诗歌鉴赏专题精选

诗歌鉴赏专题精选1、阅读下面这首宋词，联系其写作背景，回答问题。

（8分）临江仙[宋]侯蒙未遇．．良匠．．行藏谁肯信，如今方表名踪。

无端画形容。

当时轻借力,一举入高空。

才得．．远赴蟾宫。

雨余时候．．吹嘘身渐稳,只疑夕阳红．．．。

几人平地上,看我碧霄中![写作背景]据宋人洪迈《夷坚志》记载：侯蒙其貌不扬，年长无成，屡屡被人讥笑。

有轻薄少年画其形貌于风筝上，侯蒙见之大笑，作《临江仙》词题其上。

后一举登第，官至宰相。

【赏析】这是一首讽喻词。

有故事说，侯蒙年青时，久困于考场，三十一岁才中了举人。

他长得难看，人们都轻笑他，有爱开玩笑的人，把他的像画在风筝上，引线放入天空，讽刺他妄想上天。

侯蒙看了就在上面题了这首词。

后来，他竟真的一举考中了进士，历任要职。

这首词，表面上是写风筝，骨子里是讽刺封建社会那些往上爬的势利小人。

“当风轻借力，一举入高空”。

是这些人行径的生动写照。

上片写那些势利小人对他的讥讽。

“未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。

”一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢？而今才显现了名声和踪迹：被人把自己的容貌，画到风筝上，趁着风势，借着风力，与风筝一起，飞上了高高的天空。

一方面，写自己无端被人嘲弄，无可如何；另一方面，又是对那些苦苦钻营，千方百计寻找机会往上爬的小人们的辛辣讽刺。

一旦找到了机会，就会如同这风筝一样，“当风轻借力，一举入高空。

”一语双关。

下片写风筝飞入天空之后的情形。

“才得吹嘘身渐稳”，刚刚得到风吹，风筝渐渐在天空稳当地飘起来了，比喻某些人在社会上受到吹捧，获得了稳固的社会地位。

“只疑远赴蟾宫”，还要打算远远地上天。

“雨余时候夕阳红”，雨过天晴，傍晚的落日通红。

这是形容飞黄腾达的景象。

“几人平地上，看我碧霄中”，从平地向上看，能有几个人像我这样上了天呢？进一步描绘了得势小人洋洋得意的神态。

名义上是写风筝，实际上是写人，勾勒出一个势利小人得势后自鸣得意的面貌。

这首政治讽喻词，内容深刻，形象鲜明，情趣生动。

讽刺词并不多，但艺术上很有特色，通俗、有风趣，寓深刻的哲理于浅显明白的语言之中。

（1）这首词体现了侯蒙什么的人生态度．．．．？请结．合词．．作予以简析。

（4分）（2）《三国演义》的开篇词《临江仙》上阕“滚滚长江东逝水，浪水淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红”，与侯蒙词一样，都运用了“夕阳红”的意象，但其象征意义各不相同，请作简要的比较。

（4分）2．阅读下面一首宋诗，完成后面题目。

（8分）山行．．即事王质浮云在空碧，来往议阴晴。

荷雨洒衣湿，蘋①风吹袖清。

鹊声喧日出，鸥性狎波平。

山色不言语,唤醒三日酲②。

[注]①蘋：一种水草。

②酲：chéng，酒后神志不清有如患病的感觉，诗中指精神不振的样子。

【作者简介】王质（1127──1189）字景文，号雪山，山东东平人，寓居江西。

曾任枢密院编修官，荆南府通判。

【简析】王质仰慕苏轼，曾于其文中说“一百年前，有苏子瞻”，“一百年后，有王景文。

”其诗俊爽流畅，与苏轼诗风格相似。

这首诗写山行所见、所闻、所感．．．．．．．．。

首联写天气，统摄全局。

浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地“议”天阴天晴。

云来云去，时阴时晴。

这里用拟人化手法写浮云，是宋人诗词中写天气的惯用手法。

颔联写“阴”。

“荷雨”，一方面写出沿途有荷花，丽色清香，令人心旷神怡；另一方面雨不很猛，不会给行人带来困难，不影响人的兴致。

这雨当然比“沾衣欲湿”的杏花雨大一些，很大但也很有限。

同时，有荷花的季节，衣服被雨洒湿，反而凉爽些。

“苹风”，是从水面浮萍之间飘来的风，说它“吹袖清”，可见风也并不大。

雨已湿衣，又加风吹，人的主观感受是“清”而不是寒。

可若没有这风和雨，“山行”者就会感到炎热了。

颈联写“晴”。

喜鹊厌湿喜干，又称为“干鹊”，雨过天晴，它就高兴地叫起来了。

诗人抓住这一特点，借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦──既是鹊的喜悦，也是人的喜悦。

荷雨湿衣，带来爽意；继而雨停日出，便没了细雨绵绵的烦人的担心。

所以，日出正是作者心中所盼望的事情。

下句写波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏的情景。

“波平”，从侧面写了风的柔和。

“狎”有亲热的意思，也有玩乐的意思。

尾联写山色。

用了拟人化手法，是反用。

“山色不言语”，意思当然是：山色能言语而不言不语。

山色经过雨洗，又加上阳光的照耀，其明净秀丽，真令人赏心悦目。

“不言语“尚且能”“唤醒三日酲”，那“言语”，更会怎样呢？此处反面运用拟人化手法加强了艺术感染力。

此处并非说“山行”者喝多了酒，需解酒困，而是夸张地表现“山色”的可爱，可使人神清气爽，困意全消。

这首诗以“山行”为题，但全篇未见“行”字，但浮云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波，无一不在写山行。

全诗写得兴会淋漓，景美情浓；艺术构思，也相当精巧。

(1)诗的首联运用了什么修辞手法?是如雨来；颈联．．写“日出”，太阳又出来了。

(2分，合情理即可给分)。

(2)颈联所描写的景物有什么特点?表现了诗人怎样的心情?(4)3．阅读下面一首唐诗，回答问题。

（8分）汴河曲李益汴水东流．．无限春，隋家宫阙已成尘。

行人莫上长堤望，风起扬花愁杀人．．．。

【赏析】这是一首怀古诗。

题中的汴河，唐人习指隋炀帝所开的通济渠的东段，即运河从板渚（今河南荥阳北）到盱眙入淮的一段。

当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。

还在汴水之滨建造了豪华的行宫。

这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。

诗人的吊古伤今．．．．之情、历史沧桑之感就是从眼前的汴河引发出来的。

首句撇开隋亡旧事，正面重笔写汴河春色。

汴水碧波，悠悠东流，堤上碧柳成阴，柔丝袅娜，两岸绿野千里，田畴相接，望中一片无边春色。

悠悠而去的汴河流水，引人在想象中瞩目于两岸千里春色，使本来比较抽象的“无限春”三字具有鲜明的形象感，不着痕迹地过渡到第二句。

刘禹锡《杨柳枝》说：“炀帝行宫汴水滨”。

第二句中的“隋家宫阙”即特指汴水边的炀帝行宫。

春色常在，但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败，只留下断井残垣供人凭吊了。

“已成尘”，用夸张笔墨强调往日豪华荡然无存，与上句春色之无边、永恒，形成怵目惊心的强烈对照，以见人世沧桑、历史无情。

“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。

万户千门成野草，只缘一曲后庭花”（刘禹锡《金陵五题。

台城》），包含在“隋家宫阙已成尘”中的意蕴，不正是这种深沉的历史感慨吗？一、二两句还是就春色常在、豪华不存这一点泛泛抒感，三、四则进一步抓住汴水春色的典型代表──隋堤柳色来抒写感慨。

柳絮春风，飘荡如雪，本是令人心情骀荡的美好春光，但眼前这汴河堤柳，却绾结着隋代的兴亡，历史的沧桑，满目春色，不但不使人怡情悦目，反而让人徒增感慨了。

当年隋炀帝沿堤树柳，本是为他南游江都的豪奢行为点缀风光的，到头来，这隋堤烟柳反倒成了荒淫亡国的历史见证，让后人在它面前深切感受到豪奢易尽，历史无情。

那随风飘荡、漫天飞舞的杨花，在怀着深沉历史感慨的诗人眼里，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征（杨花的杨与杨隋的杨也构成一种意念上的自然联系，很容易让人产生由此及彼的联想）。

不过，更使人感怆不已的，或许还是这样一种客观现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代的封建统治者却并没有从亡隋的历史中汲取深刻的教训。

哀而不鉴，只能使后人复哀今人。

这，也许正是“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨吧。

怀古与咏史，就抒写历史感慨、寄寓现实政治感受这一点上看，有相通之处。

但咏史多因事兴感．．．．，重在寓历史鉴戒之意；怀古则多触．景生情．．．，重在抒今昔盛衰之感。

前者较实，后者较虚；前者较具体，后者较空灵。

将李益的这首诗和题材、内容与之相近的李商隐咏史七绝《隋宫》略作对照，便可看出二者的同异。

《隋宫》抓住“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”这一典型事例，见南游江都所造成的巨大靡费，以寓奢淫亡国的历史教训；《汴河曲》则但就汴水春色、堤柳飞花与隋宫的荒凉颓败作对照映衬，于今昔盛衰中寓历史感慨。

一则重在“举隅见烦费”，一则重在“引古惜兴亡”。

如果看不到它们的共同点，就可能把怀古诗看成单纯的吊古和对历史的感伤，忽略其中所寓含的伤今之意；如果看不到它们的不同点，又往往容易认为怀古诗的内容过于虚泛。

怀古诗的价值往往不易被充分认识，这大概是一个重要原因。

（1）诗歌前两句描写了怎样的景色．．．．．，有何作．用．？（4分）（2）诗歌用什么手法抒发了怎样的感慨？（4莫上长堤望，风起杨花愁杀人”这两句诗所寓含的更深一层的意旨。

4. 阅读下面的诗词，然后回答问题。

（8分）.鄂州南楼书事. 黄庭坚四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

清风明月无人管，并作南楼一味凉．．．。

鹧鸪天①苏轼林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖②细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉．．．。

注释：①此词为苏轼在黄州时所作。

②蕖：荷花。

【赏析】这首诗描写的是夏夜登楼眺望的情景。

“明月”在诗中起了重要的作用：因为有朗朗的明月，才能在朦胧中看到难以区别的山水一色的景象，才知道闻见的花香是十里芰荷散发的芬芳。

特别妙的是诗的后两句，本来只有清风送爽，可是因为皎洁的月光太可爱了，它那么柔和、恬静，所以诗人觉得清风带着月光，月光就像清风，它们融合在一起送来了凉爽和舒适。

黄庭坚（1045－1105），字鲁直，号山谷道人，北宋诗人和书法家。

在宋代有一个影响最大的诗歌流派——江西派，黄庭坚被尊为创始人。

倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。

四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。

习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！欣赏这首小诗，我们很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。

这样的感觉从何而来？先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。

再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。

总之，我们的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。

此景此情，令人生出如临其境的感受，岂不是自然而然的事？这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。

黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。