扬州漆器文化 ppt
扬州漆器文化_ppt
点螺西园雅集海棠型台屏(4000) 漆器台屏 螺钿宫扇形台屏 五伦图 (1450)
雕漆嵌玉 工艺最全的漆器 纯雕 真点螺
扬州历史上最大的楠木雕漆砂砚 《绿阴幽居》
20世纪50年代以来,淮安、常州、无锡、 宜兴、上海、江阴、沙州、杭州出土宋代 宋代《江都县志》记:“宋开宝乙亥至宣 不少漆器,不少标明温州、杭州商铺名号。 和辛丑,先后一百四十七年,贮弓提直,宛 宋漆的出土集中在长江下游一带。长江下 然如新,而胶漆不脱,可谓异矣,此良弓 游髹漆业的兴起,对经济复苏后的扬州重 也。”已知有关扬州宋漆的记载,仅此而已。 新振起漆工艺,不无影响和刺激。
清 黄花梨百宝嵌笔筒 雕漆嵌玉《花瓶》 雕漆嵌玉《硕果累累》 漆器是扬州两淮盐政的重要贡品。 清代的雕漆嵌玉,扬州名贵漆器 清代扬州漆器进入空前的繁荣时 以清宫档案乾隆十五年(1750年), 品种之一。它综合了雕漆与百宝镶 卢映之、王国琛等人在前人 期,漆艺装饰较明代呈现更为丰富 三十六年(1771年)、五十四年 嵌两大工艺,清 初已形成。《中国 的基础上大胆创新,将雕漆和百 的面貌,出现了一批著名的漆艺名 (1789年)两淮盐政"进单"所记为 玉器全集》选载的故宫藏品,乾隆 宝镶嵌工艺相结合,创制了“雕 师,如卢映之、王国琛、卢葵生、 例,扬州向清皇朝所贡漆器,就有 朝剔红雕漆百宝镶嵌荷花 屏风宝座 漆嵌玉”这一扬州独有的地方工 夏漆工等人,为扬州漆器发展作出 紫檀周制、螺钿镶嵌、雕漆、彩漆、 即为扬州所制。雕漆嵌玉品种以屏 艺品种,也是漆器制作工艺中比 了很大贡献。 填漆、洋漆、彩勾金等各种工艺漆 风为主,有地屏、挂屏、台屏、荷 较高档的工艺品种。 器。品种器物大至御案、宝座、床 花 缸、花瓶、杂件等。 榻、柜桌、香几、屏风,小至各种 箱、扇、盒、碗、碟、器皿,应有 尽有。其内胎材料有紫檀、梨木、 红木、黄杨等名贵木材。
扬州漆器 第五组
• 鸦片战争以后, 扬州漆器业渐 趋萧条,点螺、 漆砂砚、檀梨 螺钿硬嵌等名 贵漆器相继失 传。同治至光 绪年间,漆器 生产稍有回升。
• 在扬州漆器原产地域范 围内的生产者需要使用 “原产地域产品专用标 志”的,应向扬州漆器 原产地域保护的申报机 构―当地的质量技术监 督局提出申请,经审查 合格批准后,方可使用 “原产地域产品专用标 志”。
第五组
各位游 客,扬州拥 有各种各样 的艺术品, 其中漆器玉 器在扬州很 受欢迎。
• 扬州漆器起源于战国,兴旺于汉唐, 鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精 湛、风格独特、驰名中外,是中国 传统的工艺品种。
• 早在秦汉时期,扬州彩绘和镶嵌漆器 制作工艺就有很高的水平,扬州北郊 天山汉墓,北京老山汉墓,长沙马王 堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的 早期作品;唐代扬州漆艺还被鉴真大 师传播至日本;到明清时代,扬州成 为全国的漆器制作中心,盛极一时。
扬州是我国 木胎漆器的发 源地,也是全 国漆器的重点 产区。2006年, 扬州漆器被列 入国家级非物 质遗产保护名 录。
• 国家博物馆收藏了大量战国时期扬州 的漆器。1967年,扬州邗江西湖乡战 国墓葬中出土的漆器圆盘(现陈列于 扬州博物馆),直径40公分,以木制 卷胚作内胎,髹朱红漆,用黑漆彩绘 云水飞禽纹样,色彩鲜艳,画面清晰, 很能体现当时较高的制作工艺水平。
• 多彩的宋元漆器 新产品 宋元两代, 扬州漆器在继承 传统的基础上有 了新的发展。雕 漆工艺水平有所 提高,由最初的 剔红发展为剔黄、 剔绿、剔彩等多 种手法。
• 集大成的明清漆器 明清两代,扬州漆 器发展到鼎盛时期, 成为全国漆器的制 作中心,漆器作坊 林立,品种繁多, 规模庞大。据不完 全统计,全市漆器 作坊近四十家。
• 在现代生活中,人们 的审美观念发生了巨 大变化,漆器的社会 需求和审美价值逐渐 弱化,导致漆器市场 萎缩,漆艺行业的生 存出现危机。因此, 有必要对扬州漆器技 艺实施保护,以使其 在现代社会继续传承 下去。
中华老字号-民间工艺文化-扬州漆器-传奇故事.
(三)失而复得的传统技艺——扬州漆器厂复活失 传200年点螺工艺
据《扬州大事记》记载: 1955 年2 月 14 日,扬州市漆器生产小组在 丁家湾三元宫内成立。在历史长河中,这本是个平凡的日子,但 对于历史悠久的扬州漆器来说,却具有一个里程碑式的意义。扬 州漆器成为全国首批恢复的传统工艺之一。 明清时期,扬州漆器处于最鼎盛时期,作坊林立,品种齐全,用漆 器工艺命名的街头巷尾就有几个,“漆货巷”、“罗钿巷”、 “大描金巷”、“小描金巷”等,这些巷子里的漆器作坊较多。 清代后期,整个社会经济衰败,手工业受到摧残,扬州漆器生产 出现较长时间的萧条,不少品种逐渐沦没,如点螺、漆砂砚等技 艺相继失传.1975年后,为恢复失传200多年的点螺工艺,厂里组 织高级技艺人员到北京故宫博物院与专家、研究员等共同研究, 回厂后进行 3 年多的反复试验,于 1978 年研制成功,创作了《锦 绣万年春》台屏等点螺漆器,受到中央领导和各界人士的高度赞 赏,并作为国家珍品收藏。
传奇故事
(一)扬州漆器精品归国“回家”路
扬州漆器厂市场部大厅展示着一副日本回购扬州漆器珍品 《虎踞龙盘今胜昔》挂屏。该作品取材于毛泽东主席在 1949年4月所作的《人民解放军占领南京》七律诗中的一句 诗句“虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷”。该漆器作品 是目前扬州现存年代最早的一件红色提出漆艺珍品,出自 梁国海大师之手。梁国海大师为建国后首批国家认定的漆 艺制作大师。加上新回归这件作品,扬州现存梁大师的作 品也仅有三件。该作品能够回家,得益于一位漆器爱好者, 在日本的一次淘货中,看到这件作品并一眼相中随后将作 品照片拿给一名业内人士,才得知这件作品出自于扬州名 大师之手。后经扬州漆器厂的证实,这件作品确实是 1965 年出自梁国海老艺人之手的精品。于是扬州漆器厂斥巨资 从日本回购了这件精品,并将其接回家乡扬州。
非物质文化遗产——扬州漆器
非物质文化遗产——扬州漆器扬州漆器作为中国漆器行业中一支重要的流派,起源于战国,兴旺于秦汉,鼎盛于明清,发展于当代,已有两千四百多年的历史。
两千多年来,几经风雨,几度彩虹,已经成为一块闪亮的金字招牌,扬州是我国木胎漆器的发源地,代表了中国木胎漆器的最高水平,也是全国漆器的重点产区,具有极高的艺术价值,为“中国的四大漆器”之一(扬州漆器、福州脱胎漆器、平遥推光漆器、成都漆器)【扬州漆器的工艺特点】扬州漆器髹饰技艺在历史上享有盛名,主要以木、漆、灰、牙、玉、石、骨、金、银、贝等千余种优质材料为原料,在工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法,具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。
扬州漆器的装饰工艺主要有十大门类:点螺工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、彩绘(雕填)工艺、骨石镶嵌工艺、百宝嵌、楠木雕漆砂砚工艺和磨漆画制作工艺。
【扬州漆器工艺种类】一、雕漆工艺。
雕漆工艺是将天然漆料在胎上涂抹出一定厚度,再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。
由于色彩的不同,亦有“剔红”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”等名目。
雕漆工艺是中国漆工艺的一个重要门类,是中华民族传统工艺的瑰宝。
二、雕漆嵌玉工艺。
雕漆嵌玉工艺是先在所制器物上髹涂数十层到几百层中国大漆,然后雕刻各种图案和锦纹。
然后选用翡翠、玛瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料,雕琢成各种浮雕图案镶嵌在雕漆锦纹之上。
三、点螺工艺。
点螺工艺是选用自然色彩的夜光螺、珍珠贝、石决明等高档材料精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片,用特制的工具一点一丝地点植在平整光滑的漆坯上,经过精致的髹漆工艺,使点螺漆器具有图案精致、色彩绮丽、随光变幻、明亮如镜的艺术特色。
其工艺晚清后期失传。
1978年,经过三年多的调研试制,扬州漆器厂终于恢复了这一独有的珍贵漆器品种,点螺工艺被国家列为对外保密工艺。
四、刻漆工艺。
刻漆工艺是扬州重要的装饰工艺品种之一。
中华老字号-民间工艺文化-扬州漆器-历史文脉.
一、历史文脉
2.清代——卢葵生大师
清代嘉庆、道光年间,扬州还出了著名的漆器艺人卢葵生。据 汪鋆《扬州画苑录》记载:“卢栋字葵生,江都人,世以漆玩著 名……道光庚戌年卒,年过七十矣。”道光庚戌年是1850年,如 果以 70 岁推断,卢葵生的生卒时间大约应为 1780 年 -1850 年。卢 葵生为人“醇谨谦恭,不苟言笑。少与张老疆均以画受益于沧州 张桂岩先生。张笔肆,而先生醇,万年尤谨”。
扬州漆器厂的“漆花”牌漆器最负盛名,自2004年起连续六年荣获 中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会 7 个特等奖,在全 国工艺美术界位列翘楚。2002年起“漆花”商标被评定为江苏省 著名商标,2004年被授予江苏省名牌产品称号。近五十年来,扬 州漆器厂为党和国家领导人多次提供国家礼品,赠送给外国元首。 中南海紫光阁、北京人民大会堂、外交部大楼和香港、澳门特别 行政公署等重要外交接待场所,都有扬州漆器厂的产品陈列。
一、历史文脉
(二)发展历程
在扬州漆器的发展史上,曾经涌现出一批著名的漆艺 大家,在技艺上勇于创新,丰富了扬州漆器的工艺品类。
1.明代 ——江千里大师
明朝万历年间,扬州出现了一位以制作软螺钿漆器著称于 世的漆艺大师江千里(字秋水)。据清《嘉庆扬州府志》中 记载:“康熙初维扬有士查二瞻,工平远山水画及米家画, 人得寸纸尺缣为重。又有江秋水者以螺钿器皿最精工巧细, 席间无不用之,时有一联云:“杯盘处处江秋水,卷轴家 家查二瞻。”
卢葵生一生创作颇丰,他的作品涉及工艺门类之多、品类之全,为 历史上见于记述的漆器艺人中少见。而今,不仅在故宫博物院、 四川博物馆、天津博物馆、南京博物馆等多家博物馆可以见到他 的作品,在民间还有很多的私人收藏。此外,近年来,拍品市场 也涌现出了不少由卢葵生制作的漆器,通常成交价也都动辄几十 万到几百万不等,体现了较高的收藏价值。
(4)扬州博物馆汉代漆器展之灵动气韵
(4)扬州博物馆汉代漆器展之灵动气韵扬州博物馆汉代漆器展之灵动气韵中国古代统治者生活用器,商周时期重青铜器,两汉代之以金、银饰漆器,唐宋以陶、瓷器继领风骚。
与青铜、瓷器是以矿物冶铸、烧造成型的无机结晶体不同,漆器的主要成分为有机物,主要以木材,纻布制成胎体,再用漆树提取之漆液髹饰,固化后成器,长久保存不易。
对于在地下埋藏了两千多年,历经水浸、降解与微生物危害的战国、秦汉木漆器来说,出土后的脱水保护曾为困扰考古与文物保护界的重大难题。
2005年,国家文物局依托湖北省文物保护技术力量及首创的乙二醛法等技术专利,在湖北设立了出土木漆器保护国家文物局重点科研基地。
2013年,在国家文物局的关心和促成下,地下埋藏汉代木漆器的重镇扬州,与基地依托单位之一的荆州文物保护中心建立了技术合作关系,出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站挂牌成立。
历史上的荆州曾是楚国的首都郢城所在地,而扬州的广陵故称,则源自楚怀王十年(公元前319年)在吴王夫差的邗城废址附近构建的新城。
西汉初,经过吴王刘濞悉心经营,广陵城成为诸侯王国吴、江都、广陵的都邑,以富庶名于天下。
两千年以后,经济建设的飞速发展,带来考古成果的大量涌现。
文物保护的历史重任使相距千里的两座历史文化名城再度携手,在技术合作五周年之际,协力举办阶段性成果汇报展,祈望通过两地出土楚汉木漆器及保护成果的同场展示,使参观者对汉承楚风的浪漫主义美学发展之历史状态,有一个直观的认识。
扬州是中国木胎漆器发源地,也是中国漆器发展历史上延续时间最长、最未经断裂的产区。
目前扬州博物馆保存木漆器文物达3000多件。
但出土的历史木漆器由于技术原因,以前只能采取沿用“浸水”的原始保存方法,展出也往往是复制品,一般人很少能见到真容,能举办这样一场大规模的展览着实不容易。
而这次能够全部以原物展出,得益于扬州借鉴荆州先进的保存技术,使得这些古代木漆器文物重绽华彩。
“气韵灵动,中国古代漆器工艺”木漆器是楚文化最具代表性的载体之一,在西汉早期,漆器胎体多为木胎,纹饰则多以变形鸟与云气纹为主题,表现手法抽象变形,写实题材较少,具有较多的战国时期楚文化的特征;西汉中后期,夹贮胎漆器日益增多,绘画风格以写实题材为主,装饰手法更加丰富,广陵漆器的地方特色日益分化。
漆器ppt
雕漆以剔红、剔黑为主,其他如红底
黑花、黑底红花、黄底红花、绿底红花 以及黄、绿、红三色的剔彩也常见。雕 漆产品的制作过程和制作技艺是: 1.设计 根据客户需要或设计师的创作 . 进行。 2.制胎 根据造型设计制成胎型,称为 . 制胎。 3.光漆 在做好的胎型上反复涂上漆层, . 称为光漆 4.画工 将设计好的图案和纹样画在光 . 漆后的胎型上称为画工。 5.雕刻 图案纹样画好后就可以按照所 . 画图案进行雕刻 6.烘干、磨光 将雕刻后的器皿放入干 .烘干、 燥室内烘干,使其坚固。
漆器的技法
• 漆器的技法主要以油漆和雕漆为主。
即可使用。 即可使用。
油漆技术是用漆涂饰 油漆技术 器物的工艺。中国古 代所用漆,是漆树分 泌的一种汁液,经日 晒脱水后,即成为可 作涂料的熟漆。同时 常在漆中加入桐油一 类干性植物油。作漆 器时,以木、竹蔑、 麻布等为胎骨,然后 以漆涂其外表,干燥 后即可使用。
剔红罐子
剔红碗
紫砂雕漆 剔红盘子
漆器的保护
漆器保护大体可分为出土漆器保护和陈列保管 漆器保护。 二、陈列和保管中的漆器保护 一、出土漆器保护
(1)自然干燥法 (1)脱水后的漆器保护 (2)冷冻干燥法 (3)蔗糖法 (2)破损漆器的修复 (4)真空干燥法 (5)乙二酫法
结语
本文主要是简单介绍了漆器的 发源和发展过程, 发源和发展过程,没有过多具 体的漆器成品介绍, 体的漆器成品介绍,只是对漆 器的概念和漆器制作的工艺进 步根据考古发现做了总结。 步根据考古发现做了总结
明 清 宋 时 时 期 期
唐
商 周 战
器 石 新
国 时 期
代
时
新石器时代的漆器
商周战国时期漆器
唐宋时期的漆器
中华老字号-民间工艺文化-扬州漆器-历史文脉.
一、历史文脉
2.清代——卢葵生大师
清代嘉庆、道光年间,扬州还出了著名的漆器艺人卢葵生。据 汪鋆《扬州画苑录》记载:“卢栋字葵生,江都人,世以漆玩著 名……道光庚戌年卒,年过七十矣。”道光庚戌年是1850年,如 果以 70 岁推断,卢葵生的生卒时间大约应为 1780 年 -1850 年。卢 葵生为人“醇谨谦恭,不苟言笑。少与张老疆均以画受益于沧州 张桂岩先生。张笔肆,而先生醇,万年尤谨”。
一、历史文脉
5.当代——三位国大师
当代扬州漆器更是高手辈出,这其中当以三位国大师张宇、赵如柏、 池家俊为代表。
一、历史文脉
(三)今日辉煌
2004年扬州漆器被国家质检总局正式批准实施地理标志产品保护。 2005年扬州漆器被列入国务院颁布的首批国家级非物质文化遗产 保护名录。2006年扬州漆器厂被国家商务部授予首批中华老字号 企业。
历史文脉
前言 企业简介
扬州漆器厂始建于1955年,是全国工艺美术行业中重点骨干 单位,是唯一享有“扬州漆器”地理标志使用权的企业, 2005年为“扬州漆器髹饰技艺”被列为首批国家级非物质 文化遗产,2006年被授予“中华ห้องสมุดไป่ตู้字号”称号,先后被国 家旅游局批准为全国工业旅游示范点和全国旅游商品定点 生产企业,具有自营进出口权。
卢葵生一生创作颇丰,他的作品涉及工艺门类之多、品类之全,为 历史上见于记述的漆器艺人中少见。而今,不仅在故宫博物院、 四川博物馆、天津博物馆、南京博物馆等多家博物馆可以见到他 的作品,在民间还有很多的私人收藏。此外,近年来,拍品市场 也涌现出了不少由卢葵生制作的漆器,通常成交价也都动辄几十 万到几百万不等,体现了较高的收藏价值。
一、历史文脉
4.现代——雕漆名家梁国海大师 解放后,在党和国家以及地方政府的关心下,扬州漆器得以恢复和 发展。而在最初恢复扬州漆器生产的 16个人中,以“三国一孔” 最为有名,这其中,又以擅长雕漆的梁国海知名度最高。
名闻遐迩的扬州漆器
名闻遐迩的扬州漆器中国是漆器的发明国,漆器品种繁多,分布亦广。
总的有四大体系:北京以雕漆出名;福州重脱胎漆器;成都以填彩漆为特色;扬州则是以品类全,起源早而享名。
扬州漆器生产历史悠久,从地下的考古发现来看,在距今二千四百多年前的战国墓就发现了漆器。
战国时扬州称“广陵”,是楚文化的东界,其人文、历史、地理都与楚文化有着密不可分的渊源关系。
因而,此时的漆器有楚文化的风格,器形大而规整,彩绘纹饰变幻多端,线面相间,层次丰实。
出土的漆器中较为精美的一件是“彩绘卷云纹漆盘”(图一)。
此盘高5.8cm,口径42.5cm,底径20.2cm,夹胎,方唇,斜平宽沿,斜直壁直收,平底稍凸。
内底外区朱地,余皆黑地朱彩。
盘沿用菱形、对角曲折和波浪纹组成散点状图案,菱形纹用浓、淡两种色调绘出复线菱形状图案。
内壁绘七组对称的波折纹样,内底绘三组圆卷纹和变形鸟首纹,均以浓淡两色相间描绘。
此盘从胎到彩绘都能体现出战国先民漆艺制作的较高水平。
汉代扬州漆器仍受楚文化的影响,也有其自身的特点,装饰手法多样,色彩艳丽,向精致、精美转化,呈现出华丽的风格特征。
这是有其历史因素的。
其一,当时漆器的使用非常普遍,已基本取代青铜器;其二,汉代扬州是汉王朝分封同姓诸侯王国的都城所在地,先后受封者达16人。
分封在此的诸侯王及其家族,生前生活用具尚奢侈,死后亦重厚葬。
因而推动了漆制艺术的发展,考古发掘发现:一座较大型的汉墓,随葬品中漆器都占比重很大,往往有数百件出土,足见汉代广陵漆器的盛行。
从出土漆器的记录铭文和“物勒工名”的情况分析可推断,扬州当时可能设有专门机构――漆器作坊(因许多漆耳杯的耳翼背面有针刻工匠名款,多达数十种),而且技艺较全,有彩绘、针刻、金属扣、金银贴饰、镶嵌等。
出土漆器中有些品种因制作工艺精良、精细、精致,名列全国之首,引起国内外专家瞩目。
如针刻漆器,1985年邗江甘泉乡姚庄西汉墓出土了一件“针刻云纹漆罐”(图二),罐直口,口部套一凹底形盖,鼓腹,平底,夹胎,胎薄且轻,内髹朱漆,外髹淡褐漆。
中国古代漆器艺术PPT课件
魏晋南北朝时期的漆器
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唐代漆器
唐代漆器达到了空前的水平, 有用稠漆堆塑成的凸起花纹 的堆漆;有用贝壳裁切成物 象,上施线雕,在漆面上镶 嵌成纹的螺钿器;有用金、 银花片镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代,镂刻錾 凿,精妙绝伦,与漆工艺相 结合,成为代表唐代风格的 一种工艺品。夹绽造像是南 北朝以来脱胎技法的继承和 发展。剔红漆器在唐代也已 出现。
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商周时期的漆器
▪ 商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、一面 涂朱的木椁板印痕,河北 藁城台西遗址出土的漆器 残片中,有的雕花涂色加 松石镶嵌。在安阳侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花 木器中,还有蚌壳、蚌泡、 玉石等镶嵌。可见商代的 漆工艺已达到相当高的水 平。
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战国时期的漆器
代座盘楚墓舞彩信土饰在器个
结束语
当你尽了自己的最大努力时,失败也是伟大的, 所以不要放弃,坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
谢谢大家
荣幸这一路,与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
魅力。如故宫博物院藏的张成造栀
子纹剔红盘,杨茂造观瀑图方剔红
盘,安徽省博物馆藏张 成造乌间朱
线剔犀盒等。
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明清时期的漆器
• 明清漆器分为14类,有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕 填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
• 一色漆器是不加任何纹饰的漆器,宫廷用具常用此法。罩漆是在一色 漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩 金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的 是黑漆描金,如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博 物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷色漆,干后磨平的方法 来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用,指用采色花纹装饰漆面, 花纹之上还加炝金,是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多 的一种,如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄 并存。薄螺钿至17世纪时有了进一步发展,镶嵌更加细密如画,还采用 了金、银片,如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书架及鱼龙海水长 方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子,上面逐层刷不同色漆,最 后磨平,形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种, 其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度,再施雕刻。
扬州城市介绍-民俗文化旅游景点推介PPT图文课件
03
扬州的旅游景点
瘦西湖
瘦西湖位于扬州市区西郊,是扬州最著名的旅游景点之一,以其秀美的自然风光和 丰富的文化底蕴吸引了众多游客前来游览。
瘦西湖的景点包括“二十四桥”、“荷花池”和“玉带桥”等,每个景点都有其独 特的景观和历史背景,如“玉带桥”传说中是隋炀帝下江南时所建。
瘦西湖周边还有许多美食和特产,如扬州炒饭、扬州干丝等地方特色菜肴,以及扬 州剪纸、扬州漆器等传统工艺品。
州粽子、扬州炒饭等地方特色食品。
04
扬州的美食
扬州炒饭
总结词
扬州炒饭是扬州的经典美食之一,以其独特的口感和丰富的配料而闻名。
详细描述
扬州炒饭以米饭为基础,搭配鸡蛋、火腿、虾仁、豌豆等配料,炒制而成。其 色泽金黄,口感香脆,味道鲜美,是扬州人早餐和夜宵的常选之品。
扬州干丝
总结词
扬州干丝是一道具有地方特色的传统 菜品,以其细腻的口感和独特的调料 而受到赞誉。
扬州地理位置优越,交通便利, 距离上海、南京等大都市较近, 是中国东部地区的重要交通枢纽 。
历史背景
扬州历史悠久,是中国历史文化名城 之一,有着近2500年的建城史。
历史上,扬州曾是中国的经济、文化 和政治中心之一,是海上丝绸之路的 重要起点之一,也是中国南北文化交 融的重要地带。
文化特色
扬州文化底蕴深厚,有着独特的文化 特色和魅力。
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何园
何园位于扬州市区南部,是清末民初时 期的代表性园林之一,以其独特的历史 背景和精美的园林景观吸引了众多游客
前来游览。
何园的景点包括“牡丹厅”、“玉带桥 ”、“水心亭”等,每个景点都有其独 特的历史背景和景观,如“水心亭”是
何园的标志性建筑之一。
扬州漆器特色ppt
扬州漆器在工艺上采用涂、绘、 勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、 嵌等多种手法,具有平、亮、细、 匀、艳、雅的艺术表现效果。 工艺装饰种类有雕漆嵌玉、平磨 螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、 刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩 漆平嵌等十大类。其中,最有名 的主要有多宝嵌漆器和螺钿漆器。
现代作品:
18000.00 /
现代
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、 上海、四川重庆、福建、山西平遥、贵州大方、 甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。其中, 北京雕漆,是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至 上百层,再进行浮雕,色彩以朱红为主,风格 富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为其特色, 在光线照映下,非常精美。福建脱胎漆器,以 其色泽光亮,轻巧美观,不怕水浸,能耐温, 耐酸碱腐蚀为其特点。四川漆器,多用推光的 髹饰技法或以雕填见长,或以研磨绘著称。此 外,还有厦门漆线装饰,天水的雕填等,都各 有不同的艺术特色。
元 套
谢谢观看
第六小组
扬州漆器起源于战国, 兴旺于 秦汉,鼎盛于明清,发展于当代,已 有两千四百多年的历史。扬州是我 国木胎漆器的发源地,也是全国漆 器的重点产区。2006年,扬州漆器 被列入国家级非物内敛,与金银 器或是瓷器的冷艳亮丽相 异其趣。轻巧、防潮且隔 热是扬州漆器漆艺的特性。 除了作为收藏盒之外,还 可用作国际外交赠礼、祭 祀用器。
漆器幻灯片
扬州漆器
• 从本世纪50年代以来,在扬州远、近郊区许多汉 代墓葬中出土的漆器及其残片,多达万件。器形 繁多,体现了广泛的用途。其装饰工艺则有彩绘、 针刻、贴金、金银嵌等类别。其胎骨以木制为最 多扬州漆器造型稳固雅致,做工细腻精巧,色彩 和谐匀称,光泽柔和腴润。其装饰艺术,既具有 传统工艺富丽沉静的民族特色。
天水雕漆
• 从1916年天水开办了第一个陇南工艺厂生产雕漆 • 1958年7月,雕漆生产合作社过渡为国营天水市雕漆工艺厂。改制后 派人赴北京、天津、扬州等地学习石雕、牙雕、嵌钿技术,已熟练掌 握彩绘,镶嵌、雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金、 便涂、平螺钿、研磨彩绘等几十种装饰技法天水雕漆, • 业内人士用“繁工珍材”四字概括它特色。所谓“繁工”指工艺复杂, 工序繁多。一件雕漆产品要经过木工、漆工、配石、石刻、镶嵌、粘 贴、描金等上百道工序,费时少则三四个月,多则需要一年。所谓珍 材,指天水雕漆产品全部采用珍贵的纯天然材料。一般采用桃红松、 椴木等优质木材作胎,以当地小陇山盛产的优质天然漆为原料,以福 建寿山石、浙江青田石、萧山红石、山东绿冻石、北京黄石、太湖蚌 皮和珊瑚玛瑙、珍珠、象牙(现以牛骨代替)、玉石、贝壳等为装饰材 料,并经常要用镶金、贴银等装饰方法,可谓极尽“奢华”,“贵”
宜春脱胎
• 中国漆器历史久远,早在2000多年前,漆器的制作已达到惊人的高 超技艺。由日本奈良招提寺长老森本孝顺等一行僧侣护送回中国探亲 的鉴真和尚造像,就是用脱胎漆制成的宜春脱胎漆器的生产纯属手工 操作,先制成模型,再以棉布、绸布、夏布裱在模型 上,涂上调配 好的液漆,待阴干后脱下内胎,然后填灰、上漆,再进行打磨、推光、 装饰,前后要经过数十道工序才能制成。现在,宜春市漆器厂在继承 和发展传统工 艺的基础上,将漆器、瓷器、铜器、银器、玉器、景 泰蓝等制作工艺熔于一炉,并 采用金银镶嵌、刻漆、雕填、彩金花、 磨漆画、“赤宝沙”、“绿宝沙”等多种加工技 法,生产出的脱胎 漆器各呈异彩,形成了自己的独特风格。 清代,宜春漆器曾在“南 洋赛会”荣获一等奖。
中国漆器ppt课件
现代
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、 上海、四川重庆、福建、山西平遥、贵州大 方、甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。 其中,北京雕漆,是在木胎或铜胎上髹饰数 十层甚至上百层,再进行浮雕,色彩以朱红 为主,风格富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌 螺钿为其特色,在光线照映下,非常精美。 福建脱胎漆器,以其色泽光亮,轻巧美观, 不怕水浸,能耐温,耐酸碱腐蚀为其特点。 四川漆器,多用推光的髹饰技法或以雕填见 长,或以研磨绘著称。此外,还有厦门漆线 装饰,天水的雕填等,都各有不同的艺术特
代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。漆器发展历史一:史前 Nhomakorabea:战国时期
三:汉代 四:现代
史前
大约在七千多年以前,我们的祖先就 已经能制造漆器了。根据是1978年 在浙江余姚河姆渡文化遗址中发现了 朱漆木碗和朱漆筒,经过化学方法和 光谱分析,其涂料为天然漆。
战国时期
夏代之后,漆器品种渐多,在战国时期, 漆器业独领风骚,形成长达五个世纪的空 前繁荣。据记载,庄子年轻时曾经做过管 理漆业的小官。战国时漆器生产规模已经 很大,被国家列入重要的经济收入,并设 专人管理。漆器生产工序复杂,耗工耗时, 漆器品种又特别繁多,不仅用于装饰家具, 器皿,文具和艺术品,而且还应用于乐器, 丧葬用具,兵器等。这时的漆器很昂贵, 但新兴的诸侯不再热衷于青铜器,而把兴 趣转向光亮洁净、易洗,体轻、隔热、耐 腐、嵌饰彩绘五光十色的漆器,于是,漆
不褪色等优点。
福州漆器始于南宋。据传清乾隆 年间,漆匠沈绍安在一座寺庙里 发现大门的匾额虽然木头已经朽 烂,但是漆灰夏布裱褙的底胚却 完好无损。细心的沈绍安从中得 到启发,回家后不断琢磨试验, 继承发扬了传统漆艺,创造出了 最早的脱胎漆器。沈绍安因此成
扬州漆器
制作技艺主要有九大工艺门类
பைடு நூலகம்
点螺工艺
雕漆工艺
雕漆嵌玉工艺
刻漆工艺
平磨螺钿工艺
彩绘(雕填)工艺
骨石镶嵌工艺
楠木雕漆砂砚工艺 磨漆画制作工艺
生 产 种 类
屏风 地屏 橱柜 桌椅 几凳 瓶盘 台屏 茶具 餐盘 烟具 文房用品 各类礼品 旅游纪念品 漆艺装饰壁画
历史渊源
扬州漆器起源于战国,兴旺于秦汉,鼎盛于明清,发展于当代,已有 两千四百多年的历史。扬州是中国木胎漆器的发源地,也是全国漆 专任教师 器的重点产区。2006年,扬州漆器被列入国家级非物质遗产保护名 录。 各类学校 据史书记载,扬州漆器在战国时期就有一定的生产规模和较高 的制作工艺水平。国家博物馆收藏了大量战国时期扬州的漆器。 职工 1967年,扬州邗江西湖乡战国墓葬中出土的漆器圆盘(现陈列于扬 州博物馆),直径40公分,以木制卷胚作内胎,髹朱红漆,用黑漆 彩绘云水飞禽纹样,色彩鲜艳,画面清晰,很能体现当时较高的制 作工艺水平。 在校生 汉代扬州漆器的代表作:三足奁和七子盒 汉代漆器生产不仅规 模大、范围广、品种多,而且技艺精湛、水平高超。
扬州漆器的发展
解放后扬州漆器逐步发展。1953年文化部和中国美术家协会负责 筹组全国民间美术工艺品展览,向梁福盛、梁德福、钱仲纯、孙铸臣 等各原作坊买得浅刻、平磨螺钿盘盒和平磨螺钿、骨石镶嵌、雕漆、 专任教师 雕漆嵌玉漆器屏风、漆柜及其它工艺美术品,送江苏省首界民间美术 工艺品展览会、华东民间美术工艺品观摩会,全国民间美术工艺品展 览会展出。从此扬州漆器工艺又重放异彩。 各类学校 新中国建立以来,扬州的老中青三代漆器艺人继承传统技艺并有 创新发展。今天的扬州漆器分为雕漆嵌玉、平磨螺细、骨石镶嵌、点 职工 螺、刻漆、彩绘钩刀、漆砂砚7个类别。产品有屏风、地屏、挂屏、 台屏、衣柜、酒柜、电视柜,及各式桌、椅、几、凳、瓶、盘、筒、 盒等家具和陈设用品300多种。扬州漆器造型稳固雅致,做工细腻精 巧,色彩和谐匀称,光泽柔和腴润。其装饰艺术,既具有传统工艺富 在校生 丽沉静的民族特色。 国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,该技艺 经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
扬州漆器
第四组
• 扬州漆器起源于战国,兴旺于汉唐,鼎盛 于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独 特、驰名中外,是中国传统的工艺品种。 • 扬州漆器曾于1910年和1915年、2001年三 次参加国际博览会,均获得金奖
• 早在秦汉时期,扬州彩绘和镶嵌漆器制作 工艺就有很高的水平,扬州北郊天山汉墓, 北京老山汉墓,长沙马王堆汉墓出土的文 物中都有扬州漆器的早期作品;唐代扬州 漆艺还被鉴真大师传播至日本;到明清时 代,扬州成为全国的漆器制作中心,盛极 一时。
刻漆代表作品
• 《中秋佳庆图》中堂,以清代乾隆年间画 院画家张延彦所绘的中秋佳庆图为蓝本, 由原扬州漆器厂工艺美术师朱德隆设计, 孔欲清老艺人制作,运用浮雕、贴金、作 色、灯球锦等技法。画面虚实结合,重点 突出,刻工细致,色彩典雅,充分表现了 中秋佳节的喜庆气氛。中堂两边楹联,内 容高雅切题,书法苍劲浑厚,可谓珠联璧 合,相得益彰,再配以红木边框,更显得 珍贵。
• 卢葵生 • 卢映之之孙 • 不仅继承了其祖父的精湛技艺,还把扬州 的雕漆、螺钿镶嵌和百宝镶嵌及漆砂砚等 工艺技法提升到一个新的高度,对后世我 国髹漆艺术的发展为功甚巨。 • 卢葵生是中国漆艺史上的一个重要的代表 人物,是扬州漆器文化史上的骄傲。
• 扬州漆器现有装饰工艺“雕漆”、“雕漆 嵌玉”、“点螺”、“刻漆”、“骨石镶 嵌”、“平磨螺钿”、“彩绘”、“雕 填”、“磨漆画”、“木雕镶嵌”等十大 类,产品包括各种屏风、地屏、桌椅、文 房用品以及各类礼品、旅游纪念品、漆艺 装饰壁画等近三千个花式品种。
• 《绿杨胜景图》,该产品采用书帧式、盒装,长 42公分,宽30公分,高10公分,内装画页12片, 每页长36公分,宽22公分,可放、可收,收则为 画册,放则为长卷,长卷展开总长达264公分, 可观赏到卷中举世闻名的《绿杨胜景》全图。该 产品由中国工艺美术大师张宇构想和设计,江苏 省工艺美术大师王兴太主持研制和参与设计。作 品“材美、工精、艺高”,乌泽透亮,五彩斑斓、 随光变幻,清晰高雅,“新、精、奇、特”,为 当代扬州漆器中之稀世珍品。
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漆面罩长约40厘米,
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回
据不完全统计,全市漆器作
扬州漆器文化
扬州漆器起源于战国, 兴旺于秦汉,鼎盛于明清, 发展于当代,已有两千四百多 年的历史。扬州是我国木胎 漆器的发源地,也是全国漆 器的重点产区。2006年, 扬州漆器被列入国家级非物 质遗产保护名录。
历史发展 实地考察
• 先秦两汉 • 唐代 • 宋元 • 明清 • 近现代
扬州漆器为中国传统的特种工艺 品,早在两千三百多年前的战国时 期,扬州漆器髹饰技艺就已开始出 现,《韩从非出子土·十实过物》以载及,史虞书舜记以木载作可食以器, “看流漆出墨,其扬上州”漆。器在战国时期就有一 定的生产规模和较高的制作工艺水 平。国家博物馆收藏了大量战国时 期扬州的漆器。
回
据《新唐书·地理志》列出的扬州24种
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送1.5万件扬州漆器。
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漆器为产业的街坊。两淮盐政还 设有来自门的漆作,大量承制宫廷 各种器皿、家具和建筑装修工程。
1967年,扬州邗江西湖乡战国墓葬中出土的 漆器圆盘(现陈列于扬州博物馆),直径40 公分,以木制卷胚作内胎,髹朱红漆,用黑 漆彩绘云水飞禽纹样,色彩鲜艳,画面清晰, 很能体现当时较高的制作工艺水平。
中部为彩绘的主体,饰 以云水图,画面简洁有 从扬州汉代墓葬力中。出中土间的使漆用器复及线其,残线片, 胥 有 品起 壶 俑 器 具的价。、、械,器墓值扬勺砚用如物的葬州、、品此多当中近案盒,也为推发郊、、还证日三掘近几 弓 有 实常足出百、 背 漆 了生奁土座三 2形 常箱 、 棺 汉活条 一 三 顶 足、了汉4足 工几、 剑 、 代用厘流 幅 端 部足七近墓奁 整何尺 鞘 椁 时品米畅 生 使 均奁万子中高 ,图、 、 、 扬,,层 动 用 绘摆盒件,约 色案梳 箭 面 州如上次 宜 银 兽布和漆包彩2,, 服 罩 漆中端分 人 箔 面疏面器括4晶彩以等等器有厘和明的贴纹密罩。广莹绘及文丧已碗米下,图成,得三其陵光工有房葬经、,端构案柿装宜件中王洁艺琴、用与盘口为成。蒂饰,作最刘。非、、径菱, 人们的生活密不可分趣。味很浓。
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回
20世纪50年代以来,淮安、常州、无锡、
宜兴、上海、江阴、沙州、杭州出土宋代 不宋少代漆《器江,都不县少志标》明记温:州“、宋杭开州宝商乙铺亥名至号宣。 和辛宋丑漆,的先出后土一集百中四在十长七江年下,游贮一弓带提。直长,江宛下 然如游新髹,漆而业胶的漆兴不起脱,,对可经谓济异复矣苏,后此的良扬弓州重 也。新”振已起知漆有工关艺扬,州不宋无漆影的响记和载刺,激仅。此而已。