当代文学读书报告

当代文学读书报告
第一篇：当代文学读书报告
书单：
《家》——巴金
《汪国真经典诗文选》——汪国真《小人小事》——巴金《将军》——巴金《朝花夕拾》——鲁迅《雷雨》——曹禺
作家简介：
巴金，现当代作家。

原名李尧棠，四川成都人。

从1929到1937年中，创作了主要代表作长篇小说《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《海的梦》、《春天里的秋天》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《雷》）等，以其独特的风格和丰硕的创作令人瞩目，被鲁迅称为“一个有热情的有进步思想的作家”。

巴金小说创作最为著称的是取材于就家庭的崩溃和青年一代的叛逆反抗的作品，而《家》就是这方面写得最成功，影响最大的代表作，曾激动过我的心灵，他善于在娓娓动听的叙述和真挚朴实的描写中，倾泻自己感情的激流，特别是心理描写、细节描写和环境描写，细腻独到，有一种打动人的艺术力量。

故事背景：
1919年5月4日，在北京爆发了中国人民特别是学生，进行的一场彻底的反对帝国主义、封建主义的爱国运动。

“五四”的浪潮波及到了闭塞的内地——四川成都，小说展示了高家这个很具代表性的封建大家庭腐烂溃败的历史，用巴金作家自己的话说：他“所要展示给读者的乃是描写过去十多年间的一幅图画。

”
故事梗概：
《家》号称现代版的《红楼梦》，内容是通过一个大家庭的没落来写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中的涌动。

成都高公馆，一个有四代同堂的书香门第大家族。

高老太爷作为这个大家庭的统治者，同时代表着腐朽的封建制度，长男觉新、觉民、觉慧这三兄弟，因为父母早亡，大哥当家。

觉新早熟而且性格软弱，受过新思想
的熏陶却不敢顶撞长辈，他年轻时与梅表妹相爱，但却接受了父母的安排另娶了瑞珏。

婚后他过得很幸福，有了孩子，也爱自己美丽的妻子，但又忘不了梅，特别是出嫁不久后梅就成了寡妇，回到成都，两人的见面带给他无穷的痛苦。

不久，梅在忧郁中病逝。

觉民与觉慧在外参加新文化运动和学生运动，遭到爷爷的训斥，并被软禁家中。

觉民与表妹琴相爱，但爷爷却为他定下亲事，觉民为此离家躲避，觉新夹在弟弟与爷爷中间。

觉慧是三兄弟中最叛逆的一个，他对家中的丫头鸣凤有朦胧的好感。

高老太爷要将鸣凤嫁给自己的朋友孔教会会长冯乐山做妾，鸣凤在绝望中投湖自尽，觉慧决心脱离家庭。

高老太爷发现最疼爱的儿子克定骗妻子的钱去组织小公馆，并在外欠下大笔债务，老四克安也大嫖戏子，在此打击下一病身亡。

家中大办丧事，将要生产的瑞珏被高老太爷的陈姨太以避血光之灾为由赶到郊外生产，觉新不敢反对，因照顾不周，瑞珏难产而死。

觉新在痛悔的心情中承认这个家庭应该出个叛徒，他支持觉慧离家去上海。

文学评论：
我认为这部作品中最值得讨论的人物就是高觉新,他既有让人同情的一面,又有让人伤心的一面.作品通过觉慧等人的态度，对觉新遭遇产生怜悯甚至同情，这是事实；然而，作品不时地展开对其性格的批判，这也是事实。

我认为，正是通过这些谅解和同情，使读者产生与我们同类的情感体验。

当其软弱被当做软刀子杀人时，我们不就能很自然得引起深刻和强烈的反思吗？这样对其性格的否定，以及产生这些这些性格的社会历史条件的认识，就会有更进一层的体会.觉新的性格集中体现了汉民族文化心理结构。

1、深受儒家思想影响。

儒家的“安知天命”，“守道安贫”的观点同庄子对世俗的“超越”和自足等结合，经常克制和压排内心情感的自然流露，对形成逆来顺受，自欺欺人，得过且过的奴隶性格起到十分恶劣的作用。

觉新的性格即集中体现这种特点。

2、同时，他的社会角色决定了他们行为规范的特点。

高家四房，他是长子长孙，没落阶段的现象通过他的性格得以反映，大家庭内部重重矛盾纠葛必然集中体现于他这个矛盾旋涡中心。

他的性格的矛盾
是必然的。

大家庭特殊的人际关系，使他感到“不断地跟长辈冲突有什么好处呢？”他的敷衍处世乃出于无奈。

首先，在人物塑造上，作品非常善于通过细致入微地刻画人物心理，展示人物丰富复杂的内心世界，从而突出人物性格。

如作品写鸣凤投湖时的心理，就非常细腻，是全书极感人的篇章。

它将一位年仅17岁的少女在即将走向生命尽头时的痛苦、惘然、哀怨、挣扎以及最终绝望，一层层真实细致地剖示出来，使读者从这位被凌辱的少女身上，看到旧制度摧残人性的罪恶，看到这位弱小者生命的宁折不弯。

又如，作品写觉慧在鸣凤死后的内心也极细致，作者还利用梦幻来剖示人物内心的隐秘，笔墨中透露出人物内心极度的悲哀与懊悔。

除此之外，作品在塑造梅、觉新等人物时，也非常注重采用细腻的心理描写方法来刻画人物。

正是由于作品细致地写出了梅的内心，才使梅多愁善感的性格得以淋漓尽致地表现出来；觉新是一位有着“两重人格的人”，作品多处细致地剖析他的内心，表现了人物内心深处因受新思想的启发，对现实不满，又受旧思想的羁绊而最终不能或无力抗争的苦闷、矛盾，使人物复杂的性格得以凸现。

其次，作品在结构上也很有特色。

一般说来，一部作品所描写的人物多、事件多，就需要作家有精心结构的能力。

这部小说全书描写的人物多达70人左右；作品所写的事件也相当多，如闹**、梅与觉新的感情悲剧、鸣凤之死、觉民逃婚、瑞珏惨死等诸多事件。

尽管作品表现的人多、事件多，但由于采用了单纯明快地讲故事的结构方式，以事件为线索，以场面串连故事，便巧妙地把高家内外的各种人物、各种矛盾纠葛，同祖孙两代矛盾冲突这条主线交织成一体，环绕作品的主题思想，有条不紊地分别展开，使作品故事情节波澜起伏，跌宕有致，始终保持着庞大而紧凑、严密而不游离于主要情节的结构特点。

再次，作品在语言上也独具魅力。

巴金的作品一向语言简洁生动，流畅奔放，具有浓烈的感情色彩。

《家》在语言上也同样体现着巴金作品的独特风格。

在作品中，作者无论是写人，或是叙事，甚至剖析人物心理，都是带着浓郁的感情色彩，这就使读者在领略人物命运时，一同体味到了作者的喜怒哀乐，使作品具有了格外感人的情感力量。

整本《家》都笼罩着浓浓的悲剧气氛，但封建制度的确就是这样黑暗的，巴金先生用一个高公馆的衰落暗示了整个封建社会的衰落。

《家》当然也不完全是暮气沉沉，这里还有新思想在涌动，当然，这也是巴金先生要集中表现与突出的，正如他在《激流》总序中所说：“生活并不是悲剧。

它是一场搏斗。

”勇于搏斗的觉慧给这本书注入了新的活力，使读者在愤恨与失望中还报有希望，这应该就是巴金先生写《家》的目的吧——赞扬新思想，激励后来人。

这个社会永远都在进步，不曾有一刻停止，而且也不能停止，没有什么可以阻挡它。

这一切造成了一股奔腾的激流，具有排山之势，浩浩荡荡，向唯一的海流去。

第二篇：当代文学
当代文学专题课程知识要点
一、思潮流派与文学史概念：
十七年文学
样板戏
百花时代或双百方针
朦胧诗派
革命历史小说
寻根小说
新历史小说
先锋小说
新写实小说
二、作家作品分析
赵树理：《锻炼锻炼》《登记》
李准：《李双双小传》
宗璞：《红豆》
杨沫：《青春之歌》
王蒙：《组织部新来的青年人》
汪曾祺：《受戒》《大淖纪事》
阿城：《棋王》
韩少功：《爸爸爸》
王安忆：《小鲍庄》
余华：《现实一种》《活着》
马原：《冈底斯的诱惑》
莫言：《红高粱》
方方：《风景》
三、思考
1、十七年时期的很多小说如《锻炼锻炼》《李双双小传》《登记》《不能走那条路》等，形成了政治意识形态和创作主体意识之间的双线复杂关系，结合你读过的小说谈谈这一特征的具体表现。

2、先锋小说的“先锋性”具体表现在什么地方？在你读过的90年代以后的小说中有“先锋遗痕”吗，具体说说。

3、你认为十分成功的一部寻根小说是? 在你读过的90年代以后的小说中有“寻根遗痕”吗，试具体阐释。

4、《青春之歌》与《红豆》在人物形象和小说主题上有那些异同之处？
第三篇：当代文学
名词解释：
1.荷花淀派：以孙犁为中心，以刘绍棠、丛维熙为代表的河北作家群，因孙犁的《荷花淀》而得名，作品大多反映冀中农民的生活，在艺术形式上不注重情节的安排，结构类似散文，多采用朴素的白描手法，充满诗情画意。

2.山药蛋派：以赵树理为中心，以马烽西戎为代表的山西作家群，以《火花》为主要阵地，作家大多以农民为描写主体和接受对象，艺术上力求民族化、大众化，具有纯朴自然而又生机勃勃的气息。

3.白洋淀诗群：是以河北白洋淀为聚集地，以北京知青为主体的相对独立的知青诗歌群落。

他们的诗歌多表现对现实社会秩序的批判、生命的受挫感和痛苦孤独的体验。

他们都不同程度的受到过俄苏诗歌的影响，以《今天》为阵地。

4.伤痕小说：在启蒙主义思想下出现的一个小说流派，因卢新华
《伤痕》而得名，发端之作是刘心武的《班主任》，他最大的功绩在于将改革的错误与悲剧性灾难暴露给人看，引起人们疗救注意，但作品大多以采取情感宣泄方式，笔调粗粝，叙述方式过于单一，只重视问题的提出而忽略作品本身的文学性。

5.反思小说：是伴随1978年5月“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型，他突破了伤痕文学题材仅限于文革的界限，将思想的触角伸向“反右”和“大跃进”等政治运动，以文学的样式对影响党和人民历史命运的政治运动，进行是非评判和深入思考。

6.寻根小说：进入80年代中期，文坛出现文化寻根热，作家们开始致力于对传统意识民族文化心理的挖掘，这种创作被称为寻根文学，其实质是街文化的博大、深广的意义内涵，拯救面临危机的文学。

7.改革小说：是指反映改革开放过程中各个领域的改革进程以及因此而引起的民族心理、人物命运变化的小说，通常具有一种雄浑奔放的风格和冷峻深沉的反思光芒。

8.先锋小说：专指在80年代中期出现的以形式主义为旗帜，以叙事革命为轴心，彻底颠覆既有文学传统的小说。

9.干预生活小说：1956年一些作家针对当时存在的公式化概念化的问题和回避生活中重大矛盾的现象而提出的创作主张，他突破了只准歌颂不准暴露的禁区，直面生活的阴暗面，加强了文学创作，反映现实生活的广度和深度。

简答
1.人物形象王利发：王利发是一个精明能干的小业主形象，他信奉顺民哲学，从不招惹是非，对太监、资本家、大兵、特务等逆来顺受，请安、作揖、进贡、说好话，它不仅有权有势的太监是一副八面玲珑的姿态，就是对地位低下的唐铁嘴、秦仲义要涨房钱，曲意逢迎，吃了亏还要装出高兴的样子。

他善于经营，吃苦耐劳，精明能干，并能努力适应社会风气的流变，在“改良”中找出路，卖茶不行添公寓。

公寓设了听评书，评书不叫座，想用女招待招揽顾客。

他虽然有商人的自私自利，但还善良守本分，有一定的正义感，凭他的思想、性格和能耐，茶馆理应开的红红火火，可是在黑暗的旧中国他无法抵御各
种反动势力的欺压，最后这个委曲求全的小商人在三皇道要人、特务要钱、沈处长要房，三管齐下、八方受气中悲愤自尽。

王利发的悲剧是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

2.郭小川创作的艺术特点1）具有强烈的时代精神和充沛的革命激情
2)富有深邃的哲理和浓郁的诗情 2）勇敢而且善于在题材和诗体形式上进行富于独创性的开拓 3.贺敬之创作的艺术特点
1）鲜明的时代感，善于把握和表现当代生活中的重大课题)格调高昂奔放，气势磅礴，带有浓厚的浪漫主义色彩2）在诗歌形式上，进行了有益的探索，既有民歌风味、古诗遗风、又明显地接受了外国优秀诗歌的影响 4．杨朔创作的艺术特点
1）充满诗的意境与味道，也被称为诗体散文或诗画散文
2）语言清丽优美，富有张力和神韵用词准确凝练，表达细腻
3）结构独特，使用障碍法形成三段式结构
4）不足：a.模式类型化、机械化，让人产生审美疲劳
b.有时牵强附会，生拉硬拽 5.秦牧创作的艺术特点
1）题材多样化
2）知识性强、趣味性强
3）讲究散文的新、齐、警
4）精心的构思，形散而神聚
5）表达方式多姿多彩，追求情于物的融合，语言简洁凝练、生动形象
6）不足：大多是散笔书写，缺少锤炼 6.政治抒情诗的内容特点
作品中有明显的抒情主人公存在，这一抒情主人公不是诗人自我，是以“阶级”或“以人民的代言人出现，是作者表达感情的一种方式。

内容上表现为强烈的政治观念社会理想，情感上表达了一种自豪和喜悦，形式上多采用排比阶梯式，一般篇幅较长。

7.第四种剧本的特点1）对生活的大胆干预
2）力求突破“人性”的禁区，写出人复杂丰富的思想感情
3）戏剧冲突与“众”不同 8.与伤痕小说相比反思小说的特点
1）伤痕小说是反思小说的源头，反思小说是伤痕小说的深化
2）反思小说表现社会生活的宽度和广度，比伤痕小说大
3）反思小说由伤痕的情感宣泄转为理性思考，由单一的政治批判模式转为对社会历史文化和民族心理的全面反思
4）在艺术手法上，伤痕小说侧重于现实主义，反思小说则表现出一定的探索和创新精神，强调文学性，推动了文学现代化
5）在表现人的方面，反思小说更注重表现人物在特定的历史环境中，情感性格的复杂性和矛盾性 9.80年代中后期小说文坛发生的变化1）由对历史的书写转为更多的关注当下的社会现实生活层面
2）由对抽象的大写的人们描写转向表现小写的人，即个人化、欲望化的人
3）在创作方法上由现实主义转向探索实验现代主义
4）在文学观念上由关注文学的社会责任干预功能转向重视文学的自身问题，即文学的现代化，文学的艺术性被提到本体论的地位，呈现出反启蒙的色彩
论述：
1.梁生宝
梁生宝是农业合作化的带头人，是作者塑造的社会主义新人形象，他小时候讨过饭，长大熬过长工，解放前在钟南山背过竹子，和继父一起饱尝了创业立家的辛酸，他具有父辈们的勤劳，节俭，朴实坚忍不拔的优秀品质。

在党的教育下，他勇敢担负起，带领庄稼人走互助合作道路的重担，成为一个积极，公道，能干的领袖人物，他谦虚朴实，善于思索，从不以领导者自居，更不指手画脚，夸夸其谈表面上甚至还有些面嫩口拙，在爱情上更是缺少勇气和机智，听党的话热爱社会主义，富有牺牲精神，是他最宝贵思想品质，他觉得只有一切献给党的事业，“才活的带劲，活的有味”，他的身上体现了作家的政治思想和美学思想，他所有的缺点都被过滤了，他是当代农村新人的典型代表。

2.刘世吾
是一个颇有深度的官僚主义典型，有一定的革命经历，有能力有魄力，懂得领导艺术，知道如何去抓重点，只要下决心他就可以把工作做得非常好，但他却从不主动抓工作。

对损害党和人民群众的行为，
漠然置之，麻木不仁，他自我解嘲说是得了像炊事员一样的职业病。

他的口头禅“就这么回事”，既表现了他革命意志严重衰退的性格特征，也表现了他看透一切，极端冷漠，不思进取的人生态度，不仅如此，他还有一套，似是而非的理论，以此来掩盖和庇护自己的缺点和错误，是他心安理得的为自己的不负责辩解，另一方面他尽管冷漠，疲沓，但仍有幻想，常缅怀年轻时的热情，流露出对现实的不满，它向林震表白自己喜欢诗歌，小说甚至童话。

小时候读《贵族之家》时还流过泪……但这只是他心灵深处偶尔划过的火星，不能够蒙垢太深的心灵燃烧，只能在他人生哲学庇护下越陷越深，成为一个被官僚主义毒害的典型。

3.章永璘
是一个从劳动人民身上得到精神净化的知识分子形象，他出生于资产阶级家庭，有思想，有才华，因为写诗被打成了右派，受到不公正的待遇，在劳动下放中因为始终处在饥饿状态下所以精神崩溃，但他仍然没有放弃，仍不屈的面对和审视着现实，同时他也极度痛苦和矛盾的，他时刻不忘自己知识分子身份，但又不得不时刻立身于劳动人民中，他时而抵制粗俗的生活，时而又深深地被善良的人们关怀和同化了，面对着坚守知识分子的良知，还是在现实中被迫沉沦的巨大矛盾，最后，在苦难的煎熬中，在劳动的实践里，在哲理启悟和众多劳动者，特别是劳动妇女的人性感召下，他们肉体和灵魂得到了净化，成为一个坚定的马克思主义信仰者。

总之，章永璘始终都是一个充满痛苦和骄傲的知识分子形象，这一形象充分说明极左政治对知识分子从肉体到精神的无情阉割。

4.丙崽
是个弱智，呆傻的侏儒。

是一个民族古老文化中负面元素的总和，生下来就一副死人相，眼目无神，行动呆滞，没有意思就玩鸡粪，恼怒时眼睛翻成全白，额上青筋一根根暴露出来，咬自己的手，揪自己的头疯了一般，凡属意向积极，肯定的意向和情绪就喊“爸爸”反之就喊“*妈妈”，除此之外一律不懂，他的思维，混沌，原始，没有一点现代文学的烙印，但这样一个傻呆的人在鸡头寨与鸡尾寨打仗时，却被奉为神灵，称为“丙仙”，加以顶礼膜拜，用他的谶语般的话占卜作出决定，当鸡头寨人，因为天灾人祸无法继续在这里生存需要迁
徙时，丙崽属于弱智者，同全村老弱妇孺服毒汁自尽，但丙崽有一次大难不死，这表明民族文化虽然落后，却有极其顽强的生命力。

人们对丙崽敬若神明，表明现代精神或民族理性精神的缺失。

补充题
1.三红一创：吴强《红日》；梁斌《红旗谱》；罗广斌、杨益言《红岩》；刘青《创业史》
2.马铁丁是指：郭小川、张铁天、陈笑语。

3.十七年散文三大家：杨朔、刘白羽、秦牧。

4.八十年代流派：伤痕、反思、改革、寻根、先锋。

5.先锋小说代表作家：1)苏童《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》
2)余华《十八岁出门远行》、《难逃劫数》
3)孙甘露《请女人猜谜》、《访问梦境》
4)格非《敌人》、《褐色鸟群》6.伤痕小说的开山作品：刘心武《班主任》 7.改革小说的开山作品：蒋子龙《乔厂长主任记》
8.六十年代的三次批判：1)1951年《武训传》的批判
2)1954年《红楼梦研究》中主观唯心的批判
3)1955年对胡风文艺思想的批判
第四篇：当代文学
【反思文学】
在“伤痕文学”后形成的文**流。

揭示“文革”中人的灵魂扭曲造成的精神内伤，反思建国后的历史，集中反思民族和国家的命运，主要在于关切个体生命，揭露文革中人性的罪恶。

如方之《内奸》（榆面商人田玉堂）、王蒙《布礼》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、古华《芙蓉镇》。

【白洋淀诗派】
1969年后，北京学生到河北白洋淀地区“插队”，有根子(岳重)、多多(栗士征)、芒克(姜世伟)、林莽(张建中)、宋海泉、方含、北岛(赵振开)、江河(于友泽)、严力、郑义、甘铁生、陈凯歌等人。

多从中国现代诗歌和外国诗中寻找材料和方法。

感受和表达方式，大都与他们的阅读和“文化积累”有关。

有特定的“发表”和传播方式，主要靠小圈子传看、传抄。

【新写实小说】
又称为“后现实主义”、“现代现实主义”、“新写实主义小说”、“新小说派”等。

以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。

具有新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。

代表作有刘震云《塔铺》《单位》《一地鸡毛》，池莉《烦恼人生》《不谈爱情》，方方《风景》，刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》。

【第四种剧本】
想突破“工农兵剧本” 的既定框架和公式而提出的。

在1956-1957年间，出现了题材和风格开拓的剧作，海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、何求的《新局长到来之前》、赵寻的《人约黄昏后》、鲁彦周的《归来》等。

讨论了如何揭露生活中的“阴暗面”，表现矛盾冲突，话剧的讽刺和喜剧性的价值，创作题材的扩大。

【海上诗群】
1984年秋诞生在上海，主要有默默、刘漫流、王寅、陈东东、陆忆敏等。

趋于个体生命与生存环境所发生的冲撞和矛盾。

孤独感源自生活在上海的“无根”而纷乱的状态，表达个人精神焦虑，他们试图通过诗歌“恢复人的魅力”。

“常常稍带着现代野性式的‘知’性色彩”，焦虑、绝望、幽默、无奈、反讽的交替运作，摆脱乌托邦式的远景，反抗个人。

【政治抒情诗】
一般而言是指题材或视角的政治化，直接呼应现实政治运动的要求，强调感情抒发的浪漫主义。

渊源于中国新诗浪漫派诗风和西方19世纪浪漫派诗，包括苏联的革命诗。

是当代政治与文学特殊关系的产物，也是作家关注政治事件、社会运动的热情，以诗作为武器介入现实政治的追求。

【改革文学】
改革文学是面对“文革”的“伤痕”和“废墟”，呼唤、表现在城市和乡村的改革。

以蒋子龙小说《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》为代表，还包括张洁《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》、路遥
《人生》等。

【先锋小说】
80年代后期，一批年轻小说家在小说形式上所做的实验，出现了被称为“先锋小说”的创作现象。

它寻求个人主体、有鲜明的“文体”实验的意义，着重于小说的“虚构性和叙述的方法”。

接受了法国的“新小说”，阿根廷的博尔赫斯，拉美的马尔克斯等人的创作风格。

先锋小说的创作特点、代表作家
特点：
1、重视“叙述”，关心“形式”，即如何处理故事。

2、小说是编造，交代材料的几种来源，“我就是那个叫马原的汉人”。

3、强制性地拆除事件、细节与现实世界的联系。

代表作家：
南帝苏童、北丐洪峰、东邪余华、西毒马原、中神通格非为先锋文学“射雕五虎将”。

1、马原：《拉萨河的女神》是大陆当代第一部将叙述置于重要地位的小说。

称为“叙述圈套”，如《冈底斯的诱惑》《虚构》。

2、洪峰：《奔丧》《瀚海》《极地之侧》，不仅是“文体”的实验，还是对于“叙述”与。

“意义”关系的探索。

3、苏童：《一九三四年的逃亡》《罂粟之家》《仪式的完成》、《妻妾成群》。

4、余华：《十八岁出门远行》《西北风呼啸的中午》《四月三日事件》《现实一种》《世事如烟》。

5、格非：《迷舟》《没有人看见草生长》《褐色鸟群》。

6、孙甘露：《信使之函》《访问梦境》《请女人猜谜》。

《长恨歌》的内涵
1、都市的肖像：通过王琦瑶的一生写上海。

2、弄堂的化身：小弄堂、小人物、小日子、小事件。

3、日常化的历史：海上繁华旧梦的挽歌。

4、叙述形式的改变：叙述人的议论不断地打断并参与故事的叙述进程，虚构与纪实并置。