字体魔术师_德国平面设计大师格特_冯德利希作品赏析

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版式设计中应该能体现视觉的空间
感，而不应仅仅是二维效果的体现，只有这样才能保持作品的生命力
b 通过黑，白，灰的关系展示空间
图例
黑色给人往后退的效果，往往被用作背景。白色给人往前的感觉，往往被用在要突出的元素上。
灰色则象中间层，处于黑白对比之间。
（四）造型要素
4、版式中的空间构成版式设计中应该能体现视觉的空间感，而不应仅仅是二维效果的体现，只有这样才能保持作品的生命力 c 通过位置关系展示空间
2、简明易懂
由于平面类的设计只能在有限的空间里与读者交流，这就要求版面单纯，简洁，通过对信息的浓缩处理，精炼表达内容，形成新颖的构思。
图例
画面选择了产品的图片，产品名称等几样必须的元素，
其余的适当省略了。使版面的信息得到精确的提炼。
（三）编排的原则
3、内容和形式的统一
只讲内容，没有美感的编排呆板、空洞，脱离内容只讲形式则更糟糕。
版式设计
第一单元
（一）
概
述
版面编排设计是一个很广泛的概念，它被广泛应用到各个相关的设计领域，不同的领域有不同的侧重点，例如海报招贴设计，它的版式侧重于图形元素，而报纸杂志则侧重于文字编排元素，另外，还有产品包装设计，则是图形，文字，色块相结合的结果。所以我们定义版面编排设计；
第一单元
版式设计不可能有绝对和机械的构成方式，我们只有通过不断尝试和练习，并从中积累经验，才能得到理想的作品。
（二）版式设计的要求
4、电脑技术的运用，也是编排设
计发展的重要趋势。
图例
图中为我专业一学生作品，作品编排运用了计算机技术，刻意营造中国绘画中的干笔触效果，收到非常好的视觉效果。

平面海报优秀作品分析

• 2.各类视觉印象海报赏析：
麦当劳外卖的广告——直观生动。这是麦当劳叔叔经典坐姿，对脚的特写——鞋底沾了泥土表示曾去送外卖。创意简单明快而且富于幽默感，无需文字解释就能完整的传达其含义，麦当劳对顾客的用心程度可见一斑。
戒烟宣传海报。海报中央鲜艳红唇上被烟烧出的焦黑的洞触目惊心，给观者很强的视觉冲击，使其留下深刻的印象。用强烈的对比色彩和夸张的手法表现出吸烟的危害，指向性明确，对吸烟行为进行了有力的控诉并对其结果进行了警告。
平面海报
优秀作品
赏析
德国当代国际著名视觉设计大师霍尔戈·马蒂斯教授曾经这样说：
"一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解"。
• 1.福田繁雄海报作品分析：
•
《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）。在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
• 这是一张贝多芬音乐会的招贴海报，整张招贴采用了并没有采用艳丽的色彩，这与贝多芬音乐的特色息息相关。 • 招贴的图形不规则像一组即将运动的齿轮，蕴含着不断涌动着的巨大力量来诠释贝多芬的音乐，恰到好处。 • 招贴的图形部分又像一个音乐厅的俯视图，将贝多芬的名字和音乐会的必要信息置入了舞台的中央，一个杰出指挥家和交响乐队仿佛跃然画面。画面的留白也很到位，给人留下了想象空间。 • 整张招贴给我的感觉像是平静下的暗涌，貌似平静却又富于动感。

标志案例分析

1、靳埭强设计有限公司靳埭强公司的经营方针渐渐进入更多元化和现代化；设计风格由较表面的中国化，演进为在现代的造型里蕴藏中国文化精神。

新商标的意象是中国的吉祥图案之一，叫做“方胜”。

它是以两个方菱形相互扣叠，八角附有圆珠饰，结构非常完美的图纹。

方形互叠象征设计师与客户的密切合作关系。

八个圆点表现公司多元化经营策略。

简洁而理性的造型，正适合设计公司的形象。

2、中国银行/中银集团靳埭强八十年代之始，中国银行与十二家中资银行合设电脑中枢，将辖下一百多家支行组成电脑化服务的网络，向公众提供非常方便的现代化提存服务。

在这联营的基础上，他们组成了中银集团。

中银的形象是以“中”字代表中国，以古钱币代表银行业，中线象征联系，外圆象征全球发展。

这个商标以简洁而富时代感的形象正好表达企业的现代化发展及服务品质的提高，亦具有长远稳健的经营作风。

它可称得上是个真实的形象；亦能与份属相成而出类拔萃；现今看来也可以肯定，它应是个恒久的形象。

3、香港上海汇丰银行石汉瑞这是一所国际业务性质的银行，商标设计是非言语传递的简练几何形，从“时间沙漏”形的行旗图案取得设计灵感。

4、牛奶公司石汉瑞这是一所食品制造上和销售商机构。

商标字体设计简单清晰，箱头字（stencilled form）形应用起来方便又经济。

除商标字体设计外，设计者亦有一组粗细渐变的平行线，作为辅助图案。

应用项目以运输工具类别较多。

设计手册运用了一些实物彩图，增强了解实际问题的效果；也正好说明了设计手册应是试用后的实况记录，而不是虚构的幻象。

5、裕景地产有限公司靳埭强这是一所发展商业及住宅房地产的企业。

商标设计以E字母设计成震卦（有利于土地事业），而字母图案中的白空间，亦可看到“土”字，表现了企业的本质。

6、猛龙牛仔裤靳埭强这是一个牛仔裤的品牌，产品行销国际，在美国、香港、新加坡和中国大陆都广受欢迎。

原本的商标和标准字体是典型美国西部牛仔风格，不适合现代牛仔裤市场。

要配合便服时装和女性顾客的市场拓展策略，品牌形象需要一个中性的现代格调，商标设计以有个性的标准字为主，配上的V字图形是源自已经注册的牛仔裤后口袋车线式样。

优秀字体设计作品及介绍

优秀字体设计作品及介绍字体设计是视觉传达设计中的重要组成部分，它不仅是一种艺术形式，更是一种文化表达和信息传递的工具。

优秀的字体设计作品不仅能够吸引人们的眼球，还能够传达出设计师的情感和思想。

本文将介绍一些优秀的字体设计作品，并对其特点进行简要分析。

一、作品一：手写体字手写体字是一种非常具有个性和艺术性的字体设计形式，它通常由设计师或普通人在纸上手写而成。

这种字体设计形式具有非常强烈的个人风格和情感表达，能够让人们感受到设计师的情感和思想。

代表作品：张艺谋导演的《英雄》海报字体设计特点分析：该字体设计采用了非常具有个性的手写体形式，通过运用不同的笔触和颜色，表现出了一种非常强烈的视觉冲击力。

同时，设计师还巧妙地运用了字体的形态和结构，使得整个字体设计既具有艺术性又符合文字的可读性。

二、作品二：现代几何字现代几何字是一种非常简洁、现代、具有强烈视觉冲击力的字体设计形式。

这种字体设计形式通常采用简单的几何形状（如矩形、圆形、三角形等）来构成字形，具有非常强烈的视觉美感。

代表作品：苹果公司标志字体设计特点分析：该字体设计采用了非常简洁的几何形状构成字形，通过运用不同的颜色和线条粗细，表现出了一种非常强烈的现代感和科技感。

同时，设计师还巧妙地运用了字体的形态和结构，使得整个字体设计既具有视觉美感又符合文字的可读性。

三、作品三：传统书法字传统书法字是一种非常具有文化内涵和艺术价值的字体设计形式，它通常采用中国传统的书法艺术形式来构成字形，具有非常强烈的文化气息和艺术美感。

代表作品：北京2022年冬奥会会徽字体设计特点分析：该字体设计采用了中国传统书法形式，通过运用不同的笔触和墨色，表现出了一种非常强烈的文化气息和艺术美感。

同时，设计师还巧妙地运用了字体的形态和结构，使得整个字体设计既具有传统文化的内涵又符合现代设计的审美需求。

四、总结以上三种字体设计形式各具特色，分别代表了不同风格和特点的字体设计。

手写体字具有强烈的个人风格和情感表达，现代几何字具有简洁、现代、视觉冲击力强的特点，而传统书法字则具有非常强烈的文化气息和艺术美感。

德的各种字体写法

德的各种字体写法
德的各种字体写法有以下几种：
1. 德国字体（Deutsche Schrift）：这是德语语言地区最常用的字体，也是德国的官方字体。

它特点是字母间距较小，字形清晰，笔画直线简洁。

2. 耐克体（DIN字体）：这是一种被广泛应用于德国公共交通领域的字体。

它的特点是字母间距相对较大，字形均匀，笔画直线简洁，视觉效果明显。

在设计和排版领域非常受欢迎。

3. 康伯斯体（Kabel字体）：这是一种被广泛用于标志和商标设计的字体。

它的特点是字母笔画流畅，字形简洁，视觉效果优雅。

4. 弗兰克林体（Fraktur字体）：这是一种传统的德语黑体字体，常用于德国历史悠久的文学作品和古籍中。

它的特点是字母笔画线条交错，形状复杂，给人古朴庄重的感觉。

5. 高斯林体（Gotham字体）：这是一种比较现代的字体，被广泛用于德国的广告和品牌设计中。

它的特点是字母笔画直线简洁，线条粗细均匀，视觉效果干净利落。

这些是德语地区常见的字体写法，每一种字体都有其特点和适用范围，可以根据不同的场合和需要来选择使用。

优秀字体设计案例及解析

优秀字体设计案例及解析
字体设计在印刷、广告、品牌以及数字媒体等领域都扮演着重要的角色。

各种
不同的字体设计样式可以传达不同的情感和风格，为品牌或作品赋予独特的身份感。

在以下，我将分享两个优秀的字体设计案例，同时对它们进行解析。

案例一：Helvetica Neue
Helvetica Neue 是一种被广泛应用于各种设计领域的无衬线字体。

它的设计简洁、清晰，并具有高度的可读性。

Helvetica Neue 的字母形状均匀平衡，轮廓线条
圆润，使得文字在不同的大小和背景下都能保持清晰锐利。

这种字体设计具有时尚简约的特点，适用于多种设计风格，从品牌标志到海报设计都能有出色的表现。

案例二：Bodoni
Bodoni 是一种衬线字体，以其精致的笔画和高度的对比而闻名。

它的字母形状优美而高雅，线条细腻，给人一种独特的艺术感。

Bodoni 的设计风格凸显了古典
与现代的结合，使得它在大型标题、书籍封面以及高端品牌设计中都能展现出无与伦比的优雅和奢华。

通过这两个案例的解析，我们可以看到字体设计对于传达品牌或设计作品的特
定风格和情感非常重要。

无论是简约现代还是古典雅致，都需要选择合适的字体来体现。

在字体设计时，我们应该考虑到文字的可读性和视觉吸引力，并与整体设计风格相协调。

字体设计的科学性和艺术性的结合，可以为品牌、设计作品或文本增添独特的
魅力。

选择合适的字体，可以为观众带来视觉冲击和美感享受。

随着技术的发展，字体设计领域也在不断创新，我们可以期待更多令人惊艳的字体设计案例的出现。

Helvetica字体设计风格

Helvetica字体设计风格-字体中国缩小放大Helvetica是由米耶丁格和爱德华德·霍夫曼（Eduard Hoffmann）在瑞士哈斯铸造所（Haas’sche Schriftgießerei）所制做。

作为排版铅字制作的。

当时人们熟悉的是「国际字体风格」（也称为「瑞士风格」），比如Josef Muller-Brockmann在1896年推广Akzidenz Grotesk这类在50多年前制作的无衬线字体，并由德国铸造所Berthold持续进行市场推广。

因此哈斯希望能设计一套新的无衬线字体能够与Akzidenz Grotesk在瑞士市场上竞争。

最初的名称是「Neue Haas Grotesk」，意为「哈斯的新无衬线铅字」，后来哈斯的德国母公司斯滕佩尔（Stempel）在1960年曾考虑将名字改为Helvetia（源自拉丁文的“瑞士”一词），不过最终改为Helvetica，在拉丁文中意味"瑞士的"，以使其更具有国际市场竞争力。

现在，Helvetica由Linotype公司所拥有，Stempel是它的子公司。

纪录片电影导演盖瑞·胡斯崔特（Gary Hustwit）制作了一部关于Helvetica的同名纪录片。

[1][2]该片在2007年上映，纪念字体开发50周年。

特点Helvetica被视作现代主义在字体设计界的典型代表。

按照现代主义的观点，字体应该“像一个透明的容器一样”，使得读者在阅读的时候专注于文字所表达的内容，而不会关注文字本身所使用的字体。

由于这种特点的存在，使得Helvetica适合用于表达各种各样的信息，并且在平面设计界获得了广泛的应用。

用途Helvetica被广泛用于全世界使用拉丁字母和西里尔字母的国家。

同样的风格也被移植到希腊字母、希伯来字母和汉字。

加拿大政府的联邦认证制度（corporate identity program）也使用了这个字体及其各种版本。

平面设计大师霍尔格马蒂斯作品赏析PPT课件

• 1984年东京IAGDA海报设计展第一名 • 1984-1987年德国汉堡设计专科学校兼职教授权
威性设计团体 —国际平面设计联盟会员（AGI）纽约海报协会会员
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• 1985 丹麦美术工艺美术馆100年纪念会个展
• 1986 巴黎的德国文化中心个展
• 1994年被聘为德国柏林艺术大学（ HDK ）视觉传达系教授，多次担任巴黎艺术设计学术考试委员会评委多次担任华沙，大阪，墨西哥，拉赫地，克罗拉多，富山等国际主要招贴画双年展和海报设计
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• 1966年始，作为一名自由的平面设计师活跃在德国汉堡，至今已分别在华沙、纽约、华盛顿、布尔诺、阿姆斯特丹、柏林、巴黎、马赛、东京、科罗拉多、富山和巴勒摩等世界各地举办作品展，他还十数次获得国际重要海报三年展和双年展的金奖，其作品被众多国际大型美术馆收藏，他在设计艺术领域所取得的成绩受到世界同行的高度评价。 1980 华沙国际海报金奖
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• 马蒂斯曾说过：“一幅好的广告，应该是靠图形语言而不是仅靠文字来注解说明。”
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• 院戏剧海报和音乐海报是马蒂亚斯的主要工作领域。他用海报作品向人们展示图形、词语、音乐、戏剧的协调一致。他的作品没有固定的思维模式，他知道如何组织图形中的元素，从而产生丰富的内容和视觉张力。他所用的各种图形元素，就仿佛是舞台上各种戏剧元素的变化，舞台元素的多样性造就了戏剧的各种形式，而马蒂亚斯对各种图形元素的使用，精确地诠释了戏剧丰富多彩这一特性。他以这种独特方式设计的系列海报取得了巨大成功。
霍尔格·马蒂斯（Holger Matthies，1940～）出生于德国汉堡，是当代极为重要的海报设计大师。他1961～1966年（21～26岁）就读于德国汉堡艺术造型大学（HFBK），毕业后成为一个自由的独立设计师活跃在汉堡，他所取得的成绩受到世界同行的高度评价。

一种字体的历史意义

一种字体的历史意义(2010-03-16 10:26:57)转载我在很多年前写《世界平面设计史》做资料搜集的时候，接触过设计无饰线体“赫维提卡”（Helvetica）的一段历史。

当时看资料就很惊异，这个字体在设计史中简直是个奇迹：瑞士人创造的，在德国推广，在美国普及，居然现在成为世界最流行字体之一。

我们从纽约、芝加哥地铁标准字体，到美国宇航局的字体；从航天飞机机体上，到汉莎航空公司的飞机上；从苹果公司的玛金托什电脑，到微软电脑（Microsoft）电脑；从美国航空公司（American Airlines），到德国汉沙航空公司（Lufthansa）；从丰田汽车（Toyota），到宝马汽车（BMW）；从摩托罗拉（Motorola），到AT&T都看得见这个字体的应用。

“赫维提卡”在现代社会中无所不在，无处不见，一个字体能够如此普及，在平面设计史中极为罕见。

“赫维提卡”广泛的被用作商业字体和标志，使用这个字体的企业，简单数数，还有3M、美国服装公司（American Apparel）、吉普汽车（Jeep）、百货公司JCPenney、山崎摩托车（Kawasaki）、Orange公司、Panasonic公司和Verizon Wireless公司。

苹果电脑在Mac OS X，iPhone OS和iPod上也用这个字体。

“赫维提卡”广泛为美国政府使用，国税局（federal income tax ）的表格全部是“赫维提卡”体。

美国太空总署（NASA ）在航天飞机上也使用这个字体，. 美国电视分级体系（the United States television rating system）、纽约大都会公交系统（New York City's Metropolitan Transportation Authority,简称MTA）在所有的地铁标志上也都用“赫维提卡”。

我们现在电脑上用的无饰线体Aril就“赫维提卡”的变体。

作品欣赏文化与创意2020GermanDesignAward部分金奖获奖作品

作品欣赏文化与创意2020GermanDesignAward部分金奖获奖作品——获奖作品含有中国文化的书本设计，更有个性化的视音设计，软件设计2020年度 Germen Design Award 获奖作品中不仅包含了中国文化的书本设计作品，更有附有个性化的视音设计，软件设计，品牌识标设计，企业识标设计以及还有具有“裸露性”的广告设计。

以下我们为大家整合部分获奖作品供大家赏心悦目。

Books and Calendars | 书本设计金奖作品：Old Trades of Jiangsu | 江苏老行当百业写真设计师：ZHOU Chen《江苏老行当百业写真》由该书的设计师是苏州设计师周晨设计，上海市新闻出版局。

曾荣获“世界最美的书”荣誉奖，同时也是2020 German Deisgn Award 书本设计金奖获奖作品。

虽然书籍看起来十分“年轻”，但看起来却有十足的历史厚重感。

书籍的纸质是灰褐色纸，经过粗糙处理，通过侧面缝纫将其合成一本含有历史感的书籍。

细绳的末端（也用粗纸制成）像干花一样压平。

整个设计感让作品看起来就像柔软的枕头。

包装纸上的黑白照片和超薄黄白色平纹纸上的彩色照片（折叠后的页面略小一些）向人们展示了他们的精湛的手工艺术。

Brand Identity | 品牌识别金奖作品：Jelbi –Eine für alle设计师：Truffle Bay Management Consulting GmbHBerlin er Verkehrsbetriebe (BVG)Jelbi是BVG的推出的新型多式联运出行即服务平台。

通过一个应用程序和整个城市的出行枢纽，将柏林的公共交通与各种共享出行服务相连接。

设计方案的灵感来自于交通路线，交叉路口和运动动态，通过将具有独特的图案设计成一套灵活，方便，可持续以及多功能的系统。

重点突出“简单地移动中更好”和“联系，休闲，聪明”的价值观。

Corporate Identity | 企业识标金奖作品：M almö City Theatre设计师：Urgent.Agency艺术的即兴创作和自由启发了Urgent，为创建Malmö City The atre|马尔默城市剧院设计临时的视觉识标。

字体无饰线体“赫维提卡”（Helvetica）

字体⽆饰线体“赫维提卡”（Helvetica）字体⽆饰线体“赫维提卡”（Helvetica）,是1957年瑞⼠字体设计师马克斯.⽶丁格（Max Miedinger）、爱德华.霍夫曼（Eduard Hoffmann）合作设计出来的⼀种性格中⽴的⽆饰线字体（sans-serif typeface），这个字体在设计史中简直是个奇迹：瑞⼠⼈创造的，在德国推⼴，在美国普及，居然现在成为世界最流⾏字体之⼀。

我们从纽约、芝加哥地铁标准字体，到美国宇航局的字体；从航天飞机机体上，到汉莎航空公司的飞机上；从苹果公司的玛⾦托什电脑，到微软电脑（Microsoft）电脑；从美国航空公司（American Airlines），到德国汉沙航空公司（Lufthansa）；从丰⽥汽车（Toyota），到宝马汽车（BMW）；从摩托罗拉（Motorola），到AT&T都看得见这个字体的应⽤。

“赫维提卡”在现代社会中⽆所不在，⽆处不见，⼀个字体能够如此普及，在平⾯设计史中极为罕见。

“赫维提卡”⼴泛的被⽤作商业字体和标志，使⽤这个字体的企业，简单数数，还有3M、美国服装公司（American Apparel）、吉普汽车（Jeep）、百货公司JCPenney、⼭崎摩托车（Kawasaki）、Orange公司、 Panasonic公司和 Verizon Wireless公司。

苹果电脑在 Mac OS X，iPhone OS和 iPod上也⽤这个字体。

“赫维提卡”⼴泛为美国政府使⽤，国税局（ federal income tax ）的表格全部是“赫维提卡”体。

美国太空总署（ NASA ）在航天飞机上也使⽤这个字体，. 美国电视分级体系（the United States television rating system）、纽约⼤都会公交系统（ New York City's Metropolitan Transportation Authority,简称MTA）在所有的地铁标志上也都⽤“赫维提卡”。

魅力无限的文字艺术

魅力无限的文字艺术作者：邓洁茹来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第02期摘要:网页设计绝不仅仅是一种新的技术形式,它同时也是一种新的艺术表现形式,作为一种实用艺术设计,其艺术性必须得到关注。

文字在网页中的作用极其重要,它是传递信息的主要载体。

文字的设计,字义,页面编排等因素直接影响页面传递信息的效果。

须从科学的角度对其作出深入研究,在所见到的视觉效果背后,剖析页面中成功实现文字作用的艺术方式。

关键词:网页设计;艺术性;文字设计;字义;页面编排中图分类号:J04 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)04-0059-01德国著名设计师冯德里希曾指出“文字于人类文化同样古老。

它的形象具有魔术般的力量,人们的视线无法避开那伟大的杰作。

它产生对比、紧凑、感觉、情调。

活拨和严肃,明亮和黑暗,安静与运动都是它的特征。

在满足它的使用功能的同时,能够赋予其最崇高的审美需要”。

一、设计让文字穿上华丽外衣字体设计最初诞生在欧洲,从欧洲的平面设计史来看是1920年之后,不断地有让人惊叹的各种类型的新字体被设计出来,并在世界范围内推广使用。

从包豪斯的字体设计风格到现代电脑字库,字体设计发展到前所未有的高度,各种不同类型的字体让文字穿上了华丽的外衣,从视觉上给人一种新奇的,个性的心理感受。

文字作为文化的一种载体,它通过“形”和“意”来传达信息。

文字的形象化设计,赋予文字以图形化的外观,通过有效的意象化设计,令单调的符号形象变得情趣化、视觉化,丰富了表达效果和视觉冲击力。

在网页页面设计中,文字设计的第一要点是准确性。

字体的应用不能为了视觉效果而牺牲其传递信息的功能,这里,形式必须服从于功能,因为网页的主要作用是传递信息,如果文字以纯图像化的形式出现,则不能够再将其看作是文字信息,而是作为一种图像来理解,这种情况下,文字只起到视觉表现的效果,若作为提示作用,就显然不再适合了。

此外,文字的颜色直接影响视觉信息。

格特·冯德里希的海报艺术

格特冯德里希的海报艺术
余秉楠
【期刊名称】《包装与设计》
【年(卷),期】2000(000)003
【总页数】8页(P28-35)
【作者】余秉楠
【作者单位】不详;不详
【正文语种】中文
【中图分类】J524.3
【相关文献】
1.字体魔术师——德国平面设计大师格特·冯德利希作品赏析 [J], 毛璞
2.字体魔术师——德国平面设计大师格特·冯德利希作品赏析 [J], 毛璞;
3.浅析冯尼格特在在《加拉帕戈斯群岛》中的现实主义创作艺术 [J], 张耀芹
4.试论德奥艺术歌曲的风格特点——关于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯艺术歌曲的比较研究 [J], 吴少华
5.罗德小提琴协奏曲的风格特征及艺术价值 [J], 张琼
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设计宗师扬·奇肖尔德

设计宗师扬·奇肖尔德扬·奇肖尔德20世纪最伟大的版式、字体设计大师之一，他对设计的认知堪称跨越了时代的限制，他的很多设计理念对数字时代的今天更具指导意义。

他打破传统决绝站在传统对立面，随着设计理念的成熟敢于颠覆自己重新审视传统设计。

无论是现代主义设计还是回归传统设计，他都交出一份超越时代的答卷……扬·奇肖尔德Jan Tschichold1902年4月2日—1974年8月11日扬·奇肖尔德1902年出生于德国图书出版业的中心莱比锡，父亲是从事字体书写工作的艺术家，从小对字的痴迷让他顺理成章的带着对字的情怀进入莱比锡日益繁荣的出版业。

1923年，21岁的他在德国魏玛参观了包豪斯成立四年的综合性展览，包豪斯的设计风格深深震撼到了奇肖尔德，在此之后，毅然决然转型为现代主义设计的先驱代言人。

▼1923年包豪斯展览海报1925年奇肖尔德刊发设计专刊《版面元素》（Elementare Typograpbie）。

1928年出版他最有名的著作《新字体排印》（Die neueTypographie），该书摒弃传统，用一种完全基于现代的观念和技术去思考设计，俨然成为现代主义设计的宣言书，他在书中批判了除无衬线体以外的所有字体。

他偏好非居中版式，并构建了一系列现代设计的规则，还包括所有印刷品中标准纸张的用法，并首次清晰地阐述了如何有效使用不同字号和字重以快速容易地传达信息。

1932年以后，他逐渐抛弃了顽固信条，回归古典主义并做了革新，启用了衬线字体和居中版式。

后来他自己也评论说《新字体排印》过于极端，并称现代主义设计大致是权威主义性质，本质上是激进右派的。

1933年奇肖尔德夫妻被纳粹当局逮捕。

逮捕期间在其公寓中被搜出苏维埃海报，而其所有书籍被盖世太保以“为保护德国人民”的名义查封。

后来在一位警官的协助下全家逃离纳粹德国前往瑞士。

1935年他在瑞士出版了《印刷设计》（typographische Gestaltung）1947-1949 年间，他在英国负责监修了500 多部企鹅出版社的图书，并创立了一套著名的《企鹅排版规则》（Penguin Composition Rules）。

大师作品赏析

大师作品赏析德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的发明与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是一个极大的促进，同时对工业化发达的欧洲及其出版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的平面设计家。

彼得·贝伦斯他是“青年风格”运动最重要的设计家、是德国现代设计的鼻祖、被誉为“德国现代设计之父”。

贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线”字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征。

贡特尔·基泽他是“欧洲视觉诗人”派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的对比关系，具有超现实主义风格特征。

《和平运动》海报将文字嵌入图形之中，强调方向的版式编排，使版式中的文字与图形形成运动感。

皮埃尔·门德尔皮埃尔·门德尔用理性的哲学思想处理图形、表现主题。

慕尼黑巴伐利亚国家剧院戏剧海报(图3)以简洁的图形、文字、色彩来表现主题思想，以中轴线为依据，对称的版式结构，给人庄严、稳重、典雅之感，在文字编排上增加了一定的不对称因素，既庄重又活泼。

黑色与高纯度色彩的对比，给人留下了深刻的印象。

冯德利希设计的是一个充满魅力的《字母广告柱》,内容上运用斯坦尼斯拉夫的格言设计，形式上用点、线、面的版式设计语言来表现。

点，在他的版式中可以理解为一个字母或是一个字母的某个局部；线，可以理解为一行文字；面，可以理解为版式中表现的一组文字，一块空白或是一个大的字母与文字的组合。

产生设计元素的形状、方向、大小、位置等诸多方面的变化，用字母、文字、点、线、面的抽象概念去设计整合版面，使版面产生简洁，明快的时代风格。

冯德利希法国平面设计大师作品分析法国的平面设计与其绘画艺术一样。

充满高度浪漫和激情，并洋溢着浓浓的文化气息，法国是新艺术运动的发源地，19世纪末的巴黎世界博览会上，新艺术运动在法国崭露头角，历时20余年，一反维多利亚矫揉造作的风格，为平面设计的新设计风格过渡期起到了一个承上启下的作用，影响了欧美数十个国家。

假不正经字体设计

假不正经字体设计1、设计原则从需求出发，从字义出发，形义结合。

这是决定字形设计方向的基础原则，艺术的本质是尝试更多的更能性，设计的本质是确定少的可能性，通过确定原则我们排除掉一些错误选项。

同一个字体，通过设计可以变化出无数的可能性，这就是字义到字形的过程。

2、易于辨识设计也要把握好度，当字形无法识别的时候再好的设计别人也看不懂。

3、重心与结构敲黑板！划重点，这是字体设计的重点与难点。

德国字体设计大师Erik Spiekermann曾经说过：“重要的不是设计黑的部分，而是设计白的部分”，这里的白指的就是负形空间，只有负形空间的均衡，才能达到舒适的视觉感受，中文西文也相通，字体和图形都一样。

重心与结构就是字体的视觉中心和空间结构的分布，寻找字体的视觉中心在哪里，确定笔画正负空间的对比程度，笔画可以看做是正空间，留白可以看做是负空间。

视觉中心会决定字的结构看起来是否稳定偏移，正负空间的会决定笔画的位置和字体的性格。

关于这块内容，网上有无数的教程方法和理论，都不太便于大家认识和学习，看了似懂非懂很打击学习积极性，这里我们做一个简化易懂的了解。

我们先来认识两个基础字形，黑体字和宋体字，也可以称之为无衬体和衬线体。

4、黑体黑体笔画单纯，粗细一致，起笔收笔均呈方形，故又称方头体或等线体。

黑体字具有结构严谨、庄重有力、朴素大方等特点。

在中文里面，没有衬线的字体通常称为黑体，黑体的风格没有宋体活泼，但视觉效果更强烈，适合于标题等需要重点突出的位置。

（黑体像更现代的央视大裤衩）5、宋体宋体的特点是字形方正、笔画横平竖直、横细竖粗、棱角分明、结构严谨、整齐均匀、有极强的笔画规律性，能够使人在阅读时有一种舒适醒目的感觉。

在现代印刷中主要用于书刊或报纸的正文部分。

（宋体像更传统的故宫）最简单易懂的方式就是通过对比基础的字形找字体重心与结构，通过常用的黑体字对照自己设计的字形。

施德明作品中常用的表现方式

施德明作品中常用的表现方式施德明（Stefan Sagmeister）是一位享誉全球的视觉艺术家和设计师，以其独特的视觉语言和深刻的情感内涵著称。

他的创作背景涵盖了平面设计和音乐等多个领域，这使得他的作品具有鲜明的跨界特点。

在本文中，我们将深入探讨施德明作品中常用的表现方式，并分析它们如何引起观众的情感共鸣。

一、施德明简介施德明是一位出生于奥地利的平面设计师，以其标志性的视觉符号和跨领域的创作风格而闻名。

他的作品涵盖了海报、包装、品牌形象等多个方面，同时他还是一位音乐家和作家。

施德明的作品常常以简洁的图形、强烈的色彩和独特的版式设计为特点，展现出一种既幽默又深刻的视觉魅力。

二、作品分析施德明的作品往往以强烈的视觉冲击力吸引观众的注意力。

他善于运用简洁的图形和鲜明的色彩来表达复杂的情感和思想。

以下我们将通过分析几幅代表性作品，来探讨他在表现方式上的特点。

1.《快乐》海报系列：这一系列海报以简洁的图形和鲜艳的色彩为特点，通过不同的符号和图案来表达“快乐”的主题。

施德明运用大胆的创意和幽默的表现手法，将快乐的情绪传递给观众。

2.《心脏海报》：在这幅作品中，施德明运用象征和隐喻的表现手法，将一颗红色的心形符号置于海报中央，表达爱与关怀的主题。

通过简洁的图形和强烈的色彩对比，营造出一种既温馨又感人的氛围。

3.《人鱼》海报：这幅作品运用了抽象和具象相结合的表现手法，通过人鱼的形象和简洁的几何图形，传达出一种神秘而引人入胜的氛围。

色彩的运用也独具匠心，使整幅作品充满张力。

三、表现手法施德明在作品中常用的表现手法包括象征、隐喻、暗示等。

这些手法使得他的作品具有深刻的思想内涵和情感共鸣。

例如，《快乐》海报系列通过不同符号的组合，暗示着快乐的多维度含义；《心脏海报》则通过象征手法，表达对爱与关怀的关注；而在《人鱼》海报中，施德明运用隐喻的手法，将人鱼形象与人类的情感世界相联系，引导观众探索内心深处的情感。

四、创意与灵感施德明的创意与灵感来源于生活的方方面面。

郝伯特·拜耶的字体

•。
郝
伯
特
• 他认为字体的装饰线体是多余的累
·
赘
拜
• 他也不喜欢大写字母，因而创造了
耶
无饰线条、小写字母为中心的新字体系列，成为包豪斯字体的一个特来自的征。字
• 拜耶认为单独只要小写字母非常经
体
济，因为只需要一个字母，他的做
法，包含了强烈的社会主义、民主
主义动机
• 当时对他在字体上推行的改革，无论是学院里还是社会上，都有异常强烈的反对，人们不理解，也在文字上采取习以为常的态度，不希望太大的改动，这种反对的力量，使拜耶本人在某些特别的情况下也不得不做出让步。
• 拜耶早在学生时期已经开始从事商业简单的字体，他习惯采用非常简单的字体，在版面设计上采用非对称方式，明显受到荷兰"风格派"和他的老师莫霍里·纳吉的影响
字体现状
• 自从担任字体与印刷设计的老师以后，他致力于创造简单的版面和字体。当时德国流行的是"歌德体"，非常繁琐和古老，功能性差，德国当时不单对于专有名词、每个句子第一个字母要求采用大写字母，同时也要求所有的名词的第一个字母必须用大写字母，繁琐不堪，这使德国的字体设计大大落后与国际水平，拜耶对这种情况非常着急，因此他努力改造德国的字体上这种落后状况。
郝伯特·拜耶
• 郝伯特·拜耶生于1900年，奥地利人， 1921年来魏玛求学，进入包豪斯，
• 1925年--1928年间，他负责包豪斯的印刷设计系，这个期间他对广告技术非常感兴趣，设计了不少展览的广告路牌、促销广告、产品标志和企业形象标志，在绘画、摄影、版面设计等方面都有非常特殊的才能
• 郝伯特·拜耶是著名视觉传达设计师，才能主要表现在字体设计上。强调字体设计的简洁和功能特点，使得字体设计成为德国现代平面设计最重要的内容之一。