第三课 摄影作品的分类

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汽管装配工
路易斯· 海因
• 著名纪实摄影家路易斯· 海因 有着强烈的社会意识，他说 过这样一句名言：“摄影不 应当仅仅为了美，而应有一 个社会目的。要表现那些应 予赞美的东西，也要表现那 些应予纠正的东西。”海因 原是一位教师和社会学者， 从1904年拍摄埃利斯岛的难 民安置开始了他的纪实摄影 生涯，同时代很少有人象他 那样，几十年不断的用摄影 做主要手段，致力于多个主 题的社会改革。他的创作涉 及迁移的难民、各地的童工、 城镇贫民窟和受灾乡村等。
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漂泊的母亲
一张反映了大萧条时期的脸的照片
多萝西娅.兰格
• 佛罗伦萨.欧文斯.汤普森这张脸很好地 反映了大萧条时代 。兰格在1936年2月 访问美国加州一个尘土飞扬的豌豆采摘 营地时抓拍了这张照片，同时也抓拍下 了一个自豪的民族面临危急时刻的应变 能力。 她只有32岁，是七个孩子的母亲，她 的丈夫死于肺结核，当时她滞留在加州 尼波莫的一个迁徙劳工农场。她的家庭 靠孩子们打的鸟和从附近一片野地里挖 的菜糊口度日——和那里其他2500名收 入微薄的工人一样。照片的影响力是惊 人的。各地的报纸都在转载，汤普森饱 受折磨的脸立即引发舆论哗然，迅速促 使美国联邦移民部门的政客们送去了食 物和供给用品。然而可悲的是，汤普森 和她的家人已经离开了那里，在他们备 受瞩目的困境当中，连一块政府的奶酪 也没得到。事实上，当时没人知道这名 妇女的身份，直到多年以后，汤普森才 在1976年的一篇报纸上的文章中揭示了 自己的身份。
拉里· 伯罗斯
• 英国摄影家，被公认为伟大的战争 摄影家。在他的一生里，报道了所 有重大的战争，最后把他的生命也 奉献给了摄影事业。 后因乘的直升 机失事而死。 1971年2月10日的早上，在 越南奔 波了九年的罗伯斯和往常一样全身 披挂地登上直升飞机去拍摄，然而， 这一次他不那么幸运，他和另外3 位记者乘坐的飞机被击落后再也没 有回来。 1998年3月，一批志愿者包括老记 者霍斯特· 法亚斯再一次回到越南， 希望根据有限的线索寻找他们的下 落。但是在那里除了挖掘出徕卡和 尼康镜头各一支及少量个人物品外， 并未有更多的发现。伯罗斯和其他 记者的遗体至今仍未找到。
纺织女童工
• 1906 年，海因受国家童工委员 会主席阿德勒的委托，以自由 摄影师的身份组织工作，调查 美国各地童工的生存状况，从 而使儿童免受剥削。他不辞劳 苦，深入东北、东南和大西洋 沿岸各州的煤矿、工厂和纺织 车间，拍摄儿童工作时的场景。 海因1909年出版了第一部反映 童工生活的摄影报道，其中的 照片展现了童工们在艰苦和危 险条件下的生存状况，并最终 导致美国国会颁布《童工法》， 废除了童工制度。
卢广
• 2009年10月14日晚上，第30届尤金· 史密斯人道主义纪实 基金在美国纽约美国亚洲协会举行隆重的颁奖仪式，来自 中国的卢广以《关注中国污染》的专题摄影获得了尤金史 密斯人道主义摄影奖。 • 《中国的污染》是卢广自2005 年开始拍摄的专题。 卢广 的足迹遍布中国，从中国西部到东部沿海，从黄河流域到 长江两岸，专题的内容不断壮大，真实地记录了中国的污 染现状。凭借该专题， 2009年，他获得了尤金· 史密斯年 度大奖，并获3 万美元的奖金，以帮助他继续调查中国的 环境污染情况。 • 边走南闯北，边创作，擅长社会纪实摄影，主要作品多 是反映社会热点、焦点问题如：西部大淘金、吸毒禁毒、 小煤窑、艾滋病村等。
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七、人类学科技摄影
• 20世纪20年代之后的科技迅速发展，为摄 影带来新的科技时尚之风，相纸的演化改 进，感光技术的发展，镜头等器材的完善， 都使人感受到科学在其中的重大作用，科 技进步为摄影带来了不可思议的变化。
尤金· 史密斯
• 尤金· 史密斯（1918-1978）被认为是当代新闻摄影的大师。他创作了 战争史上最让人震动的照片。史密斯的照片中对社会的不公平的写照 深深地影响了美国民众。他在日本拍摄的关于汞中毒的骇人听闻后果 的照片是他最著名的作品之一。 • 纽约的国际摄影中心设立了“尤金· 史密斯奖”，表彰他对人性的信 念，并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。
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五、商业广告摄影
• 广告摄影做为摄影艺术的一个专门领域， 历史不长。但由于极强的公众性、媒介传 播性和商业性，其发展速度惊人。 • 广告摄影已由艺术摄影转为商业摄影，并 逐步形成与工业技术结合的广告媒体业 • 现代广告摄影与时装、杂志
六、野外摄影
• 野外摄影是自然风景中一个较为专业的分 支。由于野外生物的难控制性和自然条件 的艰辛，所以对摄影家的身体素质和摄影 器材的要求很高。
三、纪实与新闻摄影
• 摄影的起源一直围绕着 文献记录这一基本初衷。 1849年~1850年，法 国人马克西姆杜坎在中 东旅游探险时，拍摄了 具有珍贵考古价值的遗 迹文献资料：如埃及的 阿布.辛拜勒源自庙，是 最早的一幅著名发纪实 作品。
尤金· 阿杰特 法国摄影师
• 尤金· 阿杰特作为纪实摄影的鼻祖，被 誉为街拍的鼻祖。，一生之中拍摄了多 达8000张摄影作品。虽然在当时的社会， “写意派”等梦幻摄影盛行，但是拥有 自己风格的尤金· 阿杰特始终默默的坚 持自己的纪实风格之创作。 他的摄影风格很独特，不喜欢拍摄正规 的人物肖像，却擅长拍摄街头人物，比 如小贩、垃圾工人、修路工人等，并结 合巴黎的街景试图保留迅速变化之中的 巴黎面貌。这对于还处于初创时代的19 世纪末和20世纪初的摄影观念来说，尤 其显得珍贵。纪念碑、老教堂、小巷里 的旧建筑、街角、橱窗、站在门口的少 女、马车、公共马车、大街景色、桥梁、 公园、数目、时装模型、各种家庭的室 内景色、街头艺人、妓女、手推车…… 巴黎的悲惨与财富被阿杰一视同仁的拍 摄了下来。
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“环境肖像”阿诺德·纽曼
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他是20世纪最重要的 肖像摄影师之一，开创了 “环境肖像”风格而自成 一派，并善于在瞬息之间 找到人与环境的最佳结合 方式。他不喜欢即兴抓拍， 直到获得一种自然而又稳 定的表情才按下快门。在 他看来，“随手拈来的肖 像，只是瞬间的偶然形象， 一般都缺乏典型性，因此 不能持久耐看”。他就是 美国摄影师阿诺德· 纽曼。
肖像摄影大师：约瑟夫·卡什
• 加拿大具有国际声誉的肖像摄影大师，创 作风格独特，善于表现各个领域顽强奋斗， 不屈不挠的著名人物。除了丘吉尔，他还 为海明威，萧伯纳，爱因斯坦等人拍过肖 像。而无论拍谁，卡什都要让摄影室里的 人物恢复他们在生活中的样子。其本人也 因此大名远扬。
• 在拍摄每张照片 时，卡什不仅会 运用高超的拍摄 技术和取景技巧， 而且会凭借其优 雅的风度和对人 性的敏锐观察力， 去揭示他所认为 的拍摄对象的 “内心力量”。
• 有人说摄影可划分为两个时代：亚当斯之前和亚当斯之后。 比如在亚当斯之前，摄影并没有被广泛认为是一种艺术形 式。相反，摄影师们试图使用各种极端的手法使他们的照 片更“艺术化”（也就是更像是绘画），比如在他们的镜 头上涂上凡士林、用针刮擦底片的表面等。然后，安塞尔. 亚当斯来了，帮助各地的摄影爱好者们克服了集体的自卑。 • 亚当斯充满激情地宣布摄影是“现实的一首燃烧着的诗 歌”，他抵制那些“艺术化”的人工手法，声称它们简直 是其它艺术形式的衍生物。相反，他大力宣扬“纯粹摄影” 的价值。在那个手持傻瓜相机正在迅速普及的时代，亚当 斯和其他风景摄影师们则坚持使用笨重的老式的大像幅相 机。最终，亚当斯的照片把摄影变成了美的艺术。此外， 这些照片也影响了美国人对国家野生环境和如何保护野生 环境的看法。 • 亚当斯对大地的热爱并不限于通过镜头拍拍照片。1936年， 他带着他的照片到华盛顿游说支持加州国王峡谷地区的保 护法案。果然，他成功了，它被宣布为国家公园。
年轻时的纽曼
俄罗斯作曲家斯特拉文斯基（1946）
• 纽曼就擅长把拍摄对 象放置在体现他们职 业特点的典型环境中， 善于将人物特征与环 境结合起来，进而开 创了“环境肖像”的 特殊风格。在照片中， 他留给环境的空间远 远大于给所拍人物的 位置。
二、风光摄影
• 大自然的美丽是感动人类心灵的，是每一 个摄影人追逐、记录、再现大自然的永恒 主题。
• 二十世纪最著名的战 地摄影记者之一他和 “决定性瞬间”的倡导 者布勒松一同创立了著 名的玛格南图片社，成 为了全球第一家自由摄 影师的合作组织。1954 年5月25日，卡帕在越 南采访第一次印支战争 时，误入雷区踩中地雷 被炸身亡。卡帕经典语 录“如果你的照片拍的 不够好，那是因为你靠 的不够近。”
• 迪莫亚· 奥沙利文是美国早期 风光摄影的代表人物，他参 与美国西部的地质学考察， 在此期间，他拍摄了大量的 出色的作品，成为风光摄影 的前辈。 • 安塞尔· 亚当斯是当代自然风 光大师的杰出代表，他摒弃 风靡一时的“画意派”摄影， 追求最小光圈获得最大景深 和最高清晰度，精湛的曝光 和洗印技术是每一张照片都 具有无与伦比的精致品质， 色调和层次极为丰富细腻。 • 爱德华· 韦斯顿，范迪克，坎 宁安，科林· 拜尔
欧文·佩恩
• • 无论是何方名人，在欧文· 佩恩 的镜头下，他只想展现出这些 人不一样的内心世界 “肖像—欧文· 佩恩”展， 。这 位出生于美国新泽西州的摄影 大师，在人像摄影、时尚摄影 和静物摄影等领域都引起了广 泛深刻的影响。 佩恩的作品在 简洁的基调中，因为运用了各 种小计谋而令人回味无穷。 欧文· 佩恩曾说过：“当敏感的 人在面对一台相机时，他们往 往向世界展示的是自己希望的 一面。隐藏在正面形象之后的 那些东西其实更加珍贵，并比 他自己所相信的更精彩。”而 佩恩的作品对观看者构成致命 吸引力的正是这些丰富得难以 捉摸的内心世界。
• 所有这些人像摄影都展示 了卡什在捕捉被摄人物个 性精髓方面的天赋。
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1996年卡什曾经写道：“我 对平民百姓有无限兴趣，但 最使我着迷的，莫过于利用 相机，将伟人的真性情充分 展示出来”。
• 在表现人物的时候，他除了关注任务脸部的表情之外，还 特别注重手的积极作用。尤其是在拍摄那些经常运用双手 来表达思想的感情政治家、音乐家、画家时，总是设法把 人物的双手组织到画面里去，进一步扩大和丰富肖像照片 的表现力。
摄影器材的演变摄影器材的演变第四课第四课一初级阶段一初级阶段1839年到20世纪是相机发展的初级阶段相机由原始的木制暗箱发展到金属质地的机身性能也逐渐机械化快门由手拨方式变成机械快门镜头由一个发展到多镜片组合的形式光圈拥有控光调节的档位
摄影作品的主要分类
第三课
一、肖像摄影
• 摄影自从诞生，首先应用在风光、建筑和人物肖像。留住 并再现自己的容貌是人类的天性。摄影当之无愧成为完成 这一愿望的最好方式。 • 1939年发明摄影术以来，感光技术还十分稚嫩，一张人物 肖像的拍摄需要几十分钟的曝光，仍很迷糊，而且价格十 分昂贵，常人难以问津。 • 指导19世纪50年代，欧洲流行一种“名片”式肖像照。它 由法国人安德烈尤金迪斯德瑞首创，并申请了专利，这种 照片与名片一般大小，衬在略大的纸板上，印上姓名、地 址等。
艾滋病村
命若垃圾
矿工
中国的污染
四、战争摄影
• 战争带给人们心灵与肉体的创伤，往往需 要好几代的深刻审视与彻底反省，才能慢 慢抚平。期间产生大量的战地摄影家。他 们在硝烟弥漫的战场上无畏地记录着富有 震撼意义的瞬间，这些战争纪实图片激发 我们的勇气和正义感，有些甚至是对人类 永恒的领悟。
罗伯特· 卡帕
奚志农
• • • • 奚志农 1964年出生于云南省大理白族自治州的古城巍山，多年来一 直致力于中国野生动物的拍摄，实践着用影像的力量促进自然保护的 信念。 1998年5月，奚志农辞去中央电视台的工作，成为一名全职的环保志 愿者和自由摄影师。 2000年4月22日．奚志农获得中国环保界最高荣誉奖“地球奖”。 2001年10月25日，在英国自然历史博物馆中国摄影师奚志农被颁子 “BG野生动物摄影年赛”“濒危物种”单项大奖，这是中国摄影师 首次在此赛事上获此殊荣。”BG野生动物摄影年赛”是由英国BBC 《野生动物》杂志与英国自然历史博物馆联合举办的国际野生动物摄 影领域最具权威性的一项赛事。奚志农以一幅表现中国特有珍稀濒危 物种滇金丝猴的作品，摘取濒危物种类单项大奖。 2004年6月．奚志农被云南省环保局聘为“云南省环境大使”。曾当 选1998年度《中国摄影》反转片优秀摄影师，作品曾发表在《中国摄 影》、《大众摄影》、《中国国家地理》、《国家地理》、《德国国 家地理GEO》等国内外知名期刊上。