诗词鉴赏：柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

【导语】柳永，（约987年—约1053年）北宋词⼈，婉约派代表⼈物。汉族，崇安（今福建武夷⼭）⼈，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排⾏第七，⼜称柳七。宋仁宗朝进⼠，官⾄屯⽥员外郎，故世称柳屯⽥。他⾃称“奉旨填词柳三变”，以毕⽣精⼒作词，并以“⽩⾐卿相”⾃诩。其词多描绘城市风光和歌*⽣活，尤长于抒写羁旅⾏役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语⾔通俗，⾳律谐婉，在当时流传极其⼴泛，⼈称“凡有井⽔饮处，皆能歌柳词”，婉约派代表性的⼈物之⼀，对宋词的发展有重⼤影响，代表作《⾬霖铃》《⼋声⽢州》。下⾯是为⼤家带来的柳永《⼋声⽢州·对潇潇暮⾬洒江天》及赏析，欢迎⼤家阅读。

⼋声⽢州·对潇潇暮⾬洒江天

宋代：柳永

对潇潇暮⾬洒江天，⼀番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江⽔，⽆语东

流。

不忍登⾼临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳⼈妆楼颙望，误⼏回、天际识归⾈。争知我，倚

阑杆处，正恁凝愁！(阑⼀作：栏)

译⽂

⾯对着潇潇暮⾬从天空洒落在江⾯上，经过⼀番⾬洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风⼀阵紧似⼀阵，关⼭江河⼀⽚冷清萧条，落⽇的余光照耀在⾼楼上。到处红花凋零翠叶枯落，⼀切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江⽔，不声不响地向东流淌。

不忍⼼登⾼遥看远⽅，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的⼼思难以收拢。叹息这些年来的⾏踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美⼈，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作⼼上⼈回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

注释

潇潇：风⾬之声。

⼀番洗清秋：⼀番风⾬，洗出⼀个凄清的秋天。

霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。凄紧，⼀作“凄惨”。

是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，到处。红，翠，指代花草树⽊。语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁*。”

苒（rǎn）苒：渐渐。

渺邈：遥远。

淹留：久留。

颙（yóng）望：抬头远望。

误⼏回、天际识归⾈：多少次错把远处驶来的船当作⼼上⼈回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“天际识归⾈，云中辩江树。”

争：怎。

恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解。

赏析

此词开头两句写⾬后江天，澄澈如洗。⼀个“对”字，已写出登临纵⽬、望极天涯的境界。当时，天⾊已晚，暮⾬潇潇，洒遍江天，千⾥⽆垠。其中“⾬”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声⾼诵，定觉素秋清爽，⽆与伦⽐。

⾃“渐霜风”句起，以⼀个“渐”字，领起四⾔三句⼗⼆字。“渐”字承上句⽽⾔，当此清秋复经⾬涤，于是时光景物，遂⼜⽣⼀番变化。这样词⼈⽤⼀“渐”字，神态毕备。秋已更深，⾬洗暮空，乃觉凉风忽⾄，其⽓凄然⽽遒劲，直令⾐单之游⼦，有不可禁当之势。⼀“紧”字，⼜⽤上声，⽓氛声韵写尽悲秋之⽓。再下⼀“冷”字，上声，层层逼紧。⽽“凄紧”“冷落”，⼜皆双声叠响，具有很强的艺术感染⼒量，紧接⼀句“残照当楼”，境界全出。这⼀句精彩处“当楼”⼆字，似全宇宙悲秋之⽓⼀起袭来。

“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，⽽转⼊细致沉思，由仰观⽽转⾄俯察，⼜见处处皆是⼀⽚凋落之景象。“红衰翠减”，乃⽤⽟溪诗⼈之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。⼀“休”字寓有⽆穷的感慨愁恨，接下“惟有长江⽔，⽆语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词⼈思索的宇宙⼈⽣哲理。“⽆语”⼆字乃“⽆情”之意，此句蕴含百感交集的复杂⼼理。

“不忍”句点明背景是登⾼临远，云“不忍”，⼜多⼀番曲折、多⼀番情致。⾄此，词以写景为主，情寓景中。但下⽚妙处于词⼈善于推⼰及⼈，本是⾃⼰登远眺，却偏想故园之闺中⼈，应也是登楼望远，伫盼游⼦归来。“误⼏回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑⼲”，与“对”，与“当楼”，与“登⾼临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登⾼远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情⼜是从“凝愁”中⽣发；⽽“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀⼈之情表达更为曲折动⼈。

这⾸词章法结构细密，写景抒情融为⼀体，以铺叙见长。词中思乡怀⼈之意绪，展衍尽致。⽽⽩描⼿法，再加通俗的语⾔，将这复杂的意绪表达得明⽩如话。这样，柳永的《⼋声⽢州》终成为词的丰碑，得以传颂千古。全词景中有情，情中带景。上⽚于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下⽚于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上⽚写观景，虽未点明登楼⽽登楼之意⾃明；下⽚于“依栏杆处”再点登楼，起到了⾸尾呼应作⽤。笔法之⾼妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基⼈。

创作背景

柳永出⾝⼠族家庭，有求仕⽤世之志。适逢北宋安定统⼀，⾸都歌楼*馆林林总总被流⾏歌曲吸引，乐与伶⼯、歌*为伍，初⼊世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱⽽不得伸其志。他于是浪迹天涯，⽤词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。这⾸词⼤约作于柳永游宦江浙之时。

赏析⼆

词中表达了作者常年宦游在外，于清秋薄暑时分，感叹漂泊的⽣涯和思念情⼈的⼼情。这种他乡做客叹⽼悲秋的主题，在封建时代⽂⼈中带有普遍意义。但作者在具体抒情上，具有特⾊。

词的上⽚写作者登⾼临远，景物描写中融注着悲凉之感。⼀开头，总写秋景，⾬后江天，澄澈如洗。头两句“对潇潇暮⾬洒江天，⼀番洗清秋。”⽤“对”字作领字，勾画出词⼈正⾯对着⼀幅暮秋傍晚的秋江⾬景。“洗”字⽣动真切，潜透出⼀种情⼼。“潇”和“洒”字，⽤来形容暮⾬，仿佛使⼈听到了⾬声，看到了⾬的动态。接着写⾼处景象，连⽤三个排句：“渐霜风凄惨，关何冷落，残照妆楼。”进⼀步烘托凄凉、萧索的⽓氛，连⼀向鄙视柳词的苏轼也赞叹“此语于诗句不减唐⼈⾼处”（赵令畴《侯鲭录》）。所谓“不减唐⼈⾼处”，主要是指景中有情，情景交融，悲壮阔⼤；凄冷的寒风和着潇潇暮⾬紧相吹来，关⼭江河都冷落了，残⽇的余辉映照着作者所在的⾼楼，所写的每⼀个景⾊⾥，都渗透着作者深沉的感情。这三句由“渐”字领起。⾬后傍晚的江边，寒风渐冷渐急，⾝上的感觉如此，眼前看到的也是⼀⽚凄凉。“关河”星是冷落的，词⼈所在地也被残阳笼罩，同样是冷落的，景⾊苍茫辽阔，境界⾼远雄浑，勾勒出深秋⾬后的⼀幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。“是处红衰翠减，苒苒物华休。”这两句写低处所见，到处花落叶败，万物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。这既是景物描写，也是⼼情抒发，看到花⽊都凋零了，⾃然界的变化不能不引起⼈的许多感触，何况⼜是他乡做客之⼈。作者却没明说⼈的感触，⽽只⽤“长江⽆语东流”来暗⽰出来。词⼈认为“⽆语”便是⽆情。“惟有”⼆字暗⽰“红衰翠减”的花⽊不是⽆语⽆情的，登⾼临远的旅⼈当然更不是⽆语⽆情的，只有长江⽔⽆语东流，对长江⽔的指责⽆理⽽有情。在⽆语东流的长江⽔中，寄托了韶华易逝的感慨。

上⽚以写景为主，但景中有情，从⾼到低，由远及近，层层铺叙，把⼤⾃然的浓郁秋⽓与内⼼的悲哀感慨完全融合在⼀起，淋漓酣畅⽽⼜兴象超远。

词的下⽚由景转⼊情，由写景转⼊抒情。写对故乡亲⼈的怀念，换头处即景抒情，表达想念故乡⽽⼜不忍⼼登⾼，怕引出更多的乡思的⽭盾⼼理。从上⽚写到的景⾊看，词⼈本来是在登⾼临远，⽽下⽚则⽤“不忍登⾼临远”⼀句，“不忍”⼆字领起，在⽂章⽅⾯是转折翻腾，在感情⽅⾯是委婉伸屈。登⾼临远是为了看看故乡，故乡太远是望⽽不见，看到的则更是引起相思的凄凉景物，⾃然使⼈产⽣不忍的感情。“望故乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中⼼。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”这两句向⾃⼰发问，流露出不得已⽽淹留他乡的凄苦之情，回顾⾃⼰落魄江湖，四处漂泊的经历。扪⼼问声究竟是为了什么原因。问中带恨，发泄了被⼈曲意有家难归的深切的悲哀。有问⽆答，因为诗⼈不愿说出来，显得很含蕴。⼀个“叹”字所传出的是千思百回的思绪，和回顾茫然的神态，准确⽽⼜传神。“想佳⼈，妆楼颙望，误⼏回，天际识归⾈？”⼜从对⽅写来，与⾃⼰倚楼凝望对照，进⼀步写出两地想念之苦，并与上⽚寂寞凄清之景象照应。虽说是⾃⼰思乡，这⾥却设想着故乡家⼈正盼望⾃⼰归来。佳⼈怀念⾃⼰，处于想象。本来是虚写，但词⼈却⽤“妆楼颙望，误⼏回，天际识归⾈”这样的细节来表达怀念之情。仿佛实有其事，见⼈映⼰，运虚于实，情思更为悱侧动⼈。结尾再由对⽅回到⾃⼰，说佳⼈在多少次希望和失望之后，肯定会埋怨⾃⼰不想家，却不知道“倚阑”远望之时的愁苦。“倚阑”、“凝愁”本是实情，但却从对⽅设想⽤“争知我”领起，化实为虚，显得⼗分空灵，感情如此曲折，⽂笔如此变化，实在难得。结尾与开头相呼应，理所当然地让⼈认为⼀切景象都是“倚阑”所见，⼀切归思都由“凝愁”引出，⽣动地表现了思乡之苦和怀⼈之情。

全词⼀层深⼀层，⼀步接⼀步，以铺张扬厉的⼿段，曲折委婉地表现了登楼凭栏，望乡思亲的羁旅之情。通篇结构严密，迭宕开阖，呼应灵活，⾸尾照应，很能体现柳永词的艺术特⾊。