15.山水田园诗派
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＊田园隐逸诗
＊山水行旅诗
田园之乐、 田园之乐、山水之美 出仕之念、失志之痛 出仕之念、
“八月湖水平，涵虚混太清。 八月湖水平，涵虚混太清。 八月湖水平 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情” 坐观垂钓者，徒有羡鱼情” 待 把 《临洞庭湖赠张丞相》 还 ——《临洞庭湖赠张丞相》 开 青 绿 邀 故 来 到 酒 轩 山 树 我 人 就 重 话 面 郭 村 至 具 菊 阳 桑 场 外 边 田 鸡 花 日 麻 圃 斜 合 家 黍 。 ， 。 ， 。 ， 。 ，
◆ ◆ ◆
情景交融， 情景交融，含蓄蕴藉
寄寓禅理， 寄寓禅理，境界空灵
终南别业》 《终南别业》:
语言清新明快， 语言清新明快，凝练自然
行到水穷处， 行到水穷处，坐看云起时
储光羲： 储光羲： 钓鱼湾》 《钓鱼湾》： 垂钓绿湾春，春深杏花乱。 垂钓绿湾春，春深杏花乱。 潭清疑水浅，荷动知鱼散。 潭清疑水浅，荷动知鱼散。 日暮待情人， 日暮待情人，维舟绿杨岸 常建： 常建： 题破山寺后禅院》 《题破山寺后禅院》： 清晨入古寺，初日照高林。 清晨入古寺，初日照高林。 竹径通幽处，禅房花木深。 竹径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此都寂，但馀钟磬声。 万籁此都寂，但馀钟磬声。
王维
诗歌创作 后期：山水诗、 后期：山水诗、田园诗 《山居秋冥》： 山居秋冥》 空山新雨后，天气晚来秋。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 随意春芳歇，王孙自可留。 《辛夷坞》： 辛夷坞》 木末芙蓉花， 木末芙蓉花， 山中发红萼。 山中发红萼。 涧户寂无人， 涧户寂无人， 纷纷开且落。 纷纷开且落。
艺术特色 “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有 味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画， 诗”
◆
浓郁的诗情画意 绘画构图手法；表现景物层次感；和谐的色调 绘画构图手法；表现景物层次感；
鹿柴》 《鹿柴》： 空山不见人， 空山不见人， 但闻人语响。 但闻人语响。 返景入深林， 返景入深林， 复照青苔上。 复照青苔上。
过 故 人 庄
—
艺术特色之一： 艺术特色之一： 风格自然平淡， 风格自然平淡，耐人寻味 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 夜来风雨声，花落知多少。 ——《春晓》 《春晓》 “淡到看不见诗了，才是 淡到看不见诗了， 淡到看不见诗了 真正孟浩然的诗” 真正孟浩然的诗” ——闻一多 闻一多 “语淡而味终不薄” 语淡而味终不薄” ——沈德潜 沈德潜
终南山》 《终南山》： 太乙近天都，连山到海隅。 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 其他诗歌： 其他诗歌： 相思》 送元二使安西》 《相思》、《送元二使安西》
艺术特色之二： 艺术特色之二： 写景有强烈主观感情色彩 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树， 野旷天低树，江清月近人 ——《宿建德江》 《宿建德江》 艺术特色之三： 多惟好静，万事不关心” “晚年惟好静，万事不关心” 诗歌创作 前期：政治诗、 前期：政治诗、边塞诗 《少年行》之二： 少年行》之二： 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 《使至塞上》 使至塞上》
山水田园诗派：盛唐 诗坛一个重要的诗歌 流派，代表作家为王 维、孟浩然、储光羲、 常建等人，他们多以 五言形式写山水田园， 表现一种返璞归真的 情趣和隐逸生活的闲 情逸致，风格清新淡 远，并提高了诗歌表 现的艺术技巧，将我 国山水田园诗的创作 推向高峰。
孟浩然
“不才明主弃， 多病故人疏” ——《归故园作》 诗歌创作： 诗歌创作：
＊山水行旅诗
田园之乐、 田园之乐、山水之美 出仕之念、失志之痛 出仕之念、
“八月湖水平，涵虚混太清。 八月湖水平，涵虚混太清。 八月湖水平 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情” 坐观垂钓者，徒有羡鱼情” 待 把 《临洞庭湖赠张丞相》 还 ——《临洞庭湖赠张丞相》 开 青 绿 邀 故 来 到 酒 轩 山 树 我 人 就 重 话 面 郭 村 至 具 菊 阳 桑 场 外 边 田 鸡 花 日 麻 圃 斜 合 家 黍 。 ， 。 ， 。 ， 。 ，
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情景交融， 情景交融，含蓄蕴藉
寄寓禅理， 寄寓禅理，境界空灵
终南别业》 《终南别业》:
语言清新明快， 语言清新明快，凝练自然
行到水穷处， 行到水穷处，坐看云起时
储光羲： 储光羲： 钓鱼湾》 《钓鱼湾》： 垂钓绿湾春，春深杏花乱。 垂钓绿湾春，春深杏花乱。 潭清疑水浅，荷动知鱼散。 潭清疑水浅，荷动知鱼散。 日暮待情人， 日暮待情人，维舟绿杨岸 常建： 常建： 题破山寺后禅院》 《题破山寺后禅院》： 清晨入古寺，初日照高林。 清晨入古寺，初日照高林。 竹径通幽处，禅房花木深。 竹径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此都寂，但馀钟磬声。 万籁此都寂，但馀钟磬声。
王维
诗歌创作 后期：山水诗、 后期：山水诗、田园诗 《山居秋冥》： 山居秋冥》 空山新雨后，天气晚来秋。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 随意春芳歇，王孙自可留。 《辛夷坞》： 辛夷坞》 木末芙蓉花， 木末芙蓉花， 山中发红萼。 山中发红萼。 涧户寂无人， 涧户寂无人， 纷纷开且落。 纷纷开且落。
艺术特色 “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有 味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画， 诗”
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浓郁的诗情画意 绘画构图手法；表现景物层次感；和谐的色调 绘画构图手法；表现景物层次感；
鹿柴》 《鹿柴》： 空山不见人， 空山不见人， 但闻人语响。 但闻人语响。 返景入深林， 返景入深林， 复照青苔上。 复照青苔上。
过 故 人 庄
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艺术特色之一： 艺术特色之一： 风格自然平淡， 风格自然平淡，耐人寻味 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 夜来风雨声，花落知多少。 ——《春晓》 《春晓》 “淡到看不见诗了，才是 淡到看不见诗了， 淡到看不见诗了 真正孟浩然的诗” 真正孟浩然的诗” ——闻一多 闻一多 “语淡而味终不薄” 语淡而味终不薄” ——沈德潜 沈德潜
终南山》 《终南山》： 太乙近天都，连山到海隅。 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 其他诗歌： 其他诗歌： 相思》 送元二使安西》 《相思》、《送元二使安西》
艺术特色之二： 艺术特色之二： 写景有强烈主观感情色彩 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树， 野旷天低树，江清月近人 ——《宿建德江》 《宿建德江》 艺术特色之三： 多惟好静，万事不关心” “晚年惟好静，万事不关心” 诗歌创作 前期：政治诗、 前期：政治诗、边塞诗 《少年行》之二： 少年行》之二： 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 《使至塞上》 使至塞上》
山水田园诗派：盛唐 诗坛一个重要的诗歌 流派，代表作家为王 维、孟浩然、储光羲、 常建等人，他们多以 五言形式写山水田园， 表现一种返璞归真的 情趣和隐逸生活的闲 情逸致，风格清新淡 远，并提高了诗歌表 现的艺术技巧，将我 国山水田园诗的创作 推向高峰。
孟浩然
“不才明主弃， 多病故人疏” ——《归故园作》 诗歌创作： 诗歌创作：