灯光常识2

（一）基础知识：
首先，每次准备照亮一个MAX场景时，应该自问：
场景中的环境是什么类型的？
解决这个问题的一个方法是，要找到场景灯光符合三种基本类型中的哪一种。

灯光通常可以分为自然光、人工光以及这二者的组合。

具有代表性的自然光是指太阳光，无论场景是在户外，还是一个封闭的环境里，太阳光仅仅从窗户和其他开口照进来。

当使用自然光时，有其他几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间？天是晴空万里，还是阴云密布？还有，在环境中有多少光反射到四周？
人工光几乎可以是任何形式。

电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的；照相室的灯光设置就是一例。

人工光可能是三种类型的光源中最普遍的。

还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。

如果有几个光源灯弄清楚哪一个是主光源？使用人工光源时，确定是否通过彩色放送（colorcast）光线也是重要的。

彩色放送是指光线色彩的颜色。

几乎所有光源有一个彩色的色彩，而不是纯白色。

最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。

在光亮的户外拍摄电影时，摄影师和灯光师也可能使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。

灯光的目的是什么？
换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，这对于整个图像的外观是至关重要的。

在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或者几个物体。

但通常并非如此，实际目标是相光复杂的。

灯光有助于表达一种情感，或者引导观众的眼睛到特定的位置。

它也可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。

在这些考虑因素中，灯光的多数用处是作为叙事的元素；在电影灯光中尤其是这样。

在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？
除了通常类型的灯外，MAX以白炽灯、立体光源、棱镜反射光和特殊材料属性的形式提供了许多特殊效果。

虽然严格来说，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。

一个简单的例子是可见光源的闪耀或者发光。

由于这些效果在3D中不能自动产生（因为它们本质上是这样），需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑它们的外观和长处。

灯光（包括烟火、氖灯和其他光源）都有其自身需要考虑的特殊事项。

是否有创作来源的参考材质？
在创作逼真的3D灯光剧本时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。

杂志或者其他来源的剪辑是可视性参考资料的好来源。

同样，好的参考材质可以提供些许线索，让我们知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。

通过认真分析一张照片中加亮区和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的其本位置和强度。

通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识，因为最初创作它的艺术家可能克服了一些你在别的情况下也可能遇到的问题。

一个场景看起来应该怎样，应心中有数，但是，如果没有参考资料，只能凭着视觉方面的记忆来工作。

如果创作来自于实际生活，最后结果通常会好些。

特别是当需要照亮易于识别的场景时，但已经完全记不得它实际看起来怎样的情况下。

（二）基本光源类型
现在应当为MAX场景创建灯光了。

虽然光源的数量和类型和它们单独的属性将因场景不同而异，下面介绍一个一般的步骤，你可以按照它来进行操作，与只创建几组灯光，并且不按照特定的顺序调整它们的参数和位置相比，这样做得到的效果更好。

第一步是考虑场景需要的灯光类型，然后可能列出所需要的各式各样的光源。

通常，在不同的场景之间，你会发现光源的基本数目及其相对位置之间的相似性。

不幸的是，并不是一种在每一个场景都有效的灯光布置，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光（kicker），它们在一起协调运作，可以从些开始。

1、关键光
在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。

关键光不一定只是一个光源，但它一直是照明的主要光源。

同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方；它可以覆盖场景中扩展
虽然关键光通常放在四分之三的位置上（通常，从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度），它不必一定在这个位置，光线可以来自物体的后面或者下面，或者来自任何其他位置。

然面，关键光通常是摄影师或者3D艺术家首先放置的光源，并且通常使用它在场景中创建初步的灯光效果。

虽然最初的放置为看到物体提供了一个好方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。

如果只使用一个关键光，阴影通常是粗糙的，而且十分明显。

同样，场景看起来几乎总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。

2、补充光
补充光填充场景的黑暗和阴影区域。

关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。

补充光可分为两组。

第一和最重要的一组来自天然漫反射，或者是放射（radiosity）。

这种类型的灯光通常称为环境光。

这种光一旦从光源发出，便在周围的场景中放射，直到它完全被场景中的物体所吸收。

这种效果实际上是自动发生的，但是，在CG世界进行渲染时，它是最容易被忽略的构件之一。

花一点时间好好看看自己现在居住的房间。

虽然一些表面直接被特定的光源照亮，但还有几个表面被间接照亮。

实际上，大多数环境都包括大量没有被直接照亮的表面。

不幸的是，大多数3D渲染软件忽视了间接照亮的作用。

这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度，但它与所有物体并不一定是协调一致的。

MAX的渲染器，以及大部分其他渲染器在整个环境模拟补充光的环境构件。

MAX的环境光线没有明显的光源，它统一地用于整个场景。

补充的照明光减低了场景中的整体黑暗程度，但是，它却淘汰掉了一些可能的值范围。

它也不能对它照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。

（三）更好的环境光技术
模拟环境光更好的方法是，在整个场景中，把低强度的聚光灯和泛光灯放置在合理的位置上。

基本上，你的目的是模拟从光线的最被接触点反射回来的光线。

这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。

如果你认真设置补充光，整个场景可能达到“类似放射（radiosity-like）”的质量。

除了场景中的天然散射光或者环境光之外，照相师为摄影棚照片和电影院使用补充光来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。

有时，这些光源是反光板（或者反光镜）反射的其他光源的光线。

反光板可能放置在靠近物体底部的地方以照亮底部，或者，它们可以放置在与关键光相对的位置，用以柔化阴影。

在CG环境的灯光中，前面提到的环境光和其他补充光之间的区别是很模糊的，这是因为所有次生光线都是人工生成的。

需要确定的是，光线对场景的影响有多大，以及是否补充光将使阴影轮廓清晰。

一般情况下，天然弥漫光/环境光相当柔和，它不会使可以辨认的阴影具有清晰的轮廓。

来自实际光源的其他补充光通常很强，会使阴影的轮廓清晰。

1、背景光
在这种情况下，背景光（kicker）不是足球术语；它是向场景中的物体提供背景光的一种光源。

我们也知道，它是作为边缘光（rim light）或者背景光，背景光通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。

背景光经常放置在四分之三关键光的正对面。

如果需要风格独特的摄影，这样做效果相当好。

然而，实际上，这种效果在自然界也会发生。

在日出和日落的时间被认为是“魔幻一小时”。

恰恰在这段时间，太阳就引发出了边缘光，并且，当你向太阳看时，它可以在物体周围产生虚幻的闪耀光泽。

背景光也对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。

如果3D场景中的模型由许多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。

2、其他类型的光源
实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。

台灯、汽车前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源，它们作为渲染后的画面最终的光源。

当光源在画面中出现时，它们经常是特定场景的。

关键是使用衰减技术来模拟这类光源。

对于观察者和摄影机来说，明亮的光线和物体表面看起来好像它们正在发光或者发亮。