第三章 剪辑和蒙太奇

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叙事蒙太奇
以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关 系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。
叙事蒙太奇组 接脉络清楚, 逻辑连贯,制 造戏剧场景，
引人入胜
好莱坞经典 叙事影片
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1.交叉蒙太奇
又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情 节线迅速而频繁地交替剪接在一起。
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在常见的叙事类影片 中，人物人物对话的 流畅的空间感的实现 是依赖对轴线原则的 遵循
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主镜头拍摄和三镜头法
为了丰富镜头语言而采取 的一种破坏轴线的方法。 越轴拍摄画面会出现人物 位置和空间关系混乱。
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便于揭示二人之间 的关系，并具有一 定的空间透视感
2、3镜：外反拍 镜头，二人同时 带关系入镜。
玻璃之城：0:55:33-0:59:13
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空间调度：剪辑推进叙事 镜头间接与空间调度的相关理论
鲍特：单个镜头是构成 电影的基本单位，它并 不表意，只有在与上下 镜头连接时才有作用。
视听语言 的语境观
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将一个场面拆解为不同景别， 不断改变观众的视点。
格里菲斯：电影剪辑的 目的不仅是讲故事，还 需要更细腻地表现人的 心理、场景情绪、叙事 节奏、戏剧冲突等。
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爱情呼叫转移：外反拍镜头
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4、5镜：内反 拍镜头，单人 镜头，画面没 有透视感。
暗示人物的交 流、对视。
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三镜头拍摄的核心是使观众的注意力始终统一 在一个封闭的空间里，是实现连贯剪辑的必要 条件。
连贯剪辑是好莱坞经典叙事系统中的重要技术 支持之一。剪辑的目的在于用镜头组织稳定的 空间和弹性的时间，镜头的分割基于故事戏剧 性的要求，而不是表面的故事讲述。导演可以 选择任何特定的时间要观众看特定的细节，以 此引导观众。
强调二者具有严密的 同时性和密切的联系， 其中一条线索的发展 往往决定或影响另外 的线索，各条线索相
互依存。
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2.平行蒙太奇
平行蒙太奇常以不同时空发生的两条或两条以上的情节线并列 表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中，造成一种呼应。 格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
夜奔开场：徐少东与英儿的通信
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视听语言
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第四章 剪辑和蒙太奇
原始拍摄镜头1
对原始拍摄镜头1的截取
原始拍摄镜头2
对原始拍摄镜头2的截取
原始拍摄镜头n
对原始拍摄镜头n的截取
剪（以实际拍摄镜头为最小剪切对象）
对原始拍摄镜头1的截取 对原始拍摄镜头2的截取 对原始拍摄镜头n的截取
组接（剪切后的片段一般不再切开）
剪辑就是将一个连续拍摄的镜头剪断，然后组接成片， 这个过程复杂多变，剪辑师根据导演的艺术追求进行 细致的操作。
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运用倒叙的手法展开 故事情节，但最重要 的场面直到结尾才出 现，整个电影便是悬 念揭开的过程。 盗梦空间开场：会面
盗梦空间结尾：会面
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时间被压缩
分镜头剪辑：不是从头 至尾地拍摄一个场景， 而是截取有特征的几个 动作片段。
飞机的起飞降落常被用 来描述一次完整的旅行
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通过几次长途 电话的场景表 现，展示了港 生留学之后， 二人之间经历 的情感和人事 变化。
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红高粱：祭酒神
此时的酒神与黄土地中 的龙王不一样，是人对 自己内在的生命力和创 造力的象征，祭酒神实 际上是人对自己这些精 神特质的崇拜。同时九 儿的特写象征着导演对 于女性形象的肯定，暗 示着女性在男性群体中 的精神领袖地位。
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蒙太奇 分类
叙事蒙太奇
表现蒙太奇 理性蒙太奇
表意蒙 太奇
平行蒙太奇 与交叉蒙太 奇相比，不 太强调事件 发生的同时 性，而强调 两个平行剪 辑场景中的 内在联系。
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3.连续蒙太奇
这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条 单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。
这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直 接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括， 易有拖沓冗长，平铺直叙之感。
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“电影按其本质来说， 是照相的一次外
延”，电影的任务 就是纪录客观存在
的世界。
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《恋恋风尘》
如果你是导演，你 会用什么样的方式 连接这两个场景？
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跳接以下场景： 固定机位拍摄天 空中流动的云
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固定机位拍摄：阿远的一家
固定机位拍摄：阿云和她的丈夫
固定机位拍摄：阿远和阿云的母亲
固定机位摇摄：台南群山村落
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剪辑的另一种功能 是与电影镜头风格 和导演风格保持一 致。
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杂耍蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇
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蒙太奇禁用 理论
电ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ：
照相本性论
形象本性论
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巴赞长镜头理论的两个中心论点是：①反 对蒙太奇至上论。②强调现实的多义性。
“唯有这冷眼 旁观的镜头 能还世界以 纯真的原貌”
电影导演的首要职责是尊重他所描绘 的物质和事件，而不是表达他对它们的看法
盗梦空间：最后一层梦境的回归 通过交叉剪辑联系不同场景中发生的事件
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延长一个戏剧性场面的时间
延长戏剧场景对观 众的心理冲击，通 过特写、近景等景 别渲染事件的细节 ，制造强烈的紧张 感和戏剧张力。
《盗梦空间》：2:11:33-2:12:45
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延迟重要时刻的发生时间
第一章 灭门 通过作者的引导，读者 很早就直到福威镖局将 遭到严重的报复，但主 人公却不知道，因此随 着主人公的追查线索完 成了第一章内容，整章 形成一个完整的故事， 建构和设置了悬念。
“东方时空——鄱阳湖怎 成天鹅葬身之地”
汶川地震记录——抗 震救灾众志成城
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2.隐喻蒙太奇
通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这 种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领 会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。
红高粱片尾：被日蚀灼伤的“我爹”眼中的 世界
这种方式结构。
江苏卫视《人间》栏目
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表现蒙太奇
表现蒙太奇是以镜头对列 为基础，通过相连镜头在 形式或内容上相互对照、 冲击，从而产生单个镜头 本身所不具有的丰富涵义， 以表达某种情绪或思想。 其目的在于激发现众的联 想
《通天塔》
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1.积累蒙太奇
积累蒙太奇在保证叙事和描写的连贯性的同时，把一些有内在联系的镜 头组接在一起。这些镜头表面上看似独立，但是它们都被某种共性联系 着。这种手法，往往用来渲染气氛，表达情感，突出主题。
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理性蒙太奇
让·米特里给理性蒙太奇下的定义是:它是通过画面之 间的关系,而不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事 表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使 它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在 一起的事实总是主观视像。
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The art of CUTTING! CNN is good at it!
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2.通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取 舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。
这种分解与组合的作用，使 影视作品具有高度集中概括 的能力，使一部不到两小时 的影片或电视纪录片能够介 绍一个人的一生，涉及几十
年的社会变迁。
电视纪录片：话说长江 集数：25 导演：戴维宇 首播日期：1983年
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蒙太奇理论
蒙太奇来源 源自法语montage
音译的外来语，原为建筑 学术语，意为构成、装配 。
建筑包含丰富的艺术内涵， 通过外在的造型和元素之 间的搭配传达特定的意蕴。
被俄国电影理论家库里 肖夫、普多夫金、爱森 斯坦等发展成一种电影 中镜头组合的理论。
美国的著名导演格里菲 斯也对蒙太奇的发展做 出了突出贡献，使之成 为电影艺术的一个术语。
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3.对比蒙太奇
对比蒙太奇类似于文学中的对比描写，通过画面内容，如真与假、美与丑、 贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下等的对比，或画面形式，如景别大小、 角度俯仰、色彩冷暖、声音强弱、光线明暗等的对比，产生一种强烈的冲突， 造成观众的视觉冲击，调动起情绪，以表达创作者的意图和主题。
林黛玉焚稿断痴情 薛宝钗出闺成大礼
自闭历程 导演：Mick Jackson 上映时间：2010
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3.引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然 只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范 和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。
黄土地：1:20:38-1:25:17
黄土地“求雨”：求雨 仪式完成后，“公家人” 出现在画幅的远方。主 祭的老人仰望苍天，汉 子们抬着龙王的雕像奔 跑，而“弟弟”茫然地 望着狂欢的人群。在发 现“公家人”之后，他 朝着“公家人”的方向 奔跑。暗示着黄土地上 的精神领袖已经改变， 一种新的类似于“神谕” 式的希望降临。
还要在蒙太奇的艺术规律下进行操作
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蒙太奇作用
1.创造独特的影视时间和空间。 每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空 的再造，形成独特的影视时空。
《神话》
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使影视作品的叙述 在时间、空间的运 用上取得极大的自 由。 这种时空转换的自 由使电影在很大程 度上取得了小说家 表现生活的自如。
一部影片中绝少单独使用， 多与平行、交叉蒙太奇手交 混使用，相辅相成，电视节
目中运用较多
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4.颠倒蒙太奇
这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然 后再回去介绍故事的始末，类似于文学中的倒述，常采用叠印、化变、 画外音、旁白等手段。
运用颠倒式蒙太奇，打 乱的是事件顺序，但时 空关系仍需交代清楚， 叙事仍应符合逻辑关系， 事件的回顾和推理都以
景别控制：稳定明确的空间感 和人物关系
镜头连续：明确的时间关系和 逻辑因果关系
轴线原则、多机位拍摄、 交叉/平行剪辑
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180度原则（轴线原则）
轴线也叫视轴，是情境 之间假设的人物视线交 流或者人物的运动线， 后者又叫运动轴线。轴 线原则要求在同一场景 内，摄影机只能在轴线 的一侧摆机位，否则画 面会出现人物位置和空 间关系的混乱。
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剪辑是将全部拍摄 好的胶片，经过仔 细甄选后，切去不 用的，截取有用的 部分，然后按照一 定的逻辑顺序组接 成最后完整的成片。 剪辑从本质上说是 一种创作的工作。
时间顺序 空间调度 艺术逻辑
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时间顺序：剪辑对时间的造型功能
时间被延长
通过复制心理上 的时间弹性，来 实现对绝对时间 的延长。
在同一时间内对两个不同场景 的事件进行交叉剪辑。
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春江花月夜
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库里肖夫：库里肖夫效应， 利用完型心理，通过剪辑带 来空间幻觉，建立完整的空 间感和因果联系。
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作为叙事的剪辑：经典剪辑
经典剪辑不是一种 单独的剪辑技术， 而是强调在电影叙 事中保持情节的连 贯性和流畅的叙事 感。使电影在放映 时观众能够不离开 电影叙事情境，保 持情感投入。
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经典剪辑：交叉、平行剪辑
交叉剪辑表示相同的时间发生的事，有时是一个场景内的不同人物 的镜头单元之间；有时是不同场景但剧情暗示是同一时刻发生的。 交叉剪辑把绝对时间打碎，重组时间、空间，是一种主观性很强的 电影处理方式。
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跳接——一种强烈的风格化 剪辑
狭义上的跳接指两镜头的主题相同，但在摄 影机距离、角度差别不大的两个镜头连接在 一起。 广义上：在景别、角度、动静、甚至拍摄主 体相差甚远的镜头间相互组接。跳切的目的 是用画面或声音突如其来的变化刺激观众。
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蒙太奇就是根据影片所要表达的内 容，和观众的心理顺序，将一部影 片分别拍摄成许多镜头，然 后再按 照原定的构思组接起来。一言以蔽
之：蒙太奇就是把分切的镜头 组接起来的手段。
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剪辑和蒙太奇都是电影学术语，前者从技 术操作上概括影片最终形成的过程，前面 说的剪辑一些原则侧重在造型意义上的视 觉逻辑，蒙太奇是从艺术规律的理论角度 概括电影之所以能表情达意。二者的关系 就是，剪辑在遵循一定的时空逻辑的同时，