初唐诗2017
初唐诗文10首
初唐诗文10首以下是十首初唐时期的诗文：《送杜少府之任蜀州》- 王勃城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《滕王阁诗》- 王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
《从军行》- 杨炯烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
《咏鹅》- 骆宾王鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
《易水送别》- 骆宾王此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
《在狱咏蝉》- 骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？《风》- 李峤解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
《春江花月夜》- 张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江月何年初照人? 人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《正月十五夜》- 苏味道火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《赐萧瑀》- 李世民疾风知劲草，板荡识诚臣。
勇夫安识义，智者必怀仁。
这些诗文涵盖了初唐时期的多个重要诗人和他们的代表作，体现了初唐诗文的风貌和特色。
隋唐五代十国文学
隋唐五代十国文学隋唐五代十国文学（1）初唐诗歌①王勃王勃，初唐诗人，字子安。
与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。
著有诗文集《王子安集》，最著名的作品是《送杜少府之任蜀州》（初中）和《滕王阁序》（小学、初中、高中）。
《滕王阁序》，全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。
文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨，对仗工整，言语华丽。
②陈子昂陈子昂，唐代文学家，初唐诗文革新人物之一，其中最有代表性的是《感遇》诗38 首和《登幽州台歌》（初中），被后人称为“诗骨”。
陈子昂对文风的革新：（小学、高中）陈子昂是唐代诗歌革新运动的倡导者。
论诗主张“兴寄”“风骨”。
恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美学风范。
陈子昂的诗歌，以其进步、充实的思想内容，质朴、刚健的语言风格，对整个唐代诗歌产生了巨大影响。
“兴寄”的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向；“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。
陈子昂的革新主张，不仅有理论的意义，而且富有实践的意义；不仅抨击了陈腐的诗风，而且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟道路。
（2）盛唐诗歌①山水田园诗人a.王维王维，字摩诘，盛唐诗人，官至尚书右丞，世称王右丞。
与孟浩然同为山水田园派代表诗人，著有诗集《王右丞集》，世称“诗佛”。
他的诗句被苏轼称为“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
王维的诗歌可大致分为四类：其一，山水、田园诗，名作有《山居秋暝》《终南别业》《鹿柴》《竹里馆》《鸟鸣涧》等；其二，游侠、边塞诗，有《使至塞上》（初中）《观猎》《少年行》《老将行》《陇西行》等，意境雄浑，洋溢着壮大明朗的情思和气势；其三，乡情、友情、爱情诗，名作有《九月九日忆山东兄弟》（初中）《杂诗》其二、《送元二使安西》（初中）《相思》等；其四，政治感遇诗，有《寓言》其一、《偶然作》其五等。
初唐诗歌精选
初唐诗歌精选（共23首）一、魏徵诗（共1首）述怀中原初逐鹿，投笔事戎轩。
纵横计不就，慷慨志犹存。
杖策谒天子，驱马出关门。
请缨系南越，凭轼下东藩。
郁纡陟高岫，出没望平原。
古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。
既伤千里目，还惊九逝魂。
岂不惮艰险？深怀国士恩。
季布无二诺，侯嬴重一言。
人生感意气，功名谁复论。
二、虞世南诗（共1首）蝉垂绥饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
三、王绩诗（共1首）野望东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
四、上官仪诗（共1首）入朝洛堤步月脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
五、骆宾王诗（共2首）在狱咏蝉余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。
虽生意可知，同殷仲文之古树；而听讼斯在，即周召伯之甘棠，每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻，岂人心异于曩时，将虫响悲于前听？嗟乎，声以动容，德以象贤。
故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。
候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。
有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。
吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。
仆失路艰虞，遭时徽。
不哀伤而自怨，未摇落而先衰。
闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。
感而缀诗，贻诸知己。
庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。
非谓文墨，取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
于易水送人此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
六、卢照邻诗（共1首）长安古意长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁天中起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。
初唐诗
野望
• • • • 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧童驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
• 诗人登上高处，看到的是秋 天的世界，旧时代的衰飒世 界。在第三联中，安详的乡 村人物开始了象征性的“返 归”，与宁谧的景象十分和 谐。但诗人甚至连这一切都 要逃避，第七句有力地表现 了诗人与眼前景象的疏远， 表现了与人类社会格格不入、 无处可“归”的孤独感。 • ——宇文所安《初唐诗》
古意呈补阙乔知之
• • • • • • • • 卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶， 十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断， 丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见， 更教明月照流黄。
宋之问简介
• • • • • 姓名：宋之问，字延清 别名：宋少连 籍贯：汾州西河（今属山西) 职业：官员，兼职诗人 成就：善写五律，对仗精工， 声韵谐美，与沈佺期齐名， 并称“沈宋”。对唐代律诗 定型有较大贡献。 • 文集：《宋之问集》
文章四友
• 文章四友：文章四友指崔融、李 峤、苏味道、杜审言四人。四人 的作品风格较接近，大部分内容 不外歌功颂德、宫苑游宴，其他 一些作品中，也透露了诗歌变革 的消息，他们的诗作对诗歌体制 的建设作出了积极的贡献，从高 宗后期起，四人即以诗文为友， 称“文章四友”。四人中，以杜 审言成就最高。
文章四友之杜审言
沈宋
• 沈宋：初唐诗人沈佺期、宋 之问的合称。二人是是武后 时期有代表性的台阁诗人。 沈宋的主要贡献是完成了五 律的定型。二人在沈约、谢 朓永明体的基础上，回忌声 病，约句准篇，形成完整的 律诗，沈、宋之称，也成为 律诗定型的标志。
沈佺期简介
• • • • • 姓名：沈佺期，字云卿 籍贯：相州内黄（今属河南） 职业：官员，兼职诗人 劣迹：与张氏兄弟交往 成就：长于律诗，格律精严， 与宋之问并称“沈宋”，其 诗对律诗定型作用很大。
初唐诗歌
第一章初唐诗歌•初唐诗：高祖武德元年（618）――睿宗延和年（712）•初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三方面的准备：1、扩大了诗歌创作的题材内容；2、完善了近体诗歌的体式；3、新诗歌理论的建设。
*初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期：1、前五十年，宫廷诗的时代。
主要作家是以李世民为核心，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人的宫廷作家群。
而“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”是这一时期的诗风代表。
在野诗人王绩“以真率浅疏之格”（翁方纲《石洲诗话》卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰。
2、初唐后五十年是逐步突破旧诗风，建立唐诗风范的时期。
文坛上较热闹，改革诗风的呼声与创作实践同样强烈。
高宗武后时期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移到江山塞漠，感情基调也清新健康起来。
继之，台阁诗人沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
最后，陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开辟了健康的发展道路。
•总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有待进一步提高，但已透露了新的气息。
•第一节初唐宫廷诗•整个初唐时期，宫廷文臣及帝王后妃在诗坛非常活跃，形成一个庞大的诗人群体。
他们对格律诗的定型起到了重要作用。
•一、贞观诗风•宫廷诗第一阶段。
•唐开国后第一代诗人是唐太宗李世民及其身边的大臣文士。
他们认识到南北文学不同的艺术特色，提出“各去所短、合其两长”的文学主张。
逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运用方面日益精妙，但风格趣味却日益宫廷化，主旨归于颂美。
•当时诗歌虽一定程度上体现了南北文学合流的趋势，但其创作成就离“文质彬彬，尽善尽美”的文学理想还相距甚远。
•二、上官体•宫廷诗第二阶段。
•介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，字游韶，贞观初进士，先后受到太宗高宗赏识。
《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。
盛唐诗(2017)
山水田园诗之孟浩然
孟浩然（689—740），名浩， 字浩然，襄州襄阳（现湖北襄阳） 人，世称孟襄阳。因他未曾入仕， 又称之为孟山人。 孟浩然年轻时曾隐居鹿门山。 40岁时，游长安，应进士举不第。 曾在太学赋诗，名动公卿，一座 倾服，为之搁笔。开元二十五年 （737）张九龄招致幕府，后隐居。 开元二十八年（740），王昌龄遭 贬官途过襄阳，访孟浩然，相见 甚欢。孟浩然背长毒疮，医治将 愈，因纵情宴饮，食鲜疾发逝世。
一、山水田园诗（盛唐）
唐代的一些士人，在入仕前后，或 隐居山林，或寄宿寺庙、道观以读书， 或归耕田园。田园的清幽环境，对于士 人情趣的陶冶、审美趣味的走向，都会 有影响。唐诗中那种淡泊明净格调，往 往与此有关。 隐居的具体形态：1、由隐而仕（李 白）；2、由仕而隐（贺知章）；3、边 仕边隐 （王维）。
由标题可以推断出哪些内容？
1、《望月怀远》标题表明了作者的写作思路： 先望月后怀远。明确了诗歌的主要意象 “月”。推断出诗歌的主旨：思念远方的亲 人。 2、《与诸子登岘山》推断诗歌的基本内容：借 登山抒发感情，再结合与岘山有关的历史人物 羊祜，判断这是一首吊古伤今诗。 3、《 山居秋暝》判断诗的类型：山水田园诗。 明确诗的主要表现手法：借景抒情。推断诗的 基本内容：写秋天山野傍晚的景色。 4、《燕歌行》燕：今河北省一带地区，这里泛 指东北边塞。《燕歌行》是乐府旧题，歌行是 一种诗歌体。判断诗的类型：边塞诗。
初唐革新的诗歌大全
初唐革新的诗歌大全陈子昂，字伯玉，梓州射洪（今属四川省遂宁市射洪县级市）人。
唐代文学家、诗人，初唐诗歌革新人物之一。
因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。
本店铺在此整理了初唐革新的诗歌大全，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!初唐革新的诗歌大全11登幽州台歌陈子昂?〔唐代〕前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下!诗人具有政治见识和政治才能，他言敢谏，但没有被武则天采纳，屡受击，心情郁郁悲愤。
诗歌写登上幽州蓟北楼远望，悲从中来，并以“山河旧，人物不同”来抒发自己“生不逢时的哀叹。
语言奔放，富有感染力。
2春夜别友人二首·其一陈子昂?〔唐代〕银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。
约作于公元684年(武则天光宅元年)春。
时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。
临行前，友人设宴欢送他。
席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。
旋即写成这首离别之作。
3送魏大从军陈子昂?〔唐代〕匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。
此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
初唐革新的诗歌大全21度荆门望楚陈子昂?〔唐代〕遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
这首《度荆门望楚》洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。
由此读者可以比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
2燕昭王陈子昂?〔唐代〕南登碣石馆，遥望黄金台。
丘陵尽乔木，昭王安在哉?霸图今已矣，驱马复归来。
初唐诗歌
【注：这是就用词而言】
一 贞 观 诗 风
.
诗有八对。一曰的名对，送酒东南 去，迎琴西北来是也；二曰异类对，风 织池间树，虫穿草上文是也；三曰双声 对，秋露香佳菊，春风馥丽兰是也；四 曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是 也；五曰连绵对，残河若带，初月如眉 是也；六曰双拟对，议月眉欺月，论花 颊声花是也；七曰回文对，情新因意得， 意得逐情新是也；八曰隔句对，相思复 相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝 君未归是也。【注：这是就诗句而言】
滕王阁诗
滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在， 槛外长江空自流。
骆 宾 王
在狱咏蝉
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。
深刻的 人生体验
二 初 唐 四 杰
（《旧唐书· 上官仪传》）
一 贞 观 诗 风
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上官仪的主要贡献：对诗的对偶进行 整理与归纳，提出了“六对”、“八 对”之说，对律诗的形成有一定作用。 唐上官仪曰，诗有六对。一曰正 名对，天地日月是也；二曰同类对， 花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫 赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也； 五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双 拟对，春树秋池是也。
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具体表现： （3）形式上，改造宫体诗，王、杨工于 五律，五律自此初步定型；卢、骆长于 七言歌行，其歌行体诗影响深远。
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
——杜甫：《戏为六绝句》
三 文 章 四 友
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是武后时期的宫廷诗人，简称“崔李苏 杜”；文学贡献主要是对诗艺、诗律的 研练。 • 杜审言：杜甫祖父；“四友”中成就 最高 • 李峤 • 苏味道 • 崔融
第二章 初唐诗歌
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
曹植《赠白马王彪》诗云： “丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱 苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱， 然后展殷勤。”对这首诗的构思立 意很可能有所启发。 但王勃的诗句更精炼、更概 括、更蕴藉。
经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。
诗人巧妙地把空间悬隔、音书断绝、 时间久远三层意思，递进递深，强化了贬 居荒远的孤独绝望的情感。诗写一种矛盾 心理，形容逼真，微妙传神，因为旧居异 乡，盼归日切，然而等到回家真的成为现 实的时候，又不敢相信。急切要问的事而 又不敢问，以不问而代替问，这是诗人处 于人性向善的忏悔和救赎之折磨中的特殊 精神状态。这种写法对盛唐中唐的绝句创 作影响很大，与此后一些著名绝句中的简 洁优美的心理描写相类。
2、“骨气”与声律的结合，词采工丽， 音调婉媚。四杰继承六朝的艺术实践， 又讲求骨气，如《从军行》慷慨豪迈； 《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态， 爽朗超脱；四杰有自觉的变革文风的意 识，提倡刚健骨气的文风，在很大程度 上扭转了纤巧轻靡的诗风。
第一节 初唐宫廷文人
一 贞观诗坛前期：李世民
贞观诗坛：唐太宗贞观年间，唐太宗及 其周围的诗人。这一时期的作品多奉命而作 的应制诗、君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏 之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主； 典雅绮丽、雍容平和（或雅正、宏大、整 肃）。虽文辞典雅、内容空洞，但摆脱了齐 梁诗歌轻靡浮艳的弊病，逐渐显示出开阔壮 大的气势、生龙活虎般的节奏和庄严的宇宙 意识，在诗风转变中起到积极的引导作用。
隋文学合南北文学而保留各自不同的特 点，南方的柔媚、婉约，北方的粗犷、质朴， 并没有合而为一。用声律、辞采来表现大唐 恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两 长、形成唐诗的风格，正是初唐诗人所面临 的课题，也是南、北诗风融合的关键。
初唐诗歌
初唐诗歌初唐诗歌概况从唐朝建立到唐玄宗即位。
这是唐诗的准备阶段。
在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。
占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。
正如明人陆时雍所说：“调入初唐，时带六朝锦色。
”（《诗镜总论》）南朝齐梁宫体诗：咏内人昼眠萧纲北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
”赋得樱桃华林满芳景，洛阳遍阳春。
朱颜含远日，翠色影长津。
乔柯啭娇鸟，低枝映美人。
昔作园中实，今为席上珍（唐太宗）第一节初唐宫廷诗人1 、宫廷诗第一代诗人：唐太宗、虞世南、魏征、李百药等。
❖诗歌特色：华赡典雅，气象恢宏壮丽，洋溢着帝国初兴的气息。
❖宫廷诗第二代诗人：上官仪（龙朔变体）（1）诗歌以“绮错婉媚为本”，讲求诗歌对仗工整、用典精切、音律和谐优美、体制精巧玲珑的诗篇，为诗歌格律化发展提供了新的模式。
（2）提出所谓“六对”“八对”等写作技巧，对律诗形式的发展和格律的完善有着明显的促进作用。
❖唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，“天地”、“日月”是也；二曰同类对，“花叶”、“草芽”是也；三日连珠对，“萧萧”、“赫赫”是也；四曰双声对，“黄槐”、“绿柳”是也；五日叠韵对，“彷徨”、“放旷”是也；六曰双拟对，“春树”、“秋池”是也。
❖又曰：诗有八对：一曰的名对，“送酒东南去，迎琴西北来”是也；二曰异类对，“风织池间树，虫穿草上文”是也；三曰双声对，“秋露香佳菊，春风馥丽兰”是也；四曰叠韵对，“放荡千般意，迁延一介心”是也；五曰联绵对，“残河河若带，初月月如眉”是也；六曰双拟对，“议月眉欺月，论花颊胜花”是也；七曰回文对，“情新因意得，意得逐情新”是也；八曰隔句对，“相思复相忆，夜夜泪沾衣。
空叹复空叹，朝朝君未归”是也。
去其重复，共十种：正名对（的名对）：天地、日月、东西同类对：意义上属于同类的异类对：意义上属于异类的双声对：双声词对双声词叠韵对：叠韵词对叠韵词连珠对：叠音的形容词或象声词对联绵对：五言诗的二、三字重叠。
初唐诗精选
初唐诗精选涵养德性文行天下诗文书画走天涯初唐诗精选点校黄会元初唐诗精选在狱咏蝉唐·骆宾王序：余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。
虽生意可知，同殷仲文之古树；而听讼斯在，即周召伯之甘棠。
每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻。
岂人心异于曩时，将虫响悲于前听。
嗟乎！声以动容，德以象贤。
故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。
候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。
有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。
吟乔树之微风，韵资天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。
仆失路艰虞，遭时徽纆。
不哀伤而自怨，未摇落而先衰。
闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。
感而缀诗，贻诸知己。
庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯馀声之寂寞。
非谓文墨，取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沈。
无人信高洁，谁为表予心。
集评：《唐诗镜》：大家语，大略意象深而物态浅。
《唐诗归》：钟云：“信高洁”三字森挺，不肯自下。
《全唐风雅》：黄云：咏蝉诗描写最工，词甚雅正。
《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：次句映带“在狱”。
三、四流水对，清利。
五、六寓所思，深婉。
尾“表”字应上“侵”字，“心”字应“思”字，有情。
咏物诗，此与《秋雁》篇可称绝唱。
《唐律消夏录》：五、六有多少进退维谷之意，不独说蝉、所以结句便可直说。
《唐诗矩》：尾联总冒格。
序已将蝉赋尽，诗只带写己意，与诸咏物诗体格不同。
语兼比兴（“露重”句下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公先生曰：三四现成恰好，转觉增凄。
第二“客思侵”三字凑韵，信阳多犯此流弊，评：“客思侵”同似凑弱，但以对起，犹可掩拙，若复散行，更成率易，此又不可不知。
李白山曰：结承五六缴足，更为醒快。
《唐宋诗举要》：以蝉自喻，语意沉至。
别薛华唐·王勃送送多穷路，遑遑独问津。
悲凉千里道，悽断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
初唐三家诗
初唐三家诗一王绩五律《野望》东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧童驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
王绩，字无功，王通（文中子，人称“门多将相文中子”）之弟，善饮，作有《五斗先生传》，又作《醉乡记》。
王无功写《野望》时心是无着落的。
“徙倚欲何依”，“欲何依”三字是一种无可奈何的心情，亦即寂寞心。
真正寂寞——外表虽无聊而内心忙迫，王氏此诗便在此情绪中写出。
王氏此诗是凄凉的。
平常人写凄凉多用暗淡颜色，不用鲜明颜色。
“树树”两句，“牧童”两句，“相顾”两句，生机旺盛。
树树皆秋色，山山唯落晖”是内外一如，写物即写其心，寂寞、悲哀、凄凉、跳动的心。
若但曰“树树秋色，山山落晖，便死板了。
“牧童驱犊返，猎马带禽归”，是生的色彩。
若但曰“牧童驱犊，猎马带禽”，也死板了。
此二句是“事”，既曰“事”，自有生、有人。
无功写此二句时，真与牧童、猎人同情。
“牧童驱犊返”，多么自在；“猎马带禽归”，多么英俊！无功的确感到其自在、英俊（有英气）。
（自得与自在不同，自在是静的，自得是动的。
自得，非取自别人，是收获而能与自己调和，成为自己的东西。
君子在礼乐庙堂中固可自得，即是绑赴法场，仍是自得。
此近于佛家所谓性不灭。
）“牧童驱犊返，猎马带禽归”，真是生的色彩。
杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：云霞出海曙，梅柳渡江春。
诗中二句是生的色彩、力的表现，它遮天盖地而来，而又真自在。
全首只此二句好。
王维诗《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
不能将心、物融合，故生的色彩表现不浓厚。
王维四句不如无功“猎马带禽归”一句。
王氏首尾四句不见佳，然诗实自此出，此诗之成为好诗不只在中间两联。
二沈佺期七律《古意》卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
沈佺期，字云卿。
以人品论，沈云卿不及王无功，王为隐士，狷洁自好；沈品不高，中宗时的韦后执政，沈尚为作《迴波词》。
唐宋诗歌
九月，王维被迫充任了给事中伪职。 至德二载（757），唐军收复两京。凡做过伪 官的人，分六等定罪。王维被从轻处分，削官为民。 次年春复官，责授太子中允，加集贤殿学土。同年， 又升迁为太子中庶子、中书舍人。乾元二年 （759），复拜给事中。上元元年（760），升任 尚书右丞。 这时王维思想更加消沉， “在京师，日饭十 数名憎，以玄谈为乐，斋中无所有，唯茶挡、药臼、 经案、绳床而已。退朝以后，焚香独坐，以禅诵为 事”（《旧唐书》本传）。 上元二年（761）七月，这位天才的诗人离开 了人间。死后，他被安葬在清源寺西，也就是他曾 经生活了多年的辋川别业旁。
诗，浩然再拜，自诵所为。至‘不才明主弃’ 之句，帝曰：‘卿不求仕，而朕未尝弃卿， 奈何诬我？’因放还。”此事或属传闻，事 实未必如此。但孟浩然求仕不果确为事实。 此后他漫游吴越，写了许多山水诗。 《岁暮终南山》 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。 北阙：指帝宫。休上书：停止进奏章。
天宝元年（742），王维转左补阙。以 后，又屡迁侍御史、库部员外郎、库部郎中 等职。王维对当时的官场感到厌倦和担心， 但另一方面却又恋栈怀禄，不能决然离去。 于是采取一种半官半隐的生活方式，得过且 过。他经营了蓝田辋川别墅，修习佛、道， 此时期他的许多诗文都濡染释、道色彩。
终南山
太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。
王勃《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在岐路，儿女共沾巾。
骆宾王《在狱咏蝉》 西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 那堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表余心? 唐高宗仪凤三年（678），骆宾王任侍御史，
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发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明 的思想性。 汉魏风骨：风骨的实质是要求诗歌有高 尚充沛的感情，有刚健充实的现实内容。
张若虚
籍贯：扬州
成就：与贺知章、张旭、包融齐名，被
称为“吴中四士” 代表作：《春江花月夜》
卢照邻，字升之
籍贯：范阳人（今河北涿州）
别号：幽忧子 著作：《幽忧子集》 擅长：歌行体诗 代表作：《长安古意》 死因：自杀
卢照邻出身望族，幼读诗书，博学能文。654年， 为邓王李元裕府典签，甚受器重。李元裕曾经对别人 说:“此吾之相如(司马相如)也。” 李元裕是唐高祖第 十七子，是当时皇帝李治的叔父，藏书甚丰，卢照邻 利用工作之便，得以博览群书，获益不少。663年初 调任益州新都尉。另一说，卢照邻任益州新都渭时间 为668年。669年底，卢照邻二考秩满去官。 卢照邻离开蜀地后，寓居洛阳。因《长安古意》 中的一句“梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直”入狱， 家人营救无果，是得罪了武则天的侄儿武三思。出狱 后不久染风疾，居长安附近太白山，因服丹药中毒， 手足残废。后转少室山中之东龙门山，又徙居阳翟具 茨山下，买园数十亩，疏凿颍水，环绕住宅，预筑坟 墓，偃卧其中。他“自以当高宗时尚吏，己独儒;武 后尚法，己独黄老;后封嵩山，屡聘贤士，己已废。 著《五悲文》以自明”。政治上的坎坷失意及长期病 痛的折磨，卢照邻最后自投颍水而死。
“文章四友”及“沈宋”
与“四杰”同时或稍后有一批著名诗人，
他们的诗歌作品多为分题赋咏和酬唱之 类的“台阁体”诗歌。但其创作为唐代 近体诗的定型做出了贡献。 代表人物：文章四友、沈宋。
文章四友
文章四友指崔融、李峤、苏味道、杜审
言四人。四人的作品风格较接近，大部 分内容不外歌功颂德、宫苑游宴，其他 一些作品中，也透露了诗歌变革的消息， 他们的诗作对诗歌体制的建设作出了积 极的贡献，从高宗后期起，四人即以诗 文为友，称“文章四友”。四人中，以 杜审言成就最高。
中国诗歌史上的初唐时期：从公元 618年唐朝建立开始，大致延伸至713年 玄宗即位时。 初唐诗歌本身并没有呈现出统一 的风格，是唐诗繁荣到来的准备阶段。
初唐诗歌的特征
表现领域：宫廷台阁——城市、关山、
塞漠。 诗人层次：宫廷官吏——一般寒士。 情思格调：北朝清刚劲健之气、南朝 清新明媚——既有风骨又开朗明丽。 诗歌形式：律诗的定型。
名，称“初唐四杰”。
杨炯
籍贯：华阴（今属陕西）
别称：杨盈川 著作：《盈川集》 成就：初唐四杰之一 性格：恃才凭傲，为人苛刻 擅长：写诗，尤善五律，写边塞征战
生活，气势昂扬，风格豪放。
杨炯自幼聪敏博学，唐显庆四年 (659年)应童子举及弟，翌年待制弘文 馆，唐高宗上元三年(676年)应制举， 补秘书省校书郎，唐永淳元年(682年) 擢为太子(李显)詹事司直，唐垂拱二年 (686年)被贬为梓州司法参军，唐如意 元年(692年)任盈川令，约如意二年 (693年)卒于任上。
合称。其中卢、骆长于歌行，王、杨长于 五律。他们怀着改变文风的自觉意识，在 诗歌创作中有明确的审美追求：反对纤巧 绮靡，提倡刚健骨气。在内容和风格上对 宫体诗有着较大的突破，促使五律诗走向 成熟，为唐诗带来了新的风貌。
王勃
姓名：王勃，字子安
籍贯：绛州龙门人（今山西河津）。 著作：《王子安集》 成就：诗文与杨炯、卢照邻、骆宾王齐
上官仪，字游韶（上官婉儿祖父）
籍贯：陕州（河南陕州） 职业：做官，兼职诗人、书法家。 主要成就：应制诗。以对句工稳、写景
清丽出名。以其名命名的诗体称“上官 体”。 死因：唐高宗惧内。
上官仪早年曾出家为僧，后以进士及第， 历任弘文馆直学士、秘书郎、起居郎、秘书少 监、太子中舍人。他是初唐著名御用文人，常 为皇帝起草诏书，并开创"绮错婉媚"的上官体 诗风。 龙朔二年(662年)，上官仪拜相，授为西 台侍郎、同东西台三品。麟德元年十二月(665 年1月)，因为唐高宗起草废后诏书，得罪了武 则天，被诬陷谋反，下狱处死。中宗年间，因 上官婉儿受中宗宠信，追赠上官仪为中书令、 秦州都督，追封楚国公。
骆宾王，字观光
籍贯：婺州义乌（今属浙江）
别称：骆临海
著作：《骆临海集》
成就：长于七言歌行，为初唐四杰之一。
骆宾王事迹
早慧，七岁赋诗《
因贬官而弃官。 参与徐敬业叛乱，创作《讨武曌檄文》，
》。
得武则天赞赏。 与卢照邻交往：写作《艳情代郭氏答卢 照邻》 生死成谜
据《唐诗三百首新注》记载，骆宾王， 婺州义乌人。早年落魄无行，好与博徒游。 后为道王李元庆府属。曾从军西域，宦游蜀 中。及任侍御吏，又因贼罪下狱，他在诗文 中则力辨其冤。出狱后，为临海县丞，怏怏 不得意。睿宗文明（684）时，徐敬业起兵讨 武则天，他曾为其僚属，军中书檄，皆出其 手。敬业失败，骆宾王下落不明，或说被杀 ，或说亡命，甚至说在灵隐寺为僧。其一生 行迹，颇为诡奇，也近于纵横家。
不熟 会读 作唐 诗诗 也三 会百 吟首
唐诗名家
诗骨--陈子昂 诗狂--贺知章 诗佛--王维 诗仙--李白 诗豪--刘禹锡 诗囚--孟郊 诗鬼--李贺 诗杰--王勃 诗家夫子、七绝圣手--王昌龄 诗雄-岑参 诗圣--杜甫 诗魔--白居易 诗奴--贾岛
风 初 神 唐 初 诗 振
初唐诗概述及代表人物
文章四友之杜审言（杜甫祖父）
姓名：杜审言，字必简
籍贯：祖籍襄阳，迁居巩县 性格：极为自负，狂傲。 名言：吾文章当得屈、宋作衙官，吾笔
当得王羲之北面。 擅长：诗文创作，五律成就较高，文章 四友之一。 劣迹：与张昌宗、张易之兄弟交往。
沈宋
沈宋：初唐诗人沈佺期、宋之问的合称。
二人是是武后时期有代表性的台阁诗人。 沈宋的主要贡献是完成了五律的定型。 二人在沈约、谢朓永明体的基础上，形 成完整的律诗，沈、宋之称，也成为律 诗定型的标志。
陈子昂
姓名：陈子昂，字伯玉
籍贯：梓州射洪（今属四川） 成就：论诗推崇汉魏风骨，强调兴寄，
反对“采丽竞繁”的齐梁诗风。 代表作：《感遇诗》三十八首、《登幽 州台歌》 死因：爱上谏、太有钱
陈子昂青少年时轻财好施，慷慨 任侠，24岁举进士，以上书论政得到 女皇武则天重视，授麟台正字。后升 右拾遗，直言敢谏，曾因"逆党"反对 武后而株连下狱。在26岁、36岁时两 次从军边塞，对边防颇有些远见。38 岁时，因父老解官回乡，不久父死。 陈子昂居丧期间，权臣武三思指使射 洪县令段简罗织罪名加以迫害，冤死 狱中。
隐逸诗人——王绩
姓名：王绩，字无功。
籍贯：绛州龙门（今山西河津） 职业：当过官，当过隐士（兼职农夫） 别号：东皋子、五斗先生。 性格：简放、诞纵。 爱好：饮酒、种草药、占卜、写诗、看
书（只看《周易》、《老》、《庄》）
初唐四杰
初唐四杰：“王杨卢骆” 初唐文人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的
代表人物
唐太宗和初唐宫廷诗人 上官仪——“上官体” 王绩
“初唐四杰”
“文章四友”之杜审言 “沈宋”——沈佺期、宋之问 陈子昂 张若虚
唐太宗和初唐宫廷诗人
1．唐太宗对初唐文学的发展起过巨大作用， 因袭六朝文风与改革六朝文风的矛盾在他身上表 现得尤为突出。 2．宫廷文人于太宗时臻于极盛 A．魏征是最典型的箴规讽谏型文人； B．上官仪的诗，时谓"上官体"，以体美著称； C．沈佺期、宋之问，主要成就是使律诗进一 步定型规范化，学者宗之； D．杜审言对律诗的定型也做出重大贡献。