音响效果在秦腔现代戏中的作用

反 复复的练。 为 了演好戏 ， 我走路时小声唱 ， 回到屋里
染力极 强。为 了国仇 家恨． ， 她 虽年迈 ， 仍 然挺 身而 出，
主 动要 求挂 帅 出兵 ， 用强苦 音唱 出， 体现 出一种 悲痛
大声唱 ， 孩 子做 作业我就把 自己关到 小房子 唱 ， 在反 复练唱 中，从 中感悟余 太君在全剧各 阶段的心情 ， 深
随 笔 杂 谈
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音响效果在秦腔现代戏 中的作用
文／ 朱 海斌
音响 效果 历来是秦 腔 艺术 中的一个 重要 元素 ， 在 传统秦腔 舞 台上 ， 人们利 用 乐器制 造 出风 吼 、 马嘶
之， 此时的音响效果必须是戏 曲音效 ， 是秦腔音效 。 由
有助于加 强观 众对剧情 、 人物的理解。
以秦腔《 大树 西迁》 第一场的风声音效为例 。 尹 美
兰在 呼啸 的狂风 中上场 ， 带来 了“ 西迁 出现 重大变故”
这个“ 晴 空霹 雳” 的消息 …… 当她将 西迁新政策 向大
解风情 、 一心记挂 田里的庄稼 充满怨 气。 平地响起 一 声惊雷 ， 让二人 瞬 间充 满 了希望 ， 紧接 着 又是 连续 几
体 风 格 融 为 一 体
戏 曲是 一 门高度 综合的 艺术样式 ，秦腔 也不例 外。 当文学、 音 乐、 美术、 雕塑等 艺术形 式被运 用到秦 腔之 中， 它们就 失去 了 自己的独 立性 ， 成 为秦腔 艺术
是越 来越 多的导演在绘制 二度创 作的蓝 图时 ， 将音 响
效果设 计纳入 到 自己的整体构 思 中， 音 响效果 已从 单
在后 来的唱腔 中“ 令公他提金 刀勇冠三 军” 到“ 李
陵碑碰 死我 的夫君 。” 对杨 家一 门忠烈 为国而死伤 大
现在舞 台上。为此 ， 我经常查字典 ， 认真推敲 ， 从词 句 中寻 究涵意 ， 寻找灵 感 ， 进 入 角色 ， 一遍一遍 地学 ， 反
半， 是 以伤 心凄惨 、 痛彻心肝 的心 态唱 出来的， 艺术感
２ ０ １ ０ 年， 我调到 了周至县剧 团。多次去西安向秦 腔 艺术界 的老 师求学， 特别对 于唱腔的音准和发 声的 技巧反复练 习；在表演上求得－ Ａ ￣ ， ｆ ｆ ］ 一招一式 的指 导 ， 我深切体会 到 ， 演余 太君 时 ， 要有 忧 国忧 民的重 负和 担 当， 要 有忠 国为民的感慨 ， 有 回肠 荡气的豪迈 ， 有 立
现余 太君 的高大形 象。 在 兴平剧 团工作 的十几年时间 里， 我所演 的余太君 受到观 众的好评 ， 也成 了我 的成
名作 。
荣获首届陕西省“ 文华奖” 专业秦腔 电视 大赛三等 奖；
２ ０ １ ４年“ 西安秦腔石榴 花奖” 电视 大赛 中荣获专业组 “ 金 花奖” ， 受到社会各界好评 。
纯的技 术操作发展 为一个艺术 门类 ， 凸显 出越 来越重 要 的作用。
一
等简单的音 效。随着现代剧场的 大规模建设 、 音 响设
备 的快速发展 以及舞 台改 革和表 演理念 的变革 ， 特 别
是现代戏 的 出现 ，传统的 处理方 法虽然仍在运 用 ， 但
、
音响效果设计 要遵循 一定的原则 ， 与 舞 台整
家解释 清楚之后 ， 怒吼 的西北风再次席 卷舞 台， 尹 美 兰在 “ 风声” 中留下一 句“ 看看这西ｊ 匕 风。 能把人 连根 都拔起 来 ， 我是撑不住 了， 回见 ！” 交通大学 由上海西
迁至西安 的地址位 于成 宁西路、兴庆宫公 园北 门外 ，
此， 音响效果设 计还要 遵循秦腔 艺术抒情 、 传神 、 写意 的 美学原 则 ， 以高度 的戏剧 性、 统 一性与表 演、 音 乐、 灯光、 舞 美、 服化道等各 个环 节形成严谨的整体 。
声” ， 制造 出一 个相 对真 实的环境 ， 为演 员的表 演、 心
理 的刻 画提供一个 内心依 据。首先 ， 尹美兰的上下场
性 原则。第一次雷声响起 时 ， 杏花正对老五 的不
都是伴 随着“ 风 声” ， 她的 身段动作等表 演显得 更加真
实。 其次 ， 这种环境对 于来 自大上海 的师生 ， 特别是 留 洋回来的资产 阶级 大小姐 孟冰茜来说 则是陌生的、 难
志拼搏的胆 略 ， 要把 余太君 的艺术形 象活灵活现 的展
艺术 ， 对于一个 演员来说 ， 永远 没有界 定水准的
标尺 ， 只有把 完 美作 为 自己的的 必修课 ， 才是 自己不 断向上进 步的阶梯 。■
责任编辑 ： 雷琳 静
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的构成元素之 一 ， 音响 效果也是如此 。在秦腔现代 戏 中， 音响 效果不再是 单纯的物理现 象， 不再是一种 独 立的存在 ， 而是 与其他元 素一起 以独特 的艺术规律进 行 有机 地综合 ， 为剧情 的表达 、 剧 目的呈现服务 。 换 言
在秦腔《 花儿声声》 中， 导演设计 了马呜 、 枪响 、 雷 声等音 响效果 ， 有画龙 点睛之妙 ， 为剧作增 色不少， 其
中雷声音 效 出现 了两次， 两次却 大有不 同 ， 这种差异 性 就是 由于导演在创作 时遵循 了真 实性 、戏剧性 、 统
一
在 上世 纪五 十年代 ， 那 里还是 一 片麦 田 ， 迁校初期 条 件是 非常艰苦 的。导演通过 这 两处前后 呼应 的 “ 风
刻领会 和寻求各 个唱段 的归韵 和切合 点。
之 中而显现 出的壮烈 气魄。最后 的“ 与辽虏转 战数 十
春” 的几 句唱 ， 以“ 双锤代板 唱” ， 由慢 到快一 气呵成 ， 恰似 山洪激 流势不可挡 ， 气势恢 宏 ， 耐人 寻味 ， 真正体
经过 长期 的磨练 ，我 终 于突破 了从对戏 情的认 知、理解和 感悟 的飞跃 ，演 出水平 不断升 华 ，曾在 ２ ０ Ｏ １ 年 荣获陕 西省 “ 秦腔 演唱 大赛” 二 等 奖； ２ ｏ １ ３年