变色龙契诃夫读后感(共7篇)

变色龙契诃夫读后感（共7篇）
契诃夫变色龙读后感
篇1：契科夫变色龙读后感
契科夫变色龙读后感
契科夫，俄-国著名小说家、戏剧家、十九世纪末期俄-国批判现实主
义作家、短篇小说艺术大师。

其代表作《变色龙》更是写得极为生动形象，将主人公奥图布洛夫的丑恶嘴脸展现的淋漓尽致。

《变色龙》这篇文章的名字起得也十分有意思。

变色龙是一种会随着
周围环境的变化而改变全身颜色来保护自己的动物。

但在本文中成为了一
个讽刺的喻体。

把奥图布洛夫随着审案时小狗身份的改变，对小猎狗的观
点和态度发生反复变化。

本文构思设计极为巧妙，小狗的身份从未被确定过，导致周围人不断
地猜测，使得奥图布洛夫的态度不断地改变，全文共改变了5次。

文章的
语言更是表现得十分精妙。

最突出的是奥楚蔑洛夫这一人物，从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈;从他与达官贵人有关的人，暴露他的
阿谀奉承。

此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时，竟然是脸不变色
心不跳的常态，由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂。

本文的细节描写也很生动。

小说曾四次写奥楚蔑洛夫身上的那件军大衣，这些细节描写深刻地揭露了人物的性格特征，鲜明地表现了主题。

第二次写军大衣是在奥楚蔑洛夫听到有人说“这好像是席加洛夫将军
家的狗”以后“把大衣脱下来”“判”错了狗，急得他浑身冒汗。

脱大衣
的动作，揭示了他猛吃一惊，浑身燥热的胆怯心理。

第三次忽听巡警说不是将军家的狗时，又立刻威风起来。

可又有人说：“没错儿，将军家的!”这时他大惊失色：“……给我穿上大衣吧，……
挺冷……”这里穿大衣则是心冷胆寒的表现。

把奥楚蔑洛夫的丑态暴露无遗。

结尾，他训了一通赫留金后，“裹紧大衣……径自走了。

”这里第四
次写军大衣。

既形象而又逼真的刻画这条变色龙出尽洋相之后，又恢复了
他奴才兼走狗的常态。

总之，作品通过对奥楚蔑洛夫军大衣穿而又脱，脱
而又穿的细节描绘，淋漓尽致地勾画出变色过程中的丑态。

《变色龙》是俄-国短篇小说家契诃夫的作品，这个作品写于1884年。

正是俄-国民-意党人刺杀亚历山大二世之后，亚历山大三世一上台，在竭
力强化警-察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主
义蒙上一层面纱。

这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的的警官，而
是那个崇拜官爵的俄-国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。

奥丘梅洛夫先是仗着自己权力，不但没收穷人的醋栗，还摆出官架子。

他喜欢权势，渴望权势，并且加以利用来满足自己的心理。

一条狗咬了金
匠赫留金的手指，奥丘梅洛夫来判案。

在判案过程中，他根据狗是不是将
军家的这一点不断改变自己的面孔。

先是假惺惺地装作正义公正的样子，
声称要严惩那只咬人的狗。

当人群里有人说那条狗可能是将军家的，奥丘
梅洛夫立刻改变了立场，说赫留金是自己弄破的手指，想要敲诈别人赔钱。

警-察说这也有可能不是将军家的狗，奥丘梅洛夫就连连称将军家不可能
有那么寒酸的狗。

人群里又有人说那是将军家的狗，奥丘梅洛夫就责怪赫
留金被咬是活该。

这时，将军家的厨师来了，说那不是将军家的狗，奥丘
梅洛夫便说这条狗弄死算了。

厨师接着说，那虽然不是将军家的狗，却是
将军哥哥家的狗。

奥丘梅洛夫马上换了一副嘴脸，打听将军的哥哥近来可
好，一边称赞那条狗聪明。

厨师带着狗走后，奥丘梅洛夫还威胁赫留金，
说早晚要收拾他。

篇2：读契科夫《变色龙》有感
读《变色龙》有感
《变色龙》讲述的是一只将军家眷养的狗咬伤了首饰匠赫留金的闹剧。

文中的警官奥丘梅洛夫就像一个变色龙，不断的转换着对这件极易处理时
间的处理态度，而使他态度转变的缘故便是对那只狗身份的确定。

在未查
清楚事情的真相之前，他没有考虑要查明真相，而是像一只变色龙一样，
跟风使舵，别人说什么他就信什么，真是翻脸比翻书还快。

在反反复复的
决定与被决定之间，他根本没有显出自己官长身份所应有的权威。

最终奥
丘梅洛夫的一句对首饰匠的威胁“我早晚要收拾你结束了这场闹剧。

从奥丘梅洛夫的表现来看，他代表了一些像当时沙皇俄国和现在官场
上的一些人，他们在有权有势者面前摇尾乞怜、献媚讨好，却对平民百姓
们张牙舞爪、耀武扬威。

《变色龙》不仅讽刺了这种人，它还是一面镜子，一面映射人之本性的镜子。

也许在我们的身边就有一些“变色龙”，他们
在长官面前阿谀奉承，背地里却鱼肉百姓。

之所以说《变色龙》是一面镜子，是因为这篇文章可以警醒人们，让人思索自己是不是也是一直“变色龙”。

人与人之间都是平等的，我们应该相同对待，无论他们贫与富、强
大或弱小，我们不能失去人的尊严去向有权势者屈膝卑躬，更不能恃强凌弱，这都有悖于做人的原则。

同样的，文中的那些平民百姓也是一个个在官威阴影下的小丑，他们
在这次闹剧里也起到了不可忽视的焦距作用，他们都互相猜疑，猜疑那狗
到底是谁的狗。

却没有一个人出面来为受伤的赫留金说说公道，跟没有一
个人敢于官长挑战，职责他们的错误。

一派“事不关己高高挂起”的丑陋
姿态。

而在现今，一部分人为了自己的微笑利益而违背良心，为了苟且偷生
而污浊了灵魂。

还有一部分人，对于需要帮助的人漠然无视，而对于本不
是应关心的问题却争执不下。

这种人，可悲，可耻，可恨，可怜。

他们身
上看不到一丝人性的光辉，他们是旧时代的产物，他们是沙皇统治社会的
缩影，他们是落后封建的牺牲品。

“我早晚要收拾你.”余音围绕在耳畔，化作片片残损的瓦砾，溅了
一地的悲哀。

奥楚蔑洛夫华丽的大衣，却修饰不了污浊的灵魂。

“人之初，性本善”我相信每个人最初的想法和性格都是善良的，只
是被所处的环境或者诱惑改变了初衷，不变成“变色龙”，这世界上一定
会变得更美好。

篇3：变色龙读后感
《变色龙》读后感
没有明确的世界观的生活不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。

在他的早期小说中，契诃夫用幽默的笔触和完美的形式将沙俄官场的
丑恶揭示得淋漓尽致。

在那里强者倨傲专横，弱者唯唯诺诺。

《在钉子上》《小职员之死》用一种近似戏谑的写法形象表现了“官大压死人”的现象。

《变色龙》里巡官在有权势者的家犬前摇尾乞怜，而对百姓张牙舞爪。

在
那
个时代，官阶将人分为三六九等，人们就活在这样一个金字塔般的牢笼里，而受压迫的，永远是那些最底层的人。

于是，契诃夫将目光投向了那些普通的劳动者。

《万卡》是其中脍炙人口的一篇。

这篇文章道出了一个九岁童工学徒生活的苦楚以及他对爷爷和故乡的渴望。

“我没爹没娘，只有你才是我的亲人”，万科得不到家人的疼爱，更无法得到同龄儿童应有的美好童年。

万卡是千千万万俄国旧社会劳动者的缩影。

他们渴望幸福生活，渴望应有的社会地位，试图反抗，但却无济于事，得不到社会正真的同情。

十九世纪末的俄国，资本主义迅猛发展，社会矛盾也在不断激化。

金钱对人们的腐蚀开始渗透到每一个角落。

知识分子在黑与白的边缘挣扎，金钱则将他们狠狠地砸向堕落的深渊。

在《脖子上的安娜》中，安妮娅成名前，他的丈夫一毛不拔甚至对安妮娅的生活都斤斤计较，但安妮娅成名后，他却“像对待上级一样”恭敬地待她，花钱不再吝啬。

因为他看到了安妮娅可以为自己带来“钱”途，最终，他如愿以偿地获得了第二枚安娜星章。

契诃夫意识到金钱里的扭曲的社会关系，以此警醒后人时间到了二十世纪，契诃夫的作品则反映了“不能再这样生活下去”的社会情绪。

其中，《套中人》就是契诃夫短篇小说中这样的代表作。

作品的主人公别里科夫是一个中学教员，但却是一个落后、保守、维护一切旧制度的守旧派典型人物。

小说描写了别里科夫性情孤僻，胆小怕事，甚至晴天也要带上雨伞，套上雨鞋，把头缩进大衣的领子里，极力想用一层坚硬的壳把自己包裹起来，拒绝与外界接触，拒绝接受新生事物。

最后悲惨地躺在棺材里才找到自己理想的归宿。

套中人是俄罗斯19世纪末大革命来临前某些知识分子思想状况和精神面貌的具体表现，契诃夫也借布尔金表达心中的顾虑“的确，我们埋葬了别利科夫，可是还有多少这类套中人留在世上，而且将来还会有多少套中人啊？”
看《胖子和瘦子》，则显现在我们面前的是这样两副画面：一副画面是，瘦子带着他的瘦妻子和眯着一只眼睛的儿子，在火车站遇到多年不见
的老朋友胖子。

热情拥抱，彼此亲吻。

瘦子不厌其烦地介绍自己的家庭、
个人现在的情况。

整个画面中气氛亲切、热烈而又和谐，基调明朗、清丽而迷人。

另一副画面是，胖子说自己已经做到三等文官，并且有了两个星章。

这使刚当了科长不久的瘦子大吃一惊，十分地尴尬，十分地惭愧之后，又
十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直恶心，几次提出抗议又不能够，只好扭头伸手告别，在瘦子一家毕恭敬的目送下离去。

整个画面的气氛是
紧张的，拘泥的和冷索的，让人感到阴晦、浑浊而气闷。

我们的作家就是
通过这两副气氛不同，基调不同，色彩不同的画面，给人们勾勒出一副惟
妙惟肖的十九世纪末期俄国社会的世俗图，酣畅淋漓，入木三分地写出了
特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。

变色龙
今天我们要讲的这篇课文《变色龙》是俄国著名批判现实主义小说家
契诃夫的短篇小说。

这个故事大家课前预习的时候应该都看过了，小说整体还是很容易懂的……你们谁来帮我概括一下？（……）
主人公是谁应该已经很明显了吧……（……）
没错。

小说都是通过对主人公形象的塑造，揭示主旨。

仔细阅读讲义
后面的作家简介和时代背景（知人论世），大家来说一说，你们是如何理
解主人公形象和主旨的？（……）
理解的都不错。

那么主人公的形象是通过什么方式建立起来的呢？我们再回头看一眼课文的标题……（……）
为什么这个故事要用一个故事里没用出现的“变色龙”为题呢？（……）
既然我们已经都知道了这个变色龙指代的就是主人公，那我们就来看一看主人公是如何“变”的，哪些地方体现了他的变？（……）既然是小说，那我们就要提到最基本的，小说三要素是……（人物、情节、环境）三者是围绕小说主题来的好，这三要素其实不仅是小说的基本架构，而且也应该是你们在小说阅读赏析中的脉络。

我们今天讲这篇课文也可以当作是在做一篇阅读题。

那我们就来看一看这篇课文的主人公是谁……（奥楚蔑洛夫）
所以我们今天最主要的任务就是要搞清楚，在小说中，如何来进行人物形象的塑造。

人物形象的塑造主要在于人物性格的体现，有两种大方向，一是正面描写，二是侧面描写。

正面描写（特写镜头）就是针对所要描写的主体进行细致的描写，一般会从外貌、神态、动作、语言、心理这几个方面。

侧面描写/侧面烘托（旁观者的眼光、态度、行为）就是通过别人的言行去衬托出主体的一些性格特征。

同时，情节和环境也会对人物的塑造起到辅助作用。

因为作家笔下的环境一定不仅仅是环境，一定暗藏玄机（一切景语皆情语嘛）。

不是为了推动情节发展，就是为了体现人物心理，当然还有更多不同的情况需要看情况去分析。

说回这篇课文的人物塑造，最主要的是运用了一种描写手法，大家觉
得是哪一种……（语言）
没错，这篇文章中最突出的就是奥楚蔑洛夫与其他人的对话。

我们再来看一眼题目，题目是……（变色龙）
对，大家都见过变色龙吧。

最大的特点是什么……（变）
没错，主人公奥楚蔑洛夫最大的特点和变色龙异曲同工，就是变。

（这个题目也是起的挺巧妙的）
那刚刚大家已经发现了本文最主要的描写手法就是人物的语言描写
（对话），语言描写的特点就是能够运用个性化的语言，去鲜明地表现人
物的性格特征。

就拿本文举例，奥楚蔑洛夫从跋扈到谄媚，对不同的说话
对象采取不同的态度的对比，就具有十分强烈的讽刺效果。

（用比较流行
的话来说，就是打脸，频繁打脸，啪啪打脸）正是这种戏剧化的冲突对立，使得一个见风使舵的官僚形象更加的鲜活。

契诃夫写奥楚蔑洛夫的语言明了了他对人物性格的深刻，所以他描写
人物的语言完全是个性化的，充分体现了“变色龙”的个性。

奥楚蔑洛夫
的语言多变。

有骂人语言，如“猪崽子“、“你这混蛋”、“你们这些鬼
东西”等。

有训问语言，如“这儿到底出了什么事？”谁在嚷？”你在这
儿干什么？”等，这些审问似的语言往往连用，让奥楚蔑洛夫的身份与性
格得到充分展示。

命令的语言，如“把手放下来!”“马上去办，别
拖!”“把狗带到将军家里去，问问清楚。

就说这狗是我找着，叫人送上的”等。

有恐吓语言，如“我要好好地教训他一顿”。

这些语言可以揭示出他官架子施官腔的特点，也表现他庸俗、空虚的
心灵。

奥楚蔑洛夫的语言又是多变的，对不同的对象可以说不同的
话；对同一对象说不同的话，语言明快，其随心所欲、见风使舵的技巧
可说是纯熟无比，显示出官场“老油子”的心态，更表现出他是沙皇忠实
走狗。

第一次他对小狗的态度是……（这是谁家的狗？我绝不轻易放过这件事！）当听见路人说“这好像是席加洛夫将军家的狗”发生转变之后，奥
楚蔑洛夫又是怎么做的？
而巡警说“不对，这不是将军家里的狗……”的时候呢？巡警说“不
过也说不定就是将军家的狗……”的时候呢？而当将军家的厨师说了“瞎猜！我们那儿从来没有这样的狗！”之后呢？而当最终证实了“这是将军
的哥哥的狗”之后？
面对小百姓时，奥楚蔑洛夫的大衣似乎威风八面、作威作福的象征，
穿着这大衣，就有了借助的权力，可以对小百姓凶横霸道；对位高权重者，又变得卑躬屈膝，奥楚蔑洛夫的大衣又成了权力的卫道士，极力袒护
那些位高权重者。

侧面描写：巡警、赫留金、群众对其的态度赫留金与那一群人
有学者研究契河夫的书信和生平后指出：“年轻的契诃夫在沉滞的八
十年代描写不知自尊的小人物时．也对他们抱着指责多于同情的态度。

”
赫留金和切尔维亚科夫都属于这些“小人物”。

赫留金是俄国沙皇统治下的一个小市民形象，他是小说里那“一群人”的典型代表，当狗咬人了，那一群人“仿佛一下子从地底下钻出来”，他
们把生活里的琐事当作唯一的意义；当赫留金的诉讼最终被判定为失败时，他们“哈哈大笑”，毫无同情心。

从本质上看，这些性格特征又是小
人物在那个社会环境下追求生存的手段，是和“变色龙”奥楚蔑洛夫的“变”相同的。

叶尔德林是个次要角色，他除了端醋栗、帮警官脱大衣、穿大衣三个动作、以及吞吞吐吐、欲言又止的四句话外，不再有其他描写。

然而正如契诃夫所说：“简练是天才的姐妹。

”叶尔德林这个次要角色并不是作品中可有可无的人物，相反，这个代表着社会生活中某一阶层、某类心态、某种命运的类型性典型，不仅展现了契诃夫小说的艺术造诣，也深化了全篇的主题。

在小说中，叶尔德林虽然只有四句话的正面描写，但却促成了奥楚蔑洛夫的两次“变色”，推动了情节的戏剧性变化。

更主要的是，以叶尔德林的麻木愚钝、怯懦卑微反衬奥楚蔑洛夫式的官僚警察，不仅对人民大众颐指气使，而且对一切比他地位低、官阶小的人都官气十足。

这不但强化了奥楚蔑洛夫性格的深刻性，更深化了对官僚警察制度及其意识形态的批判。

如果说奥楚蔑洛夫身上充分体现了奴性和官气的对立统一，那么叶尔德林三个动作和四句话表现的，只有奴性。

他是警察却非官僚警察，经常出入达官贵人府宅，却永远只是逆来顺受的奴才和不会抗辩的听差。

在奥楚蔑洛夫身边没尊严，在人民大众面前也无威风，他代表的正是底层“小人物”在那个时代的窘迫境遇。

[3]观众
作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。

他们也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、软弱、迎合强者，随风倒的特点。

奥楚蔑洛夫
的性格特征是对上诌媚，对下欺压。

但他确要装出一副正义、公允的面孔，因此往往丑态百出，令人发笑。

以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙”作比喻，起了画龙点睛的作用。

他巧妙的用五次“变色”，无情的嘲笑，辛辣的讽刺和彻底的揭穿了奥楚蔑洛夫在庄严公职掩盖下的丑恶嘴脸：如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。

他的谄媚权责、欺压百姓的反动本性是永远不变的。

因此，当他不断的自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事。

关注细节，要写好人物，就必须注重观察。

通过人物的某些外部特征来揭示这个人物的性格。

它往往着重于人物的面部、身材、服饰，以表现人物的身份、风度、神韵和表情。

有人要为奥楚蔑洛夫辩护几句吗？（环境造就性格，为了生存而变得不堪）生活中有这样的人吗？
2、导演作用：
《变色龙》独具匠心，巧妙至极的构思，与小猎狗这一角色的设置至关重要。

警官审案，当时难以认定的是这一只小猎狗的身份，而周围的人也只能是拿不定的推测。

也就是说对小猎狗的身份具有暂时不确定性。

正是由于对小猎狗身份的反复推测，才造成了警官在审案时对小猎狗的观点和态度发生反复变化。

如果小猎狗能够像鹦鹉学舌那样直接说出自己的主人来，即使警官具有魔术般的善变本领，那他无论如何也变色不成。

妙就妙在这只小猎狗只会咬人而不能开口说话，它到底是谁家的狗，其身份只能由旁人去猜断。

因此，我们完全可以这样认为，小猎狗实际上是在借旁人之口舌在无声地导演着警官的变色“表演”。

正是在小猎狗这位身份暂时不明的“导演”的导演下，小说的故事情节才得戏剧性的发展，警官的
人物性格才得以层层展现，警官的变色龙形象才跃然纸上，历历在目，从
而小说的主题才得以巧妙的揭示出来。

3、映衬作用：在审案的过程中，一只小小的猎狗竟然使得身为警
官的奥楚蔑洛夫忽时身冒虚汗，忽时又心生寒气。

并非小猎狗具有神奇的
特异生理功能，而是由于其身后蹲伏着一只更大的猎狗──席加洛夫将军（所谓狗仗人势）。

警官对于他们只有敬畏的份，只有死死地维护他们的
利益，而对于这样一只小猎狗理所当然也只有加备保护了。

罚狗欺了主的
傻事，警官是断然不会枉为也不敢为之的。

就这点而言，警官实际上就是
一只奴性十足而又十分可怜的狗。

所以在审案过程中，他只得见“狗”行事，完全站在小猎狗的立场上为之辩护，替狗主持狗道，地地道道地成为
了一只沙俄专制统治阶级豢养的忠实走狗。

狗审狗案，狗狗相护，其结果
当然是狗胜人败，不足为怪。

警官和小猎狗分别担任狗案中的主审和被审
的角色，共同表演了一场滑稽闹剧，可谓二狗同台，相映成趣。

作家：
契诃夫（安东·巴甫洛维奇·契诃夫）俄国世界级短篇小说巨匠
俄国19世纪末最后一位批判现实主义艺术大师
与法国的莫泊桑和美国的欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”
是一个有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者
以独立思考的余地。

其剧作对19世纪戏剧产生了很大的影响。

他坚持现
实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。

他的作品的两大特征是对丑恶现象
的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下
的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。

他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。

提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。

代表作：小公务员之死、套中人、凡卡（人教版六下）
一个美好的晚上，一位心情美好的庶务官伊凡·德米特里·切尔维亚科夫，坐在剧院第二排座椅上，正拿着望远镜观看轻歌剧《科尔涅维利的钟声》。

他看着演出，感到无比幸福。

但突然间………………他懵懵懂懂地回到家里，没脱制服，就倒在长沙发上，后来就……死了。

这中间发生了什么？
什么叫套中人？为什么叫套中人
背景：
作于1884年
作品发表前，正是在俄国民意党人刺杀亚历山大二世（1881）之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。

1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯·麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。

这时的警察再不是果戈理时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。

契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。

因此，这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。