油画底子的底料

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油画打底知识点总结初中

油画打底知识点总结初中一、油画打底的目的1. 增加画布的附着力：在画布表面打底可以增加颜料和画布的附着力，让颜料更加牢固地固定在画布上。

2. 调整画布的吸水性：通过打底可以控制画布的吸水性，使得颜料更容易上色、扩散和渗透。

3. 保护画布不受腐蚀：打底可以防止颜料和介质对画布的腐蚀，延长画作的保存周期。

4. 调整画布的颜色和质感：利用打底可以改变画布的颜色和质感，为后续的绘画创作提供更多的可能性。

二、常用的油画打底材料1. 布：最常见的打底材料是画布，其表面需要进行一定的处理才能更好地接受颜料，提高画作的耐久性。

2. 亚麻布框：亚麻布框是一种用来固定画布的框架，一般用于制作油画底板。

3. 画布桶：画布桶是一种专门用来打底的画布，一般可直接上色、干透以后进行绘画。

4. 亚克力颜料：亚克力颜料是一种透明、快干的颜料，可以作为画布的打底颜料使用，具有很好的附着力和耐久性。

5. 顶级油漆刷：高质量的油漆刷可以更好地涂抹颜料，打底时可以选用质地较硬的油漆刷。

6. 适当的介质：在打底时可以添加一些介质，如媒介和增稠剂，以调整颜料的流动性和稠度，增加画布表面的质感。

三、油画打底的步骤和技巧1. 准备工作：在进行油画打底前，需要准备好画布和颜料、油漆刷等工具，清洁工作台和环境。

2. 打磨画布：在画布表面进行打磨，可以增加画布的附着力，并减少颜料在画布表面流动的可能性。

3. 打底颜料的选择：在进行油画打底时，可以选择一些适合的颜料，如中性灰、土黄、中性色等，这些颜料能够有效地增加画布的附着力。

4. 涂抹颜料：选择合适的油漆刷，将颜料稀释后均匀地涂抹在画布的表面，保持涂抹的均匀和规整。

5. 调控颜料干燥速度：在涂抹颜料的过程中，可以根据需要添加一些介质来调节颜料的干燥速度，使得颜料可以充分渗透并均匀干燥。

6. 完成干燥：在涂抹颜料完成后，需要将画布放置在通风干燥的地方，确保画布能够完全干透。

四、常见的油画打底技法1. 整体涂抹法：整体涂抹法适合于比较大的画布，一次性将颜料均匀地涂抹在画布表面，可以提高效率和均匀度。

如何做油画底子

【一】现在画家常用方法：写实作品要选用细腻而平的亚麻画布，绷在画框上。

1、将乳胶（白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。

购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。

若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。

）加水稀释后在画布上刷或刮一遍。

2、干后、再用乳胶加少量的水，加立德粉1：1（还可以在里面加上少量调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上（一定要平）。

3、在涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉凸起的线头。

这样涂刷四五遍即可（每次必须干、必须打磨）。

反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。

但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准。

用胶过多会影响画布着色。

最后来一至二遍纯乳胶，干后打磨，平如镜面，就可以画了。

如果要画大师级的作品，底子很复杂，工序繁琐。

【2】油性底子和半油性底子的做法，应该对你有帮助。

（1）油质底子的特点及制作方法：历史最为悠久，最为普及；主要用于画布，也适用于木板等。

油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。

传统的底料为动物皮胶,底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。

制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。

底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。

涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。

作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。

油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。

缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。

另外油质底子易变黄。

自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。

作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。

油画颜料色相分类

油画颜料色相分类油画颜料按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类，下面一起来了解一下!1.白色类常用的有铅白、锌白、钛白铅白的化学成分是碳酸铅，做成油画色覆盖力较好。

铅白色粉常被用来作底子材料。

铅白是目前油画色里最佳的白颜料，纯净的铅白非常稳定，若成分不纯则久后会发黄、铅白油画色干得快，干后色层结实，它是欧洲传统油画色中最好的一种白色，许多油画大师都使用过。

但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给人带来危险。

现在生产的白油画颜料多为锌白、钛白或锌钛白。

锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。

锌白色粉稍轻于铅白色粉，比铅白色白，经久不变黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。

欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。

锌白受热(阳光下直晒)会变成柠檬黄，冷却时则又会恢复白色。

锌白没有毒性，比铅白显得冷些，有蓝色倾向。

钛白的化学成分是氧化钛，是惰性颜料，不受气候条件影响，有很强的覆盖力，是近代生产出的颜料。

纯钛白颜色干得快，干后容易变黄，所以经常和锌白混合使用。

锌钛白既减轻了锌白的易脆性，又改善了钛白单独使用的缺点。

钛白和锌白一样具有无毒的优点。

锌钛白是目前我国用量较大的白颜料。

2.黄色类中常用的有铬黄、镉黄、藤黄、土黄铬黄是中性的铬酸铅，是一种非常漂亮的略带暖性的颜色，无毒。

按照不同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。

市场销售的铬黄都注有铬色，如中铬黄。

铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化，颜色越深越耐久，浅铬黄受热或年久会变暗，所以凡?高的(向日葵》等油画作品中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是明亮刺目。

铬黄与普蓝调和后稳定性会提高，但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易变暗发黑。

铬黄更不能与铅白调配。

现在市场上铬黄已不多见。

镉黄的化学成份是硫化镉。

油画油质底子的特点及制作方法_手绘油画

油画油质底子的特点及制作方法——手绘油画油质底子的历史最为悠久，也最为普及，它主要用于画布，但也适用于木板等。

油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。

传统的底料为动物皮胶（多为兔皮），底涂料为油性涂料（亚麻仁油 15克＋松节油15克＋铅白25克）。

制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。

底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。

涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。

作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。

油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。

缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。

另外油质底子易变黄。

自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。

作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。

待干后，用油画颜料（通常用白，也可以加少许群青、土红等调成灰色）薄薄地刷上一层即可。

{NextPage}克劳德・依维尔教授曾来我国传授古典绘画技法，他采用古典绘画大师的制底方法，具体做法如下：第一步：刮胶底。

先用砂纸或浮石将绷紧的画布稍作修整，然后涂上兔皮胶（胶和水的比例为7～10∶100）。

将胶片敲碎，然后在凉水里浸泡5～6个小时，使其发涨，再用隔水炖的方法使其熔解。

或者先用少许凉水浸泡，待其发涨变软再注入热水搅拌至完全溶解，在胶液尚温时（约 17℃左右）便可往画布上涂刮，刮胶时画布要平放，先倒上胶液，用一把大刮刀将胶液刮到画布上。

在整张画布都刮到胶液后，趁其未干透时将线头和小结除去或压平。

第二步：涂红底色。

用黄色氧化铅（一氧化铅）煮过的核桃油研磨赭红色粉（氧化铁红）至适当的稠厚度，在涂过胶的画布上，用刮刀将颜料刮上去，凉干后再用浮石打磨一遍，使画布表面平滑均匀。

油画通用材料配方一览表

皮胶底
依托材料
易裂，吸油底。
A．取干净容器放70-100克皮胶+1000毫升水浸泡12小时，隔水蒸煮溶解+10克明矾（防腐）成胶液。B．胶液1份+3水份涂第一层底料。B．胶液1份+太白粉1份+碳酸钙1份涂第1—2层。
依托材料
柔软、不裂（水性）。
A．干酪素尔1份+水6份，涂第一层底料；（乳胶1份+3-4份水）；B．卡巴洛尔1份+钛白粉1份+碳酸钙1份+水1份涂1—2层。如不要吸油底可再涂第一层底料。
干酪素底
依托材料
效果最好，吸油底。
A．干酪素胶1份+水3份涂第一层底料；B．干酪素胶1份+太白粉1份+碳酸钙1份涂第1—2层。
乳化腊
结合剂
抗潮，不反光。
取生亚麻仁油放入容器（约5公分厚）将玻璃板四周支起盖上放阳光下，每天搅拌，约1-2周后变绸，过滤。
卡尔努巴腊产于巴西，棕搁树叶提炼，较蜂腊硬溶点更高。
皂化腊
结合剂
抗潮，不反光。
A．蜂腊1份改成小块+1-3份松节油，密封文光隔蒸者，深化后开盖冷却即成皂化腊。
卡巴洛尔底（乳液）
脱脂奶酪（化工商店）；
聚乙稀醇乳液
颜料结合剂
半油半水（易保存）
A．聚乙烯醇1份+水125毫升加热熔解；B．聚乙稀醇溶液1份+达玛脂光油半份+水1份搅拌。
乙稀丙稀乳液
颜料结合剂
易裂（水性）
A．乙烯1份+亚麻油半份+达玛脂光油半份+水1份（暗）；B．丙烯1份+亚麻油半份+树脂油半份+水1份（亮）。
蛋清
颜料结合剂

做油画底子的材料有哪些

做油画底子的材料有哪些做油画底子的材料有哪些（1）胶类用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。

（2）油类用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。

（3）支承材料软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。

硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。

（4）填充材料大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。

市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。

做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。

可用大理石粉替代大白粉。

铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。

古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。

因有毒，现代画家已很少使用。

石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。

比白垩密实、明亮，但柔韧性差。

在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。

钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。

立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。

有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。

（5）GESSO成品底涂料“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。

传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。

现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。

它干得快、不开裂，操作简便。

市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。

（6）辅助材料甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。

明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。

甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。

各种制作油画底的材料详解

油画底使用的材料有黏结材料和填充材料，例如胶（制浆料）、白垩和各种覆盖色料（填平孔隙）。

画家自己制作油画底特别有好处，不但可以节约，而且自制的油画底所产生的效果，通常比能买到的工厂制造的材料产生的效果更富有魅力。

工厂制造的材料常常具有令人乏味的均匀纹理。

黏结材料主要有下面几种动物胶：动物胶由动物皮、骨骼和软骨熬浓并去掉脂肪制成，是一种含蛋白的物质。

它们可以用冷水浸泡，但只能用热水溶解。

动物胶被浸湿时，不应有酸味或咸味。

由于制造工艺的原因，胶中常常含有游离的酸或碱，这些游离的酸或碱会损害颜料，还会吸收水分。

酸的存在可以用一片蓝色石蕊试纸浸入胶溶液中来确定。

如果有酸，试纸将变成红色。

一滴滴地加入苏打溶液，可以把酸中和；相反，在碱性作用下，红色石蕊试纸将变成蓝色。

一滴滴地加入稀酸溶液也同样可以把碱性中和。

科隆胶：科隆胶与所有由皮革废料制成的胶一样，都是最好的涂胶用料。

这种胶在商店中以不同规格的小片出售。

其上等品的特征是透明、无气泡，无明显的网格结构和尖锐的边缘，无螺旋状的或不规则的裂缝。

看起来绝没有混浊的或烧糊的迹象，也不易于碎裂。

质量好的决定性因素，是它有吸收大量水的能力。

好的胶片在冷水中不碎裂，也不使水变色，其重量增加一倍，体积大大增加。

胶在冷水中浸泡以后，稍微加热至完全溶解即可，没有必要煮沸，煮沸反而会破坏胶的黏结性能。

胶液冷却以后凝固，稍加热时，又会重新变成液体。

加入强酸可以使胶液永久成为液体。

但强酸有吸水性，对颜料是有害的，尤其是对群青蓝和铅白，长时间煮熬也会使胶变成液态，但却会降低胶的黏结力。

上等的科隆胶由于密度关系不吸湿，但往往稍呈碱性。

古代大师们常常使用由白色绵羊皮和山羊羔皮剪下的下脚料，以及羊皮纸废料制作的胶。

他们都很仔细地自制各种胶。

羊皮纸胶是其中较好的一种。

一切胶液过一段时间后都会腐败，并且会失去黏结力。

老的制法中提到过腐败的胶，只是用在不需要黏结力的地方。

加入碳酸作为防腐剂是不可取的，最好而又更简单的办法是将剩余的白垩油画底材料、锌白、石膏或白垩加进胶溶液中，这样胶溶液就能保存几周时间。

油画做底的两种方法

做底的两种方法
油性底：
1 用油画刀把乳胶往画布上刮2~3次
2 覆粉：钛白粉 = 1：1，两种粉加水起来调成可流动稠胡状，再加上一定分量的乳胶，乳胶分量可多一点，少了会造成开裂的效果。

用油画刀刮2~3次，第二、三遍的时候，覆粉的份量逐渐减少。

3 上油底，乳胶加钛白粉，调和至胡状，再加油（亚麻仁油），油的份量必须少。

冷调子的底子通常的做法是加上一滴国画用墨汁。

还有另一种做法就是先把油调入乳胶里面，搅和均匀，再把粉浆倒入其中，再搅拌。

无论是哪一种方法，加上油之后，都必须反复搅拌，使油与底料有充分的结合。

(这种做底方法参考伊维尔技法里面的做底方式作改良，也可以用作做干性底，只是省略最后一步即可）
干性底：
1 胶层水：胶=1：1（如果乳胶浓度不够的话应该把乳胶分量加大），用笔刷2~3次
2 水：胶：钛白粉=3：1：1（根据布料的不同要刷到几乎看不到洞眼为佳），用笔刷2~4次
3 用少量的水调钛白粉至稠胡状，加上相同分量的乳胶，用笔刷2次
(这种做底方法参考宾卡斯技法里面的做底方式）
做底色:
做底色有三种方法：
1在最后一层做底的调料中加上色粉，没有色粉我们通常用水彩颜料，成了灰底子
2在底子完全干透后用松节油或无味稀释剂调颜料薄薄地刷一遍
3用丙烯颜料调水薄薄地刷一遍（千万不能厚，妨碍颜料层与底子的结合）
作肌理的配方：
1 用少量的水调钛白粉至稠胡状，加上相同分量的乳胶（乳胶的分量宁多勿少否则会开裂），用猪鬃笔或刀做即可。

2 用油画颜料做肌理
3直接用塑形膏
做肌理应该再完成打稿之后再做，以便判断肌理的位置。

油画底子制作方法

三种油画底子的制作方法
高级油性底子（油性底子适合写实作品，光洁，不显示布纹，有一定的毒性。

做这个底子的时候记得铅白是有毒的，要戴口罩）
1三种油（亚麻仁油、达玛上光油、温莎牛顿快干油）各半盖混合
2锌白（主料，放多点）+铅白+色料粉（如铁黑铁红等，这个色料的添加是为了做出不同的底子颜色，如果只要做白色底可以不加）混合【这个粉的比例我一般不会精确去量，觉得适合就好】
3把油倒入粉中搅拌即可
高级胶粉底子（吸收性强，适合短期作业，无毒）
1粉溶于水（粉的成分是钛白粉\立德粉+锌白粉+双飞粉）【粉的比例自然是在前面的就放多点，你可以按3:2:1这样来配，我一般是看情况，适量就行，总之调成奶油状就成了】
2再与乳胶搅拌即可，记得搅拌得顺一个方向。

至于乳胶是放多少呢？这个是看经验了，总之先做个出来，干了手指用力敲一下，裂了就表示乳胶放少了，那下次就放多点。

高级半油性底子（特点参照往上，适合半长期作业）
1三种油各半盖混合（亚麻仁油、达玛上光油、温莎牛顿快干油）
2乳胶与油的混合液搅拌，比例是1：2\3,注意的是油要慢慢倒进乳胶里，倒的过程中要不停的搅拌，必须顺一个方向搅拌，即成乳液
3粉溶于水（粉的成分是钛白粉\立德粉+锌白粉+双飞粉）【这个水是适量放的，只要搅拌成奶油状就好了】
4乳液+粉搅拌比例是1:1
上面说的只是底料的配置方法。

真正的底子，是要把布绷好，用白乳胶左右上下的刷个三遍，晾干，对光看，无漏光就可以刷底料了。

要做什么底就刷什么底料。

胶粉底子干的最快，一天就干，我最爱用这个，并且胶粉底子做起来最简单，用起来也舒服。

564453油画基底材料

一. 油画基底材料1.依托材料木质依托材料用于油画依托材料的木质材料主要有各种坚固密实的木板和多层胶合板等人造板材。

各种中高密度的人造板也是以胶合板作表面的，只要按照油画的基底要求经过处理都可以用作油画的依托材料，只是分量太重。

用合成材料贴面的装饰板则因为表面过于光并完全不吸油故不宜做油画的依托材料。

常用胶合板与纤维板的品种与规格可参见附录。

木板在采用纺织物作为绘画作品的依托材料以前，坦培拉作品和油画作品一直是使用木板作为依托材料的。

欧洲早期油画使用的木材有松木、杉木、杨木和柞木等，厚薄通常为2到3厘米，据说也有些意大利木板油画的板材厚达10厘米。

油画所用的木材要选木质紧密坚固，不至于翘裂。

欧洲早期油画基底木板的加工由专门工匠进行，背面往往还留有画师与木匠的共同签名。

木板做依托材料虽然结实，但过于笨重，尺寸受到限制，处理起来也不方便。

胶合板作为木板的替代物，多层胶合板是轻便得多的材料，从理论上说，几层胶合起来的薄板比一整块的厚木板更能抵御翘曲变形。

优质的三层胶合板经过表面上胶、底子涂层和打磨处理是很好的依托材料，当然选用五层或多层的胶合板更好。

胶合板的质量分为四类三个等级。

选购时至少应选用3类（NC）以上的防潮胶合板。

使用尺寸较大的胶合板时应该纤维板纤维板是用植物纤维做原料，经过分离成型，干为架上油画的依托材料较为少见。

纤维板按容重的不同分为三类，其质量差异悬殊。

容重在0.49g/cm3以下的软质纤维板质地疏松，极易吸潮，不能使用，应选用半硬质或硬质纤维板为佳。

以纤维板作油画的依托材料与胶合板一样，也应在侧面做防潮处理并在背面用木档加固。

纸质依托材料纸张是一般绘画作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油画也有画在纸质材料上的。

由于纸质底材在表现和保存两方面的局限，现在一般不把纸质材料应用于永久性的正式油画作品，不过有的画家为外出写生或作一些色彩小稿方便起见，仍使用油画纸。

其实只要经过仔细处理，优质的硬纸板也是很好的小型油画依托材料。

八种常用油画底的制作方法汇总

八种常用油画底的制作方法汇总本文为大家整理了八种常用油画底的制作方法。

这些油画底的制作方法基本涵盖了各个类型的油画底，而且都是经过众多艺术家实践验证过的。

希望这些油画底的制作方法对大家有用。

一. 动物胶油画底1．先制备浓度为10%的动物胶溶液。

把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml，片状胶每7 0克加水至lOOOml）。

2．用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，温度保持在1 7至2 0度左右即可。

在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。

用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。

3．配好的10%动物胶溶液1份，钛白粉l份，大白粉（碳酸钙）1份。

三者等量混合均匀后涂刷第一遍，涂料稠度可按胶液的比例来调整。

4．待第一遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。

在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。

二．乳胶油画底1. 1份优质乳白胶，即聚醋酸乙烯乳液，加4-5份水搅拌均匀，气温低时可用温水。

以此稀胶液涂刷画布两到三遍。

胶与水的比例要根据乳胶稠度而定，不同品牌的乳胶质量差异很大，应选择优质的为好。

2．钛白粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，以上三者等量混合均匀调和成色浆，然后加入乳胶原液l份，搅拌均匀后即成乳胶底料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。

3．待第一遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。

三． 107胶油画底1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛，用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可有疏漏或过厚，过多的胶液要全部刮去。

2．第一遍胶干后用砂纸磨平整，然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。

3．立德粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。

4．用底子涂料在于透的画布胶底上涂刷一遍。

油画基础知识：合使用乳胶做底子

油画基础知识：合使用乳胶做底子油画是一门博大精深的学问，若想绘制出一幅好的油画，必做从油画绘制的入门知识开始学起，油画绘制的入门知识很多很杂，下文我们主要来学习油画绘制往右中的如何使用乳胶做底子？乳胶有两种类型，分别为合成树脂乳和植物树脂乳胶。

以水作溶剂，干后胶膜会变得透明且有弹性，是制作画布底子的合格材料。

我们看到平时商店出售的白乳胶是属于合成树脂乳胶——乙烯胶。

白乳胶为聚醋酸乙烯乳液比较适合当作绘画材料，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。

乳胶的质量对画布底子来说是非常重要的。

胶底干后，在画布背面用手按一下，若有开裂声，证明此乳胶的质量是差的。

购买乳胶时，应该打开盒盖观看他的浓度，浓度越高越好，兑了水后的乳胶不太好保存。

如果盒盖的边边上有干了的乳胶皮，检查他的柔韧性和透明度，如果是非常硬的而且容易断的不能使用。

一般使用乳胶做底子的方法有以下三种：（1）若画幅较小，用刮刀将未兑水的乳胶在画布上刮两遍即可使用。

或用兑水后的胶液先刷一遍，有点干后用纯乳胶再刮一遍。

（2）用兑水比较多的稀胶液先涂第一遍，待它干后加放些胶少兑点水（将能在画布上拖动刷子为标准）涂第二遍。

在涂第三遍之前记住要用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉凸起的线头。

这样涂刷4到5次就可以了。

反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。

但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准。

用胶过多会影响画布着色。

（3）粗纹理画布不能直接刮胶，一定要在涂刷第二遍胶液的时候加入立德粉或者大白粉，水、胶、粉的比例约等量。

用相同比例的胶粉液刷第三遍。

这期间的表面稍作修整用砂纸就可以了。

最后就是用释过后的胶再涂一到两遍。

无论中密度画布、粗纹理画布还是细纹理画布，上述的方法来做白色底子都是适用的。

在做白色底子时，专业的画家喜欢将钛白粉跟大白粉按等量混合使用。

因为大白粉比较容易画布吸收，钛白粉可以提高明度。

宽板刷是涂胶液时最常用的工具，左右或者上下刷至边，除板刷外，画家常使用刮板（装修工具）来刮胶。

油画打底知识点总结高中

油画打底知识点总结高中一、油画打底的概念油画打底是指在绘画之前，在画布或者其他绘画介质上一层一层的涂上底色，目的是为了更好的保存画布，增加画布的粗粒度，提亮画面，增加色彩的层次感，使画作更持久。

二、油画打底的种类1、素地一般油画打底的第一层就是素地，使用掺有颜料的白色石蜡或石腊，不含任何油脂和颜料。

素地用来准备油画布，提供色彩的基础。

通过不同的素地可以得到不同的油画效果。

2、底色油画的底色一般是选用黑、灰、棕、绿等较深的颜色。

底色需充分干燥后再进行上色。

三、油画打底的原理1、增加附着力从画面上来看，底色的附着力直接决定了画布和油彩之间的附着情况，直接影响到油画表面的质感和舒适感。

过于光滑的画布需要耐心地将油画布底层等处理，使之颗粒感更加丰富。

2、增加画布的强度和稳定性画布是油画的重要素材之一，通过刷上底色，可以增强画布的强度和稳定性，使得画布不易变形开裂或者变得松散。

3、提高油画色彩的真实性底色不同，油画绘制时色彩的真实性也不同。

底色是不是均匀，是否能够与上面的油画颜料产生良好的结合是影响画色真实性的关键。

四、油画打底的方法1、挂胶法即使用熟胶水制成的颜料用刷子在画布上涂刷，使得画布表面均匀粘上一层颜料，然后晾干。

2、上底漆在画布上刷上一层适量的底漆，然后晾干。

3、上底涂料首先将石蜡或者石腊熔化后，加入颜料，再将此石蜡颜料熔化的混合物均匀涂刷在画布上，使得画布表面得到一层均匀的底色。

五、油画打底的实际操作1、准备工作首先要选择一块质地优良的画布作为绘画的基础，然后根据画面的需求选择合适的底色进行处理。

2、涂刷底色因为素地是主要用来准备油画布，所以这一层的颜料一般不需要太多。

对于底色，要依据画面的需求进行多次擦拭和调整。

每一次调整后都要等待底色充分干燥。

3、整体调整等底色完成之后，需要进行整体上底色的调整，可以使用化墨水或酒精来调整底色的厚度和颜色。

六、油画打底的注意事项1、底色的选择底色的选择取决于油画的整体调性，一般建议根据画面的色调来选择适合的底色。

油画材料明细表

每位同学在自己需要的物品后写上需要购买的或不需要的数量，然后在电脑端发给我~！15：00以前！请互相转达！
18元
12元
单
~
8元
5元
7
油画底料(可自己买)
玛丽
12元
10元
8
乳白胶(可自己买)
大
工农
20元
15元
小
9
钉枪(可自己买)
1
~盗版货
20元
缺货！
2
~顺隆
35元
25元
绷框钳(可自己买)
1
合金
25元
39元
2
铸铁
30元
10（）
亚麻布(可自己买)
宽1.7m
15元/m
12元/m
~2.2m
35元/m
28元/m
~2.2m
12#
30元
10#
25元
8#
20元
6#
15元
5#
13元
4#
12元
3#
10元
2#
9元
1#
8元
0#
7元
毕加索
板刷（长杆、短杆2种）
7#
7元
5元
6#
6元
4.5元
5#
5元
4元
4#
4元
3.5元
3#
3元
2.5元
2#
2元
2元
1#
2元
1.5元
全
开
板
63元
50元
颜色再议！大概（25~45种颜色）按自己需要
锌钛白、钛白、肉色
序号
物品
品牌
原价
团购价
需要数量（自己写）

涨知识：古典油画用的底子

涨知识：古典油画用的底子
（1）胶底。

古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。

最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。

（2）白垩底子。

白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。

（3）半白垩底子。

白垩粉、胶溶液各一份混合。

再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。

（4）酪素底子。

自古代有美术记载起，画家就使用酪素。

酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。

（5）鸡蛋底子。

鸡蛋黄能增加底子的柔软性。

蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。

蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。

（6）石膏底子。

石膏（硫酸钙）也称轻晶石。

通常在木板上作底子使用。

具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。

（7）油性底子。

跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。

（8）有色底子。

在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。

鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。

【鲁本斯】。

制作油画的底子

制作油画的底子
制作油画的底子
少儿兴趣频道为大家整理的油画底子的制作
油画底子的制作
油画依托的材料较为多样，有软性底材与硬性底材之分，硬性底材分别是木板、石板、金属板、纸板、纤维板等，软性底材主要是画布，将画布绷在画框上作画大约出现在15世纪，那时意大利著名的.水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画，到16世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候，画布被广泛使用，后来，画家们将受空气湿度影响变化大的帆布改为几乎不受湿度变化影响的亚麻布。

如何在画布上制作底子成为当时画家们研究的问题。

油画底子的制作方法有很多种，一些人错误地将很多底料配伍在一起，甚至坚持认为底料的成分越多越好，更有甚者，我们周围的一些人干脆将白油漆刷在画布上代替底料，实在是令人啼笑皆非。

大多数画家几乎不注意底子的重要性，错误认为在什么样的底子上作画并不重要，然而，底子不仅对作品表面的亮度，而且对作品以后的寿命和颜色配伍后相互间的作用都有着很大的影响。

油画底子的制作

油画底子的制作叶南老师讲座油画底子的制作一般分为天然材料如骨胶的底子；还有就是化学胶的底子；还有一种就是化学和骨胶混合的底子。

三种底子各有好处：骨胶底子：优势一，经过历史的检验，它是天然材料容易在将来损坏之后，经过哪怕是一百年二百年之后也同样可以找到骨胶成分的胶类。

应为它是天然的动物骨骼胶。

化学胶就没有这样的优势，如果经过百年后，化学胶配防丢失，就很难修复。

当然以后会有以后解决的方案，我们现在就不再过多考虑。

骨胶的第二个优势就是封闭底面画布的缝隙比较好。

乳胶在底面封底的时候，很难真正进入画布的缝隙之中，容易停留在画布的表面，很难与画布相连，形成很牢固的底子。

也就是说不能把画布的缝隙真正的密闭住，容易出现沙眼，如果我们买过的画布不够细密的话，都会出现沙眼的问题。

所以这一点骨胶就比化学胶有封闭的好了。

但是骨胶的缺点是：第一就是制作过程比较复杂；第二就是比较脆；相对于化学胶来说它的弹性弱，保存的时候需要比较小心，容易损坏。

传统骨胶底的制作过程：骨胶：是指天然的动物骨骼所制成的胶。

（如：兔古胶，牛骨胶，混合骨胶，鱼漂胶等天然材料提炼的胶）。

骨胶有颗粒状的，也有胶棒状的。

骨胶底区别于化学胶在传统上有一定的延续性，（过去人民在使用底子时，指的就是这种骨胶底子）由于科技的发展，人们开始用一些化学胶底，比如说乳胶底子是现在大家常用的胶底。

骨胶的制作方法：骨胶的比例：1：5的比例。

一份骨胶比5-7分的水比较合适。

（如果不清楚就是在凝固后成为冻状就是比较合适的了。

）拿到胶以后，首先，把骨胶放到容器之中，用水泡制差不多24小时，变成变水溶性的状态有一定的沉淀物；然后需要加热，用一个锅加水，（不能直接把胶的容器房放里面加热，这样温度会太高），用一块毛巾放进锅里把容器放在毛巾上隔热，开小火（过大的火会影响胶的粘稠度），差不多15-20分钟胶的颗粒完全溶解就可以了；然后关火后不能把胶再放到锅里会影响胶的凝固，还会有沉淀。

所以过火后及时把胶拿出，然后在自然的环境里面凉凉后放入冰箱，在零上3-5度的低温下凝固成半固体状就可以作为骨胶底来用了（大概凝固时间在10几个小时左右）像冻一样的物体。

关於油画底子的制作

關於油畫底子的製作作者：何子言ZOOYOUNG大家都對怎麼畫畫感興趣，但是對油畫底子就沒那麼感興趣，我就喜歡說大家不感興趣的。

油畫底子總的來說就三種，第一種就是骨膠底子，一般有魚骨膠，兔骨膠，還有魚鰾膠之類的。

骨膠的好處就是粘稠性很好，能很好的依附在畫布表面，而且密封性也好，能蓋住很多縫隙，缺點就是骨膠比較脆，而且彈性很弱。

第二種就是化學膠，化學膠使用方便，一般的乳膠都算是化學膠，缺點就是只能依附在表面，而且很容易出現沙眼，無法完美覆蓋畫布表面的紋路，即使你拿刷子照死刷，好吧，你照死刷，就沒有這些問題了。

第三種就是骨膠加化學膠的底子，一般就是骨膠上面刷化學膠。

骨膠底子製作1 首先將固體膠放入容器浸泡，一般二十分鐘左右，看見由固體變成半溶解狀態就差不多了。

膠和水的比例一般是1:6，不過可以自己決定，想粘稠一點就少放點水，想稀一點就多放點水。

2 準備一個小鐵鍋，在鐵鍋里放半鐵鍋的水，注意不能直接把容器放入鐵鍋，那樣熱傳導太快，可以在鐵鍋里放入一塊毛巾，把容器包住，然後用小火慢慢燉。

一般15-20分鐘，但是如果你膠泡的時間很長，溶解度很好，一般6分鐘就夠了。

3 燉好了就及時拿出來冷卻，然後放入冰箱，溫度3-5度放上十幾個小時，等到半固體狀就可以使用了。

一般都比較柔軟的。

4 用刷子或者大號刮刀把骨膠均勻的塗在畫布上，一定要刷的平整，因為前面也講骨膠很脆，所以一定要用刮刀把骨膠刮平刮實，刮出來多餘的骨膠還可以放入容器里，骨膠要低溫保存，而且保存期也不是很長。

如果要畫細的畫，三到五次的底子是必不可少的，而且每遍都需要精心打磨。

化學膠底子化學膠一般就是常見的乳膠，一般大家都喜歡用刷子刷在畫布上，其實我更喜歡用刮刀刮，因為乳膠本身附著力就不是很強，總是在表面，所以用刮刀把乳膠刮刀畫布里會比較好。

當然，僅僅有乳膠是不夠的，我們還需要在乳膠里加入一點立德粉，立德粉也可使用于骨膠，兩者混合，凝固后使用。

一般就是立德粉加水加乳膠做膠底。

油画打底知识点总结

油画打底知识点总结油画是一种以油性颜料为主要材料，使用油画板或布作画的绘画艺术。

而油画打底则是指在绘制油画时首先涂抹的一层底漆，它能够增强画面的附着力和持久性，并且可以为绘画的色彩和层次提供一个均匀的基础。

在油画创作中，打底工作是非常重要的一环，它直接关系到整个作品的品质和保值。

本文旨在对油画打底的知识点进行总结，包括打底的类型、打底的选择、打底的施工技巧等内容，希望能够帮助读者更好地了解并掌握油画打底的相关知识。

一、油画打底的类型一般来说，油画打底可以分为两种类型：吸油性打底和不吸油性打底。

1. 吸油性打底：吸油性打底一般是使用亚麻籽油、葵花籽油或其他含有油脂成分的底漆，它能够增强油画颜料和画布之间的附着力，并且可以防止颜料的流失和脱落。

2. 不吸油性打底：不吸油性打底一般是使用丙烯酸底漆或其他不含油脂成分的底漆，它主要用于创作过程中需要快速干燥的情况下，同时也可以增加油画的表面硬度和耐久性。

根据绘画具体的要求和风格，艺术家可以选择不同类型的打底来满足自己的需要。

二、油画打底的选择在选择油画打底的时候，需要考虑以下几个因素：1. 画布的类型：不同类型的画布需要使用不同类型的打底，例如用于油画的亚麻布需要使用吸油性打底，而用于丙烯画的画布则需要使用不吸油性打底。

2. 绘画风格：如果是细腻的写实主义绘画，建议选择吸油性打底，因为它能够更好地固定颜料和增加画面的层次感；而如果是抽象的创作风格，可以选择不吸油性打底，因为它具有快速干燥和表面硬度的特点。

3. 颜料的选择：不同类型的颜料需要搭配不同类型的打底，例如油性颜料需要搭配吸油性打底来增强附着力，而丙烯颜料则可以搭配不吸油性打底。

4. 色彩和透明度：如果需要画布的颜色透亮，可以选择透明度较高的不吸油性打底；如果需要画布的颜色饱满，可以选择透明度较低的吸油性打底。

在实际创作中，艺术家可以根据以上因素进行综合考量，选择最适合自己作品的打底方式。

三、油画打底的施工技巧油画打底的施工技巧对于整个作品的质量至关重要，下面是一些施工技巧的总结：1. 准备工作：在进行打底之前，需要确保画布表面干净、平整，并且没有灰尘和油渍。