印铁油墨配色的注意事项
油墨颜色调配的基础知识与基本技巧
油墨颜色调配的基础知识与基本技巧油墨颜色调配的基础知识与基本技巧发布者：admin 发布时间：2007-9-4 【字体：大中小】一、首先，要熟悉对油墨颜色的分析印刷用专色油墨都是以油墨的三原色为基础调配以及与油墨的色调，亮度和纯度的三种特征加以确定。
我们要知道油墨的三原色以及他们的混合情况：三原色：青、品红、黄黄色+青色绿色青色+品红蓝（紫）色黄色+品红红色黄色+品红+青色黑色（近似）我们在实际调配专色油墨中，在三原色油墨的基础上再加上冲淡墨、白墨、黑墨，即可得到我们想要的所有颜色。
二、要熟悉对标准色样的分析对于标准色样我们要估计色样所带的色相，以便用来决定用什么色相的油墨来调配，同时调配时还要了解色样颜色的印刷条件，如使用什么印刷方法，凹版还是平版，实地还是网线等，因为不同的印刷方法其墨层厚度是不同的，颜色也是有差别的，知道了印刷方法和版面情况以后可以在调制时尽可能模仿其墨层厚薄来作对比，对于色样版面是以网线为主，在调色时可以侧属于底色一致，如果是以实地为主，调色时可以侧重面色一致。
如果二者都有时，那底色和面色就都要兼顾了。
对色样的分析时还要看色样所印的是什么纸张，纸张对油墨颜色是有影响的，在调色时最好用色样所印的纸张来进行对比，这样调配的颜色将会更加接近标准色样。
三、油墨颜色调配中的注意事项一般是不同厂家油墨不要混在一起调配，不同厂家的油墨很有可能油墨体系不同，若混合在一起调配的话，会使油墨变质，凝固、发稠、沉淀，印刷中将会出现各种各样的问题，使印刷不能正常进行。
专色油墨多数是一次性短版使用，剩余油墨经过长时间的放置很容易结皮、发稠、变质，最后不能使用，因此，一定要精确计算专色油墨的调配量，以降低成本减少不必要的损失，用以下公式可精确计算出油墨用量：Q=M×N×A×DQ：油墨用量M：油墨损耗系数一般为1.15N：印刷纸张数量A：每张纸的印刷上墨面积D：每张纸的印刷上墨厚度。
油墨的配色要求及配墨技巧
油墨的配色要求及配墨技巧在现实的丝网印刷中，有两种彩色印刷方式，一是网点印刷，一是专色印刷。
网点印刷可印制色彩丰富且有层次感的印刷品，但色彩较为柔和，一般广告行业中应用较多。
专色印刷可印制色彩厚实鲜艳的效果，且不需要进行分色，而用多色套印，是通过专色油墨进行单色对位印刷就可达到原稿色样要求的色彩效果，所以也有不少的印刷业采用专色印刷，但由于印刷的专色千变万化,而油墨制适厂家不可能也没必要制造出各种色相的油墨，往往只生产几种常用的基本色油墨，这样对印刷企业来说，就需要进行油墨的配色，来复制出原稿的色彩。
下面就油墨的调色作一概述。
一、色彩基本知识1．色彩与光的关系。
色光物理基础是光，色彩必须在有光的条件下才能存在。
如果没有光的照射就没有颜色，便成一片黑暗，所以有光才有色。
2．光的三原色。
在日常生活，我们所能看到的自然颜色为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，在整个可见光中，我们最敏感的占波长最长的为红、绿、蓝，而橙、黄、青三种色光只在红、绿、蓝三种色光之间占有很狭窄的一段位置，实际上也是由红、绿、蓝三种光混合得到，而红、绿、蓝三种光却不能由其他色光混合得到。
所以我们把红、绿、蓝称为光的三原色。
3.色光的混合。
（1）概念：色光的混合为加色法（两种以上的色光混合产生的综合效应，称为加色法。
（2）混合规则：原色光等量相加得出。
红光＋绿光＝黄光绿光＋蓝光＝青光蓝光＋红光＝品红光色光三原色和色光加色法若两种色光按一定比例混合成为消色时，则两色光互为补色。
蓝＋黄＝白光绿＋品红＝白光红＋青＝白光即红、绿、蓝三色光的补色为黄、品红、青。
色光三原色和色光加色法4．色料的混合。
色料的混合是减色法，是反映从白光中减去某些色光而得到某一色的现象，当颜料显示一定颜色时，意味着颜色物质对白光光谱中的某些色光实现了选择性的吸收，减去了某些白光的结果，比如：黄色，就是吸收了蓝、紫，反射出红、绿光，红光＋绿光＝黄光，即呈现黄色。
减色法物质有反射体和透射体之分，人能从有色物体前面观察色彩，称为反射体，从其后面观察色彩的称为透射体。
油墨专色调配前的注意事项
油墨专色调配前的注意事项
在色光加色法中，三种色光的等比例相加混合能形成白光。
蓝、绿光混合成青光，蓝、红光混合成品红光，绿、红光混合成黄光等等。
而这些现象对大多数人来说是不易接受的，因为人们的广泛实践是减色法-有色体的相加，例如绘彩色图画，油漆配色等等，都属减色法原理，而对于一名胶印操作者来说，不仅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何运用减色法原理指导实际操作。
在实际印刷中，根据原稿设计需要，有时需专色做为衬托。
另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不容易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。
一调配油墨前要认真分析色稿或样稿。
分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。
其基本原理是：色料三原色是调配一切墨色的基础色，万变不离其宗。
同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。
如果以网线印刷为主，在调配油墨
时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。
当色稿分析完后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相(或带绿相)，对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相(或紫相)，对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相(或带黄相)。
如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨(黄＋青＋品红=黑)，所以，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。
油墨配色应注意问题及提高墨膜光泽方法
油墨配色應注意問題及提高墨膜光澤方法在油墨配色時，一般應該注意如下問題：1、仔細觀察色樣，特別注意觀察被印基材，從基材粗糙與光滑的反射程度來選擇油墨。
例如，油墨印刷在光滑、反光極強的鋁板或易拉罐上，選擇透明性高的油墨，將有助於增強油墨的金屬光澤。
2、選擇配色所需的油墨時，盡可能避免混合過多油墨。
盡量使用接近於標準色及由單一顏料制成的油墨。
配色使用色墨越多，離標準色越遠，則亮度越差，混合出來的顏色啞光程度越高。
不可能借配色來調制原色。
3、要特別注意油墨著色力。
如果所選用油墨濃度不夠高，不論怎樣拼配，也無法達到標準顏色濃度。
4、需要加入白。
黑墨時，應特別注意所加入的分量及稱量的準確性。
在所有油墨中，黑墨的遮蓋力特強，加入過多，不但會沖淡顏色，同時也會阻止底材反光程度。
不過，對於印刷凹凸不平基材尼龍布、紙板時，為了保證印品外觀，最好印刷一層作為底色的白色。
由於黑墨的著色力特強，稍不慎加入過多，就需要加入相當多其它色墨來調整顏色，造成浪費。
因此要特別注意。
5、制作淡色油墨時，應從墨膜透光程度判斷其應加入多少白墨或調墨油(沖淡劑)進行調色。
絕對不允許把溶劑用於沖淡顏色。
溶劑加入過多，不但會影響印刷性能，而且會破坏油墨結構，造成顏料與樹脂油分離，出現常常或者大大地降低油墨光澤。
6、提高印刷墨膜光澤方法：1）在顏色濃度允許範圍內加入適量調墨油。
2）在印刷墨膜表面涂一層罩光油或者調墨油。
3）增加油墨透明度，如選用高透明度的高光油墨或者加入適量調墨油，利用光滑把射力強基材的反射增加光澤。
4）防止基材表面吸附，合理改進基材印刷面的光滑程度。
5）注意印刷環境的溫度。
濕度參濕度高、溫度低的情況下，進行塑料凹版印刷時，由於溶劑揮發速度快(通常1分鐘內墨膜表面就已干燥)，吸收墨膜周圍熱量而造成該處空氣中水蒸汽急劇冷凝，使印刷墨膜表面形成霧氣，使墨層失去光澤。
在梅雨季節中，要特別注意控制印刷環境的溫度與濕度，保證良好的印刷效果。
印刷前调配油墨色相与注意事项
印刷前调配油墨色相与注意事项油墨色相的调配是印刷前的重要工作，也是很抽象的工作。
简单的色料三原色，黄、品红、青可调配出赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等几十种颜色。
而在实际调配过程中，仅靠三原色油墨无法获得获得的色彩，这是由于油墨厂家所选用的颜料、染料根本无法达到国际标准三原色的饱和度、色浓度、亮度等，三等份原色墨相加只能是茶灰色，而不是黑色。
因此在实际调色过程中离不开黑墨、白墨、冲淡剂等油墨和助剂。
调墨过程1．掌握所用油墨的体系、颜色、色饱和度、黏度、细度等指标。
2．对样张及客户要求、工艺要求、色相要求、油墨使用要求进行审定，对每一色组色序的排列、产品的印数、油墨的用量、主色调的调配等要深入了解。
3．稀释剂与油墨树脂的溶解性、气温偏差和稀释剂的配比是相关的，如气温高则稀释剂应采用慢干型。
同时，溶解效果，挥发速度对产品的印刷质量也起着非常重要的作用，因此要根据相关条件选择合适的稀释剂。
4．印刷前要做好油墨、稀释剂的准备工作。
5．在开机套印的短暂时间里，要根据颜色的搭配，适当利用原色墨，并把握好比例，依照样张对每一色组油墨的色相进行调配，使印刷车速稳定后，稍加调整即可达到样张效果。
在正常印刷中，批量控制色相相同，对调墨人员来说难度较大，如稀释剂的添加量等会不同程度地影响颜色效果，这就要求调墨人员要具备较强的责任心。
调墨注意事项1．在色调符合要求的情况下，所用油墨的色彩种类越少越容易调配和控制。
能采用间色油墨就不要采用复色油墨，按照减色法，专色油墨采用的颜色越多其饱和度就会越低，黑色成分就相应增加。
2．确认印刷品的主色调及所含的辅色调，主色调墨作为基本墨，其他墨作为调色墨，以基本墨为主，调色墨为辅，这样调配专色油墨才会更快，更准确。
3．调配打样和小样油墨时，尽量使用与印刷所用纸张相同的纸，因为油墨的颜色会随着纸张吸收性的差别等因素而变化。
只有保持稳定的纸质，才能避免因纸张的差别而造成的颜色误差。
4．用普通白卡纸打小样或刮样，墨层的薄厚会直接影响墨迹的颜色，墨层薄，则颜色浅、亮度高。
印刷调墨注意事项
印刷调墨注意事项通过三原色油墨（黄、洋红、青）加黑墨可印制出色彩丰富的印刷品，但有些产品色彩，通过普通网点的叠合成色难以达到色彩厚实鲜艳的效果，或从工艺、成本上的考虑没有必要进行分色或多色印刷，而单色就可印出原稿色样要求的特殊色彩效果，这就要进行专色油墨的印刷，比如特快专递封套大面积实地蓝的印刷，因为要求色彩鲜艳厚实，用四色选印难以达到原稿的色彩效果，就需要专色蓝印刷，另外，有的书刊封面、信封和函头纸微标等，因为质量要求高（实地厚实），生产数量少，时限短，成本低，只有不经分色采用专色油墨印刷，才能达到用户的要求。
而油墨制造厂家不可能也没有必要制造出各种色相的油墨，他们只生产几种常用的油墨（如四色墨、金红、大红、中蓝等），那么对印刷厂来讲，有时就需要根据用户提供原稿色样，用两种或两种以上的原墨进行调配，以得到新色相的油墨，这个过程就是专色油墨的调配。
在生产中，目前尚无一种简单、操作性强的色彩分析和测试仪器设备，基本以调墨人员的经验为主，因调墨人员对专色油墨调配技术没把握好，常造成调好的墨明度不对或油墨上机印刷才发现色相不对又重新调配，造成质量事故、油墨浪费、工人劳动重覆、时限延误等不必要麻烦，这就要求我们对专色油墨调配技术要有充分了解和把握。
专色油墨调配原理及专色油墨的呈色原理专色油墨的调配是根据原稿色样，按油墨三原色减色法原理进行调配而成。
油墨的颜料呈现的物理效应叫做减色法，即当颜料显示出一定颜色时，意味着该颜料对白光光谱中各种颜色实现了选择性吸收（减去色光）的结果。
油墨三原色减色法颜色变化规律如下：洋红＋黄＝红洋红＋青＝紫青＋黄＝绿洋红＋青＋黄＝黑所以油墨颜料的混合是光绿的减弱，是一种减色的现象，混合的颜料越多，最后颜色就越晦暗而近黑色。
专色油墨的呈色原理就是油墨颜料通过减色原理而呈现效果。
比如当黄、蓝油墨等量调配时，因为印刷油墨中颜料是油墨成色的主体，颗粒非常小，是直径0.01-0.5um的不溶性悬浮体，我们将该调配好的油墨印在纸上，并做部分放大，当白光照射时，可能出现三种情况，I：白光照射在黄墨颗粒上时，它吸收了蓝光，反射了红光、绿光；II：照射在蓝墨颗粒上时，它吸收了红光，反射了绿光、蓝光；III：照射在黄、蓝混合墨颗粒上时，它吸收红、蓝光，反射了绿光。
聊聊印刷油墨的调配
聊聊印刷油墨的调配油墨调配也叫配墨或调墨，即调整印刷过程中油墨的印刷适性，或利用色料减色法，用三原色油墨调配出所需色相的油墨，它是印刷过程中不可缺少的一个重要环节。
油墨调配是否得当，直接影响印刷品的质量。
本文，笔者将与大家分享油墨调配的基本原则和几点做法。
油墨调配的基本原则1.浓调淡印浓调淡印是指将所需油墨调配得比色样颜色略浓一些，印刷时有意将墨量减少，使之达到色样要求。
这是因为油墨色相受墨层厚度影响较大，用同一种油墨进行印刷，当墨层厚度变化时，所呈现的色相也会随之变化，特别是采用胶印工艺印刷时，受胶印工艺限制，墨层宜薄不宜厚。
2.用尽量少的色料品种根据色料减色法，调配油墨时，用的色料品种越多，调配出的油墨颜色就越暗。
所以，要尽量使用最少的色料品种，以保持油墨颜色的亮度。
另外，还要利用好黑墨和白墨。
在任何油墨中，加入黑墨会使油墨颜色变暗，加入白墨则会使油墨颜色的饱和度降低。
3.把握油墨干燥前后色相的变化同一种油墨干燥前和干燥后的色相相差很大，特别是网印油墨。
例如，调配一种浅灰色油墨，刚调好时刮出的色样颜色是符合原色样要求的，但油墨干燥后，其颜色明显变深。
其他颜色的油墨也会出现类似的情况。
为避免出现这种情况，调配油墨时首先要刮好色样，待色样油墨干燥后再与原色样进行比较，防止出现油墨干燥前颜色符合色样要求而干燥后颜色又走样的情况，减少了因颜色不符而造成的损失。
4.以多为主调配任何一种油墨都要先根据原色样确定主色，并以此为主，添加辅色，直到颜色符合原色样要求为止。
如调配浅灰色油墨，应以白墨为主，再加入少量黑墨形成浅灰色油墨。
如调配深灰色油墨，应以黑墨为主，再加少量白墨形成深灰色油墨。
在实际工作中要根据具体情况，认真分析原色样油墨颜色的构成，确定油墨的主辅关系，按照“以多为主”的原则进行调配。
油墨调配的几点做法1.油墨印刷适性的调整流动性和干燥速度是油墨的两个主要性能，进行油墨调配时需要特别注意。
（1）油墨的流动性承印物不同，对油墨流动性的要求也不同。
油墨调色技巧知识
油墨调色技巧知识油墨调色技巧是印刷行业常用的一种技术。
它涉及到颜色的互相配合和选择，为印刷品增色添彩。
如何正确地调配印刷油墨，需要考虑许多因素，包括色彩的对比度、显色度和透明度等。
首先，要选择合适的色彩空间。
色彩空间指的是颜色在计算机屏幕或打印机上的展示方式。
通常有RGB、CMYK、Lab等几个常见的色彩空间。
在油墨调色时，我们需要选择适合印刷的色彩空间，这有助于我们更好地掌控印刷效果。
其次，要考虑色彩的对比度和显色度。
对比度是指颜色之间的明暗差异，越大越容易吸引人的注意力，增加印刷品的视觉效果。
显色度是指颜色的鲜艳程度和颜色的浓度，它与印刷品的感官效果密切相关。
调配油墨时，需要注意颜色的对比度和显色度，尤其是主色调和副色调之间的配合。
另外，油墨调色时需要考虑透明度。
透明度指的是颜色的透明程度，与纹理、图案等因素有关。
对于需要覆盖或隐蔽一些元素的印刷品，需要选用透明度较高的颜色，使其能够达到遮盖的效果。
而对于需要展示物体的印刷品，则需要选择透明度较低的颜色，以便让内容更加突出。
另一方面，调色技巧还需要考虑色调的处理。
色调是指颜色的整体感觉，包括冷暖色的区别，暗色和亮色的明暗程度等。
在调配油墨时，我们需要根据印刷品的要求，合理地处理色调，增强印刷品的视觉冲击力。
综合来说，油墨调色技巧在印刷品制作中是非常重要的。
通过对颜色的对比度、显色度和透明度等因素的考虑，我们能够更好地掌握印刷效果，并使印刷品更具有吸引力。
同时，在调配油墨时，我们也需要注意色彩空间和色调的处理，以达到更好的效果。
对油墨调色的深入了解和熟练掌握，对于印刷品的品质和效果的提升都有很大的帮助。
油墨配色时应注意的问题
油墨配色时应注意的问题
1、需要加入白、黑墨时，应特别注意所加入的分量及称量的准确性。
在所有油墨中，白墨的遮盖力特强，加入过多，不但会冲淡颜色，同时也会阻止底材反光程度。
不过，对于印刷凹凸不平基材如尼龙布、纸板时，为了保证印品外观，最好印刷一层作为底色的白色。
由于黑墨的着色力特强，稍不慎加入过多，就需要加入相当多其它色墨来调整颜色，造成浪费，因此需特别注意。
3、制作淡色油墨时，应从墨膜透光程度判断其应加入多少白墨或者调墨油(冲淡剂)进行调色。
绝对不允许把溶剂(稀释水)用于冲淡颜色。
溶剂加入过多，不但会影响印刷性能，而且会破坏油墨结构，造成颜料与树脂油分离，出现沉淀或者大大地降低油墨光泽。
3、仔细观察色样，特别注意观察被印基材，从基材粗糙与光滑、反射程度来选择油墨。
例如，油墨印刷在光滑、反光极强的铝板或易拉罐上，选择透明性高的油墨，将有助于大大增强油墨的金属光泽。
4、选择配色所需的油墨时，尽可能避免混合过多油墨，尽量使用接近于标准色及由单一颜料制成的油墨。
配色使用色墨越多、离标准色越远，则亮度越差，混合出来的颜色哑光程度越高，不可能借配色来调制原色。
5、要特别注意油墨着色力。
如果所选用油墨浓度不够高，不论怎样拼配，也无法达到标准颜色浓度。
油墨调色入门技巧
油墨调色入门技巧
1.了解色彩基础知识：红黄蓝是三原色，可以调配出所有颜色，而黑色是三原色混合后的结果。
2.选用高质量的油墨：可以获取更准确、清晰的色彩。
3.按比例混合油墨：选择正确比例以确保颜色混合到想要的程度。
4.试印调色：在试印之前先做一个颜色标准卡，以便在进行实际印刷时进行比较和调整。
5.使用逆向绒布：使用逆向绒布可以使颜色更明亮鲜艳。
6.调整印版和机器设置：在调整印版和机器设置之前，可以使用草图或模拟器进行模拟和测试。
7.小心添加：不要添加过多的颜料，以免过度混合并使颜色过浓。
8.注意清洁：清洁设备和工具可以避免色彩混乱和大面积浪费.
9.注重记录：记录混合的颜色成分、比例和试印结果，以便在需要时进行调整或复制。
影响印铁油墨颜色变化的因素
1．调配时称量不准或者搅拌不均匀
油墨调配就是按照油墨配比称量相应量的各组分原墨，然后放在一起搅拌均匀。目前，一般都是使用电子称进行称量，操作者在称量原墨时，由于称量不准或调配时搅拌不均匀都可能造成印刷时油墨颜色不准，尤其是在调配浅色油墨时，例如粉红色、浅绿色、浅蓝色等。浅色油墨一般都是通过在相应色相的原墨中加入大量的白墨或冲淡剂来调配的，其中原墨所占的比例较小，但在专色墨中的显色作用是很明显的，如果该原墨称量稍不准确，那么此专色墨的色相会受到很大影响。
影响印铁油墨颜色变化的因素?马口铁印刷中，油墨的调配对正常印刷非常重要，正确的油墨色相对印铁企业提高生产效率、降低废品率有重要的意义。马口铁印刷工艺相对于传统纸张印刷较为特殊、复杂。从承印材料上讲，马口铁具有不吸水性；从印刷、制罐工艺上看，印刷前要涂布涂料；从印刷油墨来说，印铁油墨属于热固型油墨，需要高温烘干。印铁的特殊性决定了影响油墨颜色变化的因素较多，以下是马口铁印刷中影响影响油墨颜色变化的主要因素：一．调配时的影响因素
2．制铁中，用来指导印刷的标准色稿是由打样制作完成的。打样时所用专色墨是操作者调配的小批量油墨，样稿制作完成后，经客户签字确认即成为指导印刷的标准色稿。一旦客户签字确认，那么该标准色稿上专色的油墨比例就以打样时调配小批量油墨时的比例为准。如果调配小批量油墨时的比例不精确，印刷时调配大批量油墨时颜色差异会很大，这种差异尤其体现在各组分原墨比例相差较大的专色油墨中。例如，黄：品红=100:1、黄：品红：青=100：8：0.3等，如果称量其中1或者0.3比例的油墨时，稍微称量不精确，则调配大批量油墨时的颜色会有较大变化。
彩印过程中油墨调配四诀窍
书山有路勤为径；学海无涯苦作舟
彩印过程中油墨调配四诀窍
调配油墨是彩印工艺中的一项重要工作，这项工作做得如何，直接关系到产品的印刷质量。
因为色彩鲜艳、光亮度好、色相准确是彩印产品的基本要求，要实现这个要求首先必须准确调配好印刷油墨。
所以，操作者要掌握好色彩知识和调墨工艺。
1.掌握三原色变化规律，以便实现准确油墨调配
我们知道，任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成，油
墨的色相变化，正是利用这个规律。
如三原色油墨等量混合调配后可变成黑色(近似)。
三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨，即可配成各种不同色调的浅灰色墨。
若三原色油墨按各种比例混调，即可调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相偏向于比例大的原色色相。
若两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种原色墨按不同比例混合调配后，可配成多种不同色相的间色，但其色相趋向于比例大的原色色相。
此外，任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明亮。
反之，加入黑色油墨后，其色相就变得深暗。
上述用原色油墨调配成各种颜色，正是根据三原色的减色法理论得出的。
2.分析原稿色相，利用补色理论纠正偏色，提高调墨效果当接到印
刷色稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析，惦量一下所要调的油墨色相的各比例。
分析色稿就是要掌握一个基本原则，即三原色是调配任何墨色的基础色。
一般来说，应用三原色的变化规律，除金银
专注下一代成长，为了孩子。
油墨调色方法及注意要点
油墨调色方法及注意要点油墨调色是印刷和绘画过程中非常重要的一步，它可以改变油墨的颜色、饱和度和亮度，以便满足设计师、艺术家和印刷师的需求。
以下是关于油墨调色的方法和注意要点的详细解释。
一、油墨调色的方法1.原色调色法原色调色法是最基本的调色方法之一，它是通过混合红、黄、蓝三种原色来调制出各种颜色。
根据需要调制的颜色，可以通过适当地混合原色来实现。
这种方法的优点是色彩鲜明，可以调制出各种明亮的颜色。
但是，由于原色的数量有限，所以它无法完全满足调制各种颜色的需要。
2.中间色调色法中间色调色法是通过混合原色的中间色来调制出各种颜色。
中间色包括紫、橙、绿三种颜色，可以通过适当地混合中间色来调制出需要的颜色。
这种方法的优点是可以调制出更多种的颜色，并且具有一定的灵活性。
但是，由于中间色的数量有限，所以它也无法满足调制各种颜色的需求。
3.梯度调色法梯度调色法是通过逐渐混合颜色来实现颜色的过渡。
这种方法可以在绘画和印刷中实现渐变效果。
具体操作方法是先将需要调制的颜色划分为几个等差的部分，然后逐渐混合原色或中间色来实现颜色的逐渐变化。
这种方法的优点是可以实现更加细腻的色彩过渡，但是操作起来相对复杂。
二、油墨调色的注意要点1.色彩理论在进行油墨调色之前，了解一些基本的色彩理论是非常重要的。
色彩理论包括颜色的三要素：色调、饱和度和亮度。
色调是指颜色的基本属性，如红、黄、蓝等；饱和度是指颜色的纯度，即颜色的鲜艳程度；亮度是指颜色的明暗程度。
在进行调色时，我们可以根据需要调整这三个要素来实现色彩的变化。
2.试色和比色在进行油墨调色时，可以通过试色和比色来判断调制出的颜色是否符合要求。
试色是指将调制的颜色涂在纸上，观察其效果；比色是指将调制的颜色与已知的颜色进行比较。
通过这两种方法，可以判断调制出的颜色是否需要进行微调。
3.保存调色方案在进行油墨调色时，应该及时记录下所使用的颜色和比例。
这样可以在后续需要使用相同颜色时，可以方便地查找调色方案。
油墨配色技巧范文
油墨配色技巧范文1.理解色彩理论：色彩理论是色彩运用的基础。
它包括色相、明度和饱和度等要素。
理解基本的色彩理论可以帮助选择合适的油墨颜色进行配色。
2.营造气氛：油墨颜色可以营造出不同的气氛和情感。
要根据印刷品的主题和所要表达的内容选择合适的油墨颜色。
比如，暖色调（红、黄、橙）可以营造出温暖和活力的感觉，而冷色调（蓝、绿、紫）则可以传达出冷静和稳重的氛围。
3.注意对比度：对比度是指颜色之间的明暗差异。
高对比度的配色可以使印刷品更加生动和引人注目。
例如，黑色和白色的对比度非常高，使用它们可以获得鲜明的效果。
在选择油墨颜色时要考虑到配色之间的对比度，以达到所需的效果。
4.考虑印刷材料和工艺：不同的印刷材料和工艺会影响油墨颜色的表现效果。
在选择油墨颜色时要综合考虑印刷材料的特性和印刷工艺的要求。
比如，纸张的白度会对油墨颜色有所影响，金属箔烫印的效果也与油墨配色有关。
5.在色彩板上进行试验：在选择油墨颜色之前，可以在色彩板上进行试验。
将不同的油墨颜色组合在一起，观察它们在不同光线下的表现效果。
可以通过试验来判断哪些颜色搭配最合适。
6.注意色彩的平衡：一个良好的油墨配色方案应该注意色彩的平衡。
不同的油墨颜色应该相互补充，形成一个和谐的整体。
避免过于单调或者过于复杂的配色方案，以免影响印刷品的效果和可读性。
7.考虑印刷设备和成本：在选择油墨颜色时还要考虑印刷设备的特性和成本。
有些特殊的油墨颜色可能需要特殊的设备或者增加印刷成本。
在做出决策之前要考虑到这些因素，以权衡利弊。
总之，油墨配色是印刷过程中不可忽视的重要环节。
选择合适的油墨颜色并将其巧妙地组合在一起可以帮助印刷品获得更好的效果。
以上所述的油墨配色技巧应该能够为印刷行业从业人员提供一些指导和参考。
油墨调色入门技巧
油墨调色入门技巧油墨调色是指用油墨颜料来调制各种颜色，并在绘画、印刷等领域应用。
掌握油墨调色技巧可以帮助我们更好地表达和呈现色彩。
以下是一些油墨调色的入门技巧。
1.了解基本颜色理论：要掌握油墨调色，首先需要了解基本颜色理论。
基本颜色理论包括颜色的三要素：色相、饱和度和明度。
色相是颜色的种类，如红、黄、蓝等；饱和度指颜色的鲜艳度，从浅灰到纯色逐渐增加；明度指颜色的明暗程度，从暗到亮逐渐增加。
了解这些要素可以帮助我们更好地理解和调配颜色。
2.使用基本颜色来混合：在开始调色之前，我们可以准备一些基本颜色，如红、黄、蓝、绿、橙、紫等。
然后可以通过混合这些基本颜色来得到更多的颜色。
例如，混合红和黄可以得到橙色，混合蓝和黄可以得到绿色，混合红和蓝可以得到紫色。
通过不断尝试混合不同的基本颜色，可以得到各种各样的色彩。
3.注意颜色的明暗关系：在调配颜色时，需要关注颜色的明暗关系。
明暗关系是指颜色在不同光照条件下的明亮程度。
在调配颜色时，可以根据实际需要来调整颜色的明暗程度，使其更好地适应绘画或印刷的需求。
4.添加白色和黑色来调节颜色：除了使用基本颜色进行调色，还可以添加白色和黑色来调节颜色的明度。
添加白色可以使颜色变得更亮，添加黑色可以使颜色变得更暗。
通过适当添加白色和黑色，可以使颜色更加符合实际需要。
5.尝试混合相邻颜色：有时，混合相邻的颜色可以得到更自然和柔和的效果。
例如，混合相邻的蓝色和绿色可以得到柔和的青色。
通过尝试混合相邻的颜色，可以发现更多的色彩变化。
6.注意颜色的饱和度：除了控制颜色的明暗关系外，还需要注意颜色的饱和度。
饱和度指的是颜色的鲜艳度，从浅灰到纯色逐渐增加。
根据绘画或印刷的需求，可以根据实际需要来调整颜色的饱和度，使其符合作品或印刷品的整体色彩效果。
7.使用调色板：调色板是进行油墨调色的工具，可以将颜料放在调色板上进行混合。
使用调色板可以更好地控制颜料的混合比例，并且方便清洗和保存。
当然也可以使用其他容器或平面进行调色，关键是方便搅拌和控制颜料的比例。
油墨调色的三大纪律八项注意
油墨调色的三大纪律八项注意1、原稿分析，为得到原稿相同的图文色彩，应分析原稿由哪几种色墨组成，然后再分析某一色墨的色彩组成情况。
分析原稿要注意，观看原稿某一色时应将其周围的部分遮住，以防止色彩并置；光线最好是间接明亮的日光，若在日光灯下观觉会使原稿泛蓝，若在白炽灯下观赏会使原稿黄；承印物（基材）的颜色，表面状况等对印墨色彩会产生的影响。
2、调色时就尽量用色相相同的相同型号的定型油墨，因其饱和度要比用两种颜色油墨调和出来的高；尽量减少新用油墨的品种，因品种越多，消色比例会越高，新配油墨的明度降低，光泽性降低，饱和度下降，颜色鲜艳感丢失；要使用到几种色相的油墨时应尽量利用颜色接近的定型油墨；不同厂家，同一厂家不同类型的油墨不用混用，以免发凝胶、沉淀、变色等故障。
3、调色时，色相、浓度和饱和度三者之间互有影响，当改变油墨色彩的色相时，亮度、饱和度也将生变化。
因此在纠正油墨的色差时应搞清是色相，亮度或饱和度哪一方面的差异，然后才能对症下药。
4、调色时为获得浅色油墨而仍旧能保持油墨的粘度不变，可使用冲淡剂，冲淡剂是不加颜料而保持油墨中其他成分，而粘度已调节到使用粘度的一种调墨材料。
若用溶剂调成墨色时，在墨色变成的同时油墨的粘度随之下降，而且墨中连接料比例下降后会使其附着力、墨膜厚度也降低。
5、浅色油墨的调配，以白墨或冲淡剂为高，其它油墨为辅。
将白墨放入桶内，逐渐加入其它油墨，调和均匀，用对照的方法观看与原稿色彩的差异，直到符合要求，并记录各色油墨的比例和保留色样，以便对照和积累经验。
注意：冲淡时加白墨不用溶剂，选色要正确。
6、深色油墨的调配：用原色墨或间色墨调配；将原色油墨（比例最大的一色油墨）放入墨桶内，逐渐加入辅肋色油墨，调和均匀，用对照的方法观看与原稿色彩的差异，直到符合要求，并记录各色油墨的比例和保留色样，以便对照和积累经验。
加深颜色还可通过加层次版的网眼大小即油层加厚，也可加大色料用量来实现，但经济性不好。
金属油墨的使用与技1
金属油墨的使用与技巧金属油墨是由细小的金属薄片配制而成的（铝薄片用于银色油墨，铜薄片用于金色油墨），当油墨干燥后，这些薄片在印刷品表面形成一层模压金属箔。
当金属颜料在印品表面形成一个薄层后，便会产生较高的金或银墨层光泽。
如果改变油墨的金属薄片组份或着色调墨油的添加剂，会使金色油墨的颜色范围在偏红的金色到金黄色之间变化。
金属金或银油墨的保存期限较长，即使在容器中存放一年也不会失去光泽。
然而PANTONE金属颜色手册中的金属油墨并不太稳定，而应该在买来或配制好后尽快使用。
配制金属油墨时使用较软的物体颗粒，因此，油墨内的金属薄片可以形成较薄的金属箔，或在单张承印材料表面尽可能地铺展以获得最大的光泽。
金属油墨具有低粘度的特性，适于在墨辊间传递，使印刷过程比较干净。
涂布纸吸收固着油墨的性能较好，因此印刷其上的油墨光泽最为鲜艳。
光滑的非涂布纸也会得到较好的效果，但光泽度略有下降。
表面粗糙的纸张阻止细小的金属油墨颗粒在纸张表面形成金属箔，因而降低了金属油墨的印刷效果。
一些承印物，特别是抛光涂布和粘土涂布的塘瓷制品，由于没有足够的粘附力将油墨牢牢固着在承印物的表面，往往只吸收油墨中的调墨油，而将金属颜料的颗粒留在表面。
这种被称为“粉化”的现象会造成金属颜色从承印物表面剥落。
为防止“粉化”现象发生，应将水的用量设置到最小，这是因为水的饱和度较高的油墨更易发生“粉化”。
当在高涂布纸或塘瓷表面进行印刷时，应在油墨中加入适量的干燥剂。
在使用金或银墨印刷之前，通常用一种上胶涂布的常规油基透明白墨密封承印物表面。
如果“粉化”现象已经发生，在第一层表面上再印一层油墨常会弥补这一过失。
加印调墨油也可以克服粉化，但这样往往会减小金属的光泽。
技巧：要想获得最佳效果，建议使用金属版，而不是静电印版，这可以避免润版液包含有过量的甘油或乙二醇，因为这些不挥发的液体介质会减慢干燥速度。
金属油墨的不透明性会致使操作者补偿过多的油墨，使得油墨出现不平衡的现象。
浅谈印铁专色油墨的调配
浅谈印铁专色油墨的调配印铁专色油墨的调配在印铁企业中是一项技术含量较高的工作,准调配专色油墨对印铁企业提高效率、降低废品率有重要的意义。
目前我们所见到的印铁制品中,有90%以上在的产品由专色油墨印刷，也就是说在印铁企业中，专色油墨的调配频率很高，这就要求油墨调配者能准确调配出客户所需的颜色，生产出符合客户要求的印刷品来。
印铁企业的油墨调配者不仅要了解色光加色法原理，而更要的是如何运用色料减色法原理去指导实际工作。
调配专色油墨的理论基础调配专色油墨的依据是色料减色法。
按理论来说，色料三原色青、品红、黄、加上黑是调配一切墨色的基础色，可以调配出世界上的一切色彩，但是在实际中是无法做到的，因为三原色墨所能调配出的专色油墨的色域太窄，远远不能满足印铁中对专色的要求。
所以在实际配专色油墨时，往往用一些间色墨配合三原色墨来调配套，这样调配出的专色油墨的色域会大大增加，可以呈现出更高多、更丰富的色彩。
调配专色油墨前要认真分析样稿调配专色油墨前，首先应对拿到的样稿进行分析，这对专色油墨的调配非常重要，因为样稿上有很多重要的颜色信息。
分析样稿时，主要是分析样稿上所用专色油墨的色相，白可丁的偏色、白度、因为客户样稿上所用的油墨和白可丁可能与我们实际生产时所用的油墨和白可丁有差别，这就要求调配者在调配过程中必须做适当的补偿。
例如，客房提供的样稿中有一个专色是较亮的红色，样稿所用白可丁亮度小于客房样稿中白可丁的亮度，那么调配此红色时就需要比样稿的红色适当亮一些，这样在印刷时才能保证印刷品和客户样稿颜色接近。
再比如，客房提供的样稿中有一种黄绿色，我们在分析时应该注意到，黄绿色是比较亮的绿色，调配时不能用偏红色的油墨，否则出的绿色将会发暗。
一般来说，油墨调配者应该对油墨颜色的观察特别敏感，能看出其中成分，例如对于黄色油墨，要善于鉴别它是偏红相，蓝相还是绿色；对于品红色油墨，要善于鉴别它是偏黄相，蓝相还是紫相；对于青墨，则要善于鉴别它是偏红相，黄相还是绿相。
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印铁油墨配色的注意事项
任何一个色彩均有色相、明度和饱和度3个属性。
色相可用光波波长表示，即不同颜色所反射的波长不同。
明度表示颜色的明暗程度，油墨的明度则表示油墨反射光量的多少。
饱和度是指颜色的纯度，如果一物体对光谱中某一波段光的反射率高，而对其他波段光的反射率很低或没有，则此色的纯度就高。
印铁油墨的颜料通常占油墨成分的10％～35％，颜料的用量决定油墨的浓度，对油墨的相对密度、透明度、耐热性和耐光性等也有很大影响。
在油墨配色过程中，要根据印铁工艺、墨层厚度、印件性质等要素选择油墨，同时还必须考虑油墨本身的光泽、色相、着色力、遮盖力等性质。
光泽：是指印刷后油墨在光照作用下，向同一方向反射光线的能力，其直接影响印刷品外观，可用光泽仪测量，也可凭肉眼判断。
色相：是颜色的基本特性，配色者首先要考虑色相是否一致。
检测方法为：通过刮样纸刮色或者模拟印铁的方法，用肉眼对标准样和试样进行比较，观察色相是否一致。
遮盖力：是指油墨遮盖底色的能力，遮盖力越好，其透明度越低。
透明度高低直接影响油墨套色效率和受印件影响的程度。
着色力：用于表示油墨的浓度。
测定方法为：在一定量的油墨中加入一定倍数的标准白墨冲淡混合后，与标准样进行比较。
着色力强弱反映该墨混色程度同墨膜厚度的关系。
光泽、色相、遮盖力可以通过刮色纸刮色试验予以鉴定，具体操作如下：在刮色纸左上角放标准油墨，右上角放配色油墨，使标准刮刀与刮色纸成垂直角度用力展平薄敷部分，以倾斜角度轻力展开厚敷部分。
待油墨表面干燥后，在薄敷部分观察油墨色相，在厚敷部分观察两种油墨之间的光泽差别，在黑带（实地）部分鉴别油墨遮盖力（透明度）。
通常情况下，黑色或彩色油墨采用白色刮色纸，白墨采用黑色刮色纸。
观察色样白天在室内间接光源下进行，晚上在标准光源下进行。
印铁油墨配色的注意事项
避免使用过多的色墨。
因为油墨越多，离标准色越远，亮度越差，混合出来的颜色光泽也越差。
同时,要选用同一品牌的油墨，避免在印铁生产中，出现因不同厂家、不同牌号的油墨混用而产生逃色、转印性能下降等弊病。
原色油墨的调配分为单色、间色和复色3种。
单色是指由一种原色油墨调配而成；间色是由两种原色油墨调配而成；复色是由3种原色油墨调配而成。
凡是加入冲淡剂调配而成的油墨均称为浅色油墨，调配时应注意以下3点：可用白墨的就不用冲淡剂；调色时以白墨为主，适量加入色墨；选色墨时要判断准确。
特殊色墨包括金/银墨、珠光墨、夜光墨等。
金/银墨开罐后要及时使用，否则容易氧化发暗。
常用的金墨有青金、黄金和红金3种，颜色是以金粉为主，辅以色墨调节。
银墨也有多种，若加少量白墨即呈现银白色，加少量黄墨则呈现银黄色。
珠光墨是由珠光颜料和亮光调墨油组成。
夜光墨是由磷光颜料加色墨组成，具有夜间发光的效果。
马口铁根据镀层的厚薄、表面加工工艺的不同，有亮面和暗面之分。
例如透明度高的色墨，可以选择光亮度好的马口铁印件，以增强油墨的金属光泽；而暗面或表面粗糙的马口铁则可以选择遮盖力强的色墨，如白墨，增加其附着强度。