诗的章法、词法与句法

诗的章法、词法与句法
律诗章法讲解
律诗的章法，本于这一诗体字数句数(排律除外)的规定限制，由唐经宋至元而相因成习形成了一套颇有讲究的章法体式。

这就是人们所说的“起承转合”。

这一结构律诗的特点已成律诗写作的定规铁律。

因此，鉴赏律诗应有章法意识的要求，是必须明确树立的。

而律诗“起承转合”的章法讲究，又与律诗的题目密切相关。

因此，这里我们有必要先说说律诗的题目。

律诗的题目与其诗，恰似皎洁之圆月与灿烂之群星——明月率星。

众星烘月，互依相托。

如此才会形有神、象有意、景有情地以精美的短章小制抒发传达出丰富深微的情趣心志。

具体而言，“或单刀直入，开篇破题;或引而不发，篇末点题：或韵韵回首，处处擒题”。

因此。

律诗题目既有诗的深邈寄寓性意义，又有内容较为明确的具体限定性作用。

前者如《杂兴》、《怀古》、《咏史》、《绝句》、《书愤》、《古意》、《无题》等;后者如《马嵬》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《酬乐天席上见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》、《登岳阳楼》、《蜀相》、《枫桥夜泊》、《赤壁》等，真如入之醒目亮额，有概括显眼且又别具丰神的凝放意脉之功。

所以，鉴赏律诗，审视题目必不可少。

对律诗章法的简要梳理。

虽然难以穷尽仪态万方、风骚多样的律诗情貌风神，但明晓律诗之所以而为最精致、最精妙、最精巧、最精深的诗体的讲究根由，于诗歌鉴赏也会生发执一总万、理推所见的知解赏析的自觉意识。

至于四首律绝的例举本意，也仅为具体解读律诗提供参考，虽不
可也不能“以一当十”。

所在皆是。

但也不失为切题解诗的门径之一。

律诗的章法关注的是诗人情志心意或幽隐明快、或婉曲直白、或豪放沉郁、或高远清丽、或欢愉悲戚的心路呈显印迹。

有鉴于此。

了解律诗章法的作用，对于读懂并赏析律诗的精义妙艺，应是大有裨益的。

绝句的写作和章法
前人对绝句写作有许多精辟见解，绝句之法，贵语浅情深，意不深则薄，语不浅则晦。

含吐不露，有弦外音，句绝而意未绝。

绝句的章法是起、承、转、结。

一般首句起，二句承、三句转、四句结。

一、二句固然重要，但总是铺垫，最关键在于三句的转，要转得既出乎意料，又在情理之中方为妙。

第四句便顺水推舟，意境全出。

律诗的写作和章法
律诗和绝句的章法大致相同，也是起、承、转、结，但它是以联为单位，首联起，颈联承、腹联转、尾联结。

但律诗最关键处，是中间两联的对仗以及两联的关系和变化。

此处往往是全诗的精彩处。

由于律诗的字数较绝句为多，在表达方式上可以更严谨和从容不迫。

格律诗的句法
五言的句法一般是2-3式，字分为上2下3，在前2里又可1-1，下3可分为2-1或1-2。

七言的句法一般是4-3式，字分为上4下3，在前4里又可3-1或2-2，下3可分为2-1或1-2。

也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。

在写作时可灵活掌握。

近体诗在语法结构上有两个特点，可以有省略和倒装，这在散文中是不允许的。

格律诗的字法
格律诗有章法、句法、字法之说。

字法，也就是平常所说的炼字，诗词句中最重要的一个字就是谓语的中心词“谓词”，把这个字炼好了，就能起到“画龙点睛”的作用，正所谓“一字千金”。

著名的“推敲”典故，就是这个字。

附《诗要法杂论》
古诗要法：
凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。

五古要法：五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。

或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。

写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。

七古要法：
七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。

须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。

又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。

出入变化，不可纪极。

绝句要法：
绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句次之。

有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。

大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。

至如宛转变化工夫，全在第三句。

若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。

起承转合：
破题——或对景兴起，或比起，或引事起，或题起。

要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。

颔联——或写意，或写景，或书事、用事引证。

此联要接破题。

要如骊龙之珠，抱而不脱。

颈联——或写意、写景、书事，用事引证，与前联之意相应相避。

要变化，如疾雷破山，观者惊愕。

结句——或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。

如“剡溪”之棹，自去自回，言有尽而无穷。

语句之法
七言——声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。

五言——沉静，深远，细致。

五言、七言，句语虽殊，法律则一。

起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。

中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停上下匀称。

有两句共一意者，有各意者。

若上联已共意，则下联须各意。

前联既咏状，后联须说大事。

两联最忌同律。

颈联转达意要变化，须多下实字。

字实则自然响亮，而句法健。

其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。

诗中字眼：
诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用联绵字，不可一般，中腰虚活字，亦须回避。

五方字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。

字眼在第三字者：鼓角悲荒塞，星河落晓山。

江莲摇白羽，天棘蔓青丝。

字眼在第二字者：屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。

碧如湖外草，红见海东云。

字眼在第五字者：两行秦树直，万点蜀山尖。

香雾云寰湿，清辉玉臂寒。

字眼在第二、五者：地坼江帆隐，天清木叶闻。

野润烟光薄，沙暄日色迟。

藏字藏意：
七言律难于五言律，七言下字较粗突，五言下字较细嫩。

七言若可截作五方，便不成诗，须字去不得方是。

所以句要藏字，字要藏意，如珠联不断，方妙。