12 现代家具-文字

钢管椅/柯必意／德／1928-9年 巴塞罗纳椅/密斯· 德洛／ 凡· 德／国际式
12.3 功能主义发展与成熟时期 12.3.1 现代主义在家具设计中的体现
●设计观念的更新——现代主义思潮改变了人们传统的设计观，主张设计对象的功能
是设计的基本出发点，产品应适合人而不是人去适应产品，强调技术与艺术的统一和 功能与形式的统一。
枫木梳妆台/设计：理查德/1927
紫檀扶手椅/设计：亨利· 德· 凡· 维 尔德/1899
榆木书柜/设计：奥古斯特· 恩戴尔 /1899
桃花木陈列柜/设计：海克 特· 基马尔德/1900
榉木漆柜/设计：奥托· 普鲁切尔 /1908
餐具柜/设计：杰奎斯· 格鲁伯/1900
桃花木衣柜/设计：乔治斯· 弗赫/1900 德·
第四篇 12 现代家具
现代家具就是实用、美观、经济，便于工业化生产，材料的多样化，零部件的通用化 和标准化，以及采用最新的科学技术等生产的家具。现代家具的主要特点是对功能 的高度重视，且具有简洁的外形，合理的结构，多样的材料及淡雅的装饰或基本上 不采用任何装饰。 现代风格家具的形成与发展可分为反传统运动时期、功能主义萌发时期、功能主义发 展与成熟时期三个阶段。 12.1 反传统运动时期 12.1.1 曲木家具的出现
茶几/皮埃尔· 塞尔摩沙姆/1901
小珠宝柜/约瑟夫•奥尔布里奇 /1901
书桌椅/布鲁诺•保罗/1902
“黎明和黄昏”床/艾米利•加来 /1904
收藏者的橱柜/利恩•雅洛特/1905
桃花木餐具柜/尤格纳•互林/1905
窗前椅和凳/古斯塔夫•西格尔/1916
榉木柜/埃德渥德•约瑟夫• 维默尔 /1913
新娘用的箱子/设计:罗伊 克夫特/1905
扶手椅/设计:查尔斯•萨姆 纳• 格雷/1907
桌、椅/设计:保罗• 霍蒂/1907/ 镶嵌孔雀羽毛图案
橡木写字桌/设计:弗兰克• 劳埃德• 赖特/1908
橡木桌/设计:查尔斯• 雷伯 特/1910
餐桌/设计：悉尼•巴恩斯雷/1923 橡木餐具柜/设计：罗伯特•汤姆 森/1934 收藏家的橱柜/设计：戈登•拉塞 尔/1928
梳妆台/设计：诺曼•贝尔•哥迪 斯/1932
摩天大厦式书架/设计：保 罗•T•弗兰科尔/1930
钢管椅/设计：互西里•卢克 哈特/1930
桃花心木餐具柜/设计：鲁道夫•拉 斯木森斯•斯内德克里尔/1930
派米奥椅/设计：阿尔互•阿尔托/1930
梳妆台/罗伯特•马球来特-史蒂文 斯/1931
穿衣柜/艾琳•格雷/1932
红兰椅/雷特威尔德／荷兰 ／1917年
钢管椅/布鲁耶／德／1928
“Z”字形椅/雷特威尔德／荷 兰／1936年
樱桃木蒙面椅/格鲁佩斯／ 包豪斯／1923年
带书架的书桌/布鲁耶 ／包豪斯／1924年
包豪斯时期家具（二）
儿童床/伊顿／包豪斯／1923年
躺椅/柯必意／德／1928-9年
陈列柜/阿尔伯／包豪斯／1923年
五屉柜/吉尔伯特•罗德/1933
胶合弯曲扶手椅/杰拉尔德•萨默 斯/1933
钢管书桌/威尔斯•寇提斯/1933
“航空”扶手椅/设计：凯姆•伟伯尔/1934
12.3.2 战后北欧现代家具的发展
丹麦(Demark)、瑞典 (Sweden)、挪威(Norway)和芬兰 (Finland)四国位于欧洲北部，主要领土以斯堪的那维亚 半岛为主，故统称为斯堪的那维亚国家。境内居民全 部均为日耳曼民族，数千年同居共处，在自然环境和 文化历史双方面均具有极为相同的统一背景。 北欧现代家具的主要特色一方面是建立在它的有机造型 和轻巧感觉上面；另一方面则表现在其优美材料质感 和熟练的制作技术上面。家具外形均为圆润自然而具 有抽象雕塑感觉的有机形。同时，充分体风出“将材 料特性发挥到最大限度，是任何完美设计的第一原 理”。因此，各类家具均能从木材、皮革、编藤和纺 织等所有家具材料的特殊质感里去求取最为完美的结 合和表现，具有非常自然、丰富、舒适、而亲切的视 觉和触觉的综合感觉。毫无疑问，这种有机形的雕塑 木质家具是北欧设计家在二十世纪中的特殊成就，它 给现代家具设计带来了巨大的贡献和启示。
1919年4月，格罗佩斯(Walter Gropius)在获得方· 弗列希(Freiher Von Fritsch) 的支持与 任命之后，将“韦玛艺术工艺学校”合并成为一所综合性艺术学院，并正式命名 为“国立包豪斯学校”，简称为“包豪斯”(Bauhaus)。
后来，不少人认为包豪斯是现代设计的真正发源地。从包豪斯的理论、实践、
服务台/设计：古斯塔夫· 塞拉利尔· 玻 维/1900
公主魔柜/设计：克罗 曼· 莫塞尔/1900 双座软椅/设计：艾都尔德· 科罗纳 /1900
餐柜/尤根· 盖拉尔德/1900 吊柜/让· 奥古斯特· 丹普特/1900
来自百度文库
核桃木屏风/约翰· 托恩· 普里克 /1901
核桃木扶手椅/约瑟夫· 厄尔本 /1901
威廉· 莫里斯(William Morris 1834～1896)——被誉为“现代设 计之父”，主要从事平面印花布的设计。反对纯艺术，主 张艺术与技术相结合；反对机械生产
镶嵌桌子/设计:威廉•R •莱斯比/1892 桃花心木应景桌/设计: 乔治•杰克/1890
写字台/设计:查尔斯• 罗弗斯/1900
1850年英国铸铁摇椅
索尼特1号椅
索尼特4号椅
索尼特14号椅 ——维也纳椅
索尼特18号椅
曲木家具（二）
花梨木椅 索尼特56号椅 70271号椅－10万/年
花梨长椅
花梨扶手椅
9号椅
单板模压扶手椅－1870年
三根木制成的编纺椅 221号椅＝1898年
单板模压椅－1870年
12.1.2 莫里斯与工艺美术运动
胡桃木衣柜/设计：彼德•凡• 活尔 斯/1925
写作橱柜/设计：爱德华•巴恩斯 利/1977
胡桃木扶手椅/设计：埃里克•夏 普/1943
12.1.3 新艺术运动时期家具
新艺术运动：主张艺术与技术结合，主张艺术家从事产品设计， 主张从自然界中吸取设计素材，采用植物、动物的纹样作为 设计依据，主张采用弯曲的线条从事产品设计。反对采用直 线，也反对传统的模仿。（间接反对机械生产）
风格及其在设计运动上的影响来看，这种观点是正确的。他们提出了三个重大观 点：一、艺术与技术的新统一；二、设计的目的是人而不是产品；三、设计必须 遵循自然与客观的法则来进行这三点使现代工业设计走上了一条正确的道路，体 现了“少就是多”的现代主义设计原则。
12.2.2 包豪斯时期家具(一)
钢管椅/布鲁耶／德／1925 钢管椅/米斯· 德洛／德／ 凡· 1927年
橱柜/设计:查尔斯•罗 弗斯/1899
写字台式橱柜/设计:查尔斯•阿什比/1898
椅子/设计:劳伦斯•阿 尔玛/1895
展示柜/设计:约翰•杰克/1902
橡木堂椅/设计:伯纳杰•拉尔 夫/1902
橡木展示柜/设计:爱得华•乔 治/1902
染成乌木橱柜/设计:麦凯•休• 贝莉/1902
橡木衣柜/设计:泰勒/1903
战后北欧现代家具的发展（一）
战后北欧现代家具的发展（二）
丹麦-埃里克•凯尔弗(Erik krough)
丹麦-汉斯• 威格玛(Hans Wegner)
中国椅 Y形椅
古典椅
12.2.3 新材料与新风格 ● 国际风格的兴起 ●有机形现代主义
● 新现代主义 ● “宇宙时代”风格 ●新材料对家具设计的影响——塑料吹气家具、压克力家具、纸板家具 ● 普普（POP）设计风格时斯的家具 ●欧普艺术风格的家具 ●幻觉艺术风格的家具设计 12.3.4 新的变化与发展
●生产方式的机械化及自动化——现代主义家具强调标准化、批量化生产，其抽象的
几何造型为机器生产带来了便利，同时在结构和部件方面，它舍弃了传统的卯榫结合， 采用现代连接方法，如钉接、胶接、焊接等，便利于生产制造。
●设计更为理性 走向科学化——二战后，由于各种新兴学科的发展，设计紧密地与
经济学、人机工程学，生态学、行为学、材料学及心理学等现代学科结合，形成一门 以科学为基础的完整学科。设计被看成一个系统工程，系统设计理论广泛应用于家具 设计。
12.2 功能主义萌芽时期 12.2.1 现代主义的形成及理论
1、功能第一，形式第二，功能决定形式。2、功能的外延，包括物质功能和精神功 能。3、形式适合功能，并不等于同等功能下，形式是唯一，而是同样的功能可 以用不同的形式去反映。4、主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的 装饰
12.2.2 包豪斯
“EF928”床/设计：皮埃尔•夏卢/1925
互西里椅/设计：布鲁耶/1925
十字架(红/蓝椅)/设计：格里特•托马 球斯•雷特维尔德/1918
美国梧桐书案/设计：皮埃尔•夏卢/1926
长躺椅/设计：勒•科布西耶/1928 悬臂椅/设计：马特•斯达姆/1926
巴塞罗那椅/设计：密斯•凡•德罗/1929
●造型及装饰的机械美学——现代主义家具从传统的模式中解脱出来，造型上以简单
的几何形体为基础，强调直线、空间、比例、体量等要素，把构件的质地和色彩作为 装饰，抛弃一切附加的装饰，设计师的名言“少就是多”、“装饰即罪恶”，十分真 实地反映了这种设计思想的造型及装饰观。如徳国设计师布鲁耶设计的钢管椅，以其 简洁的造型，无任何多余的装饰，真实地体现现代家具的内涵。同时，由于现代家具 过分强调几何构图，忽视设计的地域性、民族性和历史文脉，导致了千人一面的“国 际式风格”，而受到广泛的批评。