09第九讲：苏俄的先锋派,都市化和城市规划2009

先锋派的方法： 《生产主义宣言》
——（罗德琴科与斯蒂潘诺娃， 1920年）
In the Workshop of Rodchenko and Stepanova, 1925
1，对革命前的先锋思想加以拒绝因此变得具有正面价值。 2，对机器的着迷转变成了夸张的工业主义意念：苏维埃的先锋派欢迎抽象主义、机器 主义和古怪的活力主义。
马雅可夫斯基重新使用了早期未来主义幽默的讽刺诗
什克洛夫斯基
N· 普宁反对什克洛夫斯基，宣称“国际式和其他所有富于创 造性的新形式一样，都是一种未来主义的形式。
塔特林的“反浮雕”
塔特林的“反雕塑”创作成为艺术与工业产品相结合的一种象征，这意味着他超越了艺术的绝对概念，在艺术品的 创造、构成方面为知识分子带来了生产的任务。“生产式的创造”是驱除早期先锋派精神压力的良方，使他们 在面临混乱且控制的情况时不再惊慌失措。
1921年，拉多夫斯基主张在Vkhtemas中建立一个研究所，系统研究形式的认知问题。在他的指导下，Vkhtemas作出的基本设计，始终 以纯形式表面的某种节奏性的描述，或是按数学累进法则使动态形式成长或缩小为特征。 这些Vkhtemas的练习，总是有一些几何体积 的渐变，在大小和位置上增长、升高或缩小、降落。有时，这种研究结果被推荐成为实际建筑的设计，例如在1923年左右由辛姆比尔 切夫设计的悬挂餐厅。这个项目的全透明性及豪华入口系统反映了产品主义的表现功利主义。这样一种异想天开的结构显然超离了当 时苏联工程学的能力，而它那不计其数的层数变化又限制了它作为餐厅的功能。
1920年，创立了技术与艺术学校“伏库特玛斯”（Vkhutemas）。它把培养新的“生产者式的艺术家” 作为其中心思想。
VKHUTEMAS, 1923
1920年，Inkhuk（艺术文化学院）和Vkhutemas（高等艺术和技术学院）在莫斯科建立，成为进行艺术、建筑学和设 计的综合教育机构。这两个机构都成为公开辩论的讲坛，其中有像马列维奇和康定斯基这样的神秘唯心主义和佩夫 斯纳兄弟等客观主义艺术家，与所谓产品主义者的塔特林、罗德琴科及甘等相互对垒。
苏俄的先锋派，都市化和 城市规划
1918——1938年
第一阶段：1918——1928年，先锋派的实验时期
第二阶段：1928——1933年，第一个五年计划的模糊时期
第三阶段：1933——1935年，先锋派的消亡时期
第一阶段：1918——1928年，先锋派的实验时期
背景
十月革命！
对于俄国的先锋派文化来说，十月革命使幻想成为现实，而这种幻想曾深深吸引了他们革命前 的象征主义。先前的梦想成为了现实，进入了历史，并作为积极因素加入了争取共同解放的历 程。十月革命带来了全面的新生，随着提倡艺术体验回归大众生活，主观的创作开始走向了 “社会化”。
先锋派运动的原真处境：
一：1918-1921年的苏维埃共产主义战争时期的政策原则。 二：1920-1921年的经济危机。 三：列宁在1921年实行的新经济政策（NEP）。 四：1921年的GOELRO和GOSPLAN计划（全苏的电气化计划）。
共产主义战争时期的政策原则
共产主义战争时期的政策原则，是避免经济崩溃，但受到了严重的阶级划分的制约，因为不但要治愈 农民阶层内部的剧烈创伤,还要处理好更为广泛的农民阶级与工人阶级之间的关系。在一个依然被战 争所折磨的国家中，由于紧迫而沉重的财政债务压力，加上要避免社会结构发生进一步分裂，以致采 用了物物交换体系这一惊人的权宜之计,，这是绝望中的努力，甚至从理论上倡导立即废除一切形式 的交易。 为解决危机所采用的各种措施给乌托邦观念的滋生增加了动力,先锋派知识分子立即接纳了这种乌托 邦观念：把权力集中诠释为实现恩格斯的意识形态；把“计划”等同于“社会主义”；把取消市场宣 扬为消除城乡差别的第一步。
Vkhutemas学生
梅耶霍德的生物——机械剧场，维尔托夫和爱森斯坦的实验性电影，使“生产者式的艺术家”的观念 达到高潮。
Lake-Hotel，梅耶霍德
在生产主义和构成主义大旗下的各种团体全都同意一点：
在资本主义体系中引起苦闷和疏远的一切事物，都会在社会主义体系中不断减少，从 而满足人类的功能，使人与机器之间取得积极的空前综合。
两条出路：
一：让无产阶级自然而然站在民粹主义阵营。 二：使马列维奇的继承者里西兹基和拉多夫斯基给予先锋派以支持。
Kazimir Malevich：Red Square painterly Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions, 1915
里西茨基于1920年设计的”列宁讲台”采用了他所称之为proun形 式——取自pro-unovis（为新艺术学派）——指的是一种史无前例 的创作领域，介乎绘画和建筑之间，用以作为以上的另一选择，尽 管有意识的做成“不可实现的”。
里西茨基，“云朵支架”（Cloud Hangers）,1923-1926 年
里西茨基：在 为梅耶霍德剧 院设计N· 特雷 蒂亚可夫的戏 剧《我要一个 孩子》的舞台 布景
拉多夫斯基
Asnova（新建筑师联合会）
辛姆比尔切夫，拉多夫斯基Vkhutemas工作室，一个悬挂餐厅的设计方案，1922-1923年
Shestakov, 扩张的莫斯科规划，1922-1925
苏维埃政权初期,艺术和建筑流派纷呈,他们的代表之间不可避免的发生了公开的冲突,这 种冲突由于政局不稳而更为严峻.在1918-1921年苏联共产主义战争年代,各种各样的文化 团体在深刻的社会经济转型的背景下发展,并用简明的术语来阐明自己的观点,他们每个都 认为自己的意识形态内容与社会主义传统的绝对价值相一致.
马雅可夫斯基《神秘的滑稽剧》中的舞台布景，1918年
起点：1918年的“宏伟的宣传计划”
学院派艺术家和建筑师首先攫取了这一实现梦想的机会。
1918年，新苏维埃政权开始实施“宏伟的宣传计划”，为实现这一梦想提供了首次机会，但结果很不如意。学院派 艺术家很快就使自己适应了新的政治形式，并采用现实可行的措施去表现新的宣传内容。他们于1918-1921年用木 材和纸板建造的纪念物成了矫揉造作艺术的滥觞，这类作品在1933年后进入鼎盛时期。
4,projected electric lines
5,zones of economic importance, with electrified industrial zones, satellite cities,etc
库萨林：大莫斯科区域组织规划图，1918
Mossovet, 莫斯科地区规划，1918
他创造出了一套艺术准则，他称作“Proun”（“proyekt ustanovleniya/utverzhdeniya novogo”的缩写——“为建立/证实新的艺术而 做的设计”）。他试图以Proun来对绘画、雕塑与建筑的传统形式取而代之， 他将Proun定义为“由材料而转变成为建筑的结合点”。他继续写道，“是 Proun改变了多产的艺术形式”，他构想了一个适用于全世界人民的的标准化 城市，并使之“竖立在义社会
资本主义社会
先锋派知识分子的城市宣言：
先锋派们视自己为城市的主人翁，为集体追求快乐，从而排除自己的苦闷。马雅可夫斯基呼吁艺术要走向街头，而 夏加尔则尝试使Vitebsk整个城市浑然一色，这一切似乎都使先锋派最重要的神话变的有血有肉。他们试图实现一 种包含一切的艺术，这种艺术能消除所有艺术品之间的隔阂，同样也能消除都市大潮中四处浮荡的各种偏见和疏离。
Complex machine installation（from the series of machine architecture）,1925
马雅可夫斯基的《神秘的滑稽歌剧》
马雅可夫斯基的《神秘的滑稽歌剧》、爱森斯坦的“娱乐装配线”、或库兹因切夫和特劳博格的“滑稽演员工厂”（FEKS），都体现 并沟通了发展超级工业化的意识形态，希望这种发展能够赶上并超过美国这个令人振奋的目标。
先锋派的矛盾：
人们期望未来主义能在某种语言体系中改造自身，从而既能暗示计划生产和计划社会，同 时又不丧失其最初的活力。但是苏维埃先锋派在这里显然遇上了矛盾，最基本的问题在于 如何能够既与群众建立良好的关系，又不放弃自身的本质、传统和技巧。
新的表现方式只能在先锋派积极参与社会活动和保持艺术活力价值的紧张关系中寻找出路。
主
题
梦幻
艺术体验
现实
大众生活/“社 会化”
先锋派知识分子的代表：
马雅可夫斯基
罗德钦科
里西茨基
一小群先锋派知识分子参加了革命，明确表示了他们 在美学上的反叛和对资产阶级冷漠世界的不满。他们 要创造一个新的世界，这个世界能解放大众，消除一 切苦难的人与人之间的差别疏远，在这个被解放的世 界里，个人活力将得到释放并融入共同的自由。
新经济政策（NEP）
列宁的GOELRO计划
列宁的政策一开始就明确扩大工厂生产,在全国范围内加速工业化过程。在这样的计划下，必须解决城市与乡村之 间联系不足的问题。它并没有像战时共产主义乌托邦一样采取绥靖政策，而是逐渐调节农业经济转向工业经济，这 一趋势已经体现在促使全苏电气化的GOELRO计划之中。1921年GOELRO就GOSPLAN（由全国计划委员会拟订）构成了 总体计划的第一步，其基础是把全国划分成二十一个经济区，它们被确定为生产特定产品的经济组织区。这种划分 并不考虑它们的传统疆界和民族组成，每区都建立了新的行政机构，以代替从沙皇政权遗留下来的旧机构。此外， GOELRO还对各地的工业选址作了规划，尤其在库兹巴斯和乌拉尔矿区，还确定了它们与莫斯科之间的运输线路，作 为新工业点的基础设施。在此意义上，电气化计划预先勾画出了第一个五年计划的大致去向。
lissitzky, proun ie(city), 1921
lissitzky, design for a lenin tribune,1924
就建筑而言，这些理念最重要 的成果是这一高层建筑方案 “云朵支架”，并打算以此来 彻底改观莫斯科的城市面貌。 这些水平结构，每一个都立于 三根支柱上，被设计为用最小 的支撑物来提供最大的使用空 间；里西茨基设计了技术上不 切实际的钢结构。