《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的综合运用

113叙和加叙两种基本手段，营造了悬疑气氛，增强了叙事张力。

1.省叙：限制信息。

省叙表现为对非聚焦视角的限制，从已采纳视角的类型中扣除一些信息以增加悬念[2]。

初始进入他人梦境时的全知视角向男主人公柯布的第一人称限制视角的转换。

这也就是我们为什么会一开始对梅儿的身份在柯布的梦境中大肆破坏不解的原因。

在柯布的第一人称限制视角中我们对于梅儿梦境中的不速之客的信息获取是缺失的，这些信息我们无法以潜入他人梦境的全知视角去窥探，只能通过旁观柯布的梦境获得一知半解的线索，引起人们在柯布与梅尔的关系进程的故事序列中继续探索真相的欲望。

2.扩叙：增加信息。

扩叙的部分表现在叙述者突破单一的聚焦方式进入更为广阔的视野。

现为年轻的盗梦师擅自闯入柯布的梦境中，乘上了柯布本人的心灵电梯，感受到了柯布潜意识层面的东西，并在梦境中试图和梅尔交谈，由此窥探到了我们在非聚焦视角下无法知晓的信息，即柯布作为一名优秀的盗梦师，为什么不愿意再亲自去造梦而必须借助于他人？解决了自己疑问的同时也解决了观众的疑问。

而年轻盗梦师误闯柯布的梦境也为柯布日后对她进行对于自我的剖析并且坦白曾经对梅尔进行植入实验的真相奠定了基础。

换言之，梅尔与柯布之间种种暧昧不清有带阐明的疑问，诺兰导演通过年轻盗梦师这一角色的追问与柯布的逐渐回应，展现给了大家。

由此，便从柯布的第一人称限制叙事视角又向外聚焦视角转换。

三、多种叙事结构杂糅故事序列分为简单序列和复杂序列，简单的序列由三个功能组成，就是我们常说的起因、经过和结果。

而基本序列的不同排列组合便会产生不同的复杂序列，并构成盗梦空间多样的叙述方式。

基本的三种序列为链状序列，嵌入序列以及并列序列。

1.嵌入序列。

《盗梦空间》叙事的一大亮点便是采用了嵌入式复合结构。

本片在主序列采用传统的好莱坞的经典叙事模式的同时，突破以往经典好莱坞影片的既定叙事法则，在原有主序列情节的基础上生衍生出另一条序列，纵向扩展了叙事空间。

主序列的关键词为“回家”，衍生序列的关键词为“植入”而相互垂直的两条序列互相独立存在，又交汇于“盗梦计划”这一个交点上。

在电影叙事中承担着不同功能，二者相辅相成，实现了叙事方面的完美结合。

以“回家”为关键词的序列以大众喜闻乐见的方式呈现，遵循线性叙事的并且承担情感表达的功能，使影片体现出人文主义关怀。

而以“植入”为关键词的序列以实验意味颇浓厚的表现手法呈现，开拓叙事技巧并且淋漓尽致的玩转好莱坞影片中必不可少的“科幻”元素。

既迎合了观众的审美习惯，又突破了经典电影制作环节的僵化环节，使得影片在时空上维度呈现出更为复杂，更为深厚的艺术表现力，最终达到商业和艺术的统一。

2.链状式序列。

通俗来讲链状序列就是叙事中最常见的线性因果叙事。

本部影片的叙事轴线即遵循着链状序列的法则。

即影片在本事时间下作为一个完整的闭合性故事的时间流程，前面已经提及，在此不再赘述。

除此之外，轴线叙事下衍生线看似是非线性的叙事，在时空畸变的设定下 仍然具有线性的因果关系。

例如三层梦境之间的层层递进的法则。

从宏观的概念上来说，由于遵循时间畸变的原则，梦境内越深时间越长，因此飞机上仅仅十个小时的飞行在经过层层梦境的深入后最终实现时间的扩张，从而能在相应的梦境中利用相应的时长完成相应信息容量的任务。

又由于遵循空间畸变的法则，梦境越深空间中的社会因素逐渐减弱，由下雨的城市到酒店 到雪地，场景逐渐趋向纯粹。

因而梦境越深越容易完成“inception”的任务。

从细节方面来说，在年轻的盗梦师和柯布在梦境中的咖啡馆中的对话便可见一斑。

柯布说到：“我们一边创造梦境，一边感知我们所创造的世界，这个过程自然到我们自己都察觉不出来”这句台词是整部影片最关键的地方，不仅奠定了“inception”的理论基础，更解释了梦境与梦境之间为何会产生互为因果的关系。

心灵主动的创造“新的诠释”，被动的感知“新诠释所带来的刺激”，创造与感知是互为因果的梦境运作模式，因此在开场的双重梦境中，第一层梦境里当他人为了 唤醒柯布将其推倒水里时候，第二层梦境就会主动创造喷水的场景。

在执行盗梦计划的梦境中，在飞机上喝多了香槟的药剂师深入到第一层梦境中便开始下雨。

3.并列式序列。

同一层次的序列借助某种相似点做平行的连接。

这里的并列式连接不仅仅是广义上所指向的平行蒙太奇式的并列 而是侧重于不同人对于同一件事情的不同态度 。

在盗梦空间中则体现为每层梦境的侵略者和防御者共同组成一对对抗入侵的序列[3]。

四、结 语盗梦空间这部电影集合严密的逻辑体系，天马星空的想象，多样杂糅的叙事结构，扎实丰富的学科理论于一身，在保有好莱坞经典的元素同时做出了一些带有实验性质的尝试。

超高的叙事技巧为影片在信息容量、哲学思辨、情感宣泄人文关怀的等方面都奠定了扎实的基础。

虽然情节上仍然不免有些许过于巧合的硬伤，仍然不能否认《盗梦空间》在叙事学上的突破与研究价值。

故事首尾相连，起承转合，看似封闭却又巧妙的进行留白，真应了那句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，仿佛从任何一个角度都无法窥视全貌，但仿佛又在任何一处角度都能领略各个维度的独特美感。

参考文献：[1] 李显杰.电影叙事学:理论和实例[M].北京:中国电影出版社,2000.64-65[2] 胡亚敏.叙事学[M].武汉:华中师范大学出版社,2004.35[3] 纽明然.《盗梦空间》的叙事结构分析[J].文学与传播,2011(03).87-89.《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的综合运用马文华，金 石（西藏民族大学 新闻传播学院，陕西 咸阳 712000）摘 要：影片《贫民窟的百万富翁》在2009年上映以来凭借其精良的制作和深厚的社会意义获得了巨大荣耀，笔者认为影片《贫民窟的百万富翁》之所以在上映后获得了如此巨大的荣誉，多半归功于其剪辑手法的娴熟运用，因为剪辑是一个电影的再次创作和重要环节，本文将对《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的运用从三个主要方面，即叙事蒙太奇，表现蒙太奇，声画蒙太奇进行综合研究和分析。

关键词：贫民窟的百万富翁；剪辑；技巧；运用中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）07-0113-02收稿日期：2018-06-02作者简介：马文华，男，西藏民族大学新闻传播学院新闻与传播专业硕士研究生，主要从事西藏对外传播研究；金石，女，西藏民族大学新闻传播学院新闻系主任，副教授，主要从事西藏对外传播研究。

114一、《贫民窟的百万富翁》中叙事蒙太奇的综合运用1.连续蒙太奇。

这种剪辑手法也有自身的不足，因为只是一条线索的发展，所以缺乏画面和场景的切换，不能表现事物的同步性，也不能表现各条线索之间的逻辑关系，给人一种简单拖沓，平铺直叙的感觉。

所以连续蒙太奇一般不会在电影中单独出现，它通常与其他蒙太奇一起使用，创造出更加多样的表现形式，从而达到更好的叙事表达效果[1]。

整部电影分为三条主要线索分别是，贾马尔在《谁想成为百万富翁》现场答题，贾马尔在警局被警察审问，还有就是贾马尔，萨利姆，拉提卡三个主人公的童年和青年经历以及贾马尔与拉提卡的爱情，虽然整部电影因为各种蒙太奇手法的综合使用，使影片变得复杂多样，但影片中每一段小的故事还都是运用的连续蒙太奇，如在电影中开始部分，主人公贾马尔回忆童年与哥哥在私人机场打球然后被警察追赶的片段，自然流畅，使得电影情节完整，丰富多样。

2.平行蒙太奇。

导演没有按正常的叙事顺序发展电影剧情，而是多条线索同步进行，多个时间和空间的故事共同叙事，形成一个复杂的叙事网络，从而打破了传统的单一结构，即三条主要的线索，来回交替进行叙事发展，三条主要线索分别是，贾马尔在警局被警察审问，贾马尔在《谁想成为百万富翁》现场答题，还有就是贾马尔和哥哥，女友三个主人公的童年和青年经历以及贾马尔与女友的爱情。

正是因为平行蒙太奇的运用，使这三条线索的叙事更加灵活丰富。

如在影片的开始，导演就把平行蒙太奇的手法表现了出来，奠定了整部影片的基调，把三个场景的故事平行叙述，频繁的来回交换：审问时的灰暗，残酷，忧郁，答题时的紧张，刺激，热烈，以及童年逃亡时的明快，刺激，凄惨。

使不同时间空间的故事给观众一种不一样的视觉冲击。

从而使得影片《贫民窟的百万富翁》情节复杂多变，耐人寻味。

3.交叉蒙太奇。

影片《贫民窟的百万富翁》在结尾处就是使用的交叉蒙太奇，三条线索不断交叉叙述，互相影响，故事节奏愈来愈紧张刺激，主人公贾马尔就还剩最后一道题就可以赢得最终大奖，成为百万富翁。

萨利姆在最后发现了自己犯下的错误，放走了拉提卡赎罪，打算与坏人头目贾伟德同归于尽[2]。

而拉提卡逃出来以后去找贾马尔。

这三条线索原本在时空上是平行的没有什么交集，结果因贾马尔的一个求助电话打破了这个平行的局面，贾马尔使用电话求助方式，而他只有他哥哥的号码，他哥哥又把电话给了拉提卡，所以拉提卡接到了贾马尔的求助电话，而坏人贾伟德看到电视后暴跳如雷，又致使发生了与萨利姆的枪战。

所以《贫民窟的百万富翁》中交叉蒙太奇的叙事手法打破了三条线索的平静，从而突出了故事的矛盾，表现了不同画面的切换所带来的刺激感受，也使观众对三条线索的关系更加清晰，对人物和故事的理解更加深入，影片也变得更加一波三折，发展到一个新的阶段[3]。

二、《贫民窟的百万富翁》中表现蒙太奇的综合运用1.对比蒙太奇。

对比蒙太奇太奇在《贫民窟的百万富翁》中运用十分广泛，影片中充斥着各种对比。

在影片开始，强壮尖酸的警察对瘦小可怜的母子大喊，在碰到坏人头目贾伟德时却非常客气，惊慌点头。

看上去阳光正义的节目主持人，却在厕所给贾马尔错误的答案，不想让贾马尔获奖，他是整个节目的控制者。

贫民窟清贫的安逸生活和极端宗教主义者的残忍杀害。

受尽苦难却依旧有一颗正义之心的贾马尔奇迹般的一夜暴富成为百万富翁。

坏人贾伟德的豪华别墅与破烂不堪的贫民窟。

突出表现了各种人性善恶的对比，贫穷与富有的对比，现实与浪漫的对比。

这些对比蒙太奇的使用使影片充满了矛盾的冲突，突出的表现了故事的曲折，贫民窟的环境和人性的多样。

2.心理蒙太奇。

《贫民窟的百万富翁》中主线就是贾马尔参加电视节目，里面主持人主要问了他九个问题，这九个问题将贾马尔分别带回了九段回忆中，一一对应。

第一个问题到第四个问题是展现的贾马尔与哥哥萨利姆童年的各种不幸遭遇和苦难的生活，第五题和第六题展现了贾马尔与哥哥流浪的生活。

第七题，第八题，第九题表现了男主人公青少年时期的生活。

除了这条主线，还有另外两条主线即贾马尔在现场答题和在警局被审问，导演和剪辑师都运用了心理蒙太奇使回忆和现实生活与题目有着紧密的联系，从而达到一种良好的表现效果，叙事的表现内容也更加丰富，更加有表现力，耐人寻味。

影片中还有一处用了明显的心理蒙太奇，就是长大后的贾马尔通过各种手段联系上了自己的亲哥哥萨利姆，贾马尔因为萨利姆童年对自己心爱的女友拉提卡做了许多过分的事而有很大的仇恨，所以见面后画面出现贾马尔把萨利姆推下高楼与其同归于尽，而画面再一转那只是贾马尔幻想的场景，他的心理活动，也许因为亲情或者理性，贾马尔只是打了萨利姆而没有杀他。