楹联十一讲

楹联十一讲
楹联十一讲
上节课讲了正对反对和流水对，今天主要讲两个内容：一个是传统对格，另一个内容是诗钟。

第十一课联律通则的第二章传统对格
第二章传统对格
传统对格：是指对于历史上形成的且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品【词性转换】，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

了解对偶辞格的目的，就在于发现出句的机关，这也是读懂对联出句的一个重要的部分。

下面说一下传统的对偶辞格：
从对偶现象的本质来说，它是属于修辞学的范畴，古人在长期的对偶实践中已经归纳出大量对偶方面的修辞格，这些辞格中甚至还包括了声律方面的“平仄对”，从这个意义上讲，对联形式要求只是个修辞学命题，所有的对联格律问题都可以作为对偶修辞问题在修辞学的范围内得到解决。

由于现代关于诗词对联的对偶研究中，从语法学角度立论者众多，研究较为深入，而从修辞学角度研究的论著却不多，基于此，通则第二章“传统对格”也只在第七条中对传统对偶辞格有关的问题进行了如下论述：
对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则
从宽。

当代学者朱承平先生在搜集了374个传统偶格的基本上，总结出成系统的对偶辞格99种，著成《对偶辞格》一书，此书对于我们系统了解对联辞格有着很大的帮助。

修辞的目的在于更好地表达，所以传统对偶辞格中大部分是在如何形成更为工整的对偶句上下功夫，在这一过程中，大部分辞格在形式上符合常规的词类相对的规定，但还有一部分辞格初看来不太符合常规形式，而是对常规形式的某种变通，还有一些不常用的辞格，在形式上是严重违背常规形式的，我们可以在创作中不使用它们，但却不可不知道它们的存在。

一、在符合常规形式的情况下使对偶更工整的辞格：
包括：（1）叠音词的连珠对，
（2）规则重字的衔字对和掉字对，
（3）双声叠韵对，
（4）拆字嵌字藏字等巧对，
（5）工整的同类对，
（6）词语典故出处在同一书中的同语对，
（7）人名地名对，
（8）同义或反义虚字相对的同体对及背体对，
（9）前后相对的互成对与当句对，
（10）三个或四个句子排比自对的鼎足对与连璧对等。

现分别举联例如下：
连珠对：是是非非地；
明明白白天。

衔字对：山径晓行，岚气似烟烟似雾；
江楼夜坐，月光如水水如天。

掉字对：水底日为天上日；
眼中人是面前人。

双声叠韵对：平生慷慨班都护；
万里间关马伏波。

双声叠韵对：指双声词与叠韵词对举的格式。

依对举的双声词与
叠韵词在句中的位置，可分为句首双声叠韵对、句中双声叠韵对和句尾双声叠韵对三种。

这里的慷慨，间关属于句中
同类对：竹送清溪月；松摇古谷风。

同语对：王侯宁有种，燕雀自无知。

【史记】
人名对：九天龙种惊伯乐；一曲凤歌笑孔丘。

地名对：无锡锡山山无锡；常德德山山有德。

同体对：忠孝传家久；诗书继世长。

背体对：春前有雨花开早，秋后无霜叶落迟
互成对：云霞出海曙；梅柳渡江春。

【连用两个同类词语】
当句对：清风明月本无价；近水远山皆有情。

鼎足对：……但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮……
……只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事……
连璧对：……莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳；
……只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

二、对常规对仗形式有所变通的对偶辞格：
包括：（1）声调上的拗救对和全平全仄对，
（2）借音或借义对，
（3）交股对，
（4）以一对二的偏对，
（5）句法结构不相对的假平行对。

现分别举例如下：
拗救对：新年纳余庆，
佳节号长春。

全平全仄对：花开三章清平调；
叶落一曲长恨歌。

借义对：好句不妨灯下草；
高龄可辨雾中花。

交股对：万古仰清高，吴宫夜、汉宫秋，过目繁华成一梦；
婵娟祈四海，才人邀、佳人拜，团圞著意祝三生。

偏对：笛奏梅花曲；
莺啼杨柳风。

假平行对：年画卷中游，碧水扬波，三河流韵；
纸鸢天上看，晴空铺锦，万国织春。

三、严重违背常规对仗形式但有人偶尔运用的对偶辞格：
（1）平仄完全相同而不相对的同调对
（2）以相同实字上下联间相对的叠语对
（3）意对（其实就是个别字根本不对，前人还有半对不对的说法，因为失去了对偶便失去了对联的灵魂，也希望一般作者尽量少在这方面作尝试）。

同调对：折腰五斗长安米；
断肠二两兰州面。

下面讲钟格：钟格是7言形式，律诗句式，有时间限制。

所谓的诗钟，又名折枝诗。

兴起于清朝道光咸丰年间。

诗钟两字取“击钵催诗”之意，是文人寓锻炼敏捷才思于竞争（比赛）的一种游戏。

以前文人结社，围坐一起，任意取两字，分别镶嵌在句子里，因为字数取自七言，所以，就有了个诗字。

钟的意思是，用点燃的香，烧一线，线上系着铜钱，下面有一盘，线断铜钱落，其声铿然，称为钟。

因此诗钟，肯定是七字，上联和下联都一样，整联共14字，诗钟，是成联。

分咏：上联咏一物，下联另咏一物。

合咏：上下联说的是同一事物。

分咏格和合咏格一样，非常忌讳在对联中出现题目里已出现的字。

合咏时，上下联要求浑然一体。

合咏可从同一角度，但语言要搭配得当，诗钟只限于七言。

分咏相对要简单一些，就是上联和下联各用七字表达一种物象，注意句子结构和词性相对就行了。

诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。

而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五俎、六逸、七贤、八龙、九老等格
下面讲嵌字格。

也就是平时大家经常看到的一唱、二唱等等。

一唱，也叫凤顶格。

意思就是，把题目的字分别放在上联和下联的第一位置。

比如：题目月/风
那么凤顶格的格式就是：
月******
风******
或者
风******
月******
二唱，也叫燕颌格。

意思就是把题目的两字，分别放在上联和下联第二字的位置。

比如：
*月*****
*风*****
或者
*风*****
*月*****
三唱，也叫鸢肩格。

意思就是把题目的两字，分别放在上联和下联第三字的位置。

还是以题目月/风
**月****
**风**** 只要平仄对，两个字放上联、还是下联都可四唱，也叫蜂腰格，意思就是把题目的两字，分别放在上联和下联第四字的位置。

还是以题目月/风为例
***月***
***风***
第五唱也叫鹤膝格。

第六唱也叫凫胫格。

第七唱也叫雁足格。

这就是一到七唱。

根据几唱，把字对号入座就成。

这个唱，其实玩的是机智。

通常来讲，PK也好，或者酬唱也好，一般都是从一到七唱完。

就是看谁的思维更敏捷，谁更能急中生智。

通常在一到七唱的过程中要避免字义重复。

比如嵌字“月、山”一到七唱。

一唱：
月华如水中庭泻
山气随风万壑流
二唱：
残月弯钩迎北斗
苍山柱杖送东君
注意一下，第一个月，其主体在光；第二个残月，更重其形；山也一样。

三唱：
中天月色文君酒
野岭山光太白诗
四唱：
多情岁月凋霜面
老去关山罩雪裳
一到七唱，大抵如此。

诗钟里面，特别是一到七唱，最忌叠字。

就是说尽量避免两个字重复出现、相连。

因为那样就说不清到底是几唱了。

总之，不管怎么样，要尽量避免语意重复。

这是七唱的唯一要注意的。

最重要的是，诗钟上下共十四字，字字都不能浪费。

所以说，一到七唱，注意两点：
1、避免语意重复
2、避免叠字
至于意境，全在自悟。

上下相辅相承即可。

一至七唱中，不能唱两个平声字。

至少有一个仄声，就是一平一仄，要不然没法唱。

关于七唱名称来由，很简单，就是以头、颈、肩、腰的部位来定的。

从上到下，最后就是足。

现在，接着讲另外几种的格式。

1、魁斗格
简单的说就是把字分别嵌在上联首字和下联末字。

我们还是以题目月/风为例
月******
******风那我们从这格式中可以看出：词格必须得有一个平音字，否则无法成立，对吧？那么两个平音字，可以成立吗？回答肯定的，可以的。

好，我们得出结论：
魁斗格：
（1）这个格，要嵌的字是两个字；
（2）两个字中，最少有一个是平声；
例如：黄花：魁斗格
花门积雪千山白
大漠飞沙一月黄
2、蝉联格。

这个和魁斗正好相反。

即将两题字分嵌于上联尾字及下联首宇。

还是月/山
******月
山****** 那么，我们看看，如果此格，用2个仄音字，成立吗？成立的。

此格，两个平音，就无法成立，对不？对。

那么由此我们得出结论：
（1）、此格要嵌的字数是两个
（2）、最少有一个仄声。

例如：蝉唱：蝉联格
花落后庭商女唱
蝉鸣西陆楚囚吟
3、比翼格。

简单的说，就是把两个字相对嵌到联中，位置不限。

就像上面的“月，山”前面几唱一样，任何一个都可以看成是比翼格。

两个字同位相对即可。

（注：此格，2平、2仄都可以）
例如：散书：比翼格
杜房并驾中书省
金宋相持大散关
4、汤网格。

我们知道，上下联首末各两字，加一起共4个字。

汤网，就是网开一面的意思。

就是把三个字，任意嵌在上下联的首末。

这样会有一个位置不用嵌，网开一面。

还是用刚才滴：月/山/风
山*****月
******风
或者
******月
山*****风
山*****月
风******
山****** 月*****风
那么，此格三平音，可以吗？
看：
平*****平三个平声也可以嵌这个格。

总之在嵌哪个格，都要考虑平仄的，考虑的多一些，可能就宽裕一些。

拿汤网来说，三个平声是最约束人的。

因为只有一种形式可以做：
字******
字*****字
上联的末字应是仄，所以只好避开，其他的三个字，任意嵌了。

多一个仄声，事情就好办的多，可以选择把这个字嵌在上联的末字，同时也可以不嵌。

例如：天安、云：汤网格
天末楼台横北固
云中城阙望西安
4、鼎峙格。

这个格，也是要求嵌三个字。

不能是两个或者四个。

有这样几种格式：
字*****字
***字***
***字***
字*****字
三个字，一定有两个字在一句的首末，第三字在相对那联的中间形成一个三。

而成鼎峙之格。

如果三个平声，只能嵌成第二种。

还是以月/山/风为例：
XXX月XXX
山XXXXX风
例如：天中节：鼎峙格
穷阴杀节霜铺地
中夜清寒月满天
5、双钩格.双钩格是嵌四字的。

就是把要嵌的四个字，分别放在上下联的首末。

在合律的情况下，四个字可以灵活调动，这个很死的，没有什么余地，至少得有一个仄音字。

（注：此格，三个平音也可，一个平音也可，但至少得有1个仄音。

）
以月/山/风/情，为例
山*****月
风*****情
例如：南北高丽：双钩格
丽水逆流环陇北
高邮名县着淮南
6、四皓格。

这个也是嵌四字，但极其宽松。

只要这四个字散开，没有任意两个字相连就行。

不管你放哪，就是全放在上联或下联，也不是问题，但就是不能挨着。

这个是格式极为宽松的。

当然全在上联的话，必须得2个仄音字。

以月/山/风/情，为例
山*风*情*月
*******
山**风**月
情******
例如：海角钟声：四皓格。

海城画角严兵卫
山阁诗钟集友声
7、五杂俎.五杂俎这个和四皓格一样，只不过是嵌了五个字。

规矩相同。

四皓，就是嵌四字。

五杂俎，就是嵌五字，只要不连就行。

例如：清泉石上流：五杂俎
溪边瘦石多清籁
岩上飞泉少浊流
下面总结一下“四皓”“五杂俎”，其实，还有一种包括它们的格，叫“碎锦格”。

8、碎锦格.碎锦格，就是这个意思，你随便嵌，只要不连。

两个字，三个字，四个字，五个字，都可以对，只要不连。

只不过四个字以上的有自己的名字。

四个字是叫“四皓格”
例如：海角钟声：“四皓格
海城画角严兵卫
山阁诗钟集友声
例如：张陈：碎锦格
满几陈编三寸烛
半肩行李一张琴
五个字的叫“五杂俎”。

它们都是碎锦格的一种。

那么，到了六个字时，碎锦格要求嵌六个字时，就允许字相连了，这个特殊的碎锦格叫“六逸格”道理都是一样的。

六逸，是嵌六个字。

六逸格你只要把这六个字，嵌到联中，就OK。

六字全连也可以，但必须得合律才行，联格都是固定的，比较好理解，在上下联当中，要嵌好这么多字，还要有相应的含义是相当难的。

（注：五个字以下（含五字），不得相连。

六字以上随意。

）例如：杏花春雨江南：得连二字。

六逸格
雨后寻春桃叶渡
江南沽酒杏花村
七贤格和八龙格。

顾名思义，就是嵌七个字和八个字了。

这些都是碎锦格的其中一种。

七贤格：例如：发无可白方为老：得连二字
无眠可到东方白
有发都为老境苍
八龙格碎锦格之一种。

题字可以相连。

例如：月明华屋画桥碧阴：得连三字。

小桥画舫摇明月
华屋芳林度碧阴
在碎锦格中，还有一种形式：
9、云泥格
云泥格，是两个字的格，要求相对也宽松。

就是把字嵌到上下联中即可。

只有以下两种形式：
*字*****
*****字*
或者
*****字*
*字*****
云泥格：例如：云泥：云泥格
青云直上鹏程路
华屋偏多燕垒泥
10、辘轳格即将两题字分嵌于第一字及第九字。

或第三字及第九字，以此类推。

例如
莲露：辘轳格
乍垂莲瓣移香步
微露瓠犀发妙香
11、晦明格即一句明点题字，一句暗写题字。

例如
红豆：晦明格
双肿如豆讥文士
一口含樱画美人
12，九老格碎锦格之一种。

题字可以相连。

例如
寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。

水流孤塞千声雁
村绕寒林万点鸦
今天课的内容就这些，下面留一下作业联，我们还是以多练习对联为主，那些传统对格和诗钟咱们以后慢慢研究做。

作业联：
1，出句：春时莺唱曲{惠班}
2，出句：花开春纵笔{惠班}
3，出句：更深谁数漏{惠班}
4，出句：窗前堆叠梅花雪{青青}
5，出句：滑指流年杯底老{青青}
6，出句：风梳池柳鱼心动青青}
7，出句：素面绝无脂粉气{青青}
8，出句：拍遍栏杆谁待月{青青}
9，出句：淡看闲云舒野鹤{青青}
10，出句：一潭水澈清尘念{青青}。