无人生还读后感_无人生还读书心得五篇

无人生还读后感_无人生还读书心得五篇
读书好比隐居山林，避开世俗的纷争，避开凡尘的喧嚣，独享一份精神的愉悦自然;读书如同归隐田园，独享着书赐予的静之美、静之馨、静之醉。

接下来，小编为您
带来“无人生还读后感”，供大家参阅
无人生还读后感1
在推理小说的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《无人生还》，是我们所不应忽略的作品。

这本书无论是作者本人，还是广大读者，都公认是作者一生中最伟大的作品。

就
小说本身而言，其中首创的封闭山庄童谣杀人的杀人模式，以及《无人生还》问世后，后世的许许多多的作家写的向《无人生还》的致敬或挑战之作，又或是戏谑之作，都
无不从某种角度上证明了《无人生还》一作在推理文学史上所占有的具有里程碑意义
的地位。

笔者有幸得空连原作在内，阅读了这一系列的6部作品，又早闻由阿加莎克
里斯蒂所写的同名剧本《无人生还》即将首次在沪上演，现在记下读书心得，算是在
公演前对作品进行一番温习，也算是向诸位推荐一下这个作品吧。

“世界上有许许多多的犯罪小说作家，而阿加莎-克里斯蒂则是统辖他们的女王”
——贵州版《无人生还》封底语
《无人生还》讲述的是一件离奇的案件：十个身份不同的人，因为收到署名信件
而一起来到了黑人岛上的别墅。

在封闭的小岛上，谋杀伴随着流传于黑人岛上的童谣
发生了。

十个人陆续按照童谣中所描写的那样，以不同的方式走向了生命的尽头。

没
有外人，一切都合乎逻辑，那么真凶究竟是谁?真相究竟是什么呢?
平心而论，这的确是一部伟大的推理杰作。

第一次读这样类型的作品，带给你的
是震撼和不可思议。

诞生于上世纪三十年代的这部作品，一方面保持了阿婆所特有的
女性细腻的笔法，另一方面，不得不让人惊叹她卓越的构思布局能力。

阅读这样的小说，面对这样的杀人动机，我们能体会到阿婆所认同价值观，但更重要的是享受其中
本格推理所带来的妙味。

一口气通读完这个作品，我心中惟有赞叹不绝，如果说要我其中挑出稍许不满的
地方的话，我想如果阿婆的另一个作品——《帷幕》能和《无人生还》结合的话，让
波洛成为黑人岛的主人，主宰这整个杀人事件，或许更佳。

因为，我想不出，一个以
塑造大侦探波洛而闻名于世，有着世界侦探小说女王之称的作家，却以这样的一部没
有侦探出现的作品，成为其一生的最高杰作，这是一种荣幸，又或是其他呢。

但是，
时至今日，我们无法否认的是，《无人生还》已经超过了其本身的文字所能代表的意义，成为了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小说的代名词。

无人生还读后感2
这本书号称是阿加莎老奶奶最经典的推理小说之一，豆瓣上更打出了9.1的高分。

啃了一周才把娱乐至死和No logo 看完，终于可以换换口味了。

这篇小说很短，半天不到就看完了，虽然有点猪八戒吃人参果的感觉，还是想谈
几点：
1、该书不能算是推理小说，如果不看结尾那封信，读者无法根据文中的情节推断出凶手是谁。

说是惊悚类更合适些，杀人的过程很玄乎，导致看到太投入，被门铃吓
了一跳。

2、边看边感觉岛上的十个人在玩真人版杀人游戏。

眼睛一睁，一闭，一天过去了，一个倒霉蛋也over了。

杀手在他们中间，但是不知道是谁…… 难道阿加莎是杀人游
戏的创始人? 而且里面还有一个变相跳警的情节~
3、前面死的3个人如果还有意外的成分，从第四个开始大家都意识到有凶手在他们中间，为什么还不集体行动，同吃同睡呢? 老外应该没那么笨吧~
4、最搞笑的地方，桌子上面的小瓷人每次都会少一个，当时心想要是我就把那些小人都扔海里，或者用502沾到桌子上，让你装神弄鬼的，哈哈~
总之还是值得一看，借用以前同事的名言：降低期望值，提高满意度
无人生还读后感3
阿加莎克里斯蒂，在世界范围内基本上可以公认为仅次于柯南道尔的推理作家。

她的最杰出的作品我认为有三部：《东方快车谋杀案》《尼罗河惨案》以及《无人生还》，前两部作品我都看过电影了，今天拜读了《无人生还》这部作品，如果不分年
代就进行比较的话，《无人生还》这部作品会落后于很多日本推理作品，但这部1939年出版的作品确实有划时代的意义，它给后人留下了两种非常流行的推理小说必备模式：暴风雪山庄以及童谣谋杀。

日本推理漫画《金田一》基本上每个长篇都是这个模式。

说回《无人生还》，剧情很简单，就是十个职业不同，但都犯过无需被法律制裁
的人被某个别有用心的家伙聚集到了一个孤岛上，紧接着在一张唱片宣告各人的罪行
之后，杀戮开始了，富二代被毒死，女厨服用过量安眠药也死了，老军官被人从后突
袭而死，男管家被斧头袭击致死，老女人被注射药物致死，法官被爆头，医生溺死，
警察被砸死，冒险者被女教师开枪打死，女教师自缢。

在终篇，作者给出了解答。

在看过无数篇推理小说的我面前，这本小说诡计很普通，但给后人留下的模式却
是宝贵的，也正是如此，推理小说也走入一个瓶颈，模式很难再被开发。

很多推理作
家走起了社会流，我并不希望看到这一点。

无人生还读后感4
据说犯罪是人类的原始欲望，所以如福尔摩斯般的刑侦人员也梦想着有朝一日犯
一次高效率的罪。

而当他这个梦想最终实现时，小福同志握着精致光亮的作案工具的
手也不禁微微颤抖。

不过相比于柯南道尔，他的同胞兼同行阿加莎女士写起犯罪来更加地迷人而优雅。

英国人那种古怪的性情在她的笔下转化为一种精细的变态。

那些鲜血淋漓的故事在她
讲来，沉稳而缓慢，带着英国的雾气，阴冷潮湿，慢慢地在你周围弥漫。

阿加莎的作品中，除去题材本身就偏灵异而非罪案的《死亡之犬》，最让人毛骨
悚然的，也最让人惊叹于犯罪的精巧迷人的，就是这部《无人生还》了吧。

《无人生还》的故事正如阿加莎所最擅长的那种，一群人因为某种原因被困在一
个地方，谁也出不去，而凶手就在其中，人一个个死去，未知的恐惧紧紧相逼。

后来
的金田一、柯南之类不过都是从阿加莎这里学到了这种手法。

在这个故事中，十个人
分别受邀来到一座孤岛度假，但很快的，他们发现这是一场阴谋。

在一卷播放的录像
带里，一个陌生的声音历数每个人的罪行，表示要一个个杀掉这些人来洗涤罪恶。

可
是这时孤岛与外面的联络方式已经完全切断，没有人出得去也没有人进得来。

凶手一定就在他们之中，于是猜疑、合作、愤恨、抱怨，人在面临绝境时的种种
开始本能地上演。

而随着一首诡异的歌谣，十个人陆续地以童谣中所唱的方式死去，
而每死一个人，放置在客厅中的十个小瓷人就消失一个，恐怖就这样蔓延开来。

十人
中最后剩下的女教师枪杀了一个同伴后，在精神恍惚仿佛看见了已死了的人，最终上
吊自杀了，但很显然，她不是那个凶手：
她打开门……倒抽了一口凉气……那是什么悬挂在天花板的钩子上?一条结好了活扣的绳套?还有一把椅子摆在下面，一把能一脚踢开的椅子……这就是雨果要她做的……当然也是那首诗的最后一行。

“一个也上吊，十个小印第安孩子全都命归西天……”小瓷人从她手里掉下，它滚动了几下，撞碎在壁炉边。

维拉机械地向前走去。

这才是结局——这就是那只冰冷的湿手(当然是西里尔的手)曾经触到她喉咙的地方……“你能游到那块礁石去，西里尔……”这是谋杀——多么简单的谋杀。

可是以后
你永远也忘记不了……她登上椅子，眼睛像梦游者似地茫然凝视着前方……她把绳套
套在自己脖子上。

雨果在那里注视着她，看着她走上这条她命中注定的道路。

她踢开了椅子……
当警察到达这个孤岛时，只发现了一首诡异的歌谣与十具按歌谣方式死去的尸体，也没有任何人离开过这座孤岛的痕迹。

读到这儿迷题似乎变得不可解，可是阿加莎却
依旧泰然自若地给了整个故事一个合理的解释。

如果说柯南道尔身上有着英国人认真而可爱的一面，那么阿加莎笔下的故事则表
现了英国人的另一面。

在柯南道尔的笔下，这个世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可
以的，这个世界是值得信任的，而阿加莎笔下，这个世界则多了太多的不确定，真正
让人恐惧的，不是死亡，而是无限的未知。

在阿加莎的故事里，你会忽然理解为何古
板严肃的英国会有吸血鬼的故事，会有那么多的古堡传说。

那是一种在伦敦的大雾里
时隐时现的潜在欲望，正如开膛手杰克夜行于街头时所挟的那把明亮锋利的手术刀。

唯一的劝告是，不要在停电的冬夜里阅读本书，你会感到周围的空气越来越湿冷
凝滞。

无人生还读后感5
翻开《无人生还》之前，心里其实相当挣扎：这书一旦读过，将使我蒙受一个损失，以后再也不能拿着无知当个性地叫嚣：“谁说我学克里斯蒂?我连《无人生还》都
没看过!” ——好像仍不是很正经哈。

而看罢之后——也许因过于特殊的阅读经历，使我无法客观评价——竟产生一种
不甚满意的感觉。

这在克里斯蒂作品读后感中前所未有。

究其原因，大约是本书乃克
里斯蒂所写，却偏不够克里斯蒂吧。

我心目中，女王风格之代表是《尼罗河惨案》与《阳光下的罪恶》。

它们是如此
克里斯蒂，这般克里斯蒂，比克里斯蒂还要克里斯蒂。

而同是经典名作的《长夜》、《罗杰疑案》和《东方快车谋杀案》，已属偏锋之作，所幸偏在合理范围之内，反显
得比端方的正统更加活泼妖艳。

而《无人生还》偏得太过，飞得太高，窜得太快，花
俏得捅破天了，而低头一看，却是下盘不稳。

从性质上讲，此二者同为变化，一为波动，一为畸变;从距离上讲，前者尚在三等亲以内，后者已经出了五服;从效果上讲，前者是一念成佛，后者是一念成魔。

好吧好吧，最近穿越回古代太久了，说话有些脱离群众，说得浅白些，是这样的：《尼罗河惨案》是一位妆容精致的美人，是那种摸着良心谁也无法否定的美貌;《罗杰
疑案》等于略作了些简单整容，割个双眼皮垫垫鼻梁，轮廓还是那样儿，只是更漂亮了，于是乎颠倒众生、倾国倾城;而《无人生还》整个儿变了性，导致结果两极化：一
些人一见之下两眼开花，蜂拥而上，痴恋而靡他;另一些人惊得“噔噔噔”连退数步，躲
得远远的，怯怯问一声：“神仙?妖怪?”
而除却风格之落差，大概还有评价之落差。

通常，那些交口称誉、无限荣光的事物，若在满心崇敬中走近观之，往往没有之
前想得那么好。

或许，好，固然是好的，但心中到底失落。

如同我中学时热映的《泰
坦尼克》，溢美盈耳，万人空巷，我也从旁人口中听了些梗概，惊鸿瞥见过几个镜头，记住了一首主题歌，但从未看过。

并非没有机会，而是有机会却刻意不看。

当年我便说：“这样的片子，若是初时看了，也便看了。

别人说好时，我想也是要跟着说的。

这
好来好去，已是太好了。

既然初时没看，现在已是不能看了。

因彩声听得多了，心中
定下一个‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上这个‘太好’。

现实中事，万没有心中想象的至美呢。

”既是距离之美，索性不要走近，雾里看花，朦胧陶醉便了。

以一时之缺憾，留一世之经典，在我看来，是件个性事儿，也是聪明
事儿。

而我究竟不爱电影，放手竟也乐得;而面对奉为毕生职志的侦探小说，到底学不
来这种洒脱，或者是无法洒脱。

那些经典之作，且不说“没看过，你都不好意思跟人打
招呼”吧，到底是本行中人的必备常识。

可以说，我看《无人生还》，不是随性而为，
而是为所当为。

许多东西，也许在当年成就之时，确是实至名归;而随着时光流驶，不断增幅扩张，渐渐失真为天上来的乃至天外飞仙的神异神异之神神异，到得今日，自然盛名之下，
其实难符。

正所谓天道难违，满眼所见皆是如日中天之后，随即毁誉参半;到得飞龙在天，哪个能避过亢龙有悔?阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有谁的腕力能扳过这个魔咒?
魔咒的真名若是“规律”，还须顺应行之。

前车之鉴，实值得我辈作文者与评论者惕醒。

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