庾信赋中联合式复音词研究
《宋书》复音词研究与大型语文辞书释义问题探讨
《宋书》复音词研究与大型语文辞书释义问题探讨作者：万久富来源：《辞书研究》2010年第05期摘要文章利用《宋书》纪传部分语料，参考有关文献，以中古汉语复音词研究理论为指导，通过对将迎、薄伐、阿辅、率民、注诚、凶猜、干绩、歼亡等词语的考释，订正了《辞源》《汉语大词典》在释义方面的缺失。
指出了《宋书》复音词研究对大型语文辞书释义问题探讨的意义。
关键词《宋书》复音词《辞源》《汉语大词典》释义六朝时期是中古汉语发展的显著阶段，复音词也正处于“发酵”阶段，语素的组合面广量大，语词内部结构类型多样，表现出既活跃又丰富的态势。
梁沈约所撰《宋书》纪传部分约51万字，具有优质语料的丰富性与鲜活性，含1.1万多个富有时代特色的复音词。
对这些复音词进行研究，对中古汉语乃至整个汉语史的研究有着重要意义，也对透视、纠正《辞源》《汉语大词典》(以下简称《大词典》)等大型语文辞书释义中存在的种种问题有着重要价值。
一、忽视词义发展规律，漏落义项词义发展的一般规律是从具体意义引申出抽象意义、从个别意义发展到一般意义。
汉语词汇发展到六朝时期，除了在形式上不同结构类型的复音词大量增加外，词义也有了质的发展。
语词抽象意义、文化意义、功能意义等与语词的本义或概念意义之间存在着内在联系和细微差别，需要仔细辨别，否则很容易造成义项漏落。
例如：将迎殿省旧人，多见罪黜，唯爰巧于将迎，始终无迕。
(《宋书·恩悻传》)仔细揣摩，例中的“将迎”应该是“逢迎、迎合”的意思。
是说殿省旧人中只有(徐)爰擅长于逢迎，始终不违逆前废帝，没像别人一样获罪遭贬。
“逢迎、迎合”是“迎接”的下位引申义，属于六朝新生义。
又例如，《宋书·萧惠开传》：“外祖光禄大夫沛郡刘成戒之日：汝恩戚家子，当应将迎时俗，缉外内之欢。
”《大词典》“将迎”条仅释一个义项“迎接”，漏落了六朝新生义项，应据以上两书证另立一义项。
又，《大词典》“迎接”义出宋范成大诗为证，书证滞后。
赋中联绵词的象似性与其成因推论
赋中联绵词的象似性与其成因推论赋中联绵词是一种修辞手法，指的是将相似的词语在一篇文章或一首诗中频繁地出现，以达到强调、扩大和反复的修辞效果。
这种修辞手法常见于古代文学作品中，特别是宋词和元曲中。
联绵词的象似性主要体现在以下几个方面：1. 音韵相似：联绵词通常具有相近的音韵，如“纷纭繁多”、“红红火火”、“默默低吟”等。
这种音韵上的相似性使得词语之间产生一种律动感和韵律美，增强了文章的节奏感和鲜明的韵味。
2. 意义相似：联绵词在字义上通常是相近或相关的，它们可以从不同的角度表达相同或类似的含义。
通过反复运用这些类似的词语，作者可以加深读者对某一主题或情感的理解，强化文章的表达力。
3. 形象相似：联绵词在形象描写上常常有相似的特点和画面，它们可以通过一系列描绘相近的形象来丰富文章的细节和情感。
这种形象上的相似性可以使读者感受到文字所表达的景物或人物更加生动、鲜明，增加了文章的艺术性。
1. 文化传统的影响：中国古代文学中，运用联绵词的修辞手法是一种传统，历史上许多著名的诗人和文学家都运用过这种手法。
这些作品在文化传统的影响下，激发了后世文人的创作灵感，成为一种文学共同语言。
2. 修辞需要的选择：作者在创作中运用联绵词，是为了增强表达效果，使文章更加生动、优美、富有节奏感。
随着时间的推移，联绵词因其独特的艺术表现力而在文学作品中得到广泛运用。
3. 音韵美的追求：中国文化注重音韵美，联绵词因其音韵相似、韵律和谐的特点，与汉字文化的审美追求相契合，并成为一种惯常的修辞手法。
联绵词的象似性是其成因推论的重要方面，它在音韵、意义和形象等方面的相似性，使得这种修辞手法成为中国古代文学中常见的一种表达方式。
通过灵活运用联绵词，作者可以增强文章的感染力、表现力和艺术性，使作品更加优美、高雅。
《宋书》联合式复音形容词研究
强。 篇幅约 １６ ２ 万字的《 宋书》 杂成于众人之手 ， 撰写者沈约还不厌其烦地收录了大量的诏令 、 奏疏和文章等 ， 这 些门类齐全 ， 风格多样的材料最能反映这个时期词汇和语法面貌 ， 是研究魏晋南北朝时期复音形容词的重要语 料ｉ 据初步统计 ，宋书》 ｌ ｌ 。 《 共有复音形容词约 １７ 个 ， 中联合式复音词 １７ 个 ， ４６ 其 ７ 占全书复音词总数的 ７ ． １ ９ ％。 ８ 联合式复音形容词不仅数量大 ， 构成情况也较复杂。本研究拟从语义 、 词性和魏晋南北朝汉语词汇的复音化程
惭惧 ， 无地 自处 （８７ 。 １１ ）
（ ） 义联合 二 反
用 两个 相反相成 的义 位合 成 的复音形 容词 ， 包括 意义 相反 和相对 的 ， 类联合 式复 音词 数量共 ５ 。 此 ０个 以相
反意义联合形成的合成词 ， 部分产生新义而成为一个词。例如 ： 刚柔 ： 强弱——史 臣日： 民禀天地之灵 ， 含五常 之德 ， 刚柔迭用 ， 喜愠分情（７ ８ 。 １７ ） 对于反义语素的顺序 ， 如果两个语素具有普遍被人们接受的逻辑顺序 ， 是非”一般按义序排列 ； 如“ ， 如果两 个语素之间虽有一定 的逻辑顺序但不明显 ， 修短”愚智”其顺序则主要由声调决定 ； 如“ “ ， 如果以上两点都无法 区分则由语用习惯决定 。但在排列顺序上却有一定规律 。决定反义联合复音形容词语素的排列顺序的因素主
收稿 日期 ：０ ９ ０ － １ ２０ － ９ ２
作者简介 ： 张伟芳（ ９ ２ ） ， １ ７ 一 ， 常州工学院讲师 ， 女 南京师范大学硕 士研究生 ， 从事中古汉语 复音形容词研究。
第 ２期 要 有意 义 、 声调 和 习惯 三个 方 面［ ２ １ 。
（ ） 三 平行联 合
论古代汉语中联合式复音词多于其他复音词的原因
论古代汉语中联合式复音词多于其他复音词的原因作者：陈要男来源：《文教资料》2011年第17期摘要：在古代汉语中，复音词从语法构词中的语序构词角度可以分为联合式、偏正式、补充式、表述式、支配式五种基本类型，其中复音词中的联合式复音词的数量和构词速度远远超过其他几种形式，这一现象是客观存在的。
本文从语言内部的语音、训诂、语法、修辞几个方面探寻形成这一现象的原因。
关键词：古代汉语复音词联合式形成原因我们在研究古代汉语的复音词的构词类型中会发现这么一个现象：不论是先秦时期，还是中古时期，随着单音词双音化这种趋势，复音词中的联合式复音词的数量和构词速度远远高于支配式、表述式、补充式等其他形式的复音词。
我从语言内部的语音、训诂、语法、修辞几个方面，对这一现象的形成原因加以分析。
古代汉语词汇的一大特点就是单音节词占优势，但是随着社会的进步，以及语言自身的发展需要，单音词复音化的趋势难以阻挡。
在形成的众多复音词中，按不同的标准可以把复音词分为不同类型。
我们从语法构词中的语序构词角度，把古代汉语中的复音词分为联合式、偏正式、补充式、表述式、支配式五种基本类型。
现在有很多学者对古代汉语不同阶段的复音词的研究发现，联合式复音词多于其他类型的复音词这一现象是存在的，如下表的数据所示①：从上面的图表我们可以看出，不论是在不同历史时期的的代表作品中，还是在出土文献的《敦煌变文集》中，联合式和偏正式复音词要远远多于其他类型复音词。
在联合式和偏正式复音词中，联合式随着社会的发展也处于领先地位。
任何事物的产生都有其特定的原因，那么造成这种现象的原因究竟有哪些？我认为可以从以下四个方面进行分析。
一、语音一般而言，学术界把并列式复音词分为三大类：同义并列式复音词、类义并列式复音词、反义类并列式复音词，这三类并列式复音词在形成之前，有一个最大的先决条件，就是现实中存在大量的同义、类义、反义单音词，可以这么说：“同义、类义、反义单音词的高频出现，是并列双音词大量产生的前提和基础。
《百喻经》联合式复音词研究
《百嗨》式复音词研究语言学界认为，中古汉语的新词大量地增多，增加了大批的外来词。
而其中最突出的特点就是复音词大量丰富，并在中古时期逐渐占据优势地位。
南北朝时期是中古汉语词汇发展的•个重要阶段，复音词大量产生，有许多词语我们至今仍在使用。
《百喻经》比较突出地表现了汉语词汇在南北朝这一时期的发展趋势。
同时《百喻经》作为一种珍贵的语言材料•，其中的研究价值也是极高的。
本文主要就其中具体的一类复音词一联合式复音词进行探讨。
1《百喻经》中联合式复音词的词义构成联合式复音词是由两个意义相关、相反、相同或相近的词根并列组合而成，因而又称并列式复音词。
将《百喻经》中出现的联合式复音词根据两个单音语素之间意义上的关系，可以分为以下几种不同的情况。
1.1类义联合类义联合是指两个语素意义相关或者同属一个大类。
《百喻经》中这一类词语一共有"饮食、年月、日月、妻子、亲友、蚊虻、床褥、衣食、山河、饥渴、酒肉、父子、弓箭”这13个。
例如：妻子：入佛法中，出家求道。
既得出家，还复念其妻子眷属、世间之事、五欲之乐。
（《水火喻》）1.2同义联合同义联合是指两个语素意义相同或相近。
《百喻经》中同义的联合式复音词数量最多，这一类词语一共有159个，将它们归纳整理可以分为以下几类：（1）表示人的身份的名词，例如：宾客、盗贼、奴仆、祖先、商贾。
（2）表示身体部位的名词，例如：面貌、颜貌、形相、形像、身体。
（3）表示人的心理状态的名词，例如：烦恼、劳苦、忧苦、乏困、疲厌。
（4）表示人的特征的形容词，例如：端正、愚痴、仁慈、悔恨、懒惰。
（5）表示事物的名称的名词，例如：钱财、财宝、珍宝、屋舍、道路。
（6）表示事物的特点的名词，例如：名誉、利益、价值、德行、礼义。
（7）表示事物和环境的特点的形容词，例如：明净、空旷、颠倒、寂静、奇异。
（8）表示动作的动词，例如：经历、求索、教授、毁破、战斗。
1.3反义联合反义联合是指两个语素意义相反。
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《楚辞章句》中的联合式复音词
文学评论·古典文学《楚辞章句》中的联合式复音词朱舫 成都文理学院摘 要：本文从词义的组合类别方面考察了《楚辞章句》中的联合式复音词的三种类型，研究发现，在《楚辞章句》中的三类联合式复音词中，同义或近义联合是主要的构成类型，同类义联合与相反相对义联合由于词汇化程度较高而数量较少，这样的分布与汉语史中联合式复音词的分布整体一致。
关键词：《楚辞章句》；联合式复音词；词汇化[中图分类号]：H131 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-23-087-01联合式构词法在整个汉语史上一直是最能产的构词方式之一，根据构词语素间的意义关系可将联合式复合词分为三类：同义近义联合、同类义联合以及相反或相对义联合。
下面就按这三种分类对东汉王逸《楚辞章句》中的联合式复音词进行举例说明。
一、同义或近义联合这类联合式复音词中有的是同义联合，有的是近义联合。
而所谓的相同相近，“当然是就它们的一个或几个义位而言，不可能所有的义位都相同相近”。
例如：越散:“屈原放流九年,忧思烦乱,精神越散,与形离别……”（《大招•叙》）越，《说文》：“越，度也。
”本义为“度过、跨过”，但先秦已有“散”义，如《左传•昭公四年》：“风不越而杀，雷不发而震。
”杜预注：“越，散也。
”但“散”在先秦两汉时也是多义词，可表“分离”“散发”“散落”“丧失”等义，王逸将“越”“散”连用，是在“丧失”义位上同义联合指散失。
曼致：“曼泽怡面,血气盛只”章句:“言魂来归,己则心志说乐,肌肤曼致,面貌怡怿,血气充盛,身体强壮也。
”（《大招》）“曼”《说文》“曼，引也。
”本义表展开，先秦两汉时期还有“长”“柔美”“蔓延”“细腻”等义。
《天问》:“平胁曼肤，何以肥之？”，洪兴祖补注引李善曰：“曼，轻细也。
”指细腻、细润。
“致”也是多义词，《说文》：“致，送诣也”，本义为动词表送到，先秦两汉时期还有“招引”“导致”“求得”等义。
“致”也作形容词，班固《西都赋》：“碝磩彩致，琳珉青荧。
庾信诗赋互参的创作方法及评价
关键词 庾信ꎻ诗ꎻ赋ꎻ文体关系 中图分类号:Ｉ２０７. ２２ 文献标识码:Ａ 文章编号:１００６ － ２４９１(２０１８)０３ － ００２５ － ０５
庾信是南北朝时期的著名文学家ꎬ在中国古代 文学发展史上有着重要的影响ꎮ 庾信高超的文学素 养与文学史上的卓越成就ꎬ吸引了众多学者的关注ꎬ 并取得了丰硕的研究成果ꎮ 但是对其文学创作的方 法ꎬ尤其诗赋互参的创作特点较少研究ꎮ 笔者以为 文体间的影响与渗透是文体得以发展的重要推动力 量ꎬ庾信作为大文学家ꎬ众体兼善ꎬ对文体的特点有 很好的把握ꎬ这为其文体间的相互借鉴提供了可能ꎮ 因此本文打算从诗赋两种文体发展特点与庾信诗赋 创作实际情况出发ꎬ探析庾信诗赋互参的创作方法ꎬ 并从文学史发展角度予以评价ꎮ
解读ꎬ探析其诗歌的创作成因ꎮ 庾信在诗歌方面取得了很高成就ꎬ除了受其天
赋、人生经历等因素影响外ꎬ其赋学造诣也是重要因 素ꎮ 这主要表现在以下几个方面:
首先ꎬ诗歌中大量用了赋典ꎮ 庾信诗中大约有 ２２ 首诗用到赋中故事或是化用赋中语句ꎮ 如« 幽居 值春»“ 长门一纸赋ꎬ何处觅黄金”ꎬ化用司马相如 « 长门赋» 典故ꎬ« 长门赋序» 云:“ 孝武皇帝陈皇后时 得幸ꎬ颇妒ꎮ 别在长门宫ꎬ愁闷悲思ꎮ 闻蜀郡成都司 马相如天下工为文ꎬ奉黄金百斤为相如、文君取酒ꎬ 因于解悲愁之辞ꎮ 而相如为文以悟主ꎬ陈皇后复得 幸ꎮ” [１](Ｐ７１２) « 预麟 趾 殿 校 书 和 刘 仪 同» “ 连 云 虽 有 阁ꎬ终欲想江湖”ꎬ化用曹植« 节游赋» “ 连云阁以远 径”ꎬ潘岳 « 秋兴赋序» “ 高阁连云” “ 譬犹池鱼、 笼 鸟ꎬ有江湖山薮之思” [２](Ｐ１９８０) ꎮ « 伤王司徒褒» “ 惟 有山阳笛ꎬ悽悽« 思旧» 篇”ꎬ则是化自向秀名篇« 思 旧赋»ꎬ«思旧赋序» 云:“ 邻人有吹笛者ꎬ发声寥亮ꎮ 追思曩昔游宴之好ꎬ感音而叹ꎬ故作赋云ꎮ” [２](Ｐ７２０) 这 些诗句或是 用 赋 中 词 句ꎬ 或 是 用 赋 之 意ꎬ 都 恰 到 好
《诗经》联合式复合动词性结构成词情况考察
《诗经》联合式复合动词性结构成词情况考察本文对《诗经》中的双音节联合式复合动词性结构的成词情况进行了考察,并初步探讨了其内部组成成分的语音和意义关系与这种结构成词的关系。
通过各种数据的对比分析,我们得出的结论是:《诗经》中的双音节联合式复合动词性结构的成词率很高;而其成词结构中一半以上是由两个语音有关系的音节组合而成,两个音节之间的意义联系也较紧密。
“意义相近,但其中一个动词比另一个动词更具体或更具有描摹性”的两个单音节动词组合而成的双音节联合式复合动词性结构最易成词。
由此可见,《诗经》中双音节复合动词性结构中两个音节的语音和意义关系都对其成词情况有一定影响。
标签：《诗经》双音节联合式复合动词性结构成词意义关系语音关系一、引言《诗经》成书于西周初期至春秋中叶,是复合词正在形成的时期。
通过考查《诗经》中的双音节的联合式复合动词性结构,可以了解到这种结构最初的情况。
曾有学者对先秦汉语复音词进行过断代或专书研究(如伍宗文《先秦汉语复音词研究》[1],程湘清《汉语史专书复音词研究》[2]),也有人对各种复合结构的成词情况进行研究(如董秀芳《词汇化:汉语双音词的衍生和发展》[3]),但尚未有学者对《诗经》中复合结构的成词情况进行考察研究。
本文选取《诗经》中的双音节联合式复合动词性结构,试图通过对《诗经》中的双音节的联合式复合动词性结构进行穷尽性的考查,统计该结构成词的数据和百分比,初步探究语音和语义与其成词的关系,为了解上古联合式复合结构成词的情况提供参照。
二、《诗经》复合动词性结构的内部结构双音节的联合式复合动词性结构是指由两个音节组成的联合结构的动词或动词性词组。
通过对《诗经》中复合动词性结构的穷尽性查找,我们发现,《诗经》中的双音节复合动词性结构共有290个,按照结构类型,可分为联合式、连谓式、附加式、动宾式、主谓式和动补式。
它们的数量分别为56、14、66、141、6和7,各占双音节动词性结构的19.3%、4.8%、22.8%、48.6%、2.1%和2.4%。
《列子》中的联合式复音词语义构成研究
《列子》中的联合式复音词语义构成研究一、引言自古以来，中文作为一种古老而有深厚文化底蕴的语言，其词汇及语言结构让人叹为观止。
在古代经典文学作品中，不乏对语言形式及词汇的深入探讨和研究。
《列子》作为我国古代著名的科学思想名著，其中的联合式复音词更是备受关注。
本文将对《列子》中的联合式复音词语义构成进行全面评估，并撰写一篇有价值的文章，帮助读者更深入地理解这一主题。
二、联合式复音词的定义在汉语中，联合式复音词是由两个或者多个单音词构成的词语，它们通过语音上的等量重叠叠加而形成一个整体。
这种词语在《列子》中大量出现，如“鸿鹄”、“草木”等。
而这些联合式复音词所呈现的语义构成更是值得我们深入探讨的焦点。
三、从简到繁，由浅入深在《列子》中，联合式复音词的语义构成是非常丰富多样的。
在最初的阶段，我们可以从简单的联合式复音词入手，例如“日月”、“鸟兽”等。
这些词汇在书中的运用多以描述自然界的事物为主，而其语义构成也相对清晰。
然而，随着阅读的深入，更加复杂的联合式复音词如“鸿鹄”、“百川”等也开始出现，这些词汇所蕴含的语义更加深刻，需要我们进行更加深入的理解和分析。
四、举例分析以《列子》中的“鸿鹄”为例，我们可以看到这一联合式复音词所蕴含的丰富语义。
从字面上理解，“鸿鹄”包含了“大雁”和“鹰”这两种不同的鸟类，而将其引申为形容人或者事物的话，就能够体现出高贵和崇高的意义。
我们可以看到，《列子》中的联合式复音词语义构成非常灵活多样，需要我们在阅读中进行仔细思考和解构。
五、总结与回顾通过对《列子》中的联合式复音词语义构成的全面评估，我们可以看到这一主题的深度和广度。
从最初的简单词汇入手，逐渐深入到更为复杂的词汇，我们能够更全面、深刻和灵活地理解这一主题。
个人观点上，我认为《列子》中的联合式复音词语义构成所展现的丰富性和灵活性，不仅体现了古代汉语的独特魅力，也让我们对语言的运用有了更深入的思考。
六、结语在文章中，我们深入探讨了《列子》中的联合式复音词语义构成，并以简洁明了的方式进行了阐释。
赋中联绵词的象似性与其成因推论
赋中联绵词的象似性与其成因推论【摘要】赋中联绵词是古代文学中常见的修辞手法，具有独特的象征性和美学意义。
本文旨在探讨赋中联绵词的象似性与成因，并通过分析词汇相似性和语言环境对其形成的影响，揭示其内在规律。
在研究中发现，赋中联绵词的象似性主要体现在词汇、结构和韵律上，而其成因可以归结为语言符号的共通性和文化传承的影响。
词汇相似性和语言环境也在一定程度上影响了赋中联绵词的形成。
通过对这一现象的深入分析，不仅可以更好地理解古代文学作品中的修辞手法，还能为未来相关研究提供新的思路和方向。
对赋中联绵词的象似性和成因进行推论有助于加深对古代文学创作的理解，为文学研究的深入发展提供参考。
【关键词】赋中联绵词、象似性、成因、定义、特点、词汇相似性、语言环境、总结、展望、研究背景、目的和意义、正文、结论。
1. 引言1.1 研究背景赋中联绵词是中国古代诗歌中一种独特的修辞手法，具有独特的文学魅力。
对赋中联绵词的研究可以帮助我们更好地理解古代诗歌的艺术特点，深入探讨文学之美。
赋中联绵词在古代诗歌中占据重要地位，被广泛运用于各种文体之中，展现出了古代诗人对语言的高超运用和创造力。
尽管赋中联绵词在古代诗歌中具有重要地位，但对其象似性和成因的研究仍然相对薄弱。
对赋中联绵词的象似性与其成因进行深入探讨具有重要意义。
本文旨在通过对赋中联绵词的定义、特点、象似性分析以及成因探讨，对赋中联绵词的研究做出一定的贡献，为古代诗歌研究提供新的视角和理论基础。
1.2 目的和意义赋中联绵词是古代汉语中一种特有的修辞手法，具有独特的语言特点和象征意义。
本文旨在通过对赋中联绵词的象似性与其成因进行探讨，以期揭示其形成机制和语言规律，从而深化对赋中联绵词的理解和研究。
本文将从赋中联绵词的定义和特点、象似性分析、成因探讨、词汇相似性和语言环境等方面进行讨论，旨在全面分析赋中联绵词在汉语修辞中的作用和地位，为进一步研究提供理论依据和实践指导。
通过研究赋中联绵词的象似性与成因，不仅可以丰富汉语修辞学的理论体系，更可以为古代文学的解读和研究提供新的视角和思路。
赋中联绵词的象似性与其成因推论
赋中联绵词的象似性与其成因推论赋中联绵词指的是在汉赋中频繁出现且具有连接作用的一类词，比如“则、而、乃、且、故、及、焉、乎”等。
这些词的象似性十分显著，但其成因却备受争议，本文将从语言学和文化角度探讨联绵词的象似性与其成因。
一、语言学原因1.语法功能的相似性联绵词具有类似的语法功能，它们往往作为连词、副词、分句标志等，在句子中起到连接、转折、强调等多种作用，并在这些功能上相互支持。
例如，“且”可以引出并列句，也可作为副词，表示“还”，这些不同的功能使得联绵词之间拥有内在的语言联系，从而形成了其象似的特点。
2.历史演变的相似性二、文化原因1.政治文化的影响赋是古代贵族文化的重要表现形式，其内容大多涉及官场政治、士人风度、礼仪习俗等。
在政治文化的影响下，联绵词的使用数量和频率逐渐上升，其象似性也在这一背景下得以形成。
在政治文化的作用下，联绵词不再只是起到语法连词的作用，而被赋予了更加深刻的文化内涵。
2.文学审美的塑造赋是古代文学的一种重要体裁，而联绵词的象似性不仅与其语言特点有关，也和文学审美的人类认知特点有关。
在文学的演变过程中，联绵词被大量使用，并在这种美学背景之下得以形成其象似性。
这种美学追求对元素的选择、组合和表达方式，进而对赋中的联绵词起到了塑造作用。
综上所述，联绵词的象似性既有语言学的原因，也反映了文化上的影响。
联绵词根据其特定的语法功能和文化内涵，成为连接文本中的重要词汇，表现出与其他联绵词的相似度，因而形成了其象似性。
同时，赋与联绵词相衬托，也体现了中华文化的历史厚重和多元性。
庾信前期赋作探析
庾信前期赋作探析庾信，有“文章自比苏轼”之称的南宋文学家、思想家，他的文学创作涉及诗歌、文论、赋等范畴，其中尤以赋作最为突出。
庾信前期赋作取得了比较显著的成就，作品不仅仅反映出他在宋室朝政中的影响力，也展示了他穿越宋明梁元时期的文学思想。
本文将以庾信前期的赋作为研究着力点，探究其赋作的特点及其影响。
一、庾信前期赋作的特点庾信创作赋作的范围比较广泛，包括抒情赋、讽赋、史赋、自传赋、叙事赋等多种形式，其中以比喻思维、文学手法和艺术表现力最为突出。
他的抒情赋作极富感染力，既有清新柔美的抒情赋、婉转动人的斜赋，又有反映社会现实和时代风貌的文学赋作。
可以说，他就是运用节奏抑扬入耳、言情感染人心的抒情赋作的先驱与代表。
另外，庾信的文学赋作的创作形式也反映出其丰富的诗文思想，他拥有超前的宋代文人文化，能够从多方位展现他的思想和感受。
他承袭了中国传统文学赋作的融合、叙述以及思考式文学技巧，紧密结合历史时代背景，全面表现出他对宋朝社会现实的深刻思考和态度，即既反映当下政治名利场，又宣扬自身价值观。
因此，他的赋作具有极强的推崇意味，它们不仅反映出庾信英才的风采，也让我们蓦然回首，思索文学的深刻内涵。
二、庾信前期赋作的影响庾信的赋作不仅仅反映出他对宋朝政治、社会状况的看法，也深刻地影响了当时的文学发展，给后世文学家和读者带来了深远的影响。
首先，庾信的赋作创新性强，拓展了宋代赋作的内容，使赋作更加抒情流畅，表现出清新洒脱、自然舒展的文学气质。
他勇敢地提出一种新的赋作形式，不仅反映出宋代政治、社会和思想的发展，也开创了后世诗人仿造庾信赋作的方式，促进了宋代赋作发展，使赋作在文学发展中发挥了重要的作用。
另外，庾信的赋作不仅反映了宋朝政治文化的深刻可见，而且还体现了他的社会价值观念和情感表达。
他既表现出对立的思考、反思和审视，也表达出相信、推崇和抒发情感的态度，用他艺术的笔触描绘了抒情、优雅、真挚的宋代文学主题，使得他受到后世读者的极大欢迎。
庾信诗赋互参的创作方法及评价
庾信诗赋互参的创作方法及评价
诗赋互参是一种古老的创作方法，它源于中国古代的文学传统，是一种以诗歌
为基础的文学形式。
它的特点是，一位作者写一首诗，另一位作者写另一首诗，以此互相参照，形成一种新的文学形式。
诗赋互参的优点在于，它能够激发作者的创作灵感，使作者能够从另一位作者
的作品中获得灵感，从而创作出更加精彩的作品。
此外，它还能够提高作者的文学素养，使作者能够更好地理解古典文学，从而更好地表达自己的思想。
诗赋互参的缺点在于，它可能会使作者陷入一种“模仿”的思维模式，从而使
作者的创作缺乏原创性。
此外，它也可能会使作者忽视自己的思想，从而使作者的作品缺乏个性。
总的来说，诗赋互参是一种有效的创作方法，它能够激发作者的创作灵感，提
高作者的文学素养，但是也存在一定的缺点，因此，在使用诗赋互参的创作方法时，作者应该注意保持自己的思想独立，以免陷入“模仿”的思维模式。
《历代名画记》中的联合式复音词9页word
《历代名画记》中的联合式复音词《历代名画记》（以下简称《画记》）是中国第一部绘画通史。
全书共十卷，由晚唐张彦远所著。
本文通过对这部绘画史中的联合式复音词的研究，可以更加清晰和全面的展示了这类词汇在晚唐的运用情况。
据笔者统计，《画记》①共有复音词3837个②，其中联合式复音词有1020，占全书复音词总数约26.58?。
名词最多，580个，占联合式复音词总数的56?86?；其次是形容词，179个，占联合式总数的17.55?；再其次的是动词，177个，占联合式总数的17.35?；其他词类如副词、连词、语气词、方位词等最少，共91个，占联合式总数的8.04?。
联合式复音词不仅数量大，构成情况也比较复杂。
下面从语义、词性、词序三个方面对其构成加以描述与分析。
一、语义构成联合式复音词的构成是根据两个语素对该词所贡献的意义分量进行分类的。
可分为平等关系联合词与不平等关系联合词。
（一）平等关系联合词平等关系联合词指构成语素意义分量大体相当。
根据语素之间的意义关系，又可分为同义联合词、类义联合词和反义联合词。
1.同义联合词：“指构成复音词两个语素的基本意义是相同的。
”③这是最主要的联合式复音词语义构成方式。
从词类来看，其中主要有名词，形容词，动词，也有少量副词，数词，连词，语气词和方位词。
如：名词：冠冕尘埃根本动词：遗弃诟骂藏蓄形容词：艰难谲怪穷极其它：俱全似类象似2.类义联合词：“指构成复音词的两个语素虽然具有不同的义位，但却有部分义素重合，因而带有同类性质”。
名词：丹青箧笥岁月动词：传授遗弃雕刻形容词：悲惋错乱浅俗3.反义联合词：“指用两个相反或相成义位合成的复音词。
”这类词汇中形容词性的联合式复音词所占比例最大，其次是名词，动词最少。
名词：阴阳老少舳舻动词：成败坐卧俯仰形容词：远近长短贵贱（二）不平等关系联合词不平等关系联合词：“指构成复音词的两个同义语素，其中一个语素的意义比较狭窄、具体，另一个语素的意义比较概括、抽象，则比较狭窄、具体的语素的意义对合成后的双音词的意义具有明显的影响从而令人感到两个语素贡献的意义有大小轻重的区别，即带有不平等性，我们把这类复音词叫做不平等联合词。
论古代汉语中联合式复音词多于其他复音词的原因
作者： 陈要男
作者机构： 新疆师范大学文学院汉语言文字学专业,新疆乌鲁木齐830054
出版物刊名： 文教资料
页码： 19-20页
年卷期： 2011年 第17期
主题词： 古代汉语;复音词;联合式;形成原因
摘要：在古代汉语中,复音词从语法构词中的语序构词角度可以分为联合式、偏正式、补充式、表述式、支配式五种基本类型,其中复音词中的联合式复音词的数量和构词速度远远超过其他几种形式,这一现象是客观存在的。
本文从语言内部的语音、训诂、语法、修辞几个方面探寻形成这一现象的原因。
庾信辞赋研究
庾信辞赋研究绪论阐述了庾信辞赋研究的背景及意义,分析了六朝末期南北冲突中庾信创作风格的变化,此种风格变化的意义和后世的评价。
庾信辞赋研究文献综述。
第一章,庾信辞赋的题材和内容。
第一节,金谷华林――酬和应制之篇。
庾信仕梁期间,辞赋创作主要围绕宫廷贵族生活,视野浅近,题材狭窄。
羁北期间郁结心绪下的宫体篇章,渐趋古雅,有敷陈夸饰、索古演绎的倾向。
第二节,乱离羁旅――仁悯悲哀之章。
庾信思想及创作风格的改变起始于“侯景之乱”。
仕北期间辞赋创作的题材和内容主要体现在乱离羁旅、仁悯悲哀、故国乡关之忧等方面,并始终贯穿着屈仕异国的痛苦。
第三节,人何以堪――隐逸悲秋之作。
庾信盼望脱离现实清静自守,隐逸的目的是“去危以图其安。
”实际上庾信的归隐并不能够付诸实际行动。
庾信之悲秋非专指年华不再,而是借悲秋感叹生机失落,外力摧残,以秋景烘托肃杀场面,以万物凋零寓意人生悲惨。
第四节,《哀江南赋》――“赋史”辨析。
《哀江南赋》形制雄浑宏伟,意趣沉郁深邃,以凄艳秾丽、经典古雅的语言,总括了梁代末期社会各阶层之迁延剧变,博得了“赋史”的赞誉。
第二章,庾信辞赋的形式特征和表现手法。
第一节,“雅润清丽”――辞赋的诗体化。
庾信辞赋中大量呈现与诗的结构相类似的句式,同时该种句式所包含的意象之撷趣和所蕴涵的意韵具备诗的特征。
诗体赋兼以诗歌简隽、灵动之长,状物疏朗,神思绵邈,意象转换迅速,思维富于跳跃性。
第二节,“字有条数”――辞赋的骈体化。
庾信后期赋作叙事和寓意为主,抒情为辅,风格沉郁,笔意遒劲,更加侧重于赋的骈化,并运典极其繁浩。
骈体赋增添了典雅庄重、简约整饬、音韵铿锵的特色。
第三节,辞赋叙事功能的拓展与诸体并用。
庾信辞赋常常杂合多种文体表达方式。
诗体、骈体、散体、骚体合用拓展了辞赋的表达空间,为辞赋注入了新的生命力,使得辞赋之体兼具各体之长,辞赋之用杂合诸体之用。
第三章,庾信辞赋的接受和影响。
第一节,“集六朝之大成,而导‘四杰’之先路”辨析。
庾信辞赋特点_庾信诗歌特点
庾信辞赋特点_庾信诗歌特点庾信是南北朝是著名的文学家、诗人、骈文家和辞赋家。
庾信的辞赋和诗歌特点各有点，这些特点又与他生平经历有关。
下面是店铺为你搜集庾信辞赋特点的相关内容，希望对你有帮助!庾信辞赋特点庾信是南北朝是著名的文学家、诗人、骈文家和辞赋家。
庾信辞赋特点是融贯南北文学的精华。
他的作品是南北融合，和南北文化交流的重点之作。
早期作品与晚期作品有所不同，这也与他生平经历有关的。
庾信辞赋特点应该是分两个阶段的，在南方时，他的作品大都是宫廷性的，他早年作品是宫体文学的代表。
而后期的作品大都以骈赋为主，并且他把骈赋推向了最高峰。
虽然庾信辞赋对北方发展做出过巨大贡献，但是庾信辞赋特点也被历代评论者所评议，自隋代开始，再到唐代，直至清代，都有许多文人墨客对他的辞赋提出异议。
庾信祖籍南阳新野，他所在的时代动荡不羁。
他亲身经历了梁朝由繁盛至衰弱，而后被灭的全过程。
从宫廷华丽的生活，到动荡的四处奔波，又亲眼所见自己的国家被灭，这样的经历不可能不对一个有着良好文学修养的才子所遗摒弃，为此庾信辞赋特点多变也是理所当然的。
庾信自青年时期凭借着父亲庾肩吾的地位，和自己出彩的文才，加上聪明过人的智慧，可以出入宫禁，并且有着独霸文坛的声誉，可以说他的早期作品是以快乐为题材的。
然而时局动荡，他所亲身经历的亡国之痛无人能知，后羁留北方，被帝王所重用。
自此他的文学辞赋也有所变化，从他的辞赋中可以看出他对故国的深沉怀念，也显示出了他无比的沉痛心情。
庾信诗歌特点庾信诗歌的艺术特点分为两个时期，早期跟晚期作品有所不同。
早期庾信诗歌的艺术特点大都以快乐为题材，而晚期诗歌特点有点悲痛，这也是跟他的个人经历有所关联的。
庾信是南北朝时期伟大的文学家，由于时局动荡庾信诗歌的艺术特点也有所变化。
据史书记载，庾信“幼而俊迈，聪敏绝伦”。
他从小借以父亲的显赫地位，加上自己的聪明才智，经常出入宫廷。
后来与徐陵一起担任萧纲的东宫学士，两人都是文采出众的才子，他们所做的作品大都倾向于宫廷，成为宫体文学的代表作家。
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本 意义相 同或相近 ， 但是它们所包含 的附属意义还是会有或 多或少的细微差别 。对庾信 ６篇赋 中的同义联合词来说 ， 这 些附属意义 的细微差别 主要 表现在如下几个方面 ： 第一 ， 使用 范围不同 ， 同义联合 词中的两个语素所涉 指 及 的主体本身或者对象存在着 细微 的差异 ， 即表明两个语素 所使 用的范围不 同。比如 ： （）功业夭枉 ，身名埋 没—— 《 ４ 哀江南赋 》
《 文解字 》 公 ，平分也 。从八 、厶。八犹 背也。韩非 日： 说 ：“ 背 厶为公 。 】 ”【４后一般 指 国家 、社会等 。 说文解字 》 私 ， ｌ 《 ：“
第二 ， 为情 态不同 ， 行 指行为 的方 式或者状态存在细微 的差 别。 比如
作者简介 ：辛玲 （ ９７ ） １８ 一 ，女 ，山西盂县人 。硕士研 究生。
・
８ ４・
辛玲 ，王卫 振 ：庾信赋 中联合式复音词研究
“ 公私 ”在此处 为名词 ，意为全 国上下 ，即全部地 方。
（）提 挈老幼 ，关 河累年—— 《 ５ 哀江 南赋 》 “ 提”和 “ ”同是携带 的意思 ， 为牵扶 。但是 “ 挈 意 提” 和 “ ”在表意上还是有着 细微的差别 。 说文解字 》 提 ， 挈 《 ：“ 挈也。从手是声 。 本义 为悬 空拎着某物 。 说文解字 》 ”【 】 《 ： “ ，县持也 。 １ 《 挈 ”［ 广雅疏证 》 挈 ，独也 。《 言 》 １ ：“ 方 ，
一
才 ，隐而不彰 的意思。但是 “ 埋”和 “ ”在应用范 围上有 没 差别 。“ ”的本义 为藏人土 中。 “ ” 《 埋 而 没 ， 说文解字 》 “ ， ：没
沉也 。从 水殳声 。 本义为沉入水 中。由此 可知 ，虽然 ”【 】 两者都有 隐藏的意思 ， 是所 涉及的覆盖物不 同，这从两个 但
（ 一）平等联合词 平等联合词可 以分 为同义联 合 、 类义联合 、 反义联合三
种。
１ ．同义 联合 。同义联合词 指 由意义相 同或相近 的语素 构成 的复音词 ，其 中动词 占多数 ，名 词次之 ，形容词最少 。
比如 ：
（）若乃 山河阻绝 ，飘零 离别—— 《 １ 枯树赋 》 （）一朝风 烛，万古埃尘—— 《 ２ 伤心赋 》 （）彼奸逆之 炽盛 ，久游魂而放命—— 《 江南赋 》 ３ 哀
看 ，最 主 要 的就 是 相 同意 义 的 联 合 ，其 次是 相 关 意 义 的 联 合 ，数 量 最 少 的 为 相 反 意 义 的 联 合 ；从 词 性 分布 看 ，
构成名词 的最多，其 次为构成动词和形容词 ，数量最 少的为构成 副词、连 词和叹 词。从 词性 构成看 ，词素的词 性与所构成词 的词性 基本一致 ；从语序构成 来看 ，与现 代汉语相 比，只有 字序 ＡＢ式的 ，且仅有 一例 。研 究庾
“ 、“ 埋” 没”同是 隐藏 的意思 ，在此处是使人不能尽其
庾信作为南北朝 时期文学的集大成者 ， 在辞赋方 面也多 有 建树 。据笔 者统计 ，在庾信 的 ６篇 赋作中 ，复音词 共有
１４ 个 ，其 中联 合式 复音词有 １ ８个 ， 占全部 复音词 的 ００ ８ １ ．８ ８０ ％。下面主要从语义 、 词性和语序三个方 面来分析 联合 式 复音词 的构成情况 。
对于 同义联合词来说 ， 虽然构成 复音词 的两个语素的基
汉语复音词 的论文 和专 书不断涌现 ， 掀起 了一个前所 未有的
高潮 ， 但其 中对魏晋南北 朝时期复音词 的研究仅仅 涉及 到了 小说 和诗歌 ， 作为该 时期 重要 文体的赋却为广大研究者 所忽 略。鉴于此 ，我们选取 了该 时期 的代表性作家庾 信 ，希望通 过对其赋 中的联合 式复音词的整理和研究 ， 为进一 步研 究魏 晋南北朝时期 的复音词 提供更多的材料 ， 使得该 时期 的复音
信赋 中的联 合式复音词可 以反映 出魏晋 南北朝 时期的词 汇发展状 况 ， 也为进一 步研 究魏晋 南北朝 时期的复音词 构成提供 了重要 的语料 支撑 。 关键词 ：庾信 ；赋 ；联合式 ；复音词 中图分 类号 ：Ｈ１ １ ３ 文献标 志码 ：Ａ 文章 编号 ：１ ０ — ２ １２ １） １ ０ ８— ４ ０ ６ ５ ６ （０ ２ Ｏ — ０ ３ ０ 在着 高低 之别 ） 。
第２ ７卷 第 １ 期 ２１ ０ ２年 ２月
天 中 学 刊
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆ ｉｎ ｈ ｎ ｏ ｒ ａ Ｔ ａ ｚ ｏ ｇ ｏ
、ｏ ． ７ Ｎｏ １ ，１ ２ ． Ｆ ｂ ２ ｌ ｅ．０２
庾信赋 中联合式 复音词研究
辛 玲 ，王卫振
（ 青海师范 大学 人 文 学院 ，青 海 西宁 ８ ０ ０ １ ０ ８） 摘 要 ：庾信赋 中的联合式复音词 虽然并不 占大 多数 ，但也是 复音词 中的一种重要的构词方 式。从语 义构成来
古代汉语词汇 大多以单 音节为主 ， 复音词仅处 于次要 地 位 ，但是 ，由于受社会 发展 、佛教传人 以及人们思 维方式转 变等 多种 因素的影 响 ，复 音词所 占的 比重逐渐 增多 。 １７ ９３ 年詹 秀惠在 《 世说新语 ）语法研究 》中把复音词分 为衍声 （ 复词和合义 复词两类 ，可 以说 是导夫先路 的创举 。１８ ９ ０年 向熹在 《 语言学论丛 》 六辑上发表 《 诗经 ＞ 的复音 词 》 第 ＜ 里 ， 这是第一次对古汉语 复音词发起的大规模 断代研 究 ， 其借用 了现代汉语 的构词 法理论对古汉语复音词做 了定 量 、 性的 定 详尽研究 ，确定 了古汉语 复音词判定 的标 准。此后 ， 究古 研
、
从 语 义 来 看 构 成
从语义构成上来看 ， 庾信赋中的联合式复音词基本可以 字 的部首 就可 以看 出来 。
分为两大类 ， 即平等联合词 （ 语素在词 中所起 的作用基 本相
同） 和不平等联合词 （ 素在词 中所起 的作用有所 不同 ， 语 存
收稿 日期 ：２ １－Ｏ２ ０ ｌｌ．５