[转载]明清竹雕名人名家录

[转载]明清竹雕名人名家录
原文地址：明清竹雕名人名家录作者：熊灿亭
于士俊：号子安，清代江苏吴县人。

光绪年间到北京以刻竹为业，擅长书法，自书自刻，其竹刻作品以行楷为多，字迹娟秀，品种有扇骨、臂搁等。

今传世品有琴形竹剑等。

于硕：号啸轩或啸仙，以号啸仙行，江苏江都人，工书画，活动于19世纪末及20世纪初。

马根仙：苏州人，绘画世家出身，以浅刻入画，线条流畅，图案清秀诱人。

马国珍：字鸣玉，号珂亭，居家定城南，清乾隆时人。

善刻竹，工刻山水花鸟，尤善深雕折枝花果。

曾刻竹扇骨边《西园雅集图》、《春夜宴桃李园图》，神采奕奕动人。

今传世名作有《竹根》一件，《石榴小笔筒》一件，均为叶玉甫收藏。

王毅：字叔远，明万历，天启年间虞山（今江苏常熟市）人。

擅长微雕，能在一寸大小的木上，雕刻精细的宫殿楼阁器皿以及人物鸟兽木石等，无不随势象形，各具情态。

明魏子敬《核舟记》中记载了他在长不盈寸的果核上，雕刻“东坡泛舟赤壁故事”。

此真迹今虽未见；但此事迹却在民间文为流传。

王石芹：名王云，善于摹刻金石文字，擅长扇骨雕刻，有“吴中名手”之誉。

王易：字又白，能书画，兼通音律，精通雕镂技艺。

有范姓孙制招其京师，几十岁方南归，侨寓吴中，又十余年方卒。

王永芳：又名王若芳，字玉斧，自署舜江，工镶字。

王永芳以大字深刻文字着称。

清初竹人。

王纪常：清康熙，乾隆年间人，好深刻笔筒，极工细。

名浚，清道光年间江苏吴县（今苏州市）人。

工书法，善刻印和刻竹，摹刻古金石文字于扇骨上，极为工致。

现上海博物馆收藏有其所刻竹扇骨一柄，上浅刻小行书《兰亭序》全文，极为精致。

王时敏：字逊之，号烟客，又号西虞老人，西田主人，江苏太仓人，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680）卒。

明王锡爵孙，王衡子，为“四王”之首。

王铿：字元照，一字圆照，一作元照，自号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，明万历二十六年（1598）生，清康熙十六年（1677）卒。

明王世贞（1526~1590）曾孙。

王翠：字石谷，号跃樵，耕烟散人，清晖主人，乌目山人，剑门樵客，江苏常熟人，明崇祯五年（1632）生，清康熙五十六年（1717）卒。

王原祁：字茂京，号麓台，一号石师道人，江苏太仓人。

明崇祯十五年（1642），一作清顺治三年（1646年）生，清康熙五十四年（1715）卒。

王时敏之孙。

王石香：清代刻竹“清客”高手，艺术创作主要在清代同治光绪年间，擅长运用篆刻技艺，在竹面深刻阴文颇有特色。

王圮：字席珍，号春江，清乾隆年间人，世居嘉定。

擅长竹刻，工刻花卉，尤善折枝兰花。

今传世品有“薄地阳文不离手”两件，为顾诵瑛所收藏。

王之羽家族：王氏一家最早是王之羽，字谓韶，自署逸民，其舅徐氏所居和吴之?“仅隔一垣”，王之羽徒吴之?游，尽得其奏刀运腕之法，名冠一时。

后来携妻归嘉定城西，开地艺菊植松，潇然绝谷。

王之羽将雕镂技艺传于兄子王铿（字镜千）和儿子王质（字存素）。

王质子王圮，字席珍，丰貌修髻，工刻花卉，尤擅长折枝兰花。

金元钰（竹人录）记载，王圮年七十余。

此书之序作于清嘉庆十二年（1807），故而王之羽可能生于康熙中叶，活跃康熙末期，（或雍正初期）至乾隆初期，王质的活动时间当在乾隆中期前后。

王圮的侄子王梅邻，字茂林，工刻小楷。

因此，金元钰说“王氏至今不衰”。

王松：清，原名杭，字荫三，号子乔，江苏太仓人，精于音律，善写兰竹，弈棋乃游戏事耳。

兰竹由竺乡（徐云来）入门，深得宇杨（顾唐龙）媚秀之态。

著有寿竹居琴谱、曲谱、枕流居侍者吟稿、五琴双砚楼题画钞留、子乔随笔、今存吟稿、题画竺。

弟焕，字子文，
琴画称颉颃。

《现代画史补遗》、《刘眉书画记》、《清朝书画家笔录》。

注：有竹刻笔筒传世。

王鉴：清代人，字镜千，嘉定（今属上海市）人。

之羽侄。

善刻竹，所制亦可传。

王梅邻：清代人，字茂林，嘉定（属上海市）人。

工刻小楷。

王鸣盛：清代嘉定（今属上海市）人（1722~1797），一作（1732~1797）字凤喈，号西庄，一作西?，一号礼堂、鸣韶兄。

乾隆十九年（1754）榜眼，官至礼部侍郎，告归居苏州，三十年不与当道交接。

有尚书后案、十七史商榷、蛾术编等，与钱大昕齐名。

偶作画，亦秀逸可观。

工诗，宗盛唐，善书法，卒年七十六，一作六十六。

《练水画微录》。

王乃恭：字以庄，号石君，清代浙江嘉兴人。

喜刻竹尝刻一秘图，一渔翁蓑挟钓竿，作薄地阳文，可与方治庵抗手。

王树钱：清湖南邵阳县人，清晚期邵阳竹黄雕刻艺术创始人。

早年爱制作竹器，后以制作竹雕工艺品为生，在长沙开设“爱此君斋”，专门制作竹黄工艺品（即竹黄竹雕）。

由此，邵阳竹黄工艺闻名于世。

其子王民生继承父业，为新中国著名的竹雕刻艺人。

方古林：明代人，能雕琢犀象、香料、紫檀图匣、香盒、扇坠、簪纽之类，种种奇巧，迥迈前人。

取材工巧，别有精思。

如所制瘿瓢、竹拂、如意、几杖，其就物制作，妙用入神，亦称明朝妙技。

有竹雕器物传世。

方洁：字治庵，号矩平，又号石梦生，嘉庆道光年间人，原籍安微歙县，后寓居浙江黄岩。

他的竹雕出自濮澄之门，阴阳凹凸、勾勒皴擦，皆合金陵派法度，是潘西凤之后自成面目的金陵派竹刻名家，刻竹成果也粲然可观。

“方洁工诗”文，善书画，精于铁笔，尤擅刻竹。

他的深厚的文化修养，为竹雕增色不少。

所刻山水、花卉、人物和肖像，皆以自己的画作为蓝本，极富个性。

文鼎：浙江秀水的竹人，名文鼎，字学匡，号后山，也是一位诸生。

他工书画，善刻印、刻制竹扇骨与竹臂搁时，“皆自为书画”，刻饰山水纹饰时，“不下周芷岩”。

邓孚嘉：字用吉，清乾隆时人，原籍福建。

他擅长山水画，一丘一壑，多自得趣。

竹刻亦精，初始多仿嘉定派，后自成一格，以善刻折枝花卉著名。

邓孚嘉镌刻折枝花卉，刀法直起落，枝本比附又层次多变，故秀媚精雅，躁心人不能为也。

邓士杰：字贯伦，邓孚嘉之弟，但是雕刻风格与其兄不同，擅长用地下竹茎雕立雕人物。

邓渭：字得瑛，一作德璜，号云瞧山人，生于清乾隆元年（1736），逝于乾隆六十年（1795），享年五十九年。

竹刻家邓孚嘉之子，自幼师承家学，擅长刻竹和治印。

竹刻工薄地阳文，又善刻行楷，字迹秀丽，为乾隆嘉定刻字第一高手。

所镌笔筒拓本为《清仪阁所藏古器物文》中收入，今传世作品有“邓渭款白菜笔筒“。

孙郊泉：是周灏学生，擅长刻竹。

厉明火：安微歙县人，擅木雕，兼通书法，所摹刻的篆籀钟鼎文字和花鸟虫鱼等，都能不失毫发，所刻的字画神采飞动，并不如意。

名望很高，新安的祠享堂中的对联，均为他所雕刻。

偶尔亦刻竹杖和臂搁等铭题，并为时人所珍视。

申竹芗：生卒处不详，近代嘉定竹刻家，擅刻竹根雕人物，在嘉定开设瑞芝斋竹刻店，民国初，年八十余还能刻竹。

白士风：江苏常州人，现代著名竹雕刻家。

擅长多种刻法，以青法为最精，题材则真，草、篆、隶、山水、人物、花鸟、虫草无所不能。

代表作有“试银针”、“雏鹰展翅”等。

李希乔：清初著名的刻竹大师。

字宇于，号石鹿山人，歙县人，他的竹刻即有吴元满书法的风绪，又有新创，筒笔刻画如竹石，人物山水臂搁、笔筒，线条简洁、流畅、画面清丽而富有意韵。

朱鹤：字子鸣，号松邻，明嘉靖、万历间（1522~1620）人。

先世本籍新安，宁时迁居华亭（今上海市松江县），及至朱鹤，始定居嘉定。

朱鹤工诗文，善丹青，精篆刻。

朱缨：朱鹤的儿子，字清父，号小松。

“工小篆、善行草，善画山水”，继承其父刻竹之业，深得真传。

因此，雕作有巧思，意旨精妙，刀法细入毫末而神爽飞动，悦然有生气。

朱稚征：号三松，系朱鹤幼孙，朱缨次子，祖孙三代被誉为“嘉定三朱”。

朱稚征志趣高远，以号行世，主要艺术活动在明末崇祯年间。

朱稚美：号伯鲁，一号万松，明晚期嘉定竹刻名家，竹雕刻家朱鹤的长孙。

工诗文，善书法，受父祖籍艺术熏染，亦善刻竹。

虽刻竹名气不如其弟朱稚征那样之大，亦为当时竹刻名人之列，与徐允禄、张表、刘维潘合称“练川四隐”。

朱海三：清代嘉庆时雕刻名工，别号三仙。

江苏苏州人。

凡木、竹、石、骨、玉、象牙等雕刻工艺无不精通。

曾雕象牙塔一座，塔高十一层，连看塔人相互呼的表情都刻制出来。

朱文右；号筠斋，吴之?之婿，清康熙年间嘉定著名笔雕刻家。

得其岳父吴之?指授，承传吴氏竹刻技法，其风格亦为吴氏一路。

朱宝骝：字又原，清浙江德清人，清晚期竹刻家。

工书画，精刻竹，多摹写金石文，刻法仿韩潮一派，字体古雅。

朱世家：字渔甫，自署味兰，清晚期出罗店适居嘉定，能写行革，工画花及工笔山水，性极聪慧。

中年始学竹刻。

奏刀全用平刀，曾师法马国珍雕刻竹臂搁，又仿封氏立体雕竹刻师子，无不神似。

平生作品以小件为多，都用刻印章之法来刻竹，又喜刻各式檀香小盒，上往往雕刻立体花一枝，精工致极，今传世品有《薄地阳文梅花折枝豆蓉盒》两件。

同锷：字剑堂，清清嘉定人，生年不详，善刻竹。

尤精刻扇骨边小字。

所刻多由同里著名书家浦熙作书，周锷奏刀，所镌精工细巧。

“细如蝇须，而分行布白，层次井然，见者诧为鬼工”。

卒于嘉庆中期。

刘起：字韩抒，号昌复，晚年自号可笑道人。

康熙二十年（1681年）补博士第子员，雍正二年（1732）贡入太学。

工诗善画，兼善竹刻，所刻笔筒、臂搁、行革婉道逸，偶作花卉，年八十四而卒。

庄绶纶：字印若，清中期嘉定名竹雕刻家，擅圆雕、秀雕。

年四十余不娶，无艳治之好，偏嘉为美人写照。

工仕女人物，多刻周钫、仇英所绘仕女。

所雕竹制香筒有“四美人图”、“杨贵妃春睡图”、
“红叶题诗图”等，其上人物均蜂腰秀削，风姿传神。

李文甫：名耀，字文甫，南京人，擅雕扇骨，所雕刻的花草纹饰“皆玲珑有致，亦能刻牙章，常为文三桥捉刀”，李文甫的活动时间可能主要在嘉靖年间。

李流芳：字茂军，又字长蘅，号檀圆，又号香海，晚称慎娱居士。

本安徽歙县人，侨居嘉定。

明万历三十四年（1606），举人，工诗善画，亦擅书法和刻印，偶游戏刻竹，学朱松邻风格技法，其竹刻为诗文书画名所掩而鲜为人知。

守六：清代僧人。

江苏甘泉（今扬州）人。

工书、画主杭州净慈寺讲席。

尤善刻竹，胡鼻山，钱叔均为金石交。

鼻山尝为所刻扇边写隶书铭文。

江福生：字春波，一字（春坡），明代苏州人，擅长竹林雕刻，曾以古藤、瘿木、梅根、湘竹等雕刻成各种家具和陈设品等，极受当时的大书画字唐寅、文征明、祝允明等人的推崇。

有竹木雕刻品传世，北京故宫博物院收藏沉香木雕山水人物笔筒。

吴元满：字敬甫，明末歙县人。

他精通书法，擅长篆刻，尤喜“六书”研习。

因此，竹刻独显文字风彩，并以金石碑体为主，书法中的疾涩展促、波磔策掠，运刀时都能和运笔一样得心应手。

吴元满的竹刻刀法或飘逸流动，或道劲有力，作品尽显古色古香，形成了浑如三代鼎彝的独特艺术风格。

吴之藩字鲁珍，号东海道人。

清代康熙年间竹雕大师，善圆雕，更擅浮雕。

他的高浮雕师承“三朱”，层次分明，高凸处酷似圆雕，低凹处又形如透雕，浅浮雕则纯出已意，创造出一种比浅浮雕还浅的“阳纹”刻法，世称“薄地阳纹”。

吴嵩山：一作松山，能传周灏画艺与刻竹艺术，后来流寓扬州，遂以此地为家。

吴延康：清安徽桐城人。

字元生（1799~？），号康甫，又号赞甫，一作赞府，别号晋斋，晚号茹芝，官浙中数十年。

与何绍基至交。

精金石考据，篆、隶铁笔，直窥汉人。

亦工刻竹。

年近九十卒。

严望云：一作阎望云，明代万历年间著名木雕艺匠，善制木器，
极为精工，曾为嘉兴大收藏家项元汴做过香几、小盒等等器具，放在项氏藏书画的“天籁阁”中，极受项氏推崇。

还为项氏制作一只竹根杯，作荷叶的形状，旁雕有蟹和莲房，精巧雅致，项氏为其题材赋一绝句云：“载得青琅轩，制成碧筒杯。

霜螯正肥美，家酿醉新醅。

”严氏曾为项氏制作过不少的器具，但流到后世的并不多。

严煜：字敬安，号云亭。

工画山水花鸟，追随周灏学刻竹，得不传之秘。

他又潜心于金石六书之学，工摹印。

杜世绶：《竹人录》作杜书绅，但是光绪七年的《嘉定县志》与《练水画徽录》皆作杜世绶，字子佩，一字颛书，号芳椒，人称芳椒山人。

为诸生，善画墨竹，刻竹也有名。

沈少楼：明代苏州刻竹艺师，万历年间人，所刻折扇扇骨享有盛誉，价值一金。

沈汉川明末清初嘉定人，师从朱稚征，学刻竹，颇得其法，再传其子沈兼、沈亦望。

与其弟沈禹川同为清初嘉定竹雕刻名家。

沈大生：字仲旭，又字禹门，号禹川，沈汉川这弟，清初嘉定竹雕刻家，以行医为业，旁涉刻竹，师承朱氏雕刻技法，擅圆雕。

多才多艺，诗、画俱洒脱不凡，为明末名士。

今传世品有沈大生款“竹雕蟾蜍”、“深浮雕庭园读书图笔筒”等。

沈兼：本名参，字两之，号天净道人。

其父沈汉川，叔父沈禹川，皆师事朱三松，且尽得其真传，成为当时著名竹雕家。

沈兼为清初“竹刻第一名家”。

沈亦望：明末清初嘉定竹雕刻家，沈汉川之子，沈兼之弟。

究心篆隶，善刻印章。

又善刻竹，技法得其父之传，与兄沈兼艺时称伯仲。

沈白：字涛思（一作思涛），号贵圆，又号天庸子，清康熙时人，原籍江苏华亭（今上海松江县），初寓南翔，复迁江湾。

工真、行、草书，亦善绘画，山水纵横疏快，别有情趣。

善刻印章，并善刻竹，所制虽精，皆为其学问的掩而竹刻之名不出。

今有竹臂搁等传世，卒年八十。

沈振铭：字藕船，又号老藕，清浙江石门（今浙江崇德）人，诗、书、画、治印，刻竹样样在行，擅长花卉、翎毛、山水师法王原祁，
书法追摹董其昌，均颇得其神。

竹刻精工，曾摹刻朱彝薄《烟雨归耕图》于竹臂搁之上，极为精妙。

沈诠：字臣表，清嘉定竹刻家，金石学家。

文字学家钱大昕之舅，工书画及篆刻、竹刻。

绘画及刻竹皆师从陈晓。

生于康熙三十六年（1697），卒于乾隆三十一年（1766），享年六十九岁。

沈全林：号榕盘，晚号西池老人，清代嘉定竹刻名家。

工刻花鸟，风姿婉约，绰有余妍。

沈达与周芷岩同字筱庄，以字行，清末江苏泰州人。

工篆刻，尤善刻竹，微刻文字最为精绝。

曾将毛公鼎铭文拓本缩摹刻于扇骨，凡四百七十九字，历三月而制成，字形虽微，然神采不失，令人称奇，与江都微刻家于硕齐名。

早年供职于北京印铸局，后居苏州，以艺名扬中外。

沙神芝：清代中期竹刻名手，字笠甫。

浙江嘉兴人，一说上海嘉定人。

工篆、隶书，能在笔筒内雕刻书画。

曾在一紫檀香筒内，刻一陶渊明小像，一株古松偃卧，极为得势。

题款：“抚弧山松而盘桓”于笔筒底，用青、赤金填嵌，光滑可鉴。

张希黄：本名宗略，字希黄，以字行。

浙江嘉兴人。

张希黄对发展竹雕艺术的贡献，主要是改进了唐代以来的传统“留青”竹刻技术。

“留青”又称“皮雕”，是一种在竹子的“青筠”（青竹皮）上雕刻的技法，即留用竹子表面的一层竹青雕刻图纹，铲去图纹以外的竹青，露出笔青以下的肌肤。

张应尧：清康熙时人，善刻字，媚丽疏秀，有晋宋人风格。

今有其所制竹臂搁传世，为钱石桥所收藏。

张陈典：字微五，号毅庭，嘉定人，本姓陈，外祖张用之立为后，因传医业。

乾隆元年（1730）进士，宫任铜仁知县，有惠政。

九岁能文，及长工诗，精行革，善画写意人物，亦善刻竹。

所制笔筒，镂空深刻，极为工巧。

著有《燕翼堂集》等。

其竹刻为其学问所掩而不出名。

今传世名作有“留青深刻笔筒”一件，为黄允之氏所收藏。

张宏裕：小名百福，活动于乾隆晚期至嘉庆年间。

他善画人物，也精于赏鉴前人书画。

竹刻方面，早期多刻花果纹饰。

张燕昌：字芑堂，号文鱼，又号金粟山人，浙江海盐人。

善篆、
隶、飞白、行楷，精金石篆刻，工画兰竹、花卉、山水、人物，亦精竹木雕刻。

乾隆四十二年（1777）优贡，嘉庆之年（1796年）举孝廉方正。

生于乾隆三年（1738年），卒于嘉庆十九年（1814），享年七十七岁。

今北京故宫博务院收藏有“张燕昌刻梁同书铭紫檀书筒”。

张开福：字质民，号石匏，晚号太华归云叟，海盐诸生，张燕昌之子。

精考证金石，工刻竹。

张辛：字受之，浙江海盐人，张燕昌之侄，善刻竹、治印。

清后期浙江著名竹刻家，客居北染疫而卒。

生于嘉庆十六年（1811年），卒于道光二十八年（1848年），年仅三十八岁。

张步青：清乾隆，清嘉庆年间嘉定人，自学刻竹，无师自通。

技艺娴熟，风格与邓用吉相仿，曾刻两件折枝蔬果，秀逸玲珑，为世所珍。

由于隐逸，虽有绝技，鲜为人知。

张学海：一名张学，清晚期江苏嘉定（今上海市嘉定）光绪年间，以擅雕竹根而闻名。

崇尚古朴，精选雕材，细心雕刻，得朱松邻秘法。

曾用半年时间，雕成一只高达一尺以上的狮子，神态猛生动，是他晚年的杰作。

他家的柜下桌边，常堆满老竹根，平时常对这些竹根观察，一旦心有所得，随即雕刻。

年八十而卒。

今传作品有“张学海款竹根雕弥勒佛”一件。

张立夫：清代道光、咸丰年间成名的竹刻大师，以多才多艺饮誉江南。

在歙县，他始终以雕版、刻漆为业，多有建树，竹刻作品也独具一格，故黄宾虹于《四巧工传》中，对长立夫亦不乏溢美之词：“立夫不惟精刻，而又兼通书法。

其字画波磔，神采飞动，无不如意。

出其余暇，镌竹杖笔格（臂搁）诸铭，人尤珍之”。

张志渔：字梅，号通玄，北京人。

善书画，治印，最精于竹刻，最将名人书画缩刻于竹刻扇骨上，不失原作精神。

曾刻扇骨八千余柄，造诣极深，是近代北京刻竹第一高手。

曾设“寄斯庵美术社”于北平劝业场三楼鬻刻，所作以花卉为多。

晚年寄居上海，卒年七十余岁。

张楫如：名钰，号西桥，近代江苏（今常州市）人。

后居上海专为人刻竹。

杜书绅:：字颛书，别号芳椒山人。

清代嘉定（今属上海市）人。

周灏（1675_1763年）弟子，工画兼擅刻竹。

《竹人录》
佛作舟：清代满洲正黄旗人。

工书，能勾摹金石文字，工刻竹木诸伯。

馆子武进某尚书家，所刻生扇边用刀圆洁，可与胡镂抗手。

《石帚轩丛语》。

汪曾銮：字敏甫，号听园，先世居江阴，后迁居嘉定，清晚期时人。

精六法，善冶印章，书法学王右军，善以刻印章之法刻竹，亦善刻黄杨，擅刻印章，其上刻兽钮、甚古雅。

陈祖章：清代雍正、乾隆年间牙雕名艺人。

广东人，陈观泉父。

雍正十年（1732）被召至京师，在清宫造办处供职。

有“月曼清游牙雕”传世。

技巧娴熟，刻工精细。

有“夜游”、“围棋”、“秋千”、“赏花”、“品茗”、“荡舟”、“观画”等。

均为描写闺阁憬景，背面有乾隆御制诗。

陈祖泉也精竹刻，也有传世作品传世。

陈复生：即陈鸿寿，清代篆刻家、书画家、制陶家。

字子恭，号曼生，又号曼寿、曼公，别号种榆道人、夹谷亭长，浙江钱塘（今杭州）人。

陈士?孙。

仁宗嘉庆六年（1801）拨贡，官淮安同知。

亦擅竹刻。

陈晓：字尔良，号雪笠，生卒年不详，清代嘉定著名书画家、竹刻家。

陈慕卿：清道光年间江苏吴县（今苏州）人。

精于刻竹，自号竹人，擅长在竹扇骨上精刻蝇头小猪，秀丽绝伦，技艺与韩潮相仲伯。

陈凝福：号原甫，清道光时人，由外域流寓嘉定。

工诗词，擅骈文，精六法，亦善刻竹，所制臂搁、笔筒多逸致。

其笔刻虽精，却为其学问所掩而不出名。

今传世品有“陈凝福制秋溪钧艇臂搁”一件。

时氏家族：周灏之后，时氏三代（时钰、时其吉、时其祥、时其泰、时澄之）也以阴刻摹刻名胜山水，第四代的时铿用陷地浮雕作人物、花卉，第五代时以成、时大径则又做山水，但是采用较深的阴刻搭配浅浮雕技法“当时称为阴阳文山水”，亦为“陷地浅刻”技法。

时大径更擅长运用此技法雕制花果、酒杯等器。

于是，嘉定竹人纷纷用阴刻技法雕刻纹饰，而且多以竹子的地下茎制成笔筒、烟筒、酒杯
等圆形器，或是将竹子剖成片状，以制臂搁类器。

时澄之：字志范，清嘉定人，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。

时其吉：时钰次子，清嘉定竹刻名家。

师法其父竹刻技艺，精刻竹，尤善深刻，擅摹刻名山胜水。

时其泰：清嘉定人，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。

时其祥：字天行，时钰次子，清喜嘉定竹刻名家。

善刻竹，善摹名山胜水，工细极至，一丝不苟，故每成一器需耗数月。

竹刻与兄齐名。

时汝鉴：号芳林，时澄之子，清嘉定人，工古篆八分书，师承父祖竹刻之艺，善刻阴阳文，尤善刻人物花卉。

时以成：号炳南，时汝鉴之子，承父祖家传，善刻阴阳文山水，深浅合度，雅俗共赏。

花卉尤能出新意动人。

时沅：字湘华，自号卧车，江苏嘉定县人，竹刻名人时大径之子。

时氏一门数代，都以刻竹闻名。

传到时沅时已是时家最后一小艺人，所刻竹臂搁、笔筒的山水刀法，颇似王恒，可惜年轻时身体残废，他仍经常卧床刻竹不倦。

时钰：字世贤。

清初嘉定人，好吟咏，擅竹刻，为清前期嘉定竹刻名家。

其二子一孙均承传其技法，成为一时竹刻名家。

清嘉定人，工刻竹，技法出于封门族，尤擅竹根雕人物。

周芝山：明代人，工书，年八十时，两目俱枯，令人以手拟笔，即纵意为之，出入朱芾，吴宪，风骨伟然。

周灏：字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟、晚年自号髯凝，嘉定人。

康熙二十四年（1685）出生，卒于乾隆三十八年（17773）。

周灏工书善画。

书法跌宕起伟，绘画亦有相当造诣，是清中期嘉定地区很有影响的书画家。

周灏的突出贡献在于他有仅能将画法施之于竹刻，而且运刀时独辟蹊径，创立竹刻中凹凸皴法，这种技法的特点是用刀像用笔一样，能不假借稿本，直接在竹上刻出山水树石而皴法浓淡浑然天成。

比绘画更胜。

这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”，后来仿刻者极少。

周笠：字牧山，是周灏的侄子，小周灏十余岁，去世时才六十岁。

周笠工画山水，清人冯金伯说他的画作“体韵精研，气格融炼”在绘画方面与周灏并称“槎南二周”，周灏是大周，他是小周。

他与周灏同时学画，同刻竹，“但是各得其意，不相袭也”，他刻竹是“悉中规矩”。

晚年寓居扬州马氏小玲珑山馆数十年，致力于画，但是因未归故里，故画作极少流传于家乡。

周之礼：字子和，号致和，江苏长州人，专刻牙、竹。

艺术活动在光绪年间。

王石香的弟子。

周乃始：字万周，又字右文，号墨山，清嘉定人，清前期竹刻名家，工诗书画，余事寄兴刻竹，尤善刻巴蕉丛竹。

性趺宕，能高歌，善说书。

褚德彝曾收藏其所制竹刻笔筒一件。

尚勋：其籍贯、生卒年不详，作为清中期以后著名的雕刻大家，竹、木、牙、石雕刻，尚勋无所不能，篆刻也精。

他的刀工以圆润流畅，不露锋碴见长，书画功底厚实。

对竹刻，他颇有研究，浙派“留青圣手”张希黄，后人能望期项背者极少，也惟有尚勋能继承其衣钵。

代表作是竹刻“竹林七贤”笔筒。

尚勋用其精妙的技法，将图案中的竹、树、人、马均刻画得细致入微。

金绍堂：字仲廉，号东溪，浙江乌程（浙江湖州人），竹刻名家金绍坊之兄。

擅长刻竹，精细而有法度，所刻名家墨迹都极工妙，所刻的阳文山水，花鸟，技艺不在吴之?、周芷岩之下，与其弟金绍坊同享盛名。

杨褒：字圣荣，号古林，清代以擅长竹章篆刻出名的竹刻家。

家贫无以谋生，遂卖竹刻为业，首创竹章篆刻，时人争相收藏。

著有《寓意》、《竹章印谱》二卷，年七十而卒。

杨谦：号古人。

杨褒之子，继承父业，以卖竹刻为生。

除竹刻之外，亦擅书画、篆刻和雕刻，擅长写墨竹，竹李斯篆，雕玉石印章等，都属精古。

杨解：名海，字竹唐，号龙石，清末吴江人，是道光年间江南篆刻第一名手，晚年刻竹尤精，以刀工圆润，痕深，别具一格而著称于世。