摄影2
人体常见部位X线摄影(2)
X线常用摄影体位（一）上肢X线摄影一、手后前位1.体位：被检者侧坐于摄影床旁，被检测手掌伸直，掌心向下，五指伸直自然分开。
第三掌骨头置于IR中心。
摄影距离为75-100cm。
照射野与被检部位等大为宜。
2.中心线：对准第三掌骨头垂直入射。
若同时摄取双手，中心线经两手第3掌骨头连线的中点垂直射入。
3.显示部位：显示被检侧手掌的正位影像。
被检测二至五掌指骨呈正位影像，拇指的掌指骨呈斜位像，骨小梁清晰显示，软组织显示良好。
二、手后前斜位1.体位：被检者侧坐于摄影床旁，前臂伸直掌面向下，桡侧抬高，手指内旋，使掌面与IR成45°角。
五指均匀分开稍弯曲，各指尖触及摄影台面，第三掌骨头置于IR中心。
摄影距离为75-100cm。
照射野与被检部位等大为宜。
2.中心线：对准第三掌骨头垂直入射。
3.显示部位:显示手的斜位影像，被检侧二至五掌骨指呈正位影像，第四五掌骨基底部有不同程度重叠，手背侧内部及掌侧外部的骨皮质呈切线位显示，骨小梁清晰显示，软组织影像显示良好。
三、腕关节正位1.体位：被检者侧坐于摄影床旁，前臂伸直掌面向下，肘部弯曲成90度角，五指稍弯曲成半握拳状。
尺桡骨茎突连线中点置于IR中心。
2.中心线对尺桡骨茎突连线中点垂直入射。
摄影距离为75-100cm。
照射野与被检部位等大为宜。
3.显示部位:显示腕骨，掌骨基底部，尺骨及桡骨远端的正位影像，桡腕关节面清晰，骨小梁清晰显示，软组织影像显示良好。
四、腕关节侧位1.体位：被检者侧坐于摄影床旁，前臂伸直尺侧在下，五指稍弯曲成半握拳状，尺骨茎突置于IR中心。
照射野包括尺桡骨远端和掌骨远端，摄影距离为75-100cm。
照射野与被检部位等大为宜。
2.中心线经桡骨茎突垂直入射。
3.显示部位:显示腕关节，掌骨基底部，尺骨及桡骨远端的侧位影像。
腕骨重叠较多，月骨显示较为清晰，腕部诸骨骨小梁清晰显示，软组织影像显示良好。
八、前臂前后位1.体位：被检者侧坐于摄影床旁，肩部放低，前臂伸直掌面向下，五指稍弯曲成半握拳状（或掌心向上前臂长轴与探测器长轴平行）。
《摄影》2复习思考题
复习思考题一、单独选择题（选择正确的答案题号填在括弧内）1、胶片感光度ISO100/21是（ D ）的标准。
A、中国B、德国C、美国D、国际标准组织2传统摄影的三部曲是( B )。
A、拍摄、印放、扫描B、拍摄、冲洗、印放C、显影、定影、水洗D、取景、对焦、拍照3、佳能照相机是由（ B ）国家生产的。
A、瑞典B、日本C、德国D、美国4、尼康照相机是由（ B ）国家生产的。
A、瑞典B、日本C、德国D、美国5、135胶卷的像幅尺寸是（ D ）。
A、60mmX60mmB、60mmX70mmC、60mmX45mmD、24mmX36mm6、关于传统摄影，错误的叙述是（ C ）。
A、是一个光化学过程，影像的存储在胶片上B、特征是使用胶卷C、存储器可以反复使用D、拍摄后在胶卷上形成潜影7、取景有视差的照相机是（ D ）。
A、数码单反相机B、135单反相机C、120单反相机D、傻瓜照相机8、无视差，可以更换镜头的照相机是（ C ）。
A、傻瓜相机B、旁轴平视取景照相机C、单镜头反光相机D、双镜头反光相机9、三脚架是用来固定照相机的，一般在（ A ）情况下使用。
A、慢速度曝光B、多次曝光C、自拍D、以上都对10、（ A ）闪光法容易使影像产生“红眼”现象。
A、机位直接B、侧位直接C、直接漫射D、反射11、拍摄风景照片使用自动曝光最好选择（ B ）。
A、快门速度优先模式B、光圈优先模式C、程序控制模式D、自动多级曝光模式12、与F11、1/125等量曝光的组合是（ B ）。
A、F5.5、1/120B、F16、1/60C、F8、1/30D、F22、1/12513、在春天11时、晴天，用ISO100胶卷拍露天人物半身照片，需要的曝光组合是（ B ）。
A、F11、1/250B、F11、1/125C、F11、1/60D、F11、1/3014、关于正确曝光，正确的叙述是（ C ）。
A、根据照相机的测光多少进行的曝光就一定是正确曝光B、根据测光得到一个曝光组合，根据该曝光组合的所有等量曝光都是等量曝光C、正确曝光是相对的，在曝光时，要全面考虑技术技法和艺术手法方面的因素D、以上都对15、（ B ）最能够表现被摄物体的立体感、质感和丰富的空间层次感，给人以和谐、大方、细腻、浑厚的感觉。
摄影知识 (2)
3.俯摄
与仰摄相反，摄影（象）机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。俯摄镜头视野开阔，用来表现浩大的场景，有其独到之处。
从高角度拍摄，画面中的水平线升高，周围环境得到较充分的表现，而处于前景的物体投影在背景上，人感到它被压近地面，变得矮小而压抑。用俯摄镜头表现反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行径，在影视片中是极为常见的。
逆光条件大大增加了傻瓜照相机自动曝光的难度，所以在一般情况下摄影者应尽量避免在逆光条件下拍摄物体。
不过还是有一些方法可以逆光条件下避免摄影失败的发生。如果被摄主体距离照相机距离不远，摄影师通常会打开闪光灯以提高被摄主体的亮度；如果主体物体距离照相机的距离超过了闪光灯的有效范围，可以采用二次曝光的方法拍摄。
不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名，造成了某些混乱。一般来说，我们认为下面的术语比较适当。
微距镜头(macro lens)是指复制比率大约为1:1的镜头。
微聚焦镜头(macro-focusing lens)是指复制比率在1:1.2-1:2之间的镜头。
近聚焦镜头(close-focusing lens )是指复 制比率在1:2-1:4之间的镜头。
[编辑本段]摄影术语
逆光一种是由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间的状况，这种状况极易造成使被摄主体曝光不充分。在一般情况下摄影者应尽量避免在逆光条件下拍摄物体，但是有时候逆光产生的特殊效果也不失为一种艺术摄影的技法。
逆光的产生及对策
由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间，所以就产生了背景亮度远远高于被摄主体的状况。由于背景在画面中所占的画幅要大于被摄主体，所以傻瓜照相机的自动曝光检测程序会命令照相机按照背景的光线状况曝光，使得被摄主体曝光不充分继而导致摄影失败。
2摄影基础
摄影
二.照相机的基本机构 1.镜头： 焦距: 从适用的角度我们可以理解为镜头中心至胶片 平面的距离。因此我们通常说“调焦”，对定焦距 镜头来说，实际上是调节像距，即胶卷平面与镜头 中心的距离。 成像特点:倒立、缩小、实像
摄影
二.照相机的基本机构 1.镜头： 镜头的种类：按照镜头的焦距长短不同，我们可以 把镜头分为：标准镜头、广角镜头、长焦镜头和可 变焦镜头。
摄影
5.测光原理: 测光指示: 另一种是光圈先决式，即先决定 光圈大小，由光圈来控制景深效 果，选好光圈后，半按快门，相 机会提醒你此时该选用那档快门 速度，取景器右边有一根红线在 快相应快门速度上闪烁，选用该 快门速度就是正确的曝光。
摄影
6.聚焦装置: P31 是指被摄景物通过镜头的作用，在感光胶片上清晰到成像。 摄影中，被摄景物至相机距离发生变化（即物距变化），就要对 镜头至胶片平面的距离（即像距）进行调整，才能使景物清晰的 成像。根据物距的远近来改变像距，这就是对焦。对焦是靠前后 移动镜头来实现的。
摄影
二.照相机的基本机构 1.镜头： 标准镜头：指焦距长度接近相机画幅对角线长度的 镜头。如135相机底片对角长度是43mm，故135相 机的标准镜头焦距为45mm-50mm ，一般定为50mm。 镜头的焦距标记在镜头前沿，如：f=50mm。
摄影
二.照相机的基本机构 1.镜头： 标准镜头成像特点： 标准镜头的视角与人眼相接近，在拍摄景物的范围， 前后景物的大小及透视感等方面，都与人眼观看的效果 相似。在拍摄取景时也因为合乎人的视觉习惯而显得便 于操作。此外，标准镜头的成像质量相对来说也较高， 高于同档次的变焦镜头，是使用最为广泛的镜头之一。
摄影
三.胶卷的照相性能: 4.宽容度 指胶卷能够按比例记录被摄景物明暗范围的能力。所谓 “按比例记录”是指胶卷接受的曝光量与密度的增加成正比。 在摄影实践中，胶卷的宽容度意味着可允许曝光误差的能力， 即在多大的曝光误差范围内，胶卷仍能够产生还可以接受的影 像质量。通常采用胶卷“能允许曝光误差正负几档”来表示宽 容度。如黑白负片的宽容度可达到－2档～+3档，可见，胶卷 允许曝光过度的能力比曝光不足强。
实验报告——摄影与摄像2
实验一照相机的操作使用一、实验目的1、熟悉照相机的使用。
2、掌握在不同拍摄距离，光圈对景深的影响。
3、掌握照相机快门的使用。
4、掌握照相机镜头光圈的使用。
二、实验内容1、认识照相机各个部分的功能。
2、照相机的使用。
三、实验步骤1、打开照相机进行拍摄，拍摄内容不限。
2、以不同的快门速度对运动的物体进行拍摄，比较画面的动感效果。
3、在拍摄距离、焦距不变的情况下，采用大小不同的光圈对同一物体进行拍摄，做好记录。
4、在拍摄距离、光圈不变的情况下，改变镜头焦距对同一物体进行拍摄，做好记录。
四、心得体会拍摄时，最关键的是要注意突出照片主题。
但有时也要有一定的背景相衬。
天气比较热时，拍风景，如果场景比较近到无所谓，如拍比较辽阔的场景，最好早9点前，晚5点后，不是要把太阳拍在内，而是这时的空气不会把远方的景破坏。
其它地方可利用多日雨后天晴时，地表还在凉时的时机，因为中午前后光照强，能拍出更多细节。
消除日光造成的阴影。
曝光锁定：拍片的目的千差万别，有时会拍一些特殊目的的片或在一些特殊场所拍，比方拍拼图全景，如多张拼，你不锁定曝光，接着拍出的片亮度会不一样，有的亮度差异很小，拼出来较果不好。
反差大的地方，直接测光拍出来，总有一边不满意，用曝光锁定对旁边中性色锁定后拍，后期再处理一下，多数能接受，过曝或欠曝太多，后期也效不正了。
实验二风光、建筑、人像、体育摄影一、实验目的1、了解如何拍摄风光照片，通过实际拍摄，学习风光摄影的基本方法，掌握风光摄影的构图、用光、造型技巧。
2、了解如何拍摄建筑照片，通过实际拍摄，学习建筑摄影的基本方法，掌握建筑摄影的构图、用光、造型技巧。
3、了解如何拍摄人像照片，通过实际拍摄，学习人像摄影的基本方法，掌握人像摄影的构图、用光、造型技巧。
4、了解如何拍摄体育照片，通过实际拍摄，学习体育摄影的基本方法，掌握体育摄影的构图、用光、造型技巧。
5、了解不同质感的物体拍摄的要点。
二、实验内容1、风光、建筑、人像、体育的拍摄。
摄影2(分析“景深”文档)共9张PPT
第二节 景深控制
大景深
第二节 景深控制
景深指被摄景物中能产生比较清晰
景深指被摄景物中能产生比较清晰
如何获得极小景深效果？ 如何获得极小景深效果？ 如何获得极小景深效果？ 如何获得极小景深效果？ 如何获得极小景深效果？ 如何获得极小景深效果？ 景深指被摄景物中能产生比较清晰 如何获得极小景深效果？ 影像 的最近点与最远点的距离 如何获得极小景深效果？ 影像 的最近点与最远点的距离 影像 的最近点与最远点的距离 如何获得极小景深效果？
第二节 景深控制
景深
景深指被摄景物中能产生比较清晰
影像 的最近点与最远点的距离
第二节 景深控制
景深对拍摄效果的影响
用大景深表现景物的深度
用小景深突出主体
用景深控制来代替聚焦
第二节 景深控制
影响景深的因素
焦距长短
光圈大小
物距远近
70mm f 8
70mm f 2.8
100mm f 2.8
小景深
景深指被摄景物中能产生比较清晰
第二节 景深控制
第二节 景深控制
景深表
第二节 景深控制
第二节 景深控制
讨论
如何获得极小景深效果？ 如何获得极大景深效果？Biblioteka 景深指被摄景物中能产生比较清晰
景如如景如影影 如影如如如用景如如如景影影影景如深何何深何像像何像何何何大深何何何深像像像深何指 获 获 指 获 获 获 获 获 景 指 获 获 获 指 指 获的的 的的的的被得得被得得得得得深被得得得被被得最最 最最最最摄极极摄极极极极极表摄极极极摄摄极近近 近近近近景小小景小小小小小现景小小小景景小点点 点点点点物景景物景景景景景景物景景景物物景与与 与与与与中深深中深深深深深物中深深深中中深最最 最最最最能效效能效效效效效的能效效效能能效远远 远远远远产果果产果果果果果深产果果果产产果点点 点点点点生？？生？？？？？度生？？？生生？的的 的的的的比比比比比距距 距距距距较较较较较离离 离离离离清清清清清晰晰晰晰晰 用大景深表现景物的深度 影像 的最近点与最远点的距离
摄影基础入门知识2
三. GIF图像格式：扩展名是GIF。它在压缩过程中，图像的像素资料不会被 丢失，然而丢失的却是图像的色彩。GIF格式最多只能储存256色，所以通常 用来显示简单图形及字体。有一些数码相机会有一种名为Text Mode的拍摄模 式，就可以储存成GIF格式。 五. RAW图像格式：扩展名是RAW。RAW是一种无损压缩格式，它的数据是 没有经过相机处理的原文件，因此它的大小要比TIFF格式略小。所以，当上 传到电脑之后，要用图像软件的Twain界面直接导入成TIFF格式才能处理。 七. BMP图像格式：BMP是英文Bitmap（位图）的简写，它是Windows操作 系统中的标准图像文件格式，能够被多种Windows应用程序所支持。随着 Windows操作系统的流行与丰富的Windows应用程序的开发，BMP位图格式 理所当然地被广泛应用。这种格式的特点是包含的图像信息较丰富，几乎不 进行压缩，占用磁盘空间过大。所以，目前BMP在单机上比较流行。
全画幅的感光元件尺寸为36*24mm，半画幅相机的感光元件尺寸 为22.7*15.5mm，全画幅的感光元件尺寸大约是半画幅相机的2.3 倍。
底大一级压死人
相机的种类
按镜头划分
· 单镜头反光相机 · 双镜头反光相机 · 无镜头反光相机
按种类划分
单反 微单 卡片 手机
摄影分类 摄影分类中有人像、风光、人文、新 闻、商业、生态、特殊这几大类。每 一类又可以分为好几种小类，这几大 类每一种的内容分类如下。 [人像摄影] 1 标准人像 2 环境人像（结合风景、环境进行拍 摄） 3 生活人像 4 集体像（多人组成的场景、毕业照 等等） 5 人体6 儿童人像（儿童尽量避免采 用闪光灯）
光与影的艺术
——摄影知识通识课
主讲：吕蕴盖尔1839年制成了第一台实用的银版照相机。 曝光时间： 30分钟
摄影艺术教程人像摄影(2)
（二）摆拍
宋子文
二、人物取景多少
1、全景：全身照 2、中景：大半身（7分身）照 3、近景：半身照 4、特写：头像（局部）
1、全景：全身照
全身照 展示人物的整个形体状态。 身姿和体型在此显得尤为重要。 全景画面中尽量保证主体外延轮廓线的完整。
2、中景：大半身（7分身）照——生动情节的展示
《母亲》1936美国 多萝西亚·兰格
《我要上学》1991年 解海龙
（二）背景处理 1、环境肖像：人物和环境互相补充说明 2、纯净背景：直接表现人物。
阿诺德·纽曼
纽曼 作品
。
纽曼 作品
纽曼 作品
1993，年穿健美裤的姐妹
纽曼 作品
理查德·阿威顿（Richard Avedon ）
人 像 摄 影 （二）
---人像拍摄的路径
浙江传媒学院 石战杰
一、抓拍与摆拍 二、人物取景的多少 三、拍摄的方向 四、拍摄的高度 五、主体神态和背景的处理
一、抓拍与摆拍
（一）抓拍
The Val-de-Marne 'department'. Town of Ivry-sur-Seine2
Mexico. Calle Cuauhtemocztin
通过人物的动作、姿势、手势或人物间的形体交流来 表现情节。
3、近景：（手以上） 近景： 重在神与态的表现。 “远取其势，近取其神”。 重点是人物的神情态势， 一个是“神”，一个是“态”。
4、特写：头像（局部）——视觉吸引力大 心灵的交往，展现人物内心世界。
二、拍摄的方向
三、拍摄的高度
1、仰拍 1）把人物拍的高些，有赞颂，敬仰之感。 2）突出画面中的被摄体，净化环境和背景.
3、平拍 1）正常的视觉感受 2）自然，亲切，平实。
腰椎X检查摄影技术 2
MRI扫描的禁忌证
1、带心脏起搏器的患者； 2、颅脑手术后有动脉夹存留患者； 3、体内有铁磁性物质患者，如枪炮弹片、
金属异物存留等； 4、心脏手术后有人工金属瓣膜患者； 5、金属假肢、金属关节等置换患者； 6、有胰岛素泵、神经刺激器患者； 7、怀孕三个月以内患者。
贵航安顺302医院放射科
1.适应证 ①腰椎骨岛、腰椎畸形、腰髓脊膜突出症、腰髓 积水、神经管闭合不良； ②化脓性腰椎炎、腰椎结核、蛛网膜炎、腰髓空 洞症； ③腰椎椎间盘变性与突出、腰椎椎管狭窄、腰椎 多发性硬化； ④原发良、恶性肿瘤与转移性肿瘤。
贵航安顺302医院放射科
【中心线】 对准脐上3cm（约第3腰椎水平）垂直床面摄 入胶片（或CR IP板或平板探测器）。
【照片显示】全部腰椎显示于照片中部，棘突在椎体正中， 双侧横突及椎弓根对称显示，椎间隙清晰，骨质及双侧 腰大肌显示清晰，如图所示：
贵航安顺302医院放射科
贵航安顺302医院放射科
贵航安顺302医院放射科
贵航安顺302医院放射科
腰椎普通X线斜位片
【用途】观察腰椎椎弓峡部，关节突关节的斜位影像。
【摄影体位】被检者仰卧于摄影床上，抬高健侧，使身体 冠状面与床面呈45°角，患侧下肢平放床面，髋、膝屈 曲支撑身体。健侧足踏床面，头、背及臀部用棉垫支撑。 棘突后缘的垂线位于床面中线外约4cm处。使倾斜后的 腰椎前后结构均包括在胶片内。胶片上缘包括第12胸椎， 下缘包括部分骶骨。
贵航安顺302医院放射科
贵航安顺302医院放射科
腰椎正位片
腰椎侧位片
贵航安顺302医院放射科
➢腰椎斜位片显示部位： 靠近摄影床一侧的椎弓根、上、 下关节突及腰椎斜位影像 。
贵航安顺302医院放射科
人像摄影(二)
人像摄影（二）抓拍与摆拍拍摄技巧人像摄影的四个境界一、拍摄方式人物摄影的拍摄方式，不外乎摆拍、抓拍和摆、抓结合三种。
各有特点和要求，又互相联系，互相配合，分别构成人物摄影所不可缺少的造型手法。
1、摆拍即整个摄影过程中，始终让被摄对象完全知道有人在为自己拍照，从而使摄影者可有较充分时间，在做好拍摄准备并对被摄对象加以摆布后，完成拍摄。
因此，这种拍摄方式也称为摆布，或者可以叫做主体全知的拍摄方式，为肖像照、团体照、纪念照、广告照等所采用。
但在摆布的情况下，摄影者应多方设法，使被摄者思想放松，以便配合拍摄。
2、抓拍即整个摄影过程中，根本不让被摄对象知道有人在为自己拍照，就由摄影者地直接摄取人物活动中的典型而生动瞬间。
因此，也可以叫做主体不知的拍摄方式。
采用这种方式拍摄，也许构图、用光不尽人意，而被摄影对象却处于无拘无束的活动状态，神情举止都较自然。
但被摄者需要较丰富的生活经验和敏锐的眼力，在转瞬即逝的各种人物活动中，善于抓取被摄对象最典型、最完美、最耐看的时刻，及时按下快门。
一般用来拍摄儿童、工作场景和社会新闻。
3、摆抓结合即整个摄影过程中，虽然让被摄对象知道有人在为自己拍照，但并不告知确切的拍摄时间，以便使被摄对象的注意力仍集中于所从事的事物，而摄影者得以有一定的时间，选择最佳角度和光线，并经过较小范围的调整和摆布，在适当时间按下快门。
这种拍摄方式，兼采摆拍和抓拍两者的长处，做到抓中有摆，摆\中有抓取。
因此，又称为摆摆\抓抓，也可以叫做主体半知的拍摄方式。
常用于人物采访、外景人物、常人特写。
二、拍摄技巧人物一直就是摄影艺术中常拍常新的主要课题，而归纳人物摄影成功的关键，在于形神兼备。
在现实生活中，每个人的外貌和性格特征各不相同，精神面貌更是千变万化。
一幅人物照片，如果抓住了被摄对象的神态和情感，但外貌没有表现好，就经不起细看,缺乏应有的艺术表现力；反之，如果外貌酷似，而神态和情感未经刻划，则人物表现势必呆板，没有韵味。
摄影笔记2-参数解析
第二部分：单反相机各类参数解析1 焦距2 光圈3 快门速度4 ISO感光度5曝光6对焦7测光8白平衡9景深一<<<焦距（mm）也称为焦长焦点到面镜的中心点之间的距离。
a镜头焦距越长（数值越大），被摄体所形成的影像放大倍率就越大，成像越大。
b焦距越短（数值越小），成像越小。
<1>定焦镜头a定义：指只有一个固定焦距的镜头，只有一个焦段，只有一个视野，没有变焦功能。
b原理：定焦镜头通常有较大的光圈，单位时间内可以释放很多的光量，而且能够得到较浅的景深。
c优点：对焦速度快，成像质量稳定。
e适用：风光摄影，大型的集体合影拍照。
<2>变焦镜头a原理：通过镜片移动来改变焦距，放大与缩小需要拍摄的景物，从而实现影像的放大与缩小。
光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。
b镜头焦距越长，景物的成像也越大，同时背景也能够得到很好的虚化.c变焦镜头是在一定范围内可以变换焦距、从而得到不同宽窄的视场角，不同大小的影象和不同景物范围的照相机镜头。
A标准变焦镜头定义：视角为50度左右的镜头之总称；标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头特点：标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。
它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。
适合：真实还原、日常基础拍摄标准镜头：画面效果比较平淡，拍建筑物很少用到。
标准镜头不具备足够的吸引力，即不能像广角镜头那样能表现出建筑的气势，又不能像长焦镜头展现建筑的细节。
唯一优点：可以真实还原B广角变焦镜头a定义：广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头；焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜。
b原理：焦距很短，视角较宽80-110度(上下左右拍摄到更多的景物)，而景深却很深。
c特点：广角镜头可以将更为广阔的场景纳入取景器，该镜头对空间的表现非常出色可以使画面远近的透视感更加强烈，加强画面的视觉冲击感。
d适合：拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。
新闻摄影教程2
动、影像质量多么高超，也不能称为优秀的新 闻照片。 2、形象价值大小 新闻的形象价值是指新闻内容形象的可视性 和瞬间性的价值。无疑，任何新闻照片都具有可 视性和瞬间性，但是，其可视程度有强有弱，瞬 间有好有差。 一幅新闻照片反映了广大读者对该新闻中强 烈地想看的形象，那么，这幅照片的可视性就强； 反之，它的可视性就弱。 如何评价新闻照片瞬间性的好与差呢？照 片反映的总是某一瞬间形象。任何一则新闻都有 发生、发展直至完结的过程，即存在无数变化着 的瞬间形
师范学院首届本科毕业生毕业
五、新闻照片的评价 评价新闻照片的标准应该是新闻价值大小、 形象价值大小、是否现场纪实以及文字说明的好 或差这样四个方面。 1、新闻价值大小 新闻照片应该凭什么取胜、凭什么去吸引读 者呢？主要应该是凭新闻价值。我们在前面已经 提及有关新闻价值的“五性”，即时新性、重要 性、显著性、趣味性和接近性。这是衡量新闻价 值大小的一般标准。由于新闻内容的多样性与广 泛性，对新闻照片新闻价值的评价又宜分类进行。 一般新闻照片，如果新闻价值很小或没有 新闻价值，那么，不管它的构图多么完美、形象 多么生
• 夜战武九线
2004年8月5日晚10点，记者在武(昌)九(江)铁路复线改造瑞昌段看到，中铁五局二公司的施工人 员正夜以继日地挥汗建设复线工程。据悉，全长258公里的武九铁路复线工程左线建设，目前进 入冲刺阶段，9月1日将实现左线通车，明年复线全线通车。
• 救援生命2004年2月15日中午，吉林市中百商厦发生特大火灾，这座建筑面积4000平方米的四层大
• 大叔大妈跟我学
• 义务服务花会
• １２７师拉练
பைடு நூலகம்
• 男阿姨
麦客出发
怎样拍摄场面呢？ 1、先观察、先选择。 拍场面很多人不注意，往往一到现场，抓住相机 就拍，结果拍了一大堆无用的照片，最后没有什 么收获。所以，有经验的摄影者在遇到一个场面 后，通常不急于着手拍摄，而是先观察、先思考 一下，这个观察和思考，主要是对角度的选择、 构图的选择、场地的熟悉、和预想可能出现的瞬 间，这一定要做到心中有数，否则拍摄起来往往 不知道从何处入手。 注意：拍摄静态的建筑物，更主张先围绕这所建筑 物转上一圈。
摄影课2 快门、光圈、iso、平衡
从构图的理论上讲，绘画是加法，从白纸开始添加各种 元素，而摄影是减法，要把对主体有干扰的东西尽量排 除掉。排除不掉的情况下，就用小景深把它虚掉。
而在拍摄草原、大海等辽阔的风景时，一般为了把远、 中、近景都拍清楚，当然要用尽量小的光圈，以获得更 大的景深了。
景深
景深(depth of field)在焦点前后各有一个容 许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫 景深
即：在被摄主体(对焦点)前后，其影像仍然 有一段清晰范围的，就是景深。
换言之，被摄体的前后纵深，呈现在底片 面的影象模糊度，都在容许弥散圆的限定 范围内。
「景深」就是在调焦使影像清晰，在焦点 的前后有一段距离内的区域，能够清晰显 现，而这一段范围我们称之为景深，景深 越长，那么能清晰呈现的范围越大；反之， 景深愈小，则前景或背景会变得模糊，模 糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。
例如f1.4 与f2两个光圈差了一格，f5.6与f8 两组光圈间也是差了一格。
每一格光圈的进光量都是以倍数成长，例 如f4的进光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一 倍。
光圈与快门的关系
光圈是相机镜头中的可以改变中间孔的大 小的机械装置，快门是控制曝光时间长短 的装置（机械或电子），二者结合，共同 控制曝光量。
使用B快门的时候，一定要使用快门线，快门按钮 按下，快门便长时间开启，直至松开按钮，快门才 关闭。
选择没有光害的空旷地或高山上，用F11~F22曝光 1~2小时，可以拍出很梦幻的星轨照片…
b快门,f8,曝光20分钟(如果光圈是用 f22,80分钟)
快门的使用时机
摄影美学2读后感
摄影美学2读后感《摄影美学Ⅱ》是《摄影美学》的姊妹篇，和《摄影美学》既相互关联，又彼此独立。
全书共分为七大部分，从形式美、似动美、标题美、典型美、环境场、朦胧美、含蓄美等方面对摄影美学进行了深入的分析研究，提出许多实用的摄影方法和技巧，帮助我们拍出更美的摄影作品。
美学家苏里奥说，美学和艺术学是“形式的科学”，而自然科学则是“内容的科学”。
没有形式，不成艺术，无法表达艺术，所以形式很重要。
所谓的形式，就是画面语言，与构图的概念有些相近。
你想表现什么？用什么样的形式来表现？这决定了你的照片能否真实的传达你的思想或情感。
作者在这方面列举了古典诗词的工整对仗、风光作品色彩与节奏感、梵高油画《星空》的线条流动来分析形式美。
引用了王令中的话：“艺术之所以成为艺术，形式是关键”。
其中列举了一幅获奖作品《追梦》来说明其中三个方面体现了形式美：框式构图、虚实对比、画面简练。
然而形式美并不是你看到了什么场景，觉得美，咔嚓一下就能实现的。
形式美是需要动脑子精心编拍的。
我国美学家胡家才说：“因为一切内容只有积淀为形式，转化为形式，才能与心理情感产生同构，才能产生深入人心的力量，如果形式层能与内容层天衣无缝地融为一体，那就能产生无穷无尽的魅力。
”再好的主题，也要通过新颖而富于美感的形式来表现出来，否则就是平淡无味。
形式美的要点：具有视觉冲击力、构思独特性、适当的夸张。
那么如何丰富你的形式美？作者从国画留白入手为我们列举了云雾留白、雪留白、天空留白三种方法，引述了西方油画野兽派的大色块的艺术效果作为借鉴。
同时介绍了冷色调中的一点暖色、雨雪共存、特殊剪影、大前景以及多种技法的组合，来指导我们如何寻找和营造形式美。
航空摄影 (2)
航空摄影1. 简介航空摄影是指通过在飞机或其他航空器上携带相机设备进行拍摄的一种摄影形式。
它以独特的视角和广阔的视野，记录下人类从地面上无法观测到的航空世界。
航空摄影不仅是一种艺术表达形式，也在许多领域中起到关键作用，如航空工业、环境保护、地理测绘等。
2. 发展历史航空摄影的历史可以追溯到19世纪末20世纪初。
最早的航空摄影是通过乘坐热气球进行拍摄的，但由于热气球的稳定性和机动性差，无法满足摄影师的需求。
随着飞机的发明，航空摄影得以大规模发展。
第一次世界大战期间，航空摄影被广泛应用于军事侦察和目标监视。
战后，航空摄影逐渐应用于工程测绘、地质勘探等领域。
3. 航空摄影设备3.1 相机选择在航空摄影中，选择合适的相机非常重要。
一般来说，航空摄影中使用的相机需要具备以下特点：•高分辨率：航空摄影常常需要拍摄大范围的影像，高分辨率可以确保细节清晰可见。
•快速连拍：飞机高速飞行，快速连拍功能可以捕捉到瞬间的画面。
•高感光度：在航空摄影中，常常面临低光条件，高感光度可以提供更好的拍摄效果。
3.2 摄影平台选择航空摄影需要选择合适的摄影平台，常见的航空摄影平台有飞机、直升机、无人机等。
选择合适的摄影平台需要考虑以下因素：•飞行高度和速度：根据拍摄需求确定需要飞行的高度和速度。
•稳定性：摄影平台需要具备良好的稳定性，以确保拍摄画面清晰稳定。
•操控性：摄影平台的操控性对于拍摄过程中的机动性和准确性非常重要。
4. 航空摄影技巧4.1 曝光控制在航空摄影中，曝光是一个关键因素。
由于飞行高度和速度的变化，光线条件经常发生变化。
要获得良好的曝光，可以尝试以下技巧：•使用自动曝光模式：自动曝光模式可以根据场景自动调整曝光参数，适用于光线条件变化频繁的情况。
•使用曝光补偿功能：根据实际需要，通过调整曝光补偿值来控制画面的亮度。
•拍摄时注意光源方向：利用光线的角度和方向来提供更好的曝光效果。
4.2 焦距选择焦距的选择在航空摄影中非常重要，它决定了画面中的景深和视觉效果。
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第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头6565
(2)、跟镜头的作用
跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系
跟镜头的作用
跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心
(三)、摇摄
02摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
(1)、摇镜头的画面特点
摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。
综合运动摄像的特点
综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果
由镜头的综合运动所形成的画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果6565
综合运动镜头的作用和表现力
综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节
综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段
综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程
这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。
在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。
（五）、跟摄
02跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的画面称跟镜头
(1)、跟镜头的特点
第一、画面始终跟随一个运动的主体
跟镜头的作用
跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境
跟镜头的作用
从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头
跟镜头的作用
跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义
刻画人物心理，强调某一重要时刻或典型动作
（2）低速摄影的作用
缩短动作所需时间。
（2）低速摄影的作用
缩短动作所需时间。
低速摄影的作用
拍摄静止对象时，可用来调节曝光
低速摄影的作用
加强影片艺术效果
3。综合运动摄影
综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的画面叫综合运动镜头
摄像机的运动
摄像机的运动是电视画面外部运动的主要因素，它分为两类:
2. 直接的摄像机运动。6565
摄像机的运动
运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
推、拉、摇、移、跟、升降65
(一)、推摄
02推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
(1)、推镜头的画面特征
推镜头的画面特征
推镜头形成视觉前移效果
推镜头具有明确的主体目标
推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。6565
(2) 推镜头的功能和表现力
突出主体人物，突出重点形象
推镜头的功能和表现力
突出细节，突出重要的情节因素
推镜头的功能和表现力
突出细节，突出重要的情节因素
推镜头的功能和表现力
一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。
一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
(2)摇镜头的功能和表现力
展示空间，扩大视野
摇镜头的功能和表现力
能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 ，表示某种暗喻、对比、并列、因果关系6565
摇镜头的功能和表现力
(1)、拉摄镜头的画面特点
拉镜头形成视觉后移效果
拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
(2) 拉镜头的功能和表现力
拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系
拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到Байду номын сангаас不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化
拉镜头的功能和表现力
拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果
(3)、摇镜头的拍摄要求
摇镜头必须有明确的目的性
摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化
摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
（四）、移摄
02移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的画面称为移动镜头，简称移镜头
(1).移动镜头的画面特征
摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势
被摄主体的运动
被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义
运动的主体
运动的形式
被摄主体的运动
运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度、运动节奏的变化在电视画面中具有不同感情意味和艺术表现力。
被摄主体的运动
被摄主体的运动
被摄主体的运动
被摄主体的运动是场面调度的运动摄像的内在依据及外在表现
(1 )、升降镜头的造型特点
第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩
第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果
(2)、升降镜头的表现力
升降镜头有利于表现高大物体的各个局部
(2)、升降镜头的表现力
升降镜头有利于表现高大物体的各个局部
(2)、升降镜头的表现力
升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系
拉镜头的功能和表现力
一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测
拉镜头的功能和表现力
拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩
拉镜头的功能和表现力
拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头
拉镜头的拍摄及其要求
3.拍摄速率的变化
被摄对象的动作能够在屏幕上还原，是摄影与放映时的速率一致，当拍摄与放映的速率发生偏移，便会改变动作的速度与节奏。
常速摄影=每秒24格/25帧
低速摄影<每秒24格/25帧
高速摄影>每秒24格/25帧
(1)高速摄影的作用
展示被摄体的动作特性
高速摄影的作用
补偿模型摄影中动作的速度
高速摄影的作用
综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感
综合运动镜头的拍摄
除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳
镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合
升降镜头的表现力
升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围
升降镜头的表现力
升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围
升降镜头的表现力
利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度
升降镜头的表现力
升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化
升降镜头的表现力
升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化
在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系
推镜头的功能和表现力
推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
推镜头的功能和表现力
推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量
推镜头的功能和表现力
推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义
(3)、跟镜头拍摄时应注意的问题
跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求
跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题
（六）、升降拍摄
6502020202摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头
移动镜头的作用和表现力
移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感
移动镜头的作用和表现力
移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果
(3)、移动镜头的拍摄要点
02移动摄像主要分两种拍摄方式：摄像机安放在各种活动的物体上；摄像者肩扛摄像机，
第三章65 运 动 造 型
电影猜到运动的秘密，而这一点是很了不起的 托尔斯泰
影视摄影造型元素
运动造型元素：
对象自身的运动
拍摄速率的变化
摄影机的运动
镜头焦距的运动
特殊运动
1.被摄主体的运动
被摄主体的运动本身就是具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义
运动展现出生命和自然的韵律和魅力，运动表现出万事万物的发生、发展、更替，当运动展现在电视画面之中，本身就具有浑然天成的结构、节奏和旋律，给人的视觉以千变万化的、丰富多彩的愉悦感、启示性的美感。
推镜头的功能和表现力
推镜头可以加强或减弱运动主体的动感
(3)、推镜头的拍摄及应注意的问题
推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。