由《大卫》谈美术鉴赏的意义

由《大卫》谈美术鉴赏的意义
关键词：大卫，欧洲雕塑，米开朗基罗，文艺复兴，美术鉴赏的意义
一、作品产生的时代背景
15世纪中期开始，佛罗伦萨失去了其意大利经济文化中心的地位。

由教皇统治的中心罗马取而代之。

教皇为重新确立其在基督教世界中的统治地位，不惜花大量资金重建罗马，并吸引了大批艺术家到罗马工作。

意大利文艺复兴盛期的美术多以宗教为题，但是人文主义思想与现实时代精神结合的非常紧密，创造出各类具有时代感的人物形象，胜过以往任何时期而有着更鲜明的个性，更丰富的情感因素。

米开朗基罗生于一个地方官员的家庭，自幼丧母，寄养在一位石匠家里，这段经历对他日后从事雕刻产生很大的影响。

在意大利社会动荡的年代，颠沛流离的生活使米开朗基罗对新生活的时代产生了怀疑。

痛苦失望之余，他在艺术创作中倾注着自己的思想，并创造了一系列如巨人般体格雄伟、坚强勇猛的英雄形象。

《大卫》就是这种思想最杰出的代表。

1501--1504年，米开朗基罗为故乡佛罗伦萨创作了《大卫》雕像，这件作品成了文艺复兴时期英雄的象征，也是文艺复兴风格的总结。

二、《大卫》的艺术魅力
看到这个雕塑，首先给我的感觉就是力量的美。

《大卫》的原材料是一块被闲置了80年的6米高的加拉拉巨石。

在米开朗基罗之前，多纳太罗和委罗基奥都曾创作过同一主题的雕塑。

他们都将大卫表现为少年的形象，都选择了大卫战胜巨人后休息的瞬间来进行表现，而米开朗基罗对这一题材的构思设计不同于他的前辈。

他将大卫塑造成为一个肌肉发达、体格匀称的年轻的英雄，他充满自信的站立着，英姿飒爽，左手抓住投石带，右手下垂，头向左侧转动着，面容英俊，炯炯有神的双眼凝视着远方，集中表现了大卫在激战之前，目光投向地平线的远方搜寻敌人，体现了一种坚定、正义和顽强的精神气质。

他的面部和身体肌肉虽然处于静止状态，却有一种内在的紧张感和力量感，更加显示出大卫的沉着、勇敢和必胜的信念。

为使雕像在基座上显得更加雄伟壮观，艺术家有意放大了人物的头像和两个胳膊，使得大卫在观众的视角中显得愈加挺拔有力，充满巨人感。

由于他是裸体，更具有超越一切的广泛的社会意义，人们视他为保卫祖国，高度警惕，时刻准备战胜一切侵犯之敌的保护神。

雕塑完成后，佛罗伦萨政府经过长时间的辩论，终于决定还是遵从作者自己的意愿，把《大卫》放置在政府大厅前的广场上。

因此这尊传世之作在广场上耸立了三百年，人们一直把它作为提高警惕保卫祖国的艺术纪念碑，1873年才被迁入佛罗伦萨美术学院加以保护。

三、《大卫》的主题思想
米开朗基罗通过塑造《大卫》像，不仅是在赞美人体的美，“复兴”古代希腊艺术，以人的巨大力量来冲破黑暗中世纪的神学桎梏。

更为重要的是，艺术家
面对动荡的时代，只有把内心的彷徨与忧郁灌注于作品之中，赋予大理石以新的生命，才能把艺术家的理想与意志吐纳的倾泻出来。

因此这尊大卫雕像，也是米开朗基罗自己顽强、坚定的意志与正义的精神气质的生动反映。

他在雕刻过程中注入了巨大的热情，塑造出来的不仅仅是一尊雕像，而是思想解放运动在艺术上得到表达的象征。

如果说达芬奇创造了内心深邃、高度智慧和风格文静的典型，那么米开朗基罗就以塑造了充满力量、坚毅果断和具有信心的英雄形象而不朽。

他的笔下、刀下的英雄虽然取材于宗教、神话故事，其实是讴歌当时人们心目中的力挽狂澜拯救祖国的英雄，寄托了艺术家和人民的希望和理想，具有鲜明的时代意义。

四、《大卫》的时代意义
《大卫》是西方雕塑史上最杰出的男性裸体雕像之一，这件雕塑也使米开朗基罗在29岁时便成为当时最伟大的雕塑家。

他是勇气和正义的化身，同时，也是保卫祖国、治理城市的象征。

他是一个伟大时代的标志，标志着人类的觉醒。

作为一个时代艺术作品的最高境界，《大卫》将永远在艺术史中放射着不尽的光芒。

五、由雕塑《大卫》谈美术鉴赏的意义
美术作为社会存在的产物，担负着一定的社会功能，通过鉴赏美术作品，我们能认识不同历史时期、不同时代、不同国家的历史、文化、人物、生活；通过理解作品的主题内容，能提高和升华我们的思想情感，从而形成热爱自然、热爱生命、积极热情锐意进取的人生态度；通过鉴赏美术作品，提高人们对美的事物、美的形式的辨别力、敏感力、感受力，使我们主动认识美、保护美、创造美。

雕塑作为三维空间的实体，给予人的感受首先来自它的形体，通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。

通过鉴赏《大卫》，我们领略了文艺复兴时期的历史文化，感受了雕塑的力量美的魅力。

雕塑从古代到中世纪到文艺复兴时代到现代，经历了漫长的历程，雕塑不仅塑造了美的世界，也构造了美的观念，它既留下永恒的倩影，又带来令人怦然心动的崭新轮廓。

参考文献：张石森刘慕【主编】《世界雕塑艺术》（远方出版社）、
李穆文【主编】《世界雕塑史》（西北大学出版社）、
豆丁网文章：雕塑《大卫》鉴赏、
张朝阳张艳荣【主编】《中外美术简史》（化学工业出版社）、
威廉·弗莱明玛丽·马里安【著】《艺术观念（上）》（北京大学出版社）。