第七讲 家具在室内陈设的应用

5.2、日式沙发 日式沙发最大的特点要数
它的成栅栏状的小扶手和 矮小的设计。这样的沙发 最适合崇尚自然朴素居家 风格的人士。日式沙发透 露着严谨的生活态度，因 此常被一些办公场所选用。
5.3、中式沙发 中式沙发的特点在于整个裸露在外的实木框架，上
面置有海绵椅垫，可根据需要撤换，冬 暖夏凉，方便实用。
4、板式家具 板式家具是指以人造板为主要基材、以板件为基本结
构的拆装组合式家具。常见的人造板材有胶合板、细 木工板、刨花板、中纤板等。胶合板（夹板）常用于 制作需要弯曲变形的家具；细木工板性能有时会受板 芯材质影响；刨花板（又叫微粒板、蔗渣板）材质疏 松，仅用于低档家具；性价比最高、最常用的是中密 度纤维板（ＭＤＦ）。 板式家具常见的饰面材料有薄木（俗称木皮）、木纹 纸（俗称贴纸）、PVC胶板、聚脂漆面（俗称烤漆） 等。
5.1、美式沙发 软体家具主要指的是以海绵、
织物为主体的家具，例如沙发、 床等。 美式沙发最大的魅力是非常松 软舒适。目前许多沙发已经全 部由框架加不同硬度的海绵制 成，而大多数美式沙发仍在使 用弹簧加海绵的设计，这使得 这种沙发十分结实耐用。 一般 来说只有20平方米以上的大客 厅才能考虑使用美式沙发。
2、红木家具 所谓“红木”，从一开始，就不是某一特定树种的家具，而是明清以来对稀 有硬木优质家 具的统称。 根据国家标准，“红木”的范围确定为5属8类，33个主要品种。5属是以树木
学的属来命 名的，即紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁刀木属。8类则是以木材的商品 名来命名的，即紫 檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木 类和鸡翅木类。同 时，红木是指这5属8类木料的心材，心材是指树木的中心、无生活细胞的部 分。除此之外的木 材制作的家具都不能称为红木家具。 红木家具制作的三条基本法则是：非绝对必要不用木销钉；在能避免处尽可 能不用胶粘； 任何地方都不用镟制。
3、清式家具 产地明确：行内常说的“三大名作”——“京作”、
“苏作”、“广作”之名源于清代，
因清宫廷家具的主产地在广州、江苏、北京三地，风
格不同。
以奢华为主，以装饰见长。清代家具重装饰，轻结构，
讲究整体的华丽，在乾隆时期盛极一时，所制造的家 具，装饰华贵、风格独特、雕刻精巧，极富欣赏价值。
2、明式家具 木材坚硬：普遍采用较硬质的树种来制作家具。 纹理优美：不加油漆罩染， 只擦上透明的蜡， 充分体
现木材原有的纹理和色泽，显示出木材本身的质感和 自然美。
繁简相宜：简洁和繁缛并存，重结构，少装饰，注重
细微变化，其装饰起到画龙点睛的作用。虽然明代也 有满雕的家具，但非常稀少。
3.1、清式家具 苏作： 淡不可收 苏作和广作家具在工艺与风格上有着较为明显的特征。在造型上，江南的小 桥流水等人文风光，造就了清雅、委婉的艺术风骨，也必然反映在家具审美 和风格上。因此，苏作家具，由于木材资源和历史文化等因素，形成了造型
轻巧、俊秀的特征。比如，同是太师椅，广作则体大、雄伟、满身雕饰，而 苏作则轻简、素雅。在墩的造型上，苏作的墩，常用红木仿藤做法，桌椅常 用红木仿竹节的形式。用红木仿竹节，可说是苏作的代表特征。 在装饰上，苏作家具线脚的形式非常多，有捏角线、阳线、活线、凹线、文 武线、皮条线等等。苏作家具喜用草龙作装饰，而且草龙的形态变化多端， 植物方面喜用灵芝（也称灵珠）、缠枝莲、竹节梗、一根藤等等。苏作家具 在装饰手法上也与其他流派大不相同，一般不作大面积的雕镂，而是以名人 画稿、山水花鸟为题材，常用小面积的浮雕、线刻、嵌石、嵌木等手法。 苏作家具在工艺上讲究“调五门”的功夫。比如椅子或凳，在做完之后，将 同样的几只于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的间距，不差分 毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情形，行内就叫“调五门”。
4、构成要素 家具是由材料、结构、外观


形式和功能四种因素组成。 材料——基础，是组成家具 的基本要素。 功能——先导，是推动家具 发展的动力； 结构——主干，是实现功能 的基础。 外观形式——满足人们精神 层面的追求。
材质
1、实木家具 指由天然木材制成的家具，这样
的家具表面一般都能看到木材美 丽的花纹。家具制造者对于实木 家具一般注意涂饰清漆或亚光漆 等来表现木材的天然色泽。因为 所有用材都是实木，所以实木家 具对工艺及材质的要求很高。实 木的选材、烘干、指接、拼缝等 要求都很严格。如果哪一道工序 把关不严，小则出现开裂、结合 处松动等现象，大则整套家具变 形，以至无法使 用。
2.5、鸡翅木 鸡翅木木质坚硬，颜色分为黑、白、紫３种颜色，形
似鸡翅羽毛状，色彩艳丽明快。但因木内含有细微沙 砾等杂质，难以加工，善做装饰边角材料。
3、仿实木家具 从外观上看是实木家具，木材的自然纹理、手感及色
泽都和实木家具一模一样，但实际上是实木和人造板 混用的家具。侧板、顶、底、搁板等部件用薄木贴面 的刨花板或中密度板纤维板。门和抽屉则采用实木。 这种工艺节约了木材，也降低了成本。
房家具、儿童家具、厨卫家具（设备）和辅助家具等。
3、尺度 罗丹曾说：“美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发 现”。的确， 美是到处都有的。只要我们努力学习，认真观察，就会发现美的存在。如对 比的美、和谐美、 韵律美、美丽的色彩、好看的造型、优美的动态等等。而在环境中尺度的美， 尤其是在现代室 内设计环境中，对尺度美的研究还很不够，尺度美在室内环境设计中非常重 要。尺度问题往往 是室内设计成功还是失败的关键，我这里只是提出问题，希望得到人们的重 视，尤其对现代空 间尺度问题，应作进一步的探讨与研究。尺度美是指物与人之间存在一种密 切的尺寸标准。这 种尺度感往往又因为人、物所处的不同空间环境而有所差异，从而产生环境、 物与人之间的尺 度感问题。按尺度效果来说，可分为实际尺度、夸张尺度、亲切尺度等。
2.1、紫檀木 紫檀木别名“青龙木”，是红木中的极品，是世界上最名
贵的木材之一。主要产于印度及马来半岛、菲律宾等地， 我国湖广、云南一带也有少量出产。紫檀的材质致密坚硬， 体重，一立方米木材可达703公斤，入水即沉。色调凝重， 呈紫黑色，类似犀角色，微有芳香，深沉古雅；心材呈血 赭色，有光泽美丽的回纹和条纹，年轮纹路成搅丝状，棕 眼极密。无痕疤。用紫檀制作的器物经打蜡磨光不需漆油， 表面就呈现出缎子般的光泽。 紫擅木分老紫擅木和新紫檀木。老紫檀木呈紫黑色，浸水 不掉色，新紫檀木呈褐红色 、暗红色或深紫色，浸水会掉 色。
4、板式家具 木皮———木纹、木射线清晰，有自然瑕疵。因木皮
有一定的厚度（0.5ｍｍ左右），制作家具时遇到两个 相临交界面，通常都不转弯，而是各贴一块，因此两 个交界面的木纹通常不衔接。 贴纸———木纹、木射线清晰可见，即使是连木材瑕 疵也可仿造的进口高级纸，与天然木皮还是有所区别， 显得较假，容易在边角处露出破绽。另外木纹纸因厚 度很小（0.08ｍｍ），在两个平面交界处会直接包过 去，造成两个界面的木纹是相接的（通常是纵切面）。
1、中式古典家具 中式家具的历史源远流长，在长期的发展中演化出众
多造型各异、异彩纷呈的家具种类。
按照家具的使用功能可以分为卧类家具，如床、榻等；
坐类家具，如椅、凳等；置物类家具，如桌、案、几 等；储藏类家具，如橱、柜等；屏风类家具，如坐屏、 曲屏、挂屏等；支架类家具，如盆架、灯架、衣帽架、 巾架和梳妆台等中式古典家具。
7、金属家具 凡以金属管材、板材或棍材等作为主架构，配以木材、
各类人造板、玻璃、石材等制造的 家具和完全由金属材料制作的铁艺家具，统称金属家 具。 金属通过冲压、锻铸、模压、弯曲、焊接等加工工艺 可获得各种造型，在表面用电镀、喷涂、敷塑等加工 工艺进行处理和装饰。金属家具连接通常采用焊、螺 钉、销接等方式。 优势：色彩丰富，品种多样，拆卸方便，具有美学价 值。
3.2、清式家具 广作：中西并举 广作的一大特点就是亦中亦洋的艺术风格。清代的广州是输入
西方文明的主要商埠，在频繁的对外贸易中，广东的红木家具 形式不断吸收外来文化，使中国家具的传统发生了很大的改变。 17 、18 世纪，在欧洲文化史上，巴洛克式和洛可可式艺术风靡 一时。在中西文化的交流中，中国的明式家具曾一度影响欧洲， 尤其在巴洛克式家具向洛可可式家具的转化过程中，起着重要 的作用。同时，西方的巴洛克式家具及洛可可式家具也对中国 家具产生了影响，尤其是洛可可式家具，使中国的传统家具首 先在广州地区迅速地“洋化”起来，如广作家具几乎将整个家 具都加以雕刻，使不少家具变成了一件件雕刻艺术品。这些家 具雕刻精细繁密，式样新颖别致，是“洋气”十足的被西化了 的中国家具。
2.2、花梨木 花梨木构成与酸枝木相近，其木质坚硬，色呈赤黄或
红紫，纹理呈雨线状，色泽柔和，重量较轻，能浮于 水中，形似木筋。
2.3、酸枝木 酸枝木俗称老红木。木质坚硬沉重，经久耐用，能沉
于水中，结构细密呈柠檬红色或深紫红色，紫黑色条 纹，加工时散发出一种带有酸味的辛香。
2.4、乌木 乌木颜色乌黑发亮，结构细密凝重，有油脂感。
家具解析 室内陈设要与室内的基本风格和空间的使用功能相协
调。
家具陈设是室内陈设的重头戏，是主角。在室内空间
环境里，只要有生活的环境，就有家具存在。家具是 一种能满足人们生活需要，追求视觉更加理想的产物。
家具有舒适、便利、弹性、耐用、节省空间、易于维
护等机能。家具在世界各国都有悠久的历史，不同的 国家地区、不同的民族风俗、不同的地理气候、不同 的历史时期，创造出了千变万化的家具形式。
实际尺度，是指观察者以他自身尺寸大小，在室内环境中去度
量的尺寸效果，人、物与环境的合理尺度，其实在合理设计中 已揉合了这种因素。例如门、窗、楼梯踏步的尺寸，窗台、门 把手、栏杆的高度，各类家具和日用器物的尺寸等等，凡室内 设置的一器一物，甚至每一细部，无不体现人体、动作与物的 尺度效果。处理实际尺度虽则比较简单，但还是需要重视各部 分之间，以及部分与整体之间的相互协调，才能使环境的夸张 尺度、亲切尺度，在那些高大宽深的室内空间的处理上，获取 不同的尺度感。例如选择正确的尺度，将空间围护面进行必要 的划分，或采用特殊的装饰处理，以显示尺度的宏伟感。利用 适当的家具进行空间分隔，或对大面积和大构件施以小尺度的 划分，也能获得尺度宜人的亲切感。总之，不同的空间环境需 要采取不同的尺度处理。同一物体，摆在大厅中就比放在居室 内要显得小些。而且，不同材料的质感往往也会形成不同的尺 度感。