陶艺制作技法
陶艺制作的基本流程
陶艺制作的基本流程陶艺蕴含着浓郁的中国古文化气息。
现如今，陶瓷已经收到我们的广泛喜爱。
那么，你知道陶艺制作的基本过程是什么吗?以下是有店铺为大家整理的陶艺制作的基本流程，希望能帮到你。
陶艺制作工艺的基本流程基本工艺流程: 泥→揉泥→各种成型法→修坯(利坯)→晾坯(干燥) →施釉→装窑烧制。
其中成型、施釉、烧制又是其中的关键所在。
成型法有以下几种：盘条成型、泥板成型、拉坯成型、手捏成型、注浆印模成型。
1.盘条成型盘条时将泥条相叠加、挤压、磊筑而成型的，它是陶艺成型手段中最基本的方式手段之一。
2.泥板成型滚压法：将泥块放在一块布上，然后用滚子从泥块的中心向四周滚压。
待泥板干到一定程度后按尺寸切好，再用泥浆互相拼接修整好即可。
拍片法：先将黏土放在泥案上，用泥拍的背面从黏土的中间向四周拍打，厚度拍打均与即可。
3.拉坯成型将泥料放在快速转动的转盘上找准中心，将手探进柔软的黏土里，开洞借助螺旋动的惯力，让黏土向外扩展，向上推升，形成环形墙体……这就是拉坯。
4.手捏成型在陶艺成型技法中手捏是最基本的方法，徒手捏制可以最直接地表达作者的手法构想也一如我们儿时的玩泥巴游戏一样原始、简单。
5.印模成型印模有阴和阳模两种阴模通常用于盘子和浅盘的成型。
阳模通常用于制作内部深的器皿，如杯子，圆柱体等造型器物。
接下来是施釉，施釉是将釉料均匀的喷洒在素坯表面或绘制在白胎表面。
最后烧制工艺是指在各种窑炉中用有控制的、持续的温度对黏土或黏土和釉料进行处的过程使之板结坚硬，成为陶瓷，每一种烧成都会产生不同的效果。
下面介绍两种不同的烧制工艺：1.素烧工艺素烧是将黏土转化成永久陶瓷的第一步，通常在施釉前素烧。
一般情况下素烧温度控制在900-1100°之间。
2.釉烧工艺釉烧通常通常在素烧和上釉之后的第二次烧制，为的是把釉料融化的器皿上，这烧制的温度由釉料和器皿本身的黏土决定的，以下是常用的温度范围。
陶艺制作过程全攻略一、陶艺的常用工具1、练泥机：电力传动，炼制坯料，使坯料连系严密、平均。
陶艺制作成型手法PPT课件
03 各种成型手法特点与技巧
手捏成型特点与技巧
01
总结词
自由度高，艺术性强
02
特点
手捏成型是最基本的陶艺成型方法之一，通过手捏的方式将陶泥塑造成
各种形状。这种方法自由度高，能够充分发挥作者的创意和想象力。
03
技巧
手捏成型需要掌握一定的技巧，如用力要均匀，保持手部湿润等，以确
保陶泥能够按照作者的意图塑形。同时，还需要注意细节处理，如对边
04 成型手法应用与实践
手捏成型应用与实践
总结词
手捏成型是一种简单、原始的陶艺成型 手法，通过手捏、塑造和塑形来制作陶 艺品。
VS
详细描述
手捏成型应用广泛，适用于各种形状和大 小的陶艺品制作。通过手捏、塑造和塑形 ，可以创作出具有独特纹理和质感的陶艺 品。在实践中，手捏成型需要掌握一定的 技巧和经验，以获得理想的形状和效果。
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注浆成型应用与实践
要点一
总结词
注浆成型是一种快速、简便的陶艺成型手法，通过将泥浆 注入模具中，待泥浆凝固后脱模得作大量相同或相似的陶艺品，如餐具、 装饰品等。在实践中，需要掌握泥浆的配比和粘度，以及 模具的设计和制作，以获得理想的形状和效果。同时，需 要注意注浆的速度和量，以及脱模的时间和技巧，以保证 作品的完整性和美观度。
轮制成型应用与实践
总结词
轮制成型是一种高效、精确的陶艺成型手法，通过在转轮上快速旋转泥块，用手或工具 拉伸出各种形状的陶艺品。
详细描述
轮制成型适用于制作圆形或对称形状的陶艺品，如盘子、碗、杯子等。在实践中，需要 掌握泥块的湿度和粘度，以及转轮的速度和稳定性，以获得理想的形状和效果。同时，
陶艺起源 陶艺技法
陶艺起源陶艺技法一、陶艺起源陶艺即陶瓷艺术，可追溯至石器时代。
最早的陶器仅用于民生器皿，但随着技术和制造工具发达，制陶逐渐变成了一种艺术。
1.原始陶器:通常用手工捏制泥条盘筑法成型，多为细泥红陶，用篝火烧制，烧成温度低，烧结程度差。
仰韶文化时期的彩陶常用泥条盘筑法成型，有黑色的几何图案作装饰，晚期出现了以人物为主体的图案。
2.大汶口文化时期:彩陶使用了慢轮成型的工艺。
陶轮的发明，为制陶技术带来了革命。
3.龙山文化时期:出土了黑陶、灰陶、红陶、白陶等多种陶器，其中黑陶使用快轮成型技术以及刻花、镂空等装饰手法。
4.商周时期:手工制陶脱离农业成为独立发展，产品多为灰陶，还有青铜器造型的白陶。
5.西周时期:陶器常用几何纹、弦纹、兽面纹和回纹装饰，并且开始运用灰釉，制作原始青瓷。
6.春秋时期: 陶器多是印文硬陶，造型多样，表面采用磨光、暗花、划花、施漆衣和彩绘等技法，普遍使用云雷纹和兽面纹。
7.秦汉时期:陶器主要为硬陶，出现了陶砖、陶瓦和瓦当，制作工艺精美，故后人有“秦砖汉瓦”之说。
8.唐代:出现了三彩陶器。
9.汉代:大量使用绿、黄、褐等低温色釉，同时彩绘陶也较普遍。
10.宋代:瓷器艺术空前发展，有官、哥、汝、定、钧五大名窑及磁州窑、耀州窑和景德镇窑，其陶器的制作技巧、器型美感、釉色效果、装饰手法(粘贴、刻花、笔绘、化妆土)等都堪称完美。
11.辽金时期:陶瓷以鸡冠壶、马蹬壶为代表，体现了民族的生活特性。
元代:代表瓷器是青花、釉里红、釉下彩瓷。
12.明代:景德镇成为全国的瓷业中心，青花瓷成为主流。
清代:陶瓷工艺发展到了顶峰，色釉达到了十几种，如古彩、粉彩、珐琅彩等。
二、陶艺技法介绍作为一门历史悠久、内涵丰富的艺术创作，陶艺创作是具备一套完整的工艺流程，成型方式有:1.拉胚成型法:适用于制作圆形、弧形等浑圆的造型，比如盘子、碗、管子等等，他的特点是作品挺拔、规整，器物的表面会留下一道道旋转的纹路。
2.徒手捏制法:可以最直接地表达作者的手法和构想。
陶艺制作技法
陶艺制作技法陶艺是一门古老而有趣的手工艺术，通过对陶土的塑造、烧制和装饰，人们可以创造出各种形状和功能的陶器。
在陶艺制作过程中，掌握一些基本的技法是非常重要的。
本文将介绍一些常见的陶艺制作技法，包括捏塑、轮盘、模具、刻线和彩绘等。
1. 捏塑技法捏塑是最基本也是最古老的陶艺制作技法之一。
它通过用手指或工具将陶土揉搓成不同形状来实现。
捏塑可以创造出各种立体形状，如碗、杯子、动物等。
在捏塑过程中，可以使用湿润的海绵或水来保持陶土湿润，以便更容易地进行操作。
1.1 基本捏塑步骤•准备好适合捏塑的陶土块。
•将陶土块揉搓成球形。
•使用手指或工具轻轻按压球形陶土块，使其变成一个平面。
•按需求将平面拉伸或折叠，形成所需的形状。
•使用手指或工具修整边缘和细节。
1.2 捏塑技巧•注意保持双手和陶土湿润，以便更容易地进行操作。
•使用不同大小和形状的工具来实现各种细节效果。
•如果需要，可以将多个陶土块捏合在一起，以形成更大的作品。
2. 轮盘技法轮盘是一种常用于制作圆形陶器的技法。
它使用一个旋转的轮盘来帮助塑造陶土。
轮盘可以手动操作或使用电动机进行旋转。
通过将湿润的陶土放在轮盘上，并同时用手和工具施加力量，可以塑造出各种形状的陶器。
2.1 基本轮盘步骤•准备好适合轮盘制作的陶土块。
•将陶土块揉搓成球形，并在中间插入一个拇指大小的孔。
•将球形陶土块放在轮盘上，并用手指使其与轮盘接触。
•打开轮盘并开始旋转。
•同时用双手和工具施加力量，在旋转的陶土上塑造出所需的形状。
2.2 轮盘技巧•在轮盘制作过程中，保持手指和陶土湿润，以便更容易地进行操作。
•根据需要调整轮盘的旋转速度和力度。
•使用手指或工具修整边缘和细节。
3. 模具技法模具是一种常用于大规模生产陶器的技法。
它使用预先制作好的模具来帮助塑造陶土。
通过将湿润的陶土放入模具中，并施加适当的压力，可以快速制作出相同形状的陶器。
3.1 基本模具步骤•准备好适合模具制作的陶土块。
•将湿润的陶土均匀地放入模具中。
陶艺技法知识点总结归纳
陶艺技法知识点总结归纳陶艺是一门古老而丰富的艺术形式，它涵盖了各种各样的技法和工艺。
从最基本的捏土到最复杂的彩绘和烧制工艺，陶艺技法的学习和掌握需要时间和经验。
在这篇文章中，我将总结和归纳一些陶艺技法的知识点，希望能够帮助读者更好地理解和学习这门古老艺术的技巧。
1. 捏土技法捏土是陶艺的最基本技法之一。
它可以通过手工或使用捏胚机来完成。
捏土的目的是制作简单的器皿或雕塑，可以通过捏、压、拉等方式来塑造土块。
捏土的技法需要重复练习，才能够掌握并运用自如。
2. 轮盘技法轮盘是专门用来制作陶器的工具，它可以通过旋转的方式将泥块塑造成各种形状的器皿。
轮盘技法需要艺术家有良好的手眼协调能力和对泥块变形的掌握能力。
通过练习和磨练，可以制作出各种规则和不规则的陶器形状。
3. 塑造技法塑造技法是指通过雕刻、切割和拼接等方式来制作陶器。
这种技法常常用于制作复杂的雕塑作品，需要艺术家有丰富的想象力和手工技巧。
塑造技法可以结合捏土和轮盘技法，创造出丰富多样的作品。
4. 烧制工艺烧制是陶艺最后的工艺环节，通过高温焙烧，将陶器变得坚硬耐用。
在烧制工艺中，需要掌握烧窑的温度和时间控制，以及釉料的选择和施釉技法。
这些知识点都需要深入学习和实践探索，才能够制作出高质量的陶器作品。
5. 彩绘技法彩绘是为已经完成的陶器作品进行装饰和美化。
彩绘技法需要艺术家有细致的手工技巧和丰富的色彩搭配能力。
常用的彩绘材料有彩泥、氧化剂和釉料等，这些材料的使用和搭配需要深入了解和实践。
6. 窑变技法窑变是一种特殊的烧制工艺，通过不同的燃烧方式和氧化还原条件，可以使陶器表面产生不同的色彩和纹理。
窑变技法需要艺术家有丰富的经验和实践，可以通过调控窑内的气氛和温度，创造出独特的效果。
总结而言，陶艺技法是一门综合性的艺术形式，需要艺术家有细致耐心的学习和实践。
通过不断地练习和探索，可以掌握各种不同的技法和工艺，并创作出独具特色的陶艺作品。
希望通过这篇知识点总结和归纳，读者们能够对陶艺技法有更深入的了解和认识，从而更好地学习和掌握这门古老而美妙的艺术。
陶艺的制作方法和过程
陶艺的制作方法和过程
陶艺制作方法分别为泥条盘筑成型法、手捏（雕塑）成型法、泥板成型法、印模（印坯）成型法、拉坯成型法、泥浆铸件成型法。
陶艺制作过程步骤有以下几步。
1、拉坯成型是利用拉坯机产生的离心运动，在旋转过程中，对含水半固化状态的泥料按照设计构思拉伸成型。
2、泥板成型用泥板制作陶艺最主要的特征就是容易形成较大的完整的表面，成型速度较快。
泥板成型技术要求很高。
要做好泥板成型作品，必须掌握好泥板制作，对所用泥料的感知，泥板结合等技术问题。
3、泥条盘筑，泥条法是通过泥条来构筑成型的一种盘筑技法。
泥条可以是经手搓成，也可以通过压泥条工具挤压成型。
4、素坯彩绘——用颜料在素烧的花瓶、碗、盘、罐等器物(素坯)上绘画。
5、素烧：等泥坯晾干后进行装窑，并进行第一次素烧，烧到800度左右，使泥坯硬化，再等待冷却，出窑。
6、上釉，素烧过的瓷胎可以进行上釉，先施内釉。
7、正烧，上好釉的瓶子需要再次装入窑中，并进行正烧，正烧需要烧制高温，一般在1280度到1310 度之间。
8、贴花：如瓶子需要商标、酒精度等其他文字说明或图案类的丝网印刷内容，则在烧成的瓶子表面贴上釉上彩的花纸，再放入烤炉进行烤花，大概烤到700 －800 度左右。
陶艺的成型技法
F 将作品内壁泥条和泥条间 用手或工具抹平、压紧
第一节 泥条盘筑成型
G 一边向上盘筑，一 边抹平内壁
H 盘筑过程中的外形变化
I 盘筑过程
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J 盘筑过程完成
第一节 泥条盘筑成型
K 用泥条点缀外形
L 更多的点缀，使作品具有 韵律感和节奏变化
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M（中国）李阳 烧制好 的泥条盘筑作品
第二节 泥板成型
图163G 表面刻画及点缀装饰
图163H 烧制好的泥板棱角成型作品
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第二节 泥板成型
2. 卷筒形成型法。将设计好的卷筒造型计算出高与宽的延伸尺寸。把已经制好的 泥板切割成相应尺寸的形状，待干燥到有比较好的站定性时，用手将泥板托住，竖 立起来，利用泥的柔软性和可塑性将泥板卷成简状。用篦刀或锯条刮毛泥板黏结面， 涂上泥浆或水，增加黏结度。将黏结面合上，用手轻轻按压。然后根据造型需要采 取捏、按、压等手法调整外形，井作表面装饰，直至卷简成型工艺完成。(图164A-H)
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第三节 捏塑成型
图178A（前面步骤同捏塑成型） 将一二段做外形处理
图178B再黏结第三段并进行 外形调整
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第三节 捏塑成型
图178C 最后做一些点缀 装饰，直至最后完成
图178D烧制后的捏塑黏结成型作品 第31页/共71页
第三节 捏塑成型
捏塑成型的挂意事项： (1) 泥料不宜过干或过湿，过干可塑性弱，易开裂，过湿黏手，易变形。 (2) 手工捏塑时尽量保持坯体厚薄一致，防止收缩或烧制时变形。 (3) 手工捏塑的特点就是手工的自然味十足，在黏结时注意不要损伤表面的
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第二节 泥板成型
陶艺 技术 3手工成型技法
稍干的泥板可以制作成比较挺直的器物。 泥板的厚度随器物制作大小而定，但应注意泥板的厚度要均匀。 最初可以从圆柱体或方盒形开始，熟练以后再作一些复杂的作品。
+ 特点： 适合塑造几何抽象形体和具有表现风格的具象形体。
+ 注意： + ⒈为了增加粘接面积，结合处采用斜裁的方法，使之牢固。
由于泥板面积大，不易直立，在陶艺制作时可以利用一些辅助手 法使其成型。
1、把泥块放在桌上，用手尽量拍均匀（可以利用一些辅助工具使 其成型。） 2、待泥板干到一定程度后，按尺寸切好。
3、在底板上涂上泥浆，根据造型拼接。里面用一根泥条在接合处 压紧
4、整体成型后修平整
泥板成型的器物可随陶土的湿度加以 变化。
1.揉——泥球成型 2.搓——泥条成型 3.拍——泥板成型 4.刻——装饰 5.捏塑成型
工具：
⒈塑型工具 ⒉割线 ⒊帆布（麻布） ⒋擀泥杖、木条（一对） ⒌转盘 6.补水小毛巾
材料：
粘土
一、泥球成型： 我们这里说的揉，一般是指揉泥球。然后
将泥球进行叠加来制作作品。以下是部分作品及简单制作过程
+ 制作一个简单的香皂盒
6.另搓一根细泥条做杯把手 7.用水将泥条贴在杯体上 8.用手指将杯把的接合处压紧，使其于与杯体粘和 9、捏完后作品尽量保持手捏的感觉为好
+ 特点：
造型手法主动自由、作品生动自然，擅长表 现具像或造型特别的形态。
+ 注意：
⒈捏塑时粘土的干湿程度应该是“湿不粘手， 干不开裂”。
⒉不要把作品做成实心的，也不要做的太厚， 否则作品不将泥搓出长条形 2.将泥条切成几等份 3.调整泥形，注意陶土要保持一定的湿度 4．一手平托陶球，另一手大拇指按人陶球的中心，其余四指在外并拢与大拇指相对。 5.手指按逆时针方向用力均匀地挤压泥，大拇指深按并留出适当厚度的杯底，口部逐渐 向外扩充。扩大幅度不易太大，速度也不可太快，否则口部极易开裂。
陶艺美术知识点总结大全
陶艺美术知识点总结大全一、陶艺美术起源与发展1. 陶艺的起源：陶艺是人类文明的历史见证，早在新石器时代就已经有人类开始制作陶器。
2. 陶艺的发展：随着人类文明的不断进步，陶艺也在不断发展壮大，成为一门独特的艺术形式。
二、陶艺美术的主要分类1. 陶瓷：陶瓷是指利用各种陶土制作成的器物，主要包括青瓷、白瓷、釉瓷等不同种类。
2. 陶塑：陶塑是指以陶瓷制作成的雕塑作品，主要包括人物、动物、花鸟等各种造型。
3. 陶画：陶画是指以陶瓷为载体进行绘画创作，主要包括青花瓷、釉上彩等不同形式。
三、陶艺美术的创作技法1. 制胎：陶艺制作的第一步是制胎，通过挤压、拉拽、搓揉等方式将陶泥制作成器物的原型。
2. 雕塑：陶艺的雕塑技法主要包括粘坯、剖坯、补坯等，通过捏塑、刻画等手法创作出立体的造型。
3. 造型：陶艺的造型是以轮坯、拉坯、压坯等方式将陶泥进行成型，并通过修坯、拼坯等手法使其成为具有艺术性的作品。
四、陶艺美术的装饰技法1. 火成：陶器经过制作完成后，需要进行烧制，主要包括高温烧制、还原烧制等多种不同方式。
2. 彩绘：陶艺彩绘主要包括釉上彩、青花瓷等不同形式，使用不同颜料和技法进行创作。
3. 镶嵌：陶艺的镶嵌技法主要是在器物上加入各种宝石、玉石等材料进行装饰，增添其艺术价值。
4. 化腊：陶艺的化腊是指在器物表面涂抹一层腊，然后刻画出花纹、图案等，待火成后腊融解，形成凹凸的装饰。
五、陶艺美术的典型流派1. 龙泉窑：龙泉窑是中国著名的古陶艺窑址，以“青瓷”而闻名世界，汝窑在中国陶瓷史上占有十分重要的地位。
2. 宜兴紫砂：宜兴紫砂陶艺是中国独具特色的一种陶瓷形式，以其独特的紫砂胎质和精湛的手工制作工艺而闻名。
3. 砂陶：砂陶是指使用砂土制作成的陶器，主要包括砂壶、砂罐、砂鼎等不同类型作品。
六、陶艺美术的艺术表现1. 艺术形式：陶艺美术以其独特的材料特性和制作工艺，呈现出立体、平面、装饰等多种不同艺术形式。
2. 艺术风格：陶艺美术以其各具特色的流派和风格，呈现出古朴、典雅、粗犷、浪漫等不同艺术风格。
陶艺技法
陶艺技法一、手捏成形手捏成形法是作陶最基本的方法，运用手部捏成作者心中想要的形状，是一种最古老的作陶成形法，也是初学者最容易着手的方法，这种透过手指与泥土直接触摸的方法，可以帮助作陶者充分而确实地掌握泥土的特性。
怎样的泥土湿度才合适于手捏成形呢？这无法以科学数字来表示，只能以触觉来判断，大致说来「摸不黏手，压不开裂」应是最易于捏塑成形的湿度。
坏体的厚度要如何判断呢？薄的坏体保存不易，但带给人一种轻巧的感觉，而厚的坏体沉稳、坚实，但会造成烧窑上的挫折，因此，坏体的厚度完全取决于作者心中的构思及所要表达的感受。
但坏体的厚度虽然没有一定的准则，但制作时建议尺寸小或球形器物，应采用比较薄的坏体，平板式或体积较大的器物，则适用厚的坏体。
泥条成形从出土的许多器物中，我们可得知先民已经大量采用泥条成形的方法了，那时除了用泥条以螺旋状盘筑成器外，还有用泥条作为圆圈，筑层迭筑而成器形的；到了现代，陶艺家将泥条赋予更广泛的用途及面貌，因为泥条可以被自由弯曲及变化，所以不单是圆形的器皿，还有各种不规则形状的创作，或是中空的雕塑性作品，都是运用泥条成形法。
但因为泥土是软的，所以初学者在搓泥条的过程中，容易遇到挫折，将泥条搓成扁的，搓泥条时，首先先取一块适量的陶土，运用掌心之力将陶土整理成柱状，再将柱状陶土平放在桌上，运用掌心的力量搓动柱状陶土，使陶土在受力与滚动中，逐渐拉长变细，成为适用的泥条；至于泥条的粗细，则必须视作品之大小而定，作品较小通常泥条就较细，如果是制作大水缸，所用的泥条当然就不能太细了。
二、陶板成形利用陶板制作陶器，其应用的范围相当广泛，从平面到立体，变化无穷。
陶板半干时，可用来制作较挺直的器物，而陶板在较湿软时，则可用来扭曲、卷合，做成自由而柔美的造型，但它最大的缺点是在烧成的过程中，损坏率要比其它的成形法要高。
制作陶板时可视需要的大小，以滚压法、摔薄法、或切片法，制作自己需要的陶板：1.滚压法：制作需要较大面积陶板时可用此法，为避免陶板黏在桌面上，最好先在桌面上垫一块帆布或粗麻布，以手掌及手刀将泥土打薄，并分别在陶土两侧放置同样厚度的木条，以赶面棍从中央向两端赶，有规律的翻转，让陶土能均匀的拉长。
陶艺制作的基本技法
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• 条刀：长短不一，可任意弯曲；其作用是 根据坯体的大小和内壁弧度，选择不同的 条刀，调整弯曲度进行旋削，或挖出器底。
• 挖刀：特点是窄长形，可任意弯曲；其作 用是挖削坯体内壁。
• 板刀：特点是宽平；其作用是旋削器皿的 外壁，修整坯体的接口。
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• 强调信任手感，然后辅之以工具，使工具 成为手的延伸。现代画家德库宁认为： “制造一个有社会性意义的球，就不能使 用固定的尺子，你只有不停地去做，只能 凭自己的眼睛来检测这个圆球，不断地向 你认为完美的境界努力，球和人的关系是 直接性的，先完善尺子，再做球是不可能 的。”
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• 使用书法作为装饰母题也很普遍。
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• （7）釉上 彩绘装饰
• 采用低温成 色的金属氧 化物作颜料， 在已烧制好 的光洁的陶 瓷面上进行 绘画，然后 经800C左右 低温烧制而 成。
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第四节 施釉与烧制
• 施釉与烧制是体验 制作过程中的最后 工序，该工序操作 的好坏决定作品的 呈色效果和质量。
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一、施釉
• 根据作品的呈色要求，选择施单色釉，或是在各 种色釉绘画的基础上再施一层透明釉。施釉的坯 胎有生坯、素烧坯、瓷胎。施釉的方法则有浸釉、 浇釉、涂釉、荡釉、吹釉和喷釉等。
• （1） 浸釉：亦称蘸釉，方法是手持坯体，浸入 釉中并迅速提起。此法适合于小型器皿的外壁施 釉。为避免底部施釉过厚，可手持底部，或底部 先蘸一下清水，再浸釉，这样可减少坯体的吸水 力。
• 紫砂紫泥、红泥、绿泥1200℃左右
• 釉上彩成瓷的白胎700—850℃
陶艺主要成型的方法四种
陶艺主要成型的方法四种1、泥板成型法：泥板成型就是将泥块通过人工或压泥机滚压成泥板,然后用这些泥板来进行塑造。
泥塑成型的特点是能够保持塑造的外在肌理和创作痕迹，造型也不用考虑翻模对造型的影响，比较随意，具有较强的原始艺术表现力，与雕塑有异曲同工之感。
2、拉坯成型法：拉坯是利用旋转的力量配合双手的动作,再拉坯机上将泥团拉成各种形状的成型方法。
拉坯成型简单易学，造型丰富，是现代陶艺极为普遍的成型方法。
它体现了作者对泥料性质、成型技法以及对艺术形态的掌握程度，是艺术设计能力的几种体现。
3、手捏(雕塑)成型法：手捏、雕塑成型法是制作陶艺最原始、最基本、最简单的方法之一,河南、河北地区瓷窑捏塑小玩具也惹人喜爱，以白釉黑釉者较多，如动物中的长脖子高头小羊、卷毛张口坐狮，形象生动有力而不觉夸张。
4、泥塑成型：利用泥塑的方法进行陶艺成型，由于整个造型是实心的，所以也叫做实泥成型。
泥塑成型的特点是能够保持塑造的外在肌理和创作痕迹，造型也不用考虑翻模对造型的影响，比较随意，具有较强的原始艺术表现力，与雕塑有异曲同工之感。
5、陶艺：广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。
从历史的发展可知，“陶瓷艺术”是一门综合艺术，经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。
它与绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美术等有着无法割舍的传承与比照关系。
二十世纪八十年代中后期，随着西方现代艺术的介入，西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响，“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。
它所体现的仍然是一种东、西方文化的矛盾与碰撞。
诸如“何谓陶艺”，“陶艺与陶瓷艺术的关系如何”等一系列看似不是问题的基本的问题，直到如今未能取得统一认识和标准。
陶艺的制作的七种方法
陶艺的制作的七种方法包括：⑴捏塑成型法——用挤、压、抹的方法，归纳起来，用手直接对泥料进行揉、搓、捏、挤、压、抹等最原始、最纯朴的操作，并加以简单的辅助工具，使泥料成型的方法就叫作捏塑成型法。
捏塑成型法在陶艺制作中广泛运用，不同比例大小的陶艺作品都可以通过捏塑成型的方法来制作。
⑵泥条成型法——是一项需要精确、技能和时间的艺术形式，也是一门非常古老原始及世界广为运用的陶艺技法。
从我国现已出土的原始陶器中，仔细观察能够发现有泥条成型的痕迹。
泥条成型的壶、罐和雕塑能在博物馆内见到。
②泥条成型法较为常见的是盘筑．．，就是将泥条一圈一圈能过围绕、粘接而构筑成形体，后再进行整修、刮划、打磨等艺术加工，使泥条痕迹不易表露。
除了盘筑外，还可以有些较为现代和个人化的表现，如泥条竖立成型、泥条编织成型等。
③搓泥条的方法：双手将泥块捏成粗条，然后反粗泥条压在桌上前后滚动，并向两边用力拉伸，最后搓成一根粗细均匀的泥条。
⑶泥板成型法——将泥块通过人工或压泥机滚压成泥板，然后用这些泥板来塑造作品的方式，传统也称为镶器成型。
制作时利用湿泥的柔软特点，可以随意扭曲、挤压塑造造型；利用干泥的坚硬特点，也可以进行泥板拼贴、粘接来造型。
在黏结中要求使用的的泥板保持干湿度的一致。
⑷拉坯成型法——拉坯成型是陶艺造型的又一种方法，它是借助于陶车转盘的快速转动来进行手工拉制坯体造型，同时它也是最广泛应用的一种成型方法，但是拉坯需手、脑及全身配合默契，高度协调的手工造型方法，要求具有一定技艺，需在多次练习中慢慢掌握拉坯造型的一些方法和技巧，通过反复练习，熟而生巧才能完成造型创作。
⑸模具成型法——①压坯成型法——指将干粉或湿泥放入模具中，用机器压出造型的方法，可以分为干粉压坯成型和湿泥压坯成型。
有些志砖就是干粉压制成型的，而有些杯子或盘子是由湿泥压制成型的。
②印坯成型法——把模具分成若干片，把擀好的泥片分别粘在石膏模具上，然后进行黏结组合。
印坯成型和注浆成型原理一样，通过石膏模具吸收水分成型。
第三章 制陶的工艺流程
第三章制陶的工艺流程第一节炼泥炼泥是陶器生产工艺流程中的第一步，炼成的好陶泥能为后期制作陶艺精品提供可靠地保证，反之，会给后期制作带来困难，甚至是功亏一篑的遗憾。
泥的炼制一般可分为手工炼泥和机械炼泥两种。
1. 手工炼泥：（1 ）晒泥。
一般粘土（陶土）从矿山开采出来后，要经过3 ～6 个月的自然风化，通过风吹日晒和雨淋，坚硬的粘土矿会松散，便于粉碎，同时雨水也会冲去部分可溶盐类及其他对制陶无益的矿物，从而提高粘土的纯度；（2 搅泥。
将晒好的陶土放入水中慢慢搅拌，使陶土融化变成泥浆；（3 ）过浆。
把一大块海绵放在竹扁上，使泥浆通过海绵，过滤掉其中的碎屑、杂质，得到干净细腻的泥浆。
再将过滤后的泥浆沉淀，排放掉表层的水，就得到了完全细腻的泥浆；（4 ）晾晒去水。
将完全细腻的泥浆堆放在平台上晾晒，待泥浆边缘出现裂纹、表面已无水分为最宜；（5 ）柔泥。
先用棍子打泥，目的是将经过一系列过程后结成块的泥打松散，然后再用手不断地揉搓，去除泥中的气孔，使泥的质地更细腻，这样才得到最终用来做陶的陶泥。
2. 机械炼泥：开采出来的粘土矿经过晒泥之后得到松散易于粉碎的粘土，将粘土放入打浆机中强行打成浓度较低的泥浆，经除砂间除砂去杂后，放入沉淀池中存放一段时间，再使用水泵抽取沉淀后表层的水，然后直接通过过滤机使泥浆压滤脱水成泥饼，再经真空炼泥机炼泥，炼好的泥需放入真空室，通过压力差，排除泥中的空气，最终得到适合做陶的陶泥。
真空炼泥机的优点：制作陶泥耗时短，可使陶器生产过程连续化，并可排除泥饼中的残留空气，提高泥的致密度和可塑性，并使泥组织均匀，改善其成型性能，提高干燥强度和烧成后的强度。
真空炼泥机的缺点：真空炼泥机在使用时，泥段容易出现螺旋状开裂、断裂等缺陷。
炼好的陶泥要通过割泥器分隔开来，摞成柱状，以便于储存和制作时使用。
第二节泥料成型陶器的造型千变万化，大到数米高的花瓶，小到精巧玲珑的小碗，薄如蝉翼的薄胎瓶、薄胎碗等更是让人惊讶不已。
陶艺制作技法难易程度排序
陶艺制作技法难易程度排序1. 引言陶艺制作是一门古老而精细的工艺，通过手工创造出各种陶瓷作品。
陶艺制作技法的难易程度对于陶艺爱好者来说非常重要，它决定了一个人在陶艺制作领域的成长和发展。
本文将对常见的陶艺制作技法进行难易程度排序，并解释每种技法的特点和操作方法。
2. 陶艺制作技法难易程度排序2.1 手捏手捏是最基础的陶艺制作技法之一，也是最容易上手的技法。
它不需要任何专业工具，只需要用手将陶泥进行塑造即可。
手捏的优点是简单易学，不需要太多的专业知识和技巧。
但是，手捏制作出来的作品通常比较粗糙，难以达到精致的效果。
2.2 捏块法捏块法是手捏技法的进阶版，它需要将陶泥按照一定的比例分割成不同大小的块，然后通过捏合、压扁、拉伸等手法进行塑造。
相比于手捏，捏块法能够制作出更加规整和精致的作品。
但是，捏块法需要一定的经验和技巧，初学者可能需要一段时间来掌握。
2.3 捏边法捏边法是一种利用手指和工具在陶泥上制造纹理和形状的技法。
它需要将陶泥分割成较薄的片状，然后利用手指和工具在片状陶泥上进行捏压和拉伸，以形成各种纹理和形状。
捏边法可以制作出非常精细和复杂的作品，但是需要较高的技巧和耐心。
2.4 转轮制作转轮制作是一种使用陶瓷转轮来制作陶艺作品的技法。
它需要一定的专业设备和技巧，因此相对于前面提到的技法来说较为复杂。
转轮制作可以制作出非常精美和规整的作品，但是需要较长时间的练习和熟练掌握转轮的操作。
2.5 模具制作模具制作是一种利用模具来制作陶艺作品的技法。
它需要制作出各种形状的模具，然后将陶泥放入模具中进行成型。
相比于其他技法，模具制作更加注重形状的精确度和一致性。
但是，模具制作需要一定的制模技巧和经验，对于初学者来说可能有一定的难度。
2.6 雕刻雕刻是一种通过刻削陶泥来制作出各种纹理和形状的技法。
它需要使用各种雕刻工具，如刀、刨子等。
雕刻可以制作出非常精细和独特的作品，但是需要较高的技巧和耐心。
初学者可能需要一段时间来掌握各种雕刻技巧。
揉泥的手法
揉泥的手法
揉泥是一种常见的陶艺技法，将泥坯以适当的方式揉压成形。
以下是揉泥的基本手法：
1. 准备工作：将陶土放在工作平台上，加入适量水分，用刮板或者其他工具将泥坯打成扁平的圆形。
注：泥的含水量不同对揉泥有影响，请注意控制泥坯的含水量。
2. 揉压：将泥坯放在手掌心，双手揉搓泥坯，加大力度，使其逐渐延展成形。
此时可利用整个手臂作为一个单元，随着手的运动让泥坯产生向心收缩的力量，帮助揉压。
3. 反复揉压：持续揉压泥坯，需要反复训练，掌握好揉泥的力度和时间，以掌握产生想要的效果。
4. 顺时针旋转：揉泥时，右手指尖顺时针方向旋转，左手跟随旋转，将泥坯慢慢揉压成固定形状。
5. 调整形状：根据需要逐渐调整泥坯的厚度、形状和弧度，直到得到想要的形状和大小。
完成后，用手捏成各种形状。
以上是揉泥的基本手法，需要经常练习才能熟练掌握。
在揉泥的过程中，手使用的力度、速度、方向和稳定性等都需要注意，手感需要灵敏，不失整体协调性。
陶艺的基本制作方法
陶艺的基本制作方法1、泥条盘制方法无论是黄河流域的彩陶还是尼罗河边的陶罐，泥条盘制法是人类最早掌握的陶瓷造型方法之一。
就是把泥搓成长条，再圈积成型。
此法是制陶的技法中最为古老的方法。
仰韶文化时期的陶器已经大量使用盘制泥条的方法成型。
日本的绳纹古陶也是利用泥条盘制的方法成型。
泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。
它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。
古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器。
国外常常将泥条盘筑和手捏成型一并通称为“手筑”(Handbuilding)，指不借助任何工具纯粹用手制作。
现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺，一方面是由于泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理——当然，也可以修整得不留痕迹。
搓泥条：方法一：1．取一块稍湿的陶土，大小为刚刚容于两手之中为宜。
两手交互前后滑动，手掌靠近的小指部分一面勒紧粘土，一面捻出使其向下延伸。
2．揉搓的过程中，感觉双手的手掌稍稍向内倾斜，而用力靠近小指，轻轻用力尽量少摆动。
方法二：1.取一团泥，先由粗捏至长条的形状，放在案板上。
2.双手五指岔开，手指和泥成45度，用力均匀轻轻前后滚动，由掌心到指尖反复地操作。
3.随着泥条的伸长由粗变细，双手逐渐向两侧移动。
4.搓泥条的过程中，有时用力不匀把泥条压扁，可以将压扁的泥条拧成麻花状，继续在案上搓动，即可复原。
盘制方法：通常泥条成型的作品的做法又有两种。
一是泥条盘制成型时，尽量保留泥条捏压的原始形态和起伏关系，着眼与表现泥条的原始粗狂和其丰富的肌理变化之美；另外就是盘制起型后，修整作品使之光整。
操作过程中可以在一定基础上按顺序一环一环盘筑，叫做单环盘制；还可以多根泥条首尾相接，逐层盘筑，称为连续盘制。
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• （5）弹釉 • 可以使用 毛刷分别 沾不同的 色釉，以 弹击的方 式上釉， 使釉色的 混合更加 丰富、自 然。
• 二、烧制
• 装窑烧制是作品最终成败的关键。装 窑时要根据不同泥料的坯体，不同色釉 的组成和呈色要求来制定烧制程序，只 有这样才能使坯体在特定的条件下，经 过高温烧制成理想的作品。
• （2）拉坯和利坯用具 • 拉坯用具主要有圈尺、 木制关坯刀、切割线 等。 • 利坯用具主要有条刀、 挖刀、板刀、锉刀、 钳具等。
• 条刀：长短不一，可任意弯曲；其作用是 根据坯体的大小和内壁弧度，选择不同的 条刀，调整弯曲度进行旋削，或挖出器底。 • 挖刀：特点是窄长形，可任意弯曲；其作 用是挖削坯体内壁。 • 板刀：特点是宽平；其作用是旋削器皿的 外壁，修整坯体的接口。 • 锉刀：其作用是锉制利坯刀具。 • 钳具：其作用是调整和弯曲条刀、挖刀的 弧度。
装窑
• 经过干燥后的坯体装窑烧制时，应将相同泥料的 坯体装入一窑，如陶器、紫砂器、瓷器应分别装 烧。对于瓷器来说相对较复杂一些，它有釉上和 釉下之分，釉下的又因不同的颜色釉烧成时的温 度、窑位和气氛要求不一，所以烧制时也有所区 别。对同一温度要求，釉色不同的颜色釉，为防 止呈色物挥发，污染其它作品的釉面，可分装在 不同的匣钵内入烧。（图5.2—24）装窑现场 • 无论是那种材质，装窑摆放时都不可叠放，且 器物之间要疏松有致,便于窑内气体流动。对于流 动性强的釉，坯体底部应铺洒一些氧化铝粉，以 便烧成后容易敲脱。
• 还原阶段：还原焰是在空气不充足，燃烧不完全 的情况下产生的一种火焰。此时主要是坯体中的 物质继续化学反应。要求是升温不宜过快。 • 高火保温阶段：此时主要是使窑内上下、左右的 温度更趋于一致，坯体物化反应更完全，利于坯 体完全瓷化。要求是用中性焰或弱还原焰烧成。 • 止火阶段：止火温度的决定，可预先在窑内放置 测温三角锥和照子（用坯料制成）。要求是用高 温计测量，结合三角锥和照子，或凭经验等几方 面综合判断决定止火温度。 • 冷却阶段：烧成温度达到后，即进入冷却阶段。 要求是让制品先快速冷却，然后在窑内自然冷却 至窑外温度。
• （3）各种雕塑 刀（又俗称桠 扒） • 由木、竹、象 牙、牛角、金 属等材料截成 直状，两端削 磨成尖扁、圆 扁或尖圆等型。
• 在景德镇和宜兴等地的雕塑、陶瓷行业都 要使用各种有特制用途、五花八门的桠扒 进行塑形和修补等多种形式的操作。 • 对于陶艺来说工具的制作是因地制宜、是 开放性的。
• 二、基本设备 • 1、燃气窑炉
• （2） 涂 釉：用毛 笔蘸釉涂 在坯体表 面。此法 适合于各 种颜色釉 的综合装 饰。
• （3）荡釉： • 用大瓢（或 碗）装满釉 浆倒入器皿 坯体内，用 手摇荡使釉 浆均匀地布 满器皿内壁 后，迅速倒 出多余的釉 浆。此法适 合于器皿的 内壁施釉。
• （4） 吹釉与喷釉： • 用铁皮做成一种壶状的上釉 器具，用嘴吹气或用气泵吹 气，利用气体压力作用使釉 壶内的釉浆受压雾化成微小 的粒子，吹或喷在坯体表面， 如此反复操作至达到所需釉 层的厚度。此法适合于各种 器皿，为避免釉层剥落现象， 运用此法时应待釉层稍干后， 再逐渐把釉层喷厚。
• •
• •
辘轳拉坯成型 辘轳拉坯成型有拉 坯和利坯（修坯）两个 部分构成。此种方法技 术性较强，对泥料干湿、 轮盘转速及双手的动式 运用要求较高，初学者 须经一段时间的练习方 能掌握。 拉坯 先将揉好的泥料稍用力 抛甩在辘轳盘轮中间， 使泥团紧紧粘固在轮盘 上，双手按泥，使泥团 在辘轳盘轮中心成圆柱 体，然后根据所需形态， 拉制成器型坯胎。
• 二、陶艺成型 的基本方法
• （1）团块成型 • 取合适的粘土抟 成块状，中间挖 空，表面挤压出 凸凹的形状。或 人物、或动物、 或抽象造型，随 意象生发。
• （2）泥条盘筑成型 • 泥条盘筑成型是先将泥条 搓成均匀的圆条，再根据 所需的形体造型，一层层 叠加或用一根长泥条作螺 旋形向上盘筑成型。制作 过程中作者若无意保留泥 条的自然形状，在层层向 上盘筑时，可将内外抹平， 仅保留一些手工的痕迹和 肌理。
• （3）泥片辅以点、线、面的成型方 法。 • 随手捏出合适的泥片，叠压接续成 设计的大形。然后用泥条和泥点丰 富器形。
•
•
（4）泥板 成型 （a）板块 成型是先将 泥料拍打、 擀压、切割 成所需形状 的泥板，再 根据所需的 形体造型， 或卷筒或镶 接成型。
• （4）泥板成型 （b）
•
•
（5）内挖外雕成 型 内挖外雕成型是 先根据器皿尺寸， 打制一块稍大一 点的泥坯，放在 干燥处晾干；然 后按设计形状 （样稿）画线， 将泥坯切割成造 型形状的初坯， 把造型内的泥料 挖出；再将造型 反扣，挖出底足。
•
• ①拉成柱状 ②开口成内窝状 ③调整坯体 ④ 成型取杯 • 操作上须注意：拉坯时两肘要支撑在大腿内侧， 并相对的固定，泥团始终处在轮盘中心；两手扶 挟泥团两侧自下而上拉升形成柱状，再把柱状泥 团下压，反复拉压泥柱几次，使泥料干湿均匀； 然后把泥团拉塑成口部略向内窝的泥柱，将手插 入泥柱中心，由下向上，由内向外，均匀的用力 慢慢推压扩大内腔。小件器皿取胎时要在底部留 有一定的蓄泥厚度，以便利坯时修整底部。 • 利坯 • 湿坯晾干后，经过修整，最后成型。
• 2、陶艺操作间
第二节 成形技法
• 一、怎样认识形
• 老子说：“埏埴以为器， 当其无，有器之用。” 陶容器 是以空为用，以 形为体的。埏埴又叫抟 埴，就是把陶土团成器 形，所以圆形是陶器的 基本形，认识形从圆开 始。一个简洁的没有多 余的附加形的圆陶的美 是必须要领悟的。
在圆形上增加各种附件，形成变化
• ①制坯 ②刻划纹样 ③切割、挖泥 ④修 整作品 • 操作上须注意：泥坯要干燥到切割时坯体 不变形，不滞刀为好；切割时腹部、口延 与底部的厚度要留有余地，把握好坯体的 厚薄均匀，造型的对称，腹部的弧面和口 延转折变化。 • 也可以在雕挖的手法上辅之以塑，丰富造 型。
• •
•
•
（6）支撑物辅助成型 支撑物辅助成型是用泡沫塑料 或硬纸板做支撑物，用报纸包 裹好；然后将泥板围绕着支撑 物镶接，用布裹紧坯体竖立起 来，再把底板粘接上；底板镶 接好后，反过来竖放，抽出支 撑物。 ①包裹纸筒 ②泥板围绕支撑 物镶接 ③裹紧坯体竖立 ④抽 出支撑物 操作上须注意：抽出支撑物和 修饰坯体待干燥到一定程度后 进行。
• 强调信任手感，然后辅之以工具，使工具 成为手的延伸。现代画家德库宁认为： “制造一个有社会性意义的球，就不能使 用固定的尺子，你只有不停地去做，只能 凭自己的眼睛来检测这个圆球，不断地向 你认为完美的境界努力，球和人的关系是 直接性的，先完善尺子，再做球是不可能 的。”
• 2、工具 • （1）拉坯车和轮盘 • 拉坯车从人工动力 的辘轳车发展而来。 手工拉坯和修坯的 主要动力设备，动 力是靠电机带动轮 盘旋转。其作用是 拉坯和修坯。 轮盘 是靠手转动的轮式 转盘。其作用是制 作和修整立体造形、 圆形器物，或在器 皿上进行绘画。
原始瓷权 战国
原始瓷双耳罐战国
陶瓷器形椭圆和扁圆的变化
青釉四系盖罐 隋
•仰韶文化变体鱼头纹 彩陶碗
器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不管是陶塑还是 器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基础。
青瓷猫头鹰器盖 东汉
陶鬶式罐 商
一只圆形瓷坯 钵器形体富有 韵律的变化。
• 对陶瓷器形的描述， 传统上采取对应人体 部位的结构方式来进 行。
第三节 陶艺装饰的基本方法
• 一、陶艺材质肌理 • 肌理效果是陶瓷艺 术表现的重要组成 部分。他的创作空 间是无限广阔的， 对于学生体验式的 制作来说，首先了 解它的基本方法。
• 代绞胎枕
（1）绞胎肌理
• 绞胎是唐代出现的一种新工艺, 两种胎泥经 过恰当的搅拌，可以形成天然美丽纹理 。 釉色也可以通过搅拌施于器型上。
• 烧成温度 • 各种材料的烧成温度参考表
• • • • • • 种类 原料 火 候（℃） 烧制时间 陶 陶土 600—1000℃ 6—8小时 瓷 瓷土(瓷石)1260—1350℃ 8—10小时 紫砂紫泥、红泥、绿泥1200℃左右 釉上彩成瓷的白胎700—850℃ 釉中彩白胎瓷1060—1250℃ 彩烧90—100分 钟
• （7）釉上 彩绘装饰 • 采用低温成 色的金属氧 化物作颜料， 在已烧制好 的光洁的陶 瓷面上进行 绘画，然后 经800C左右 低温烧制而 成。
第四节 施釉与烧制
• 施釉与烧制是体验 制作过程中的最后 工序，该工序操作 的好坏决定作品的 呈色效果和质量。
一、施釉
• 根据作品的呈色要求，选择施单色釉，或是在各 种色釉绘画的基础上再施一层透明釉。施釉的坯 胎有生坯、素烧坯、瓷胎。施釉的方法则有浸釉、 浇釉、涂釉、荡釉、吹釉和喷釉等。 • （1） 浸釉：亦称蘸釉，方法是手持坯体，浸入 釉中并迅速提起。此法适合于小型器皿的外壁施 釉。为避免底部施釉过厚，可手持底部，或底部 先蘸一下清水，再浸釉，这样可减少坯体的吸水 力。
瓷器的烧成操作
• 蒸发阶段：也称小火阶段，室温200— 300℃左右。此时主要是排除坯体中的残余 水分。要求是升温缓慢，不宜过快。 • 氧化阶段：也称中火阶段，室温300— 1000℃左右。此时主要是排除坯体中的结 构水，碳酸盐类的分解、有机物的氧化、 石英晶型的转变。要求是升温速度前期较 快，后期要中火保温（1000—1040℃）， 用以缩小窑内上下水平温差。
第六章 陶艺制作的基本技法
第一节 基本工具和设备
• 一、制陶工具
• 1、手感的意义 • 手是最基本的制陶“工具”， 艺术起源于手制造的痕迹，手 感延续着艺术作品的人文气息。 一个陶者，首先是用手来感知 事物的，感知事物的质感、量 感、虚实和韵律，体悟自己的 内心感受,然后孕育作品的意象， 心手相师，心手互动。
• （5）镂空 雕装饰： • 用刻刀在干 坯上慢慢刻 划，再把坯 胎刻透，雕 刻出创作的 纹饰。此法 要照顾到相 互间的应力 和支撑强度。