对比与调和
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对比与调和
对比法则
在材料相同的基础上应 寻求一定的变化，采用 相近的工艺方法，产生 不同的表面特征，形成 既具有和谐统一的感觉， 又有微妙的变化，使设 计更具美感。
对比法则
形态的对比，相同的材 料中求同存异。
对比法则
材质的对比
调和原则
调和是将不同的材料元 素，采用不同的加工工 业和谐的结合起来，可 以实现其产品自身功能 的 只有对比，没有调和， 很难构成有机整体，也 无美可言，调和的常用 手段诸如条理、呼应、 重复、次序等。
对比与调和
-----产品的质感设计
提纲
对比与调和定义
对比调和的体现 对比原则
调和原则
对比调和的统一 总结
对比调和的定义
对比与调和是质感设计的一个重要原则。
一、质感设计的概念
质感设计的形式美法则形式美是美学中的一个重要概念， 是从美的形式发展而来的，是一种具有独立审美价值的美。 广义讲，形式美就是生活和自然中各种形式因素（几何要素、 色彩、材质、光泽、形态等） 的有规律组合。形式美法则是 人们长期实践经验的积累，整体造型完美统一是造型美 形式法则具体运用中的尺度和归宿。
调和原则
将不同的材质结合，皮制沙发的金属桌椅与椅面的亮 度是材质的调和对比
调和原则
键盘边缘
键盘
不同加工工艺的调和 按键和键盘周边的不同加工 艺的结合在同一件产品上。
对比调和的统一
不同材料的综合运用可丰富人们的视觉和触觉 感受，但一个成功的产品设计并不在于多种材 料的堆积，而是在体察材料内在构造和美的基 础上，精于选用恰当得体的材料，贵于材料的 合理配置与质感的和谐应用。 调和是在对比的基础上进行的。 没有对比产品部吸引人，没有调和产品就比合 格
色彩的对比与调和
色彩心理学原理
色彩与情绪
不同色彩能够引发不同的情绪反 应，如红色代表激情、蓝色代表
宁静等。
色彩与性格
人们对色彩的偏好与其性格特征有 一定关联，如喜欢红色的人通常热 情开朗、喜欢蓝色的人通常沉稳内 敛。
色彩与文化
不同文化背景下，人们对色彩的认 知和感受也有所不同，如在中国文 化中，红色象征喜庆和吉祥。
06
总结与展望
本次课程回顾与总结
色彩基础知识
色彩对比
学习了色彩的基本原理、属性及分类，掌 握了色轮、色立体等色彩工具的使用方法 。
深入探讨了色相对比、明度对比、纯度对 比等不同类型的对比方法，理解了色彩对 比在视觉设计中的重要性。
色彩调和
作品展示与评价
通过实践练习，掌握了同种色调和、类似 色调和、对比色调和等色彩调和技巧，提 升了色彩搭配能力。
在色相环中选取互补的色相进行搭配，通过强烈的对比达到调和 效果。
冷暖对比调和
运用冷色和暖色的对比，营造出丰富的色彩层次和视觉效果。
面积对比调和
通过调整不同色彩在画面中的面积比例，实现色彩的平衡与调和。
多色调和
三原色调和
运用红、黄、蓝三原色进行搭配，创造出丰富多彩的色彩效果。
多色相调和
选取多个不同色相的色彩进行组合，通过巧妙的搭配实现整体色彩 的和谐统一。
根据个人喜好和审美选择
个人喜好和审美也是选择色彩搭配方案的重要因素。可以根据自己的喜好和审美选择适合自己的色彩搭 配方案，让画面更加符合自己的风格和品味。
优秀案例分析与借鉴
电影海报色彩搭配
优秀网站色彩搭配
艺术作品色彩搭配
电影海报通常运用丰富的色彩 和强烈的对比来吸引观众的眼 球。可以借鉴电影海报的色彩 搭配技巧，如运用互补色或相 邻色来制造强烈的视觉冲击力 和吸引力。
对比与调和
（二）纯度对比：
1.纯度对比强烈影响色彩的相貌即品格。 2.在纯度对比中，两种纯度不等的色彩也都把对方推向自己的反方。 3.降低纯度的方法：
（1）加入无彩色——黑、白、灰。
（2）混入该色的补色。
（三）明度对比：
1.明度是色彩的骨格，具有相对独立性。 彩色照片：事物的全要性特征 黑白照片：事物的明度特征。 2.明度对比决定颜色形状的认识度：
7.作业：
（1）色彩对比或调和练习。
第六章 色彩的对比与调和
6.1色彩的对比
一、同时对比与连续对比： （一）同时对比：两色同时并置在一起，双方都会把对方推向自己 的补色，这一现象即同时对比。 （二）连续对比：指在时间运动过程中，不同颜色刺激间的对比。 二、色彩的对比： （一）色相对比： 1.原色对比：红、黄、蓝 2.间色对比：橙、绿、紫 3.补色对比：红绿、黄紫、蓝橙 4.邻近色对比：色相弱对比，两色之间相互渗透。具有明显的统一 调性。 5.类似色对比：在色相环上非 常邻近色之间的对比。蓝与绿 味蓝之间的对比。 6.冷暖度三种要素中，有某种要素相 近似，变化其它要素。
（三）对比调和：明度、色相、纯度三要素可能处于对比关系中，
因此它是一种强调变化而组合和谐的色彩关系。又称为秩序调和。
几种处理方式： 1.在对比强烈的两堵塞中，置入相应的色彩的等差、等比渐变系列。 2.通过面积的变化来统一色彩。 3.在对比色的面积中，相互置放小面积的对比色或加入同一种小面 积的它色。 4.在色相环上确定的某种变化的位置，这些位置以某种几何形出现 时，这些色彩可达调和。包括三角形调和、四方形……
色彩的认识度就是由于不同颜色关系引起对形状辨认清晰与否的程度.
*主要决定于与周围色彩的关系，又特别是明度关系。 *在色彩构图中，突出形态主要靠明度对比。
色彩构成对比和调和
2、对比色对比
色相之间的距离角度在 120 ° -150°以外的对 比为对比 色相，是色对色彩差异性的最直观认识
色彩对比 COLOUR CONTRAST
同一色相对比
最简单的色彩组合是 单色性的色彩组合方式， 这是一种整个画面只使用 单一色调的配色方法 ，我 们在自然界中随处可见。
时的对比。
邻近色
.
类似色
.
色彩对比 COLOUR CONTRAST
对比色对比
对比色对比是指色环上 所处角度为120～150度的色 彩间的对比。它们的对比关 系相对补色的对比略显柔和， 同时又不失色彩的明快和亮 丽。对比色组合具有一种很 强烈的冲突感并能产生一种 色彩移动的感觉。比如在大 自然中经常看到橙色的果实 与绿色的树木、紫色的花与 绿色的叶，它们的色彩搭配 都具有既明快又自然的视觉 效果。
将紫色放在红色 纸上带有红紫味
将紫色放在蓝色 纸上带有蓝紫味
.
色彩对比 COLOUR CONTRAST
在同一画面并置 的两个或两个以上 的颜色，并置的双 方都会把对方推向 自己的补色；相同 色相中，置于补色 当中的色彩看起来 更鲜艳。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
由于邻近色的影响使方框中间不同的两色看起来象一个色。
是因色相之间的差别形成的对比。色相对比的强弱 决定于色相环上色相的距离
1、同类色对比 2、类似色对比 3、对比色对比 4、互补色对比
① 同种色相对比，只有深浅之分 不存在色相对比（0度）
② 邻近色相对比，对比弱，可通 过明度的变化加强对比（1530度）
③ 类似色相对比，中度对比，可 通过变化明度、纯度加强对比
② 不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。 ③ 补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增
纯度的对比与调和课件
PART 04
纯度调和的挑战与解决方 案
REPORTING
纯度调和面临的挑战
不同来源的纯度差异
不同供应商或生产批次的产品，其纯度可能存在差异，导致调和 困难。
纯度检测的局限性
目前的纯度检测方法可能无法准确测定某些杂质或痕量物质，影响 调和效果。
调和过程的稳定性
纯度调和需要保持稳定的状态，避免因温度、压力等因素影响纯度 。
间接对照
通过其他因素来影响纯度对照，例如 光线、背景等。在色彩学中，可以通 过调整亮度和饱和度来影响纯度对照 。
PART 02
纯度对照的实践应用
REPORTING
化学工业中的纯度对照
化学工业中，纯度对照是确保产品质量和安全的关键环节。 通过对照不同批次或不同来源的化学品纯度，可以检测其杂 质含量，确保生产出的化学品符合规格要求和安全标准。
研究开发新型、高效的纯 度调和剂，以满足不断发 展的纯度需求。
强化过程控制
通过加强生产过程中的监 控和管理，提高纯度调和 的稳定性和效率。
拓展应用领域
将纯度调和技术应用于更 多领域，如制药、生物技 术等，以满足更广泛的需 求。
PART 05
纯度对照与调和的案例研 究
REPORTING
案例一：化学工业中的纯度对照与调和
食品工业中常用的纯度对照方法包括气相色谱、液相色谱 、原子吸取光谱和原子荧光光谱等，这些方法能够准确测 定食品中的有害物质和营养成分。
制药工业中的纯度对照
制药工业对药品的纯度要求极高，因为药物的纯度直接关系到其疗效和安全性。 通过纯度对照，可以确保生产出的药品符合质量标准和安全要求。
制药工业中常用的纯度对照方法包括高效液相色谱、气相色谱、紫外可见光谱和 红外光谱等。这些方法能够准确测定药物中的有效成分和杂质含量，从而确保药 品的安全性和有效性。
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩构成第四讲色彩的对比与调和
任选一纯色，如明度低可只 加白色，明度高既可加白又 可加黑。调12个阶段，然后 按照明度对比关系构成九种 色调。即：高长调、高中调、 高短调、中间长调、中间中 调、中间短调、低长调、低 中调、低短调。
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只 与白色相混；如所选纯色明度高，可以纯 色明度为基准向亮色发展加白色、向暗发 展加黑色，调12个左右的明度阶段，构成 以明度为主的序列。
（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相 由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
同类色-色相间隔15度 类似色-色相间隔30度 邻近色-色相间隔60度 对比色-色相间隔90-180 度
同类色的组 合，色彩极 易调和，但 由于缺乏对 比，容易产 生单调感。
同类色组合
类似色组合
⑤ 蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清 澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。
⑥ 紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。 ⑦ 黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等
⑧ 白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无 私、纯洁、忠贞的色彩意味。
① 色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比 例的对比。
1：1——冲突，对比最强。 1：2——增强一方，减弱一方 10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
不同的颜色， 在双方面积 是1：1时色 彩的对比最 为强烈；当 不同颜色的 双方面积相 差较大时， 色彩的对比 效果次强； 当双方颜色 相同面积也 相同时，对 比效果最弱。
（五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称 之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也 可以是不同色相间的纯度对比。
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只 与白色相混；如所选纯色明度高，可以纯 色明度为基准向亮色发展加白色、向暗发 展加黑色，调12个左右的明度阶段，构成 以明度为主的序列。
（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相 由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
同类色-色相间隔15度 类似色-色相间隔30度 邻近色-色相间隔60度 对比色-色相间隔90-180 度
同类色的组 合，色彩极 易调和，但 由于缺乏对 比，容易产 生单调感。
同类色组合
类似色组合
⑤ 蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清 澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。
⑥ 紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。 ⑦ 黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等
⑧ 白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无 私、纯洁、忠贞的色彩意味。
① 色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比 例的对比。
1：1——冲突，对比最强。 1：2——增强一方，减弱一方 10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
不同的颜色， 在双方面积 是1：1时色 彩的对比最 为强烈；当 不同颜色的 双方面积相 差较大时， 色彩的对比 效果次强； 当双方颜色 相同面积也 相同时，对 比效果最弱。
（五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称 之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也 可以是不同色相间的纯度对比。
色彩构成(二)色彩的对比与调和
色彩构成（二）色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、视觉生理上的调和2、自然秩序上的调和3、符合目的性的调和关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一二、色彩的错视1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的色彩差别现象。
如：2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的不是第二块色彩的实际色相的现象。
如：三、色彩对比1、色相对比色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比对比效果：单调、呆板、柔弱调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。
如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气C、中差色对比中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。
如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
D、对比色对比对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。
2对比与调和、对称与均衡
1.轴对称 即事物形体的左右、上下各方完 全一致，在轴线处折叠后，双方完全重合， 如物体与水中的倒影。 2.旋转对称 即将轴对称的造型绕对称轴线 上的某点旋转所得到的形象。 3.螺旋对称 即将非对称的形象绕某中心点 旋转所得到的一种对称形式。
故宫整体布局为对称布局，故宫的建筑也呈对称结构。
杭 州 六 和 塔
左图是一款挖掘机。 挖掘机底座采用黑 色，使底座显得非 常有分量，给人以 安全感，使人的心 理得到平衡。
右图是一咖啡器的设计， 因结构的关系，则左右以 非对称形式出现。为了追 求视觉上的平衡，设计帅 将其左侧手柄设计得较长 并用黑色，以此增加左侧 的分量感，同时又与右边 的小部件形成呼应，再加 上统一的底座，使视觉效 果更加显得均衡而完整。
纯度对比运用突出主体
(3)冷暖：即人对色彩的心理感受，不同波长 的色彩搭配会产生不同的冷暖效果。在大面 积运用时要注意对比的“度”。
以白色为主 调的客厅， 其他装饰色 彩的选用以 明丽鲜艳为 主，强调冷 暖对比，以 大面积的纯 净色彩与小 面积的强烈 色彩搭配见 长。
§2.4 对称与均衡
2.4.1 对称 对称即生物体自身结构的一种合乎规律的存在 方式。生活中对称的形式随处可见，对称一词源 于希腊语有“同时被计量”的意思，就产品造型 设计来讲对称的含义则更加丰富。对称是客观存 在的一种现象，古代人在狩猎农耕时，就发现对 称的存在，并加以运用。人与动物的正面造型、 植物的叶脉、鸟类昆虫的羽翼、树木与水里的倒 影等等，都表现为对称或近似对称的形式。我国 古代的很多建筑如北京的故宫、皖南的民居、杭 州的六和塔、传统的家具及室内的陈设、劳动工 具、生活中的器具都表现出明显的对称关系。对 称具有稳定的形式美感，同时也体现着功能的美 感。
数字色彩(13.1.2)--“对比”与“调和”的逆向关系
第1节“对比”与“调和”的逆向关系
如果将不同的色彩放置在一起，它们能彼此协调而没有冲突，可认为是色彩的调和。
色彩是否调和，是相对色彩对比而言的。
色彩对比主张色彩之间增大对立，在对立中求得变化；色彩调和主张色彩之间缩小对立，在和谐中求得统一。
色彩调和在传统的艺术色彩学中有一套繁琐而复杂的“色彩调和理论”，让人看了眼花缭乱。
但实质上就是要缩小色彩之间的对比关系。
我们采用逆向思维的方法，把“色彩调和”理解成“色彩对比”的逆向操作，这样既避免了“色彩调和理论”过于繁琐，又便于初学者掌握和运用。
色彩调和主要采取的手法是缩小色彩之间的明度差异、降低部分色彩的饱和度、拉近过于强烈的色相差别等，这些只要回顾第四章至第六章的内容就可以自行练习。
a b
图7-1 余卫，调和与对比的逆向关系，指导教师田少煦.
1。
色彩对比与调和
2.调和对比 1）邻接色相对比：蓝-蓝绿，蓝-蓝紫，黄-黄绿， 黄-橙黄，红-紫红，红-橙红。 2）类似色相对比： 3）中差色相对比：红-黄，黄-绿，绿-蓝，蓝-紫， 紫-红。
3.强烈对比 （对比色） （1）对比色相对比 色相对比距离约120度 左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。 效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不 易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般 需要采用多种调和手段来改善对比效果。 （2）补色对比 色相对比距离180度，为极 端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。 效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不 当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不 协调等不良感觉。
色彩对比与调和
红
色相
紫红 橙红 紫 橙 近似色 蓝紫 橙黄
互补色 蓝 黄
红-绿，黄-紫，蓝-橙
蓝绿 对比色 绿
红-蓝，蓝-紫，绿-蓝，绿-紫，黄-绿，黄-红
黄绿
色彩对比分为： 1.零度对比 2.调和对比 3.强烈对比
1.零度对比 零度对比
（1）无彩色对比加无彩色（黑色，白色，灰色） 有彩色加无彩色（黑色，白色，灰色）
﹢ ﹢
＝ ＝
蓝色加了什么？
（3）同种色相对比 ）
1.零度对比 （同种色） （1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用 方同很有价值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、 黑与深灰与浅灰等。对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代 感，但也易产生过于素净的单调感。 （2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、 白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方 又活泼，无彩色面积大时， 偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。 （3）同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比， 俗称姐妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡（橙+ 灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果 感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的 弊病。 （4）无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色 等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有一定 层次，又显大方、活泼、稳定。
对比与调和
对 比 与 调 和
对 比 与 调 和
对 比 与 调 和
对 比 与 调 和
对 比 与 调 对 比 与 调 和
对比是差异性的强调，对 比的因素存在于相同或相异的 性质之间。也就是把相对的两 要素互相比较之下，产生大小、 明暗、黑白、强弱、粗细、疏 密、高低、远近、硬软、直曲、 浓淡、动静、锐钝、轻重的对 比，对比的最基本要素是显示 主从关系和统一变化的效果。 调和是指适合、舒适、安 定、统一，是近似性的强调， 使两者或两者以上的要素相互 具有共性。对比与调和是相辅 相成的。在版面构成中，一般 事例版面宜调和，局部版面宜 对比。
第五讲 对比与调和
_ Rule 7
无彩色的应用
若在这些高纯度色彩中加入的不是白色， 不仅色彩之间会相互冲突，原本色彩的 鲜艳度也随之降低。
利用白色将不易搭配的颜色整合的案例： 使用强烈的颜色，虽然在整体的统一上有些困难，但将白底的面积扩 大，就能出现自然的协调感。同时因为金鱼与金鱼之间的宽敞距离， 每个颜色都显得纯正鲜艳。
在中心对称轴左右两边所有的色彩形态对应点都处于相等距离的形式称为色彩的左右对称其色彩且合形象如通过镜子反映出来的效果一样如对称点为中心两边所有的色彩对应点都等距按照一定的角度将原形置于点的周围配置排列的形式称为色彩的放射对称
Fundamental Problems of
Composing
with
Color
色彩 构成
color
色彩对比 6. 1。
A/
色彩的对比，从色彩的基本要素上可以分为：
色相对比、明度对比、纯度对比。
色相对比决定了色彩对比的外部特征； 明度对比决定了色彩形状的认知度； 纯度对比决定了色彩的性格特征的变化。
B/ C/
从色彩对比的心理知觉上可以分为：
况暖对比、轻重对比、迚退对比等。
从色彩对比存在的形态上可以分为：
_ Rule 6
色调配色
色调：归纳了依据色 彩整体统一的明度及 纯度位置，分别以色 相环的形式表现。
色调的基本原则：不管使用什 么色相的色彩，或是增加色彩 的数目，看起来依然是井然有 序的配色。
明 度
纯度
_ Rule 6
将原图转换为黑白后可以看出，红绿两色的明度已经被调整成为 一致，但与黄色则仍有明显的明度差距，因此需要进一步调整黄 色的纯度，即让三种颜色在色调上达成一致来取得整体协调。
纯度一致的配色
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镇平工艺美术学校平面广告设计专业
教案
课题对比与调和课型
授课日期授课时数
授课班级审阅
教学目标情感目标：让学生体验与感受图案作品形式美得同时，培养学生审美素养，激
发学生对设计工作的热情。
认知目标：通过本课的学习，让学生了解对比与调和。
能力目标：通过作品欣赏，使学生能够正确地运用对比与调和法则评析作品。
教学重点难点教学重点：对比与调和法则
教学难点：对比与调和法则它们之间的关系及运用。
教学方法理论传授
教学手段PPT
教学内容一、复习回顾
二、知识呈现
（一）对比与调和：对比使事物双方充分展
示个性特点，调和是协调矛盾，使个性化的
图案趋于统一。
（二）对比分为三大类表现形式：
1.造型
2.构图
3.色彩
造型方面：
例：大小对比、轻重对比、粗细对比、疏密
对比、曲直对比、凹凸对比。
构图方面：
例：虚实对比、方向对比、聚散对比。
色彩方面：
例：明度对比、纯度对比、色相对比。
教学设计
（三）调和
将性质相同或类似的形象要素进行配合，以
缓解差异和矛盾。
三、图形观察对比，
同学们找出期终的对比、调和。
布置作业以对比与调和为手段，运用之前所设计的元素设计一副图案。