鹊原文翻译及赏析通用15篇

鹊原文翻译及赏析
鹊原文翻译及赏析1
原文
闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。

漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。

动是愁端如何向，但怪得、新来多病。

嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？
重省。

别时泪湿，罗衣犹凝。

料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。

雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。

空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。

翻译
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。

随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。

动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。

可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。

今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。

料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。

终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。

空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。

注释
弹鹊：用弹弓把喜鹊赶走。

漫：随意，漫不经心。

金猊烬冷：金猊炉内香灰已冷。

金猊，狮形的铜香炉。

沈腰：瘦腰。

后因以“沈腰”
作为腰围瘦减的代称潘鬓：未老头白。

喻衰老。

凝：读去声，凝结。

厌厌：微弱貌；精神不振貌。

春酲：春日醉酒后的困倦。

雁足：雁足传书，代指信使。

阑干：栏杆。

用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。

赏析
此词以真挚的情感，倾诉了作者对侍妾的一往情深。

词之上片实写作者怀人，下片设想侍妾怀己，这一结构，不仅使思念者与被思念者更加接近，相互映衬下情感的力度、深度愈大，而且虚实相间，增加了可读性。

“闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。

”是说自从侍妾被迫离去后，词人日夜相思而忧闷不乐。

偏有喜鹊不知趣，啾啾不停，词人遂迁怒于喜鹊。

但弹走了喜鹊，却又反而搅碎了一帘花影，触景生情，徒增伤悲。

“漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷”，春天到了，自然该换穿春衫，但就是这一举动，又触动了词人心底的回忆。

他回想起侍妾为他缝制新衣、试穿新衣、熏香衣物的那一双纤纤玉手，如今无人为他缝衣试衣，而熏衣的炉子里也只剩冰冷的灰烬。

“动是愁端如何向，但怪得、新来多病”，词人失去侍妾后，无论看见什么、做什么，都会想起她，就这样，愁绪堆积得多了，便渐渐演变成病。

愁病缠身，愁加深了病，病又反过来加深了愁，因而词人发出了“嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？”的叹息。

往日的消瘦并未好转，如今鬓上更是新添了白发，临镜自照，教人情何以堪。

以“重省”领起分手时的记忆。

“别时泪湿，罗衣犹凝”，是当时诀别，她的痛泪洒在罗衫上，想是至今还没有干吧。

此句虽是忆及别时场面，但词人的回忆却跳跃到今日。

词人想象她时至今日，一直因为思念自己而以泪面，所以衣襟上的泪痕至今未干。

写女子至今泪未干已十分深情，更何况这还是词人想象中的场景，因此读来令人心疼怜惜。

“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”，又再悬想而今，她为了恋念我的缘故，“每日价情思睡昏昏”。

这五旬用细节和情态的描写，勾画了一个相思女子的形象。

其中“长托春酲未醒”一句最妙：分明是“为我厌厌”，可是不能吐露，只能“长托春酲未醒”，用春
来病酒的理由来掩饰。

这种吞咽到肚里的爱情，同样是最炽烈最痛苦的。

再说，既然托辞“春酲”，则侍妾借酒销愁的情状亦可知。

“雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。

”说她终日期待着能得到“我”的消息，却始终等不来鸿雁的传信，终日期待着能再见到“我”的音容，却始终看不到“我”的身影出现在门前。

庭院里一派春日佳景，她却把门户关闭，尽情描写出人空憔悴的凄楚情景。

“空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。

”是想象爱妾百无聊赖地倚着庭院中的栏杆，空空地等待，自伤自怜。

只觉得白昼太长，庭院内外冷清，寂寞难耐。

全词抒情婉曲，笔法细腻。

上下两阕互相辉映，扩大了词的感情容量。

两阕之间以换头“重省”二字作为过渡，境界变化而意脉相连。

词人善于捕捉典型的场景和心理感受，这种独具特色的艺术表现手法，感人至深。

鹊原文翻译及赏析2
鸟鹊歌
仰飞鸟兮乌鸢。

凌玄虚兮号翩翩。

集洲渚兮优恣。

啄虾矫翮兮云间。

任厥性兮往还。

妾无罪兮负地。

有何辜兮谴天。

帆帆独兮西往。

孰知返兮何年。

心惙惙兮若割。

泪泫泫兮双悬。

彼飞鸟兮鸢鸟。

已回翔兮翕苏。

心在专兮素虾。

何居食兮江湖。

徊复翔兮游颺。

去复返兮于乎。

始事君兮去家。

终我命兮君都。

终来遇兮何辜。

离我国兮去吴。

妻衣褐兮为婢。

夫去冕兮为奴。

岁遥遥兮难极。

冤悲痛兮心恻。

肠千结兮服膺。

于乎哀兮忘食。

愿我身兮如鸟。

身翱翔兮矫翼。

去我国兮心摇。

情愤惋兮谁识。

翻译
情愤惋兮谁识。

抬头仰望一群黑色的猛禽，狂呼乱叫着从高空中俯冲下来。

它们聚集在小岛上肆意叼啄鱼虾，然后展翅飞到高空的云层之间。

任凭自己的秉性飞来飞去，我没有什么罪过却要背井离乡。

为何无辜的被遣送到遥远的天边，像一片落叶被狂风吹往西方。

谁知道何年何月才能返回家园？心中的忧伤痛苦如同刀割一样。

忍不住双眼泪如喷泉，那些凶恶的猛禽。

已经飞回原地收拢其翅膀，它们一心掠夺那些弱小的白虾。

为什么来到这江河湖畔白吃白住？时时在这里盘旋不去自由游荡。

来来去去往返不停的横冲直撞，起先是夫君不知为何一去不复返。

最终又强迫我前往吴国京都，到死我不明白自己何罪之有。

为什么让我背离祖国远去吴国，我穿着粗布衣裳被降为婢女。

丈夫被摘去王冠沦为奴仆，苦难的岁月何时才是尽头？
国耻冤仇的悲痛时刻压在心头，就好象咽下无数疙瘩堵在胸口。

心里装满悲哀哪里吃得下饭食？我多想变成一只飞鸟。

展翅高飞在蓝天自由翱翔。

心中思念我那遥远的故国家乡，满腔的悲愤与怅恨谁能体味？
译文
抬头仰望一群黑色的猛禽，狂呼乱叫着从高空中俯冲下来。

它们聚集在小岛上肆意叼啄鱼虾，然后展翅飞到高空的云层之间，任凭自己的秉性飞来飞去。

我没有什么罪过却要背井离乡，为何无辜的被遣送到遥远的天边。

像一片落叶被狂风吹往西方，谁知道何年何月才能返回家园？
心中的忧伤痛苦如同刀割一样，忍不住双眼泪如喷泉。

那些凶恶的猛禽，已经飞回原地收拢其翅膀，
它们一心掠夺那些弱小的白虾，为什么来到这江河湖畔白吃白住？
时时在这里盘旋不去自由游荡，来来去去往返不停的横冲直撞。

起先是夫君不知为何一去不复返，最终又强迫我前往吴国京都。

到死我不明白自己何罪之有，为什么让我背离祖国远去吴国。

我穿着粗布衣裳被降为婢女，丈夫被摘去王冠沦为奴仆。

苦难的岁月何时才是尽头？国耻冤仇的悲痛时刻压在心头。

就好象咽下无数疙瘩堵在胸口，心里装满悲哀哪里吃得下饭食？
我多想变成一只飞鸟，展翅高飞在蓝天自由翱翔。

心中思念我那遥远的故国家乡，满腔的悲愤与怅恨谁能体味？
赏析
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。

其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。

两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。

这首诗的可取之处有三：
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。

二是尽情抒发了作为国王和王后亡国，并沦为人臣奴婢的极度悲愤，和对故国家乡的无尽思念，读来催人泪下。

三是作品的思想性。

作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。

数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。

这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。

而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。

南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。

作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出
更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。

鹊原文翻译及赏析3
原文：
几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。

百草千花寒食路，香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语。

双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。

悠悠梦里无寻处。

注释：
①行云：本指神女。

“旦为朝云，暮为行雨”，见宋玉《高唐赋》。

此指冶游不归的荡子。

②不道：不知。

③百草千华：“华”同“花”。

此以闲花野草比喻妓女。

翻译：
你就像天上飘浮不定的云，不知去了哪里？只知游玩却忘记了回来，也不管春天就要过去，在花团锦簇的寒食节气，你的车马不知停在处。

我含着眼泪独自倚靠在楼台上自顾自语，问那双双归来的燕子，来时可曾与你在路上相遇？我心中缭乱的愁絮就如同空中迷蒙纷飞的柳絮，在迷蒙的梦中你的踪影也无处寻觅。

赏析：
这是以女子口气写的一首闺怨词，写一位痴情女子对冶游不归的男子既怀怨望又难割舍的缠绵感情，游子就如流云一样游荡忘了归来，在百草千花的寒食节气，处处情人成双成对，就连燕子也知道双双归来，而游子却不知何处。

望着满天纷飞的柳絮，不禁愁情交织，乃至梦中也梦不到游子。

全词语言清丽婉约，悱恻感人，塑造了一个情怨交织内心的闺中思妇形象，也似乎概况了更广泛的人生体验。

词写闺怨。

上片以飘荡不归的行云，比作浪子。

他把自己的宝马香车都拴系在浮花浪蕊的青楼妓馆边了。

下片则写闺中少妇的孤独与
凄苦。

双燕尚懂得归来而人却不知。

离愁被春光撩拨得像悠悠扬扬的柳絮，漫天飞舞，使你在梦里也觅不到踪迹。

作者以轻灵缥缈之笔写朦胧梦境，怨而不怒，蕴藉深婉，可谓别开新境。

鹊原文翻译及赏析4
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

翻译
碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿。

是谁突然弹起钿筝，惊醒那安栖的燕子，双双穿帘飞去。

然而几天时间放眼望去尽是落絮纷纷，那盛开的杏花也经不住清明时节的纷纷细雨，逐渐凋零。

在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。

注释
偎：依靠。

黄金缕：指嫩柳条。

钿筝：用罗钿装饰的筝。

海燕：燕子的别称。

古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。

一霎：极短的时间。

浓睡觉来莺乱语，
惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》
诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

”
赏析
这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。

”（谭献《谭评词辨》）上阕从春光写起。

“六曲阑干”三句极力描写庭院的春日明媚风景。

曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如
丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。

一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展”字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出。

“谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。

”三句写帘内景。

“谁把”两句从听觉写起，在这寂静的环境中突然响起了琮琮的筝声，闺中安栖的燕子，被筝声惊起，双双穿帘飞去了，词人把这些情景都写得优美、精致，用笔非常细腻，有力地表现出春光的明媚，给读者以十分深刻的印象，引发出丰富的情境联想。

筝声之后并没有揭起垂下的帘幕，露出弹筝之人，却转写燕子穿帘双飞，以衬托弹筝者的孤独寂寞，了无知音，幽思难托。

上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫。

下片抒伤春之情。

首三句写词人所见：游丝、落絮、红杏花，这些景物的描写，暗示春之将逝。

依旧由景开始，但是“满眼”一词已经凸现了人的出现，是从闺中人的视线和心情来看景了。

“游丝”和“落絮”都是经典的春愁缭乱、幽思绵绵的意象，“满”和“兼”字更说明了一种无聊、无奈的心情。

这是突然降下的一阵清明雨，打得院中杏花零落。

“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

”结末写女主人公因梦醒而引起的恼莺情绪。

“乱”字暗示了闺中之人的心情烦乱。

至于她做的是什么样的“好梦”，词人没有说明，却更耐人寻味。

浓睡好梦，欢情片刻，这对于现实生活中无法相会的恋人来讲，也是聊慰其相思饥渴的方式。

然而哪怕这样短暂的好梦，也偏偏被莺语惊扰，可见无论是明媚亮丽的春色，还是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。

整首词诗人由写景始，由写人终。

写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折
的基点。

再写人物的心理，“惊残好梦无寻处”，直接抒发主人公内心的伤感。

整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的“黄莺”、“游丝”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活动步步呈现，达到了情与景的高度统一，但又含而不露，堪称“金碧山水，一片空蒙。

”全词在艺术风格上语言明丽，用意婉曲。

鹊原文翻译及赏析5
鹊踏枝·梅落繁枝千万
冯延巳〔五代〕
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。

昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。

一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

译文
繁茂枝头，梅花飘落千万片，落时犹多情，学着雪花随风转。

昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁无限。

楼上清寒，寒山围四面，大雁过尽暮霭深深漫。

半晌凭栏不见人，罗帕掩泪把他思量遍。

注释鹊踏枝：即《蝶恋花》，原唐教坊曲名，商调曲。

又名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》。

其用为词牌始于宋。

双调六十字，前后片各四仄韵。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。

容易：轻易。

征鸿：远行的大雁。

征鸿过尽，昭示着节令的转换。

“暮景”句：远处近处，只有浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。

一晌：表示时间，有片刻多时二意。

鲛绡（jiāo xiāo）：传说是南海鲛人所织之绡，这里指精美的手帕。

掩（yǎn）泪：掩面而泣。

赏析
落半阕开端“梅落繁枝千万片，犹自多情，学生随风转”，仅只三句，便写出了人有有情之生命面临无常之际的缝缝哀伤，这正是人世千古共同的悲哀。

首句“梅落萦枝千万片”，颇似杜甫《曲江》诗之“风飘万点正正人”。

然而杜甫在此七字之后人写的乃是杯且看欲尽花经眼”，是则在杜甫诗中的万点落花不过仍为看花之诗人人见的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，人写的则是“犹自多
情，学生随风转”，是正中笔下的千万片落花已不仅只是诗人人见的景物，而俨然成为一种陨落的多情生命之象喻了。

而且以“千万片”来写此一生命之陨落，其意象乃是何等缤纷，又何等凄哀，既足可见陨落之无情，又足可见临终之缱见，人以下面乃径承以“犹自多情”四字，直把千万片落花视为有情矣。

至于下面的“学生随风转”，则又颇似李后主词之“落梅如生乱”。

然而后主的“落梅如生”，也不过只是诗人眼前人见的景物而已，是诗人人见落花之如生也；可是正中之“学生随风转”句，则是落花本身有意去学白生随风之双转，其本身就表现着一种多情缱见的意象，而不仅是写实的景物了。

这里人写的不是感情之事迹，而表达的却是感情之境界。

人以落三句虽是写景，却构成了一个完整而动人的多情之生命陨落的意象。

下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得正无限”二句，才开始正面叙写人事，而又与前三句景物人表现之意象遥遥相应，笙歌之易散正如繁花之易落。

花之零落与人之分散，正是无常之人世之必然的下场，人以加落”容易”两个字，正如晏小山词人说的“春梦秋云，聚散真容易”也。

面对此易落易散的短哲无常之人世，则有情生命之哀伤正苦当然乃是必然的了，人以落花既随风飘转，表现得如此缱见多情，而诗人也在歌散酒醒之际添得无限哀正矣。

“昨夜笙歌”二句，虽是写的现实之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物人表现之意象的衬托下，这二句便俨然也于现实人事外有着更深、更广的意蕴了。

下半阕开端之“楼落春山寒四面”，正如后一首《鹊踏枝》之“河畔青芜”，也是于下半阕开端时突然荡开作景语。

正中词往往忽然以闲笔点缀一二写景之句，极富俊逸高远之致，这正是《人间词话》之人以从他的一贯之“和泪试严妆”的风格中，居然着出了有韦苏州、孟襄阳之高致的缘故。

可是正中又毕竟不同于韦、孟，正中的景语于风致高俊以外，其背后往往依然含蕴着许多难以言说的情意。

即如后一首之“河畔青芜堤落柳”，表面原是写景，然而读到下面的“为问新正，何事年年有”二句，才知道年年的芜青、柳绿原来正暗示着年年在滋长着的新正。

这一句的“楼落春山寒四面”，也是要等到读了下面的“过尽征鸿，暮景烟深浅”二句，才能体会出诗人在楼落凝望
之久与怅惘之深，而且“楼落”已是高寒之人，何况更加以四面春山之寒峭，则诗人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加落了“四面”二字，则诗人的全部身心便都在寒意的包围侵袭之下了。

以外表的风露体肤之寒，写内心的凄寒孤寂之感，这也正是正中一贯人常用的一种表现方式，即如后一首之“独立小桥风满袖”、此一首之“楼落春山寒四面”及《抛球乐》之“风人罗衣贴体寒”，便都能予读者此种感受和联想。

接着说“过尽征鸿”，不仅写出了凝望之久与瞻望之远，而且征鸿之春来秋去，也最容易引人想起踪迹的无定与节序的无常。

而诗人竟在“寒四面”的“楼落”，凝望这些漂泊的“征鸿”直到“过尽”的时候，则其中心之怅惘哀伤，不言可知矣。

然后承之以“暮景烟深浅”五个字，“深浅”二字，正写出暮烟因远近而有浓淡之不同，既曰“深浅”，于是而远近乃同在此一片暮烟中矣。

这五个字不仅写出了一片苍然的暮色，更写出了高楼落对此苍然暮色之人的一片怅惘的哀正。

于此，再反顾前半阕的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固当是歌散酒醒以后之人见，而此“楼落春山”三句，实在也当是歌散酒醒以后之人见；不过，“梅落”三句人写花落之情景极为明白清晰，故当是白日之人见，至后半阕则自“过尽征鸿”表现着时间消逝之感的四个字以后，便已完全是日暮的景色了。

从白昼到日暮，诗人为何竟在楼落凝望至如此之久，于是结二句之“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”，便完全归结到感情的答案来了。

“一晌”二字，张相《诗词曲语辞汇释》解释为“指示时间之辞，有指多时者，有指暂时者”，引秦少游《满路花》词之“未知安否，一晌无消息”，以为乃“许久”之义，又引正中此句之“一晌凭栏”，以为乃“霎时”之义。

私意以为“一晌”有久、暂二解是不错的，但正中此句当为“久”意，并非“暂”意，张相盖未仔细寻味此词，故有此误解也。

综观这首词，如落人述，既自白昼景物直写到暮色苍然，则诗人凭栏的时间之久当可想见，故曰“一晌凭栏”也。

至于何以凭倚在栏杆畔如此之久，那当然乃是因为内心中有一种期待怀思的感情的缘故，故继之曰“人不见”，是人思终然未见也。

如果是端己写人之不见，
如其《荷叶杯》之“花下见无期”、“相见更无因”等句，其人写的便该是确实有他人怀念的某一具体的人；而正中人写的“人不见”，则大可不必确指，其人写的乃是内心寂寞之中常如有人期待怀思的某种感情之境界，这种感情可以是为某人而发的，但又并不使读者受任何现实人物的拘限。

只因为端己在写“人不见”时，同时人写的乃是“记得那年花下”及“绝代佳人难得”等极现实的情事；而正中在写“人不见”时，同时人写的则是春山四面之凄寒与暮烟远近之冥漠。

端己人写的，乃是现实这情事；而正中人表现的，则是一片全属于心灵落的怅惘孤寂之感。

人以正中词中“人不见”之“人”是并不必确指的。

可是，人虽不必确指，而其期待怀思之情则是确有的，故结尾一句乃曰“鲛绡掩泪思量遍”也。

“思量”而曰“遍”，可见其怀思之情始终不解，又曰“掩泪”，可见其怀思之情悲苦哀伤。

曰“鲛绡”，一则可见其用以拭泪之巾帕之珍美，再则用泣泪之人人织之绡巾来拭泪，乃愈可见其泣泪之堪悲，故曰“鲛绡掩泪思量遍”也。

其实正中此词，原来人写的乃是一种感情之境界，而并未实写感情之事迹。

全词充满了象喻之意味，因此末句之为男子口吻抑为女子口吻，实在无关紧要，何况美人、香草之托意，自古而然，“鲛绡掩泪’‘一句，主要的乃在于这几个字人表现的一种幽微珍美的悲苦之情意，这才是读者人当用心去体味的。

这种一方面写自己主观之情意，而一方面又表现为托喻之笔法，与端己之直以男子之口吻来写人欢的完全写实之笔法，当然是不同的。

冯延巳
冯延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。

在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。

他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。

宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

鹊原文翻译及赏析6
鹊踏枝·几日行云何处。