扬州漆器 第五组
扬州漆器髹饰制作流程
扬州漆器髹饰制作流程
扬州漆器在工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。
作为扬州漆艺的载体漆器，其品种由髹饰技艺（即装饰工艺，《髹饰录》中“髹”意为涂刷，“饰”意为装饰）决定。
但是，在髹饰之前，要经过制漆、制胎和髹漆制成漆胚。
用漆主要为天然大漆和腰果漆，漆胚面和髹饰还用大漆精炼的推光漆，完稿罩漆也用化学合成漆。
底胎是漆器的造型。
扬州漆器虽然材质种类繁多，有铜胎、钙塑胎以及用麻布、玻璃钢等制作需定制胎型的脱胎，但因大多为日用品，所以以木胎为主。
一、批腻子
常用猪血腻和牛漆腻，厚泥糊可把木纹密闭起来，荫干后磨平。
髹漆工序非常繁琐，却决定了能否得到一件光素的漆胚：基本少骤为“批腻子一刮灰一刷漆一推光”。
二、刮灰
漆灰按粗灰、中灰、细灰顺序均匀涂抹，每涂一遍，用日光或红外灯烘十后磨半。
不同漆器的灰地厚度迥异，刻漆、镶嵌漆器要厚，彩绘、勾刀漆器要薄，而雕漆漆器不做灰地。
三、刷漆
除雕漆漆器按需用大漆涂儿十全儿白遍，每遍窨房荫干后打磨，其余漆器都用腰果漆或推光漆按下涂、中涂、上涂的工艺顺序均匀涂刷，每遍荫干后打磨平滑，才可进行各种形式的髹饰。
不同漆器需要使用不同的髹漆步骤。
四、推光
当漆胚上的髹饰完成后，除百宝嵌、雕漆等品种基本完工，其余漆器还需罩化学漆后打磨推光，最终使漆面光亮可鉴。
中国四大著名漆器
中国四大著名漆器漆器，是经过制胎式脱胎，再髹底漆、打磨、推光、装饰等工序而制成的一种工艺美术品。
漆器可分为一般的漆器和雕漆，一般漆器是指在涂有薄漆的器物上进行绘画、刻灰、镶嵌的艺术，而雕漆是在涂有厚漆层的胎型上进行雕刻。
北京的漆器、福建的脱胎漆器、扬州的漆器以及平遥漆器是中国的四大名漆，在世界上享有很高的声誉。
一，北京漆器北京雕漆创始于唐代，距今已有1400余年历史，为历代皇帝皇妃宠爱和享用，属于宫廷艺术。
北京漆器主要有两种，一种是雕漆，这种工艺成熟于公元14世纪，历史相当悠久。
雕漆也以铜为胎并烧忖珐琅里，口边还要镀金，胎上需用红、绿、黄等色漆敷涂，有的要涂数百层，等漆阴干后才能进行雕刻。
雕刻的方式还有浮雕和镂雕等。
另一种是金漆镶嵌，这也是北京的特产。
金漆镶嵌，是在髹好底漆的胎型器物上运用镶嵌、彩绘、罩漆工艺制成的工艺品。
又分彩漆勾金、螺钿镶嵌、玉石镶嵌、金银平脱以及刻灰和磨漆画等品种。
二，扬州漆器扬州漆器生产历史悠久，早在两千多年的汉代，就饮誉海内。
隋唐时期，扬州漆器工艺格外精致，金属镶嵌产品日益增多。
明清两代为扬州漆器的兴盛时期，除了彩绘和雕漆外，平磨螺钿、骨石镶嵌、百宝镶嵌等新工艺亦有所展。
千百年来，扬州漆器艺术逐渐形成了：胎型稳固，做工精细，光泽腆润，造型别致的独特风格，精品迭出，曾多次在国内外获得大奖。
三，福建漆器脱胎漆器为福州三宝之一，已有200多年的历史，其质地坚固轻巧，造型典雅别致，色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐用，有独特的民族风格和浓厚的地方特色。
制作方法分为脱胎和木胎两种，脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的胚胎，然后用麻布或绸布和生漆在胚胎上逐层裱褙上去，代阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器型，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的脱胎漆器工艺品了。
四，平遥推光漆器平遥推光漆器，始于唐开元年间，盛于明清，距今已有1200年的历史。
它是用炼制过的大漆髹饰木器家具和精致器皿，经过漆后细磨，磨后再漆，反复数遍，然后用手掌推擦出光泽，再经多种工艺，绘饰出山水花鸟，亭台楼阁或人物故事，工序细致复杂。
扬州市人民政府关于表彰扬州市劳动模范和先进工作者的决定(2014)
扬州市人民政府关于表彰扬州市劳动模范和先进工作者的决定(2014)文章属性•【制定机关】扬州市人民政府•【公布日期】2014.04.26•【字号】扬府发[2014]59号•【施行日期】2014.04.26•【效力等级】地方规范性文件•【时效性】现行有效•【主题分类】机关工作正文扬州市人民政府关于表彰扬州市劳动模范和先进工作者的决定（扬府发〔2014〕59号）各县（市、区）人民政府，市各委、办、局（公司），市各直属单位：2011年全市劳动模范和先进工作者表彰大会以来，全市广大干部群众积极投身改革开放和社会主义现代化建设的伟大实践，各行各业涌现出一大批品德高尚、业绩显著、贡献突出的先进模范人物。
为表彰先进，倡导劳动光荣、知识崇高、人才宝贵、创造伟大的社会风尚，激发全市广大人民群众干事创业的热情，市政府决定授予陈修丽等73人扬州市劳动模范荣誉称号，授予罗阳等29人扬州市先进工作者荣誉称号。
希望受表彰的劳动模范和先进工作者珍惜荣誉、发扬成绩、再接再厉，努力创造新业绩，做出新贡献。
全市广大干部群众要以劳动模范和先进工作者为榜样，以党的十八大和十八届三中全会精神为指导，深入贯彻落实科学发展观，立足岗位、艰苦创业、同心同德、奋发进取，为全面深化改革、推进扬州跨江融合发展，把扬州建设成为古代文化与现代文明交相辉映的名城而不懈奋斗！附件：扬州市劳动模范和先进工作者名单扬州市人民政府2014年4月26日附件：扬州市劳动模范名单（73名）陈修丽（女）江苏怡人化纤纺织有限公司轮班长吴诗珍（女）仪征市城区环境卫生管理处环卫工侯顺华上海大众汽车有限公司仪征分公司总经理王怀勇仪征市真州镇五一村党总支书记戴光华江苏赛德电气有限公司董事长成瑞宏高邮市经纬纺织有限公司工段长陈桂香（女）江苏波司登制衣有限公司质检员马坤松扬州宏远电子有限公司总工程师戴大喜高邮市阳光特种水产专业合作社理事长杨玲（女）高邮市菱塘回族乡清真村养殖户李顺心江苏迅达电磁线有限公司工人赵亮宝胜集团有限公司工人陈金兰（女）扬州新奇特电缆材料有限公司车间主任高桂祥宝应县广洋湖镇桥头村党支部书记张爱臣扬州尼尔工程塑料有限公司董事长、总经理张玉成江苏沪武建设集团有限公司副董事长李正坤江苏晶鑫高温材料有限公司总经理刘泽君扬州龙川钢管有限公司部长XXX 中国电信股份有限公司扬州江都区分公司工程师徐永葆江都区开元客货运出租服务中心车队长范庆松扬州石化有限责任公司班组长陈德俊江都区樊川镇友爱村肖刘组养殖专业户刘扣定江都区邵伯镇艾菱村党支部书记赵波江苏牧羊集团有限公司首席设计师高展江苏江扬线缆有限公司车间主任常时兵江苏扬力集团有限公司工人刘德宝邗江区方巷镇沿湖村党总支书记梁勤（女）扬州扬杰电子科技股份有限公司董事长付宝鼎广陵区头桥社区卫生服务中心主任蒋元龙广陵区沙头镇三星村党总支书记严新荣广陵区李典镇人民政府文卫助理丁江苏扬州港口污泥发电有限公司总经理张银桥扬州乾照光电有限公司常务副总经理范燚永丰余造纸（扬州）有限公司副组长董振鹏奥克化学扬州有限公司总经理瞿铮大连化工（江苏）有限公司助理工程师高桂芳（女）扬州通盈机械制造有限公司工人周奎祥瘦西湖街道堡城村花木种植个体户周万岭江苏天宁建设工程有限公司项目经理曹问峰扬州市洁源排水有限公司处长孙润（女）扬州市建筑设计研究院有限公司副总工程师兰松扬州市公共交通集团公司总经理康往东江苏扬建集团有限公司副总经理周翔扬州市扬子江置业有限责任公司党支部书记、总经理钱月军中国农业银行股份有限公司扬州分行副行长、工会主席陈红（女）交通银行扬州分行客户经理谭静（女）中国工商银行扬州市分行综合柜员高登奎江苏扬州农村商业银行股份有限公司客户经理张皓扬州市紫藤商务酒店有限责任公司厨师长刘春平江苏扬州合力橡胶制品有限公司党委书记、董事长周兵扬州柳工建设机械有限公司副书记、工会主席周颖华江苏扬农化工集团有限公司总工程师高文斌扬州漆器厂副厂长胡富平扬州市王庄煤矿工人汤湘伟中电科技扬州宝军电子有限公司研发部主任高丽（女）江苏通裕纺织集团有限公司班长殷志龙江苏国信扬州发电有限责任公司工程师李效波扬州市泰利机械厂班长武峰中国核工业华兴建设有限公司班长康凯旋中国船舶重工集团公司第七二三研究所副总工陈军中国电信股份有限公司扬州分公司蒋王支局支局长程汪洋新世纪大酒店有限责任公司高级职业经理人洪顺荣江苏华电扬州发电有限公司总经理盛宇潍柴动力扬州柴油机有限责任公司班长王锦锁江苏省扬州港务集团有限公司班长陈泰生扬州供电公司副总经理韩艳（女）中国移动通信集团江苏有限公司扬州分公司副经理施智玲江苏石油勘探局高级工程师杜红江苏石油勘探局作业队长祁海平北方激光科技集团有限公司研究员级高工顾连岗中国石化仪征化纤股份有限公司工人薛浪飞中国石化仪征化纤股份有限公司班长帅立岗扬州大洋造船有限公司作业长扬州市先进工作者名单（29名）罗阳仪征市人民医院科主任郭仕红（女）仪征市实验小学高级教师刘玉山高邮市公安局菱塘派出所所长潘文新江苏省宝应中学校长朱慧（女）宝应县科学技术局科长秦安鉴江都区财政局局长、党组副书记黄永红（女）江都区实验小学高级教师刘金龙邗江区农产品质量监督检测中心主任董建华（女）扬州市公安局广陵分局汶河派出所民警闵小平扬州市城市管理行政执法局广陵分局曲江大队大队长杨静（女）扬州市育才小学教学总监乐文进扬州市梅岭中学校长、党支部书记张家宏江苏里下河地区农业科学研究所研究室主任姚文放扬州大学教授姜卫东江苏省扬州中学教研组副组长曹廷昌扬州市非物质文化遗产保护中心主任黄靖冰（女）扬州市妇幼保健院主任医师陈银松扬州市第三人民医院副主任医师闻亮扬州市茱萸湾风景区管理处工人陈正峰扬州市白蚁防治中心副主任屠宏征扬州市公安局交通巡逻警察支队指导员张贵明扬州市公安局监所管理支队大队长赵贵书江苏省扬州市航道管理处党总支书记朱伟民扬州市信访局处长洪昊扬州市食品药品监督管理局主任王珺子（女）扬州市人民检察院副处长吴君扬州市发展和改革委员会纪检组副组长、监察室主任吕为龙扬州市水利局处长陈林扬州市残疾人联合会党组成员、副理事长。
扬州漆器存在困境和发展分析
有人说，是因为中国的漆艺太过于传 业为漆器艺术培养新鲜血液。同时“鼓励 在往日的辉煌中。在日新月异的当代社会
统保守，才导致了其发展处于停滞。“任何 建立漆器企业和高校之间的建立密切联 我们要把握住时代脉搏让漆器这一传统
事物的发展前提是要有“根”，都必须在传 系，就漆器相关的先进技术情报资料和生 工艺重现往日的荣光。
如今，在市场上的销售的漆器产品其 中高收入者。其次漆器不仅要阳春白雪也
发展停滞。“在漆器产品创作上因循守旧， 类别大致分为低端的大批量生产的工业 要下里巴人，创造出传统技艺和现代所结
固步自封，被现有的传统漆艺工艺技法所 化漆器产物，和传统的明清款式的漆器奢 合的新型漆器产品。在漆器产品的设计上
束缚，其生产周期长，价格昂贵，同时缺乏 侈品。大众对于此类产品的认可度不高。使 不仅要保留原有的观赏艺术品，还要加强
施原产地域产品保护。是我国传统技艺产 漆器的氛围，没有良好的兴趣指引，难以为 造学习漆文化的生活基础。就如同和我们
物中重要的组成部分。
漆器事业培养适合且有潜力接班人。再加 中国人生活密不可分的瓷器一般。
一、扬州漆器产业现状
上目前普通漆工的薪资普遍不理想，很难
3.明确市场定位细分产品市场。就漆
在经济全球化和现代化的冲击之下， 吸引人才进入漆器行业进行学习。即使漆 器的生产和制作而言，就决定一件漆器产
为漆器重要产地的扬州，其居民对于漆器 存在的断层现象，在笔者和相关的漆器工 估量的作用。”另外对于固有的高奢市场也
的了解程度堪忧。调查人群中有 30％对于 艺大师的交流中，我们也得出了，为了尽快 不可放弃，在保留传统的观赏艺术品的基
于漆器表示不了解。令人担忧的是目前漆 结束这种漆器传承濒危的局面，借助现在 础上，寻求跨界发展，将漆器工艺与其他高
扬州漆器文化 ppt
漆面罩长约40厘米，
高约七30子厘盒米(，又宽叫约七2子5 奁厘)米为，汉是代作妇为女陪盛葬梳用妆 用品品，的罩用在具死。者一头个部大以盒 (护称安作全母的盒。),七画个面小以盒十 (分称流作畅子的盒云),但纹盒为型主不体一，： 有云方纹型中、鸟长兽方活形跃、其圆间形。、 椭该圆作形品、采马用蹄彩形绘等和，金放 在银方平盒脱中相大结小合合的契装，饰尺 寸工非艺常，准比确较。独特。
相瑚贵成饰者宝严的直明工 漆 嵌 刻 技 和 了 彩骨 为 翥 “ 制 宝 致 一 扬兴 艺 以 江 件 和 南 藏末期 映 葵 百 时传 、 材 山 木 嵌 百 到图 嵩）等法后。艺漆恢石所（屏镶书州明”大制千漆点京起着清之生宝，。周玉料水器。宝严案所到明、。亦失品、复镶创扬柜嵌记有末。起点师作里器螺、。他初，等嵌有。翥 石 的 人 上 由 嵌 嵩，控了代百八有传种堆，嵌。州，、载之扬清于，螺万江点毕作）苏的王其名工巧、质物，于也败然制清扬宝宝所的有漆品黄和《）几人：。州人明漆历千螺生品，州许国后家艺妙水感、人当仅落后，代州花镶灰兴漆：、种百春又案物“明著钱而器年里漆辛（现等多琛又辈盛利晶和花们时供后镶所梨乾著嵌、起砂剔戗堪宝草有、、周末名咏盛亦间（器劳包北地作、有出极嵌用、颜卉为周权，嵌 以隆名、 波 。 砚红 金 称镶 堂 周 纯 花 制 有漆 《于于扬字 著 ， 括 京 博品百卢卢 ， 一珍 玛 色 翎 它 筑 贵 百在 制时的螺 罗 自 则（ 等 丰嵌 集 翥 用 鸟 之 周艺 履清此州秋 称 留 平 、 物。宝珠 瑙 ， 毛 取 被 们 宝漆 作漆钿 漆 宋 得雕 工 富漆 》 ， 八 颇 法 姓大 园的时著水 于 下 磨 上 馆花、 等 组 等 名 奸 享 嵌器 出器镶 、 宣 到艺 多器 中 以 （ 有 ， 始师 丛扬鸟乘名） 世 数 螺 海 均珊 名 合 装 百 臣 用 工或 来纹， 说 漆 百 精 惟 创周 话州势， 。 千 钿 、 珍漆。）》 艺此才法开，始故传名入周民制间”。。
扬州漆器概述
扬州漆器概述松鹤雕漆嵌玉屏风扬州漆器生产历史悠久,早在两千多年前的汉代，就饮誉海内。
隋唐时期，扬州漆器工艺格外精致，金属镶嵌产品日益增多。
明清两代为扬州漆器的兴盛时期，除了彩绘和雕漆外，平磨螺钿、骨石镶嵌、百宝镶嵌等新工艺亦有所展。
传统的扬州漆器，是在精致髹漆的基础上，选用翡翠、玛瑙、珊瑚、碧玉、白玉、象牙、紫檀、云母、夜光螺及金银等八百种名贵材料制作而成。
漆器装饰纹样大量摹刻"扬州八怪"等名人书画，更提高了扬州漆器的艺术欣赏价值。
漆器是扬州两淮盐政的重要贡品。
以清宫档案乾隆十五年（1750年），三十六年（1771年）、五十四年（1789年）两淮盐政"进单"所记为例，扬州向清皇朝所贡漆器，就有紫檀周制、螺钿镶嵌、雕漆、彩漆、填漆、洋漆、彩勾金等各种工艺漆器。
品种器物大至御案、宝座、床榻、柜桌、香几、屏风，小至各种箱、扇、盒、碗、碟、器皿，应有尽有。
其内胎材料有紫檀、梨木、红木、黄杨等名贵木材。
鸦片战争以后，扬州漆器业渐趋萧条，点螺、漆砂砚、檀梨螺钿硬嵌等名贵漆器相继失传。
同治至光绪年间，漆器生产稍有回升。
主要漆器产品有雕漆、螺钿、周制、刻漆、勾刀等。
小件有柬盒、花盆、插牌、文房用具等。
浅刻盛行一时，品种有帽筒、笔筒、砚盒等。
深刻挂屏常以"扬州八怪"书画为题材，洒螺钿屑铺地或用水色晕染，薰烟做旧，产品基本内销。
解放后扬州漆器逐步发展。
1953年文化部和中国美术家协会负责筹组全国民间美术工艺品展览，向梁福盛、梁德福、钱仲纯、孙铸臣等各原作坊买得浅刻、平磨螺钿盘盒和平磨螺钿、骨石镶嵌、雕漆、雕漆嵌玉漆器屏风、漆柜及其它工艺美术品，送江苏省首界民间美术工艺品展览会、华东民间美术工艺品观摩会，全国民间美术工艺品展览会展出。
从此扬州漆器工艺又重放异彩。
扬州漆器品种丰富、技艺精湛、色彩绚丽典雅、造型古朴庄重，同时将欣赏性和实用性紧密结合，具有鲜明的地方风格。
扬州漆器螺钿镶嵌工艺——访扬州漆器厂
扬州漆器螺钿镶嵌工艺———访扬州漆器厂摘要：扬州漆器作为非物质文化遗产之一，其工艺精湛，种类繁多，如“百宝镶嵌”、“螺钿镶嵌”、“点螺”、“漆砂砚”等工艺，具有较高的艺术价值和文化价值的还数螺钿镶嵌工艺特色。
随着历史的变迁社会的变革，漆器的发展不断在传承与创新，现如今社会，生活水平的提高，消费者力求一个“质”与“美”的结合。
走访漆器厂的手艺人，娴熟的技法与高度的审美，进而“看到了”扬州漆器艺术手工艺发展的机会。
本文试图从了解到的有关扬州漆器工艺的知识，以及走访参观漆器厂手艺人的技法，来探讨扬州漆器螺钿镶嵌工艺。
关键词：扬州漆器螺钿镶嵌漆器厂工艺扬州大学/刘腾艺术研究 非遗拾遗 2020·3漆器是我国传统手工艺传承之一，具有数千年的历史，其发展取得了较高的艺术成就和艺术价值，成为了我国艺术宝库中重要的组成部分。
漆器，是以漆为髹饰媒介的器物，《髹饰录》中指出“髹”是漆涂之意，“饰”即装饰之意，我国古代早期用漆涂之，纹施于面之，称之为“髹饰”。
现以扬州漆器厂出产的漆器为代表，是扬州非文化遗产传统手工艺品之一，这种所特有髹饰的工艺，正是流露出了扬州特有的文化特色，同时表达了扬州的清新脱俗淡雅之风。
在丰富的历史沉淀中记载，扬州漆器经历了三次鼎盛时期，分别是：第一次，西汉时期，吴王刘濞开山铸钱、煮海为盐，引渠造田，刺激了对扬州经济的发展。
第二次，唐代，隋炀帝开凿大运河。
第三次，清代“康乾盛世”两淮盐业的繁荣。
从古至今，在漆艺不断升华的道路中，人们逐渐意识到制作漆器的同时要将实用性和审美性结合在一起，所谓的“质”与“美”的结合，以至于现在漆器的发展在全国漆器行业占有举足轻重的地位。
一、扬州漆器发展状况1.扬州漆器的“成熟”扬州漆器作为中国重要的艺术瑰宝之一，起源于战国，兴旺于秦汉，鼎盛于明清，发展于当代。
“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，……流漆墨其上，输之于宫，以为食器，……舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器墨染其外，而朱画其内，绵帛为茵，蒋席颇缘，觞酌有采，而樽俎有饰……”譹訛其文字所想表述的是漆器在上古时期就已经出现了，最初它作为一种奢侈品的标识，仅供上层阶级的使用，以表示地位及权力的象征，伴随着漆器工艺的发展，逐渐成为了人们日常生活中使用的器具。
扬州现代漆画的艺术风貌
扬州现代漆画的艺术风貌李玫【摘要】扬州现代漆画根植于扬州古代漆艺，并在中国现代漆画发展的大背景下产生和发展。
二十世纪七十年代，由于扬州漆画创作群体中一些中青年画家的不断尝试与探索，加之扬州自身所特有的漆艺传统底蕴，使扬州现代漆画的审美价值逐渐凸显，成为中国现代漆画的一个重要分支，八十年代发展较快，从此扬州现代漆画逐渐成为本地区重要的地域文化符号之一。
扬州现代漆画具有绘、撤、变、堆的装饰技法。
其美学特征表现为晶莹剔透的材料美、华丽复杂的工艺美、精神托负的意境美。
扬州现代漆画在装饰环境空间方面能够发挥丰富室内空间层次、营造个性化空间的作用。
%The modem lacquer paintings of Yangzhou are deeply rooted in the ancient lacquer technology of Yangzhou, and appeared and developed in the trend of prosperity of modem lacquer paintings of China. In the 1970s, based on the pioneering endeavors and probations of middle-aged artists and the unique tradition of lacquer paintings in Yangzhou, the aesthetic value of modem lacquer paintings began to be favored by people, which renowned the modem lacquer paintings of Yangzhou as one of the outstanding branches of modem lacquer paintings of China. In the 1980s, the fast development made the modem lacquer paintings of Yangzhou the significant cultural symbol of the region. There are several features in this modem artistic form.【期刊名称】《南通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2012(028)005【总页数】5页(P88-92)【关键词】扬州漆画;现代漆画;艺术风貌;工艺表现;美学特征【作者】李玫【作者单位】扬州大学艺术学院,江苏扬州225009【正文语种】中文【中图分类】J223.9“扬州”之名，早见于《尚书·禹贡》一书“淮海惟扬州”[1]。
含道映物,神采焕然——扬州传统漆器螺钿镶嵌工艺研究
含道映物,神采焕然——扬州传统漆器螺钿镶嵌工艺研究张志雁【摘要】扬州漆器是我国传统的特种工艺品,它起源于战国时期,发展于秦汉,鼎盛于明清,距今已有两千四百多年的历史.在千百年的历史发展中,其逐渐形成了独特的艺术风格.介绍了扬州漆器的工艺制作特点,着重探索了螺钿漆器的镶嵌工艺制作步骤.【期刊名称】《创意设计源》【年(卷),期】2015(000)005【总页数】7页(P52-58)【关键词】扬州漆器;螺钿镶嵌;工艺特点【作者】张志雁【作者单位】南京晓庄学院美术学院【正文语种】中文图1 唐嵌螺钿宝相花镜漆器是我国民族优秀传统文化宝库中的艺术瑰宝之一,是我国艺术宝库中重要的组成部分。
中国漆器是具有悠久历史的传统工艺品，经过数千年的发展取得了极高的艺术成就和艺术价值，中国也是世界上最早认识漆，并用漆制作器物的国家。
漆器，是以漆为髹饰媒介的器物，“髹”是用漆涂器，“饰”为“纹饰”之意，中国古代用漆涂物并施以纹饰称之为“髹饰”。
漆器自诞生以来历经几千年的岁月发展，至明清时期已是“千文万华，纷然不可胜识矣”。
其中，扬州漆器占据了浓墨重彩的一笔。
在千百年的发展中，扬州漆器充分展现出品种丰富、色彩绚丽、技艺精湛等特点，同时将实用性和审美性结合在一起，在全国漆器行业有举足轻重的地位。
扬州漆器于2006年被选入国家第一批非物质文化遗产保护名录，与福州脱胎漆器、平遥推光漆器以及重庆漆器并称为“中国四大漆器”。
一、扬州漆器的发展历史扬州漆器发源于战国时期，距今近两千四百年的历史。
从出土实物可以看出，当时漆器的造型和髹饰技法已达到了相当高的水平。
到了汉代，漆器被广泛用于生活中，其造型和装饰手法也更为精美多样。
隋唐时期，扬州的漆器制作工艺已十分发达，螺钿镶嵌的工艺技法也相当成熟，螺钿镶嵌产品也随之日益增多。
宋元时期，扬州漆器又有了新的发展，雕漆的工艺水平上了一个新的台阶，相继出现了剔黄、剔绿、剔彩等多种装饰技法。
至元代又出现了新的工艺技法——软螺钿镶嵌。
非遗视域下的扬州漆艺传承人现状研究
非遗视域下的扬州漆艺传承人现状研究【摘要】扬州漆艺作为中国传统非物质文化遗产之一，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
在现代社会，扬州漆艺传承面临着挑战。
本文通过对扬州漆艺传承人现状的调查分析，发现传承人数量逐渐减少，技艺传承困难。
结合非遗保护的重要性，探讨了保护与传承策略，提出了改善传承人现状的对策。
在展望了非遗保护的前景，并对研究结果进行总结。
通过本文的研究，可以帮助更好地保护和传承扬州漆艺这一珍贵的文化遗产，促进非物质文化遗产的传承和发展。
【关键词】扬州漆艺传承人、非遗保护、传统技艺、调查分析、存在问题、保护策略、重要性、改善对策、前景展望、研究结论、研究背景、研究意义、研究目的。
1. 引言1.1 研究背景扬州漆艺是中国传统工艺之一，历史悠久，技艺精湛，具有极高的艺术价值和文化内涵。
随着现代化的发展和文化冲击，扬州漆艺的传承面临严峻挑战。
很多扬州漆艺传统技艺已经濒临失传，传承人的数量也在逐渐减少。
在这样的背景下，对扬州漆艺传承人现状进行研究，探讨其存在的问题和面临的困境，对于保护和传承扬州漆艺具有十分重要的意义。
扬州作为扬子江流域的重要文化中心，扬州漆艺作为扬州传统手工艺之一，承载了丰富的历史文化底蕴。
随着现代工业化进程的加快和市场经济的冲击，扬州漆艺传统技艺面临着来自多方面的挑战，如市场竞争压力、传承人才流失等。
有必要对扬州漆艺传承人现状进行深入调查，了解其生存现状和传承情况，以便制定有效的保护和传承策略。
通过对扬州漆艺传承人现状的研究，可以深入挖掘扬州漆艺的历史渊源和文化内涵，促进扬州漆艺的传统技艺得以传承与发扬，为保护和传承扬州漆艺作出努力和贡献。
1.2 研究意义扬州漆艺是中国传统文化中的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
随着时间的推移和社会的发展，扬州漆艺的传承面临着严峻的挑战。
对于非遗视域下的扬州漆艺传承人现状研究具有重要的意义。
研究扬州漆艺传承人现状可以帮助我们更加深入地了解这一传统技艺的发展现状和面临的问题。
扬州漆器特色ppt
扬州漆器在工艺上采用涂、绘、 勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、 嵌等多种手法，具有平、亮、细、 匀、艳、雅的艺术表现效果。 工艺装饰种类有雕漆嵌玉、平磨 螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、 刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩 漆平嵌等十大类。其中，最有名 的主要有多宝嵌漆器和螺钿漆器。
现代作品:
18000.00 /
现代
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、 上海、四川重庆、福建、山西平遥、贵州大方、 甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。其中， 北京雕漆，是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至 上百层，再进行浮雕，色彩以朱红为主，风格 富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为其特色， 在光线照映下，非常精美。福建脱胎漆器，以 其色泽光亮，轻巧美观，不怕水浸，能耐温， 耐酸碱腐蚀为其特点。四川漆器，多用推光的 髹饰技法或以雕填见长，或以研磨绘著称。此 外，还有厦门漆线装饰，天水的雕填等，都各 有不同的艺术特色。
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第六小组
扬州漆器起源于战国， 兴旺于 秦汉，鼎盛于明清，发展于当代,已 有两千四百多年的历史。扬州是我 国木胎漆器的发源地，也是全国漆 器的重点产区。2006年，扬州漆器 被列入国家级非物内敛，与金银 器或是瓷器的冷艳亮丽相 异其趣。轻巧、防潮且隔 热是扬州漆器漆艺的特性。 除了作为收藏盒之外，还 可用作国际外交赠礼、祭 祀用器。
扬州漆器 阅读附答案
扬州漆器阅读附答案 扬州漆器①扬州漆器是我国民族文化艺术的瑰宝之一。
漆器一般指在表面涂漆的木材、陶瓷和金属等器物。
我们的祖先最早认识漆的特性，他们从漆树上采割天然漆汁生漆，把它涂刷于器物表面，留下一层耐湿、耐热、耐磨并有光泽的保护膜，并能将漆调成各种颜色，作美化装饰之用。
②扬州漆器生产历史悠久。
西汉时，已获得高度发展。
扬州出土的汉代漆器不下万余件，其中彩绘漆器最多，宝石镶嵌、金银平贴等新工艺均已出现。
唐代扬州漆器生产已颇兴盛，螺钮镶嵌等工艺逐步成熟并形成特色。
到了元代，扬州已逐渐成为全国漆器的制作中心，进入大规模发展时期。
点螺工艺的出现，更是熠熠生辉，促进了漆器造型艺术的提高。
明清两代，扬州漆器进入全盛时期。
刷红雕漆、百宝镶嵌等传统工艺颇为兴旺。
堆漆、割彩、雕漆嵌玉等新工艺继之而起，品种之多，居全国之冠。
③目前，扬州漆器主要分为雕漆嵌玉、螺钿镶嵌、骨石镶嵌等几个类别。
雕漆嵌玉秉承剔红传统，在器物表面涂漆均须若干层，多的要涂上百层，使漆面具有相当的厚度，精心在漆面上作出浮雕，并嵌上金银、宝石等名贵材料雕成的各种造型，显出严谨透彻、浓厚天然的特点。
螺钿镶嵌有两种：一种是挖嵌或坎螺；一种是平磨螺钿，七十年代制作的大型地屏《南京长江大桥》就是其中的代表作。
点螺漆器是扬州漆器厂近年来研制成功的失传已久的螺钿镶嵌品种之一。
点指的是技法，螺指的是材料，即选择各种自然色彩的贝壳、夜光螺等原材料，精制成细于发丝、薄如蝉翼的螺片，用特制的工具一片片、一丝丝地点嵌在漆坯上，构成图案。
因这种技法是把螺点于漆上，故名点螺。
骨石镶嵌采用牛骨、青田石等各种材料镶嵌而成，具有色彩丰富、自然生动的艺术特色。
④历史悠久的扬州漆器，如今蓬勃发展，推陈出新，应用范围越来越广。
基于现代化背景下扬州漆器的发展与创新研究
基于现代化背景下扬州漆器的发展与创新研究作者：沈萍史倩云来源：《美与时代·上》2020年第03期摘要：扬州漆器制作工艺精巧，是我国传统工艺文化的代表之一，其造型优美，具有极高的工艺美学价值。
历史上扬州漆器经历过繁华与衰落的过程。
在新时代背景下，扬州漆器面临着人才不足、“用”与“美”相矛盾等困境。
对此需要全方位培养传承人，特别是培养创意设计方面的人才。
同时要将扬州漆器的“用”与“美”结合起来，并重新定位市场，发展现代产销通道，推动扬州漆器发展。
关键词：扬州漆器;现状;传承;创新“髹漆成器”一说自古以来就有记载。
漆，漆树伤口流出的树脂;髹，以漆漆物之意。
髹漆成器，就是把树漆涂抹在器物表面制成日常器具及工艺品。
扬州漆器发源于战国时期，至今已有两千四百多年的历史。
扬州是中国漆器的重要发源地及重点产区，扬州漆器成为扬州历史上最悠久，也最具代表性的传统手工业，极具人文魅力。
一、扬州漆器的发展扬州漆器的诞生与发展轨迹与社会的发展分不开，“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”。
在古人眼里，扬州就是繁华与富庶的象征。
扬州位于长江与京杭大运河的交汇处，在交通运输不发达的时代，水路与水运在古代商品流通中显得尤为重要。
而扬州位于沟通南北交通的咽喉要塞，自唐朝开始城市功能转变后，便成为商人们的首选之地，尤其是明清时期，又成为盐漕转运的中心。
作为商业城市的扬州便是富甲天下的大邑。
优越的地理位置造就了扬州的繁华，繁华的扬州孕育出无数的富商，正是富商强大的经济实力衍生出了扬州漆器。
扬州漆器作为富商们附庸风雅的产物，开始追求精巧的工艺与珍贵的选材，逐渐脱离大众的生活，成为一种彰显个人地位与审美的藏品、奢侈品。
清同治时期，伴随着社会的动荡不安，扬州盐务逐渐衰败，盐商纷纷出走。
随着上海开埠，成长为商业中心，扬州经济逐渐走向没落。
经济的不景气与买主的流失使得扬州漆器的发展走向式微。
幸而坚守漆器文化的“梁福胜”漆号成立了，以“仿古”和“漆玩”为理念，细分市场，走私人订制的路线，最终成为漆号界的翘楚，名盛一时。
扬州漆器
第四组
• 扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛 于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独 特、驰名中外，是中国传统的工艺品种。 • 扬州漆器曾于1910年和1915年、2001年三 次参加国际博览会，均获得金奖
• 早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作 工艺就有很高的水平，扬州北郊天山汉墓， 北京老山汉墓，长沙马王堆汉墓出土的文 物中都有扬州漆器的早期作品；唐代扬州 漆艺还被鉴真大师传播至日本；到明清时 代，扬州成为全国的漆器制作中心，盛极 一时。
刻漆代表作品
• 《中秋佳庆图》中堂，以清代乾隆年间画 院画家张延彦所绘的中秋佳庆图为蓝本， 由原扬州漆器厂工艺美术师朱德隆设计， 孔欲清老艺人制作，运用浮雕、贴金、作 色、灯球锦等技法。画面虚实结合，重点 突出，刻工细致，色彩典雅，充分表现了 中秋佳节的喜庆气氛。中堂两边楹联，内 容高雅切题，书法苍劲浑厚，可谓珠联璧 合，相得益彰，再配以红木边框，更显得 珍贵。
• 卢葵生 • 卢映之之孙 • 不仅继承了其祖父的精湛技艺，还把扬州 的雕漆、螺钿镶嵌和百宝镶嵌及漆砂砚等 工艺技法提升到一个新的高度，对后世我 国髹漆艺术的发展为功甚巨。 • 卢葵生是中国漆艺史上的一个重要的代表 人物，是扬州漆器文化史上的骄傲。
• 扬州漆器现有装饰工艺“雕漆”、“雕漆 嵌玉”、“点螺”、“刻漆”、“骨石镶 嵌”、“平磨螺钿”、“彩绘”、“雕 填”、“磨漆画”、“木雕镶嵌”等十大 类，产品包括各种屏风、地屏、桌椅、文 房用品以及各类礼品、旅游纪念品、漆艺 装饰壁画等近三千个花式品种。
• 《绿杨胜景图》，该产品采用书帧式、盒装，长 42公分，宽30公分，高10公分，内装画页12片， 每页长36公分，宽22公分，可放、可收，收则为 画册，放则为长卷，长卷展开总长达264公分， 可观赏到卷中举世闻名的《绿杨胜景》全图。该 产品由中国工艺美术大师张宇构想和设计，江苏 省工艺美术大师王兴太主持研制和参与设计。作 品“材美、工精、艺高”，乌泽透亮，五彩斑斓、 随光变幻，清晰高雅，“新、精、奇、特”，为 当代扬州漆器中之稀世珍品。
“喜上梅梢，和平颂”，东方珍宝背后那段尘封的历史！
“东方珍宝”背后那段尘封的历史推荐１月１４日，在中国民间文艺家协会、江苏省文学艺术界联合会主办的“首届东方工艺美术之都博览会”上, 一对雕漆嵌玉大挂屏《喜上梅梢．和平颂》获得最高奖，被评为“东方珍宝”。
这对已很少被人关注的挂屏由此再次成为人们注目的焦点。
然而，时至今日，这组巨大的挂屏所承载的历史却很少有人知道。
昨天，经征得有关方面同意，深知其中来龙去脉的扬州漆器厂原副厂长、江苏省工艺美术大师、高级工艺美术师张长明老先生向扬州晚报独家披露了挂屏背后的故事。
【这是光荣的政治任务】１９５９年，对于中国来说是一个特殊的年份。
这一年，共和国迎来了建国１０周年；这一年，创造了建筑史上奇迹的人民大会堂也将竣工并投入使用。
扬州漆器厂的职工也和全国人民一样沉浸在喜悦之中。
让职工们没有想到的是，一项光荣的政治任务也将伴随着在这个时刻而到来。
１９５８年下半年的一天，省政府通过我市有关部门给扬州漆器厂下达一个特殊任务，该厂必须在１９５９年８月底前制作完成一件意义特殊的珍宝级工艺品。
说这件工艺品意义特殊，是因为它将来摆放的地方非同寻常——北京人民大会堂。
那是全国人民代表大会开会的地方，也是国家领导人和人民群众举行政治、外交活动的重要场所啊。
据介绍，之所以把这项任务交给扬州漆器厂，原因主要有五：一是在人民大会堂陈列的工艺品必须代表国内的最高水平，而扬州漆器厂的产品当之无愧；二是扬州漆器名声显赫，具有深厚的历史和文化，在国内外具有很高的知名度和美誉度；三是扬州漆器厂有一批技艺精湛的工艺大师，他们时值壮年，正处在一生中的创作高峰期，他们的作品代表着全国同行中的最高工艺水平；四是扬州漆器曾多次作为国礼赠送给多个国家的贵宾；五是扬州漆器厂具有雕漆嵌玉等一些全国独一无二的工艺。
【作品凝结多位大师心智】从任务下达那天起，扬州漆器厂立即召集厂里的技术人员进行“战”前动员。
此时，省有关方面也正在酝酿这件工艺品画稿的创作者。
最终，省政府经过慎重研究，定下了画稿的主要创作人员——根据省有关方面的安排，当时的南京人民艺术学院副院长、教授陈之佛先生和扬州漆器厂设计室主任姜壁承担画稿的创作。
《远离反式脂肪酸》说明文阅读附答案
《远离反式脂肪酸》说明文阅读附答案远离反式脂肪酸阅读附答案远离反式脂肪酸葛声路过西点屋，诱人的香味就会扑鼻而来。
人们很难抵挡这样的诱惑力吃一块奶油蛋糕吧。
正在此时，你的脑袋也许会飘过一丝疑虑：公众近期关注的反式脂肪酸问题是不是真的会影响我们的身体?诱人的奶油蛋糕，还能吃吗?吃了之后，会生病吗?反式脂肪酸来源大约有两类：一类来自于天然食物：如牛、羊等反刍动物的脂肪和奶制品中，脂肪在瘤胃微生物的作用下产生少量的反式脂肪酸，含量大约占总脂肪的2%~5%，这一类反式脂肪酸对人体的健康无害。
另一类则是在油脂加工过程中产生的：如油脂的精炼脱臭处理过程中可产生少量的反式脂肪酸。
反式脂肪酸主要是在油脂氢化过程中产生。
油脂的氢化技术是指采用化学的手段加氢，将不饱和脂肪酸变成饱和脂肪酸的过程。
油脂的氢化过程中，有少量的脂肪酸会发生构型改变，从天然顺式结构，异构为反式结构，并使原本为液态的植物油变为固态或半固态的氢化植物油。
植物油氢化后常温下呈固态，氧化稳定性好，口感佳，可塑性好。
在现代生活中我们随处可见它的踪影。
在奶油蛋糕、奶油面包、曲奇、炸薯条、薄脆饼、油酥饼、麻花、沙拉酱，尤其是奶油蛋糕、奶油夹心饼干、泡芙中含有较多的反式脂肪酸。
香香滑滑的奶茶、咖啡伴侣、冰淇凌、人造奶油巧克力中都含有较多的反式脂肪酸。
反式脂肪酸对健康的危害之一，是增加心血管疾病的风险，甚至比动物脂肪中的饱和脂肪酸还要糟糕。
反式脂肪酸会增加血液中低密度脂蛋白胆固醇含量，同时还会减少可预防心脏病的高密度脂蛋白胆固醇含量，增加患冠心病的危险。
反式脂肪酸还会增加人体血液的黏稠度，易导致血栓形成。
我国一项涉及20个城市的调查也表明，如果以每天摄入_0.5克反式脂肪酸为基础，每增加0.1克反式脂肪酸，心血管病的发生率会增加1倍。
美国研究人员认为，大量摄取反式脂肪酸会加快认知功能衰退，引发老年痴呆。
此外，反式脂肪酸还会诱发肿瘤、哮喘、2型糖尿病、过敏等病症。
综合实践成长手册六年级下
综合实践成长手册六年级下第一单元考察探究活动主题一我是“非遗”小传人第一课时（一）交流导入，激发兴趣1．小组讨论：小组成员组内各自轮流汇报自己课前实践的成果，并推选一位同学参加全班的汇报展示。
2．代表发言：每组学生代表作汇报展示，形式多样：可以展示采访视频，可以邀请“非遗”传承人走进课堂展示，还可以多形式展示“非遗”作品等。
3．交流感受：学生现场谈研究活动感受。
（二）引导质疑，多元探究以探究“非遗”之一“雕版印刷技艺”为例，引导学生多角度探究。
1．课前，有小组对“雕版印刷技艺”非常感兴趣，并进行了了解，产生了一些疑问：(1)雕版印刷作品如何保存？(2)雕版印刷作品为什么颜色各不相同？(3)雕版印刷制作流程是怎样的？(4)现在大多是电脑印刷，雕版印刷技艺还需要吗？2．讨论：同学们，你们在参观家乡非遗时，发生了哪些问题？在小组内说说。
3．学生提出问题，教师帮助归类。
4.指导学生将感兴趣的问题整理归类，并形成研究小课题。
5．学生分小组制订研究计划，并明确各组员研究任务。
（三）传承分享，积极宣传1.我做“非遗”传承人。
师：“非遗”文化需要传承，你选择做什么“非遗”项目传承人？学生可以现场展示技艺，可以展示自己的作品，还可以谈自己的想法。
2．保护宣传我能行。
师：通过活动，我们了解到许多“非遗”项目已经销声匿迹．还有一些岌岌可危。
“非遗”的保护和宣传尤为重要，我们该怎么做呢？指导学生学会通过制造宣传小报、撰写宣传稿、拍摄宣传纪录片等方式进行宣传。
（四）实地考察，探究体验1．推荐各地的“非遗”体验地。
2．指导学生制订传承实践活动计划。
能量加油站（三）课堂指导设计走近非物质文化遗产1．视频导入师：同学们．看，我手上拿的这本书有什么特别之处？生：像是用线装订起来的。
师：对，这是一本线装书。
它是怎么制作而成的呢？猜猜看！师：一同来看一段录像，相你们一定会有收获！（播放雕版印刷制作主要工序的视频）师：同学们，你们晓得视频中播放的是甚么吗？生1：一个人在装订图书。
中国五大漆器
中国五大漆器
古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要
和精神需要，在不同的历史条件下，采用各种物
质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。
它
是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了
工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持
着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文
化自身所具有的鲜明个性。
中国工艺美术以其悠
久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和
丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写
了充满智慧和灵性之光的一章
【扬州漆器】
扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。
其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外，是中国传统的工艺品种。
早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作工艺就有很高的水平，扬州北郊天山汉墓，北京老山汉墓，长沙马王堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的早期作品；唐代扬州漆艺还被鉴真大师传播至日本；到明清时代，扬州成为全国的漆器制作中心，盛极一时。
扬州漆器曾于1910年和1915年、2001年三次参加国际博览会，均获得金奖。
【北京漆器】
北京漆器主要有两种，一是雕漆，这种工艺成熟
【成都漆器】
成都漆艺是我国最早的漆艺之一，现存于成都市青羊区。
成都漆器又称"卤漆"，历史悠久，以精美华丽、光泽细润、图彩绚丽而著称。
【福州漆器】
福州漆器，历史悠久，与江西景德镇瓷器、北京景泰蓝并称为中国三大著名手工艺品。
脱胎漆器的制作是先以泥土、石膏、木模等制成胎型，以生漆为粘剂，用夏布（苎麻布）绸布逐层裱褙，阴干后脱去原始模的谓之为布坯。
另一。
[扬州,漆器,日本]当扬州漆器遇上日本
![[扬州,漆器,日本]当扬州漆器遇上日本](https://img.taocdn.com/s3/m/dfb6c6b2f5335a8103d22068.png)
当扬州漆器遇上日本扬州漆艺驰名日本三岛日本的漆器工艺源自中国，早在公元前二百多年中国的漆艺就开始流传到日本。
在我国的汉代，中国文化输入日本，特别是漆文化的渗透，使日本本土的漆艺受到强烈影响。
由于地理环境相似，天然漆的资源丰富，日本也组织起了漆器生产，并逐渐形成了日本独特的漆艺行业。
最初，日本的漆器只使用红色一种颜色。
因为日本人认为盘中之餐亦是有灵魂的，红色被认为是灵魂的颜色。
后来出现了黑色漆器，黑色代表宇宙的颜色，也被称为灵魂之色。
唐代，扬州是我国著名的经济发达城市和重要对外港埠，为东南沿海的都会，常住外国人就达数千。
经济繁荣，巧匠云集，手工业相当发达，彩绘、剔红、夹脱胎和金银脱等漆器制作愈益精细，螺钿镶嵌工艺亦具有很高水平。
唐时扬州特定的自然条件和悠久、深厚的文化底蕴造就了一代高僧――鉴真。
唐代鉴真和尚的六次东渡，为日本带去了盛唐的璀璨文化。
中日漆器渊源之争在继承中国传统漆艺技术基础上，日本发展了具有本土特点的漆工艺：以金、银作为装饰花纹，即日本所谓的“莳绘”；以金、银屑加入漆液中，干后推光处理，显示出金银色泽，极尽华贵，有时并以螺钿、银丝嵌出花鸟草虫或吉祥图案。
公元十世纪以后日本漆器逐渐形成独自的和式风格，并回流中国，受到中国皇帝的喜爱。
清朝皇帝不但大量购买，还在宫廷专设洋漆作坊进行大量制作。
日本的近代漆器在设计定位上力求贴近市场和大众生活，并还在不断拓展漆器的运用领域。
日本“漆器之乡”石川县出产的漆器有600多年历史，以坚固、华丽的特点驰名日本，同时也在世界享有盛誉。
日本的近代漆器，表现内容丰富多彩，表现手法也有许多创新。
他们的漆器中既有能反映精致细腻的民族特点的元素，又有能反映时代特点的简洁、流畅、明快的与时代合拍的元素。
而如今日本的漆器更是后来居上，成为了一个漆器大国。
许多人都知道“japan”之意为日本，但是“japan”最初指的是漆器可能就没有太多人知道了。
漆器已成为日本民族的一种象征。
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• 鸦片战争以后， 扬州漆器业渐 趋萧条，点螺、 漆砂砚、檀梨 螺钿硬嵌等名 贵漆器相继失 传。同治至光 绪年间，漆器 生产稍有回升。
• 在扬州漆器原产地域范 围内的生产者需要使用 “原产地域产品专用标 志”的，应向扬州漆器 原产地域保护的申报机 构―当地的质量技术监 督局提出申请，经审查 合格批准后，方可使用 “原产地域产品专用标 志”。
第五组
各位游 客，扬州拥 有各种各样 的艺术品， 其中漆器玉 器在扬州很 受欢迎。
• 扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐， 鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精 湛、风格独特、驰名中外，是中国 传统的工艺品种。
• 早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器 制作工艺就有很高的水平，扬州北郊 天山汉墓，北京老山汉墓，长沙马王 堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的 早期作品；唐代扬州漆艺还被鉴真大 师传播至日本；到明清时代，扬州成 为全国的漆器制作中心，盛极一时。
扬州是我国 木胎漆器的发 源地，也是全 国漆器的重点 产区。2006年， 扬州漆器被列 入国家级非物 质遗产保护名 录。
• 国家博物馆收藏了大量战国时期扬州 的漆器。1967年，扬州邗江西湖乡战 国墓葬中出土的漆器圆盘（现陈列于 扬州博物馆），直径40公分，以木制 卷胚作内胎，髹朱红漆，用黑漆彩绘 云水飞禽纹样，色彩鲜艳，画面清晰， 很能体现当时较高的制作工艺水平。
• 多彩的宋元漆器 新产品 宋元两代， 扬州漆器在继承 传统的基础上有 了新的发展。雕 漆工艺水平有所 提高，由最初的 剔红发展为剔黄、 剔绿、剔彩等多 种手法。
• 集大成的明清漆器 明清两代，扬州漆 器发展到鼎盛时期， 成为全国漆器的制 作中心，漆器作坊 林立，品种繁多， 规模庞大。据不完 全统计，全市漆器 作坊近四十家。
• 在现代生活中，人们 的审美观念发生了巨 大变化，漆器的社会 需求和审美价值逐渐 弱化，导致漆器市场 萎缩，漆艺行业的生 存出现危机。因此， 有必要对扬州漆器技 艺实施保护，以使其 在现代社会继续传承 下去。
• 汉代扬州漆器 的代表作：三 足奁和七子、水 平高超。
• 白居易的《素瓶谣》诗中写 道“尔不见当今甲第与王宫， 织成布障银屏风，缀珠陷钿 贴云母，五金七宝镶玲珑。” 唐人传奇名篇《霍小玉传》 中，亦有“斑犀钿花盒子， 方圆一寸余”的描写，可见 屏风的华丽和犀牛角镶嵌盒 子的小巧精致。从诗词和传 奇中可以看出，唐代镶嵌工 艺的高超与精美。
• 明代，雕漆工艺可以 云纹雕漆高足杯为代 表。此杯采用夹紵胎， 杯内为铜壁，外部雕 刻云纹,刀法简洁、线 条精细、色彩鲜艳， 造型文饰令人爱不释 手。另一樽雕漆花枝 纹三足炉，也是明代 雕漆产品中富有代表 性的作品。
• 清代扬州漆器进入空前的繁 荣时期，漆艺装饰较明代呈 现更为丰富的面貌，出现了 一批著名的漆艺名师，如卢 映之、王国琛、卢葵生、夏 漆工等人，为扬州漆器发展 作出了很大贡献。卢映之、 王国琛等人在前人的基础上 大胆创新，将雕漆和百宝镶 嵌工艺相结合，创制了“雕 漆嵌玉”这一扬州独有的地 方工艺品种，也是漆器制作 工艺中比较高档的工艺品种。
扬州漆器制作技艺 主要有十大工艺门 类：点螺工艺、雕 漆工艺、雕漆嵌玉 工艺、刻漆工艺、 平磨螺钿工艺、彩 绘（雕填）工艺、 骨石镶嵌工艺、百 宝嵌、楠木雕漆砂 砚工艺、磨漆画制 作工艺。其中点螺 工艺为国家重点保 护的高档工艺。
• 王东亮，擅长修补古旧漆器。王东亮修补古器， 并不贸然下手，他总是对着古器反复端详。然 后，突然拿定了主意，立马调漆涂抹，而极少 先打个小样看看。漆膜干固，颜色慢慢显现出 来，竟与原器浑为一体，天衣无缝。店主高氏 承业以后，将店内外事宜都交王东亮处理。每 天早晨，王东亮将每个工人的工作一一分派完 毕，便进了富春茶社，沏上一壶茶，叫一碟干 丝、几只点心，悠哉悠哉，一泡半天。回到作 坊，转转作台，做做指点，应酬应酬生意，自 己不再动手。收工之后，又进澡堂搓背、捶腰、 捏脚。王东亮过着一个标准扬州人所过的“早 上皮包水，晚上水包皮”的生活。茶馆、澡堂， 都不用他掏钱，全部记在梁福盛的账下。