浅析苏轼的诗词成就及其创新
探析苏轼豪放词
苏轼豪放词浅析【内容提要】苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人（今属四川）,是宋代最有影响的作家，诗、文、词均有很高的造诣。
苏轼多元的思想，浮沉不定的仕途和幽默旷达的性格是奠定其在文学史上地位的基石。
苏轼的豪放词开拓了宋词风格新领域。
其词多豪壮逸兴之句，气势磅礴，妙韵迭出，情真意切。
无论是叙事、状物、咏史、怀人皆拓宽了词的内容意境，无事、无景、无物不可入词。
且以文为诗词，艺术形式多样，音律不拘泥于旧题而有所突破，气韵流转，一波三折，号称“东坡体”。
苏词的本质是豪放、旷达、清空，虽则豪言壮语多矣，但总的体现出词人的豪迈与旷达，表现出词人在出世与入世的矛盾中的挣扎和无奈。
“苏辛”词虽则同属豪放词，但二人因修养差别而词也迥然不同，正如王国维所言：“东坡之词旷，稼轩之词豪。
”苏词基本基调是旷达，即使豪放词，也多豪中带旷；而辛词则在豪放之中多悲壮之气。
苏词开创宋豪放词派，他为词的提高开辟了道路，准备了条件。
苏词格调很高，故为当世人所崇尚。
影响了叶梦得、陈与义、张元斡、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮等后起豪放派词人，至清初及近现代亦是影响深远。
【关键词】苏轼豪放词艺术风格在纷至沓来的文山词海中，苏东坡是一颗璀璨的明珠；在后代文人的心目中，他是一位天才的文学巨匠。
苏轼以其清晰飘逸的文章，豪放恣肆的诗词而彪炳千秋，清益传世，而其所开创的豪放词更是为文学史上留下了不可磨灭的一笔，展现苏轼思想的豪迈，表现手法的出奇，风格的独特。
一、苏轼的生平、思想与豪放词的关系坎坷的仕途苏轼（1037--1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。
他出生于寒族地主家庭，自幼受到良好的文化教育，具有远大的志向和过人的才识。
宋仁宗嘉祐二年（1057），与父苏洵、弟苏辙同时考中进士，深受主考官欧阳修的赏识。
嘉祐六年（1061），他通过直言极谏科的制策殿试，被任命为大理评事、签书风翔府判官，同年底到治所所在地扶风任职，正式踏上了荣辱不定、政治风波叠起的坎坷仕途。
分析苏轼的文学成就
分析苏轼的文学成就分析苏轼的文学成就苏轼对文艺创作，倾注了毕生精力。
他重视文学的社会功能，反对贵华而贱实，强调作者要有充实的生活感受。
他认为为文应如行云流水，初无定质，文理自然，姿态横生（《答谢民师书》），要敢于革新独创，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外（《书吴道子画后》）。
苏轼重视文艺创作技巧的探讨，他用求物之妙如系风捕影，能使是物了然于心，进一步了然于口与手来解释辞达（《答谢民师书》），已经触及了文艺创作的特殊规律。
苏轼的创作实践体现了他的文艺观。
他是有多方面创作才能的大家，在诗、词、散文等方面取得了独到的成就。
苏轼今存诗２７００多首，题材广泛，内容丰富多采。
同情人民、关心生产是苏诗的一个突出内容。
但更多地方则针砭了新法的流弊。
部分关怀生产的诗歌，如《次韵章传道喜雨》、《答吕梁仲屯田》、《石炭》、《秧马歌》、《游博罗香积寺》等，表现了人民的痛苦，针砭了时弊，情真语挚，朴实无华，对前人很少涉及的社会题材，多所开发，取材广泛，命意新颖。
苏轼的写景诗和理趣诗，艺术价值最高，最为脍炙人口。
《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗，描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗，则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。
苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点，而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。
在岭南所写的农村景物诗，体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。
苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理，发人所未发，写成引人深思的理趣诗。
如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽。
还有些诗常常满涵着爽朗乐观的情趣，体现出不畏逆境，傲视磨难的精神。
此外，苏轼写过不少品诗、题画、鉴赏书法的诗歌，如《读孟郊诗》、《书王定国所藏烟江叠嶂图》、《石苍舒醉墨堂》等。
苏诗奔放灵动，逸态横生，才思四溢，触处生春，艺术上别开生面，成一代之大观。
分析苏轼豪放诗词的艺术手法
分析苏轼豪放诗词的艺术手法苏轼是一位具有多方面才能的文学艺术家，他的散文、赋、诗、书画都有很高的造诣，并具有独特的风格。
他的词突破了晚唐、五代的巢臼，一扫绮丽柔靡之习，开创了北宋词坛豪放的词风。
苏轼现存三百四十余首词，各种风格的豪放词仍居少数，现存苏词绝大多数仍属于婉约词。
但他的豪放词题材扩大，思想内容与形式都独具特色，尤其风格多样：以散句入词，以诗入词，开创苏词之沉郁，飘逸、旷远、绮丽、豪放、清雄、刚健、开朗，联想丰富，比喻新奇，用笔挥洒自如，自由张扬个性，创新意识浓郁。
他在前人的基础上，加之他那广阔的胸怀，豪迈的性格，一步入词坛，立刻给词坛带来了新鲜的空气.一般认为，苏轼是从杭州通判开始创作词的。
《南歌子八月十八日观潮》是可以准确系年的苏词，它已突破了词言情的藩篱，开始表现出苏词的豪放本色。
在密州及其以后，他就更自觉地创作豪放词。
《江城子密州出猎》标志着他的豪放词的成熟;《念奴娇赤壁怀古》更是豪放词的千古楷模。
一豪放词中的真情真率自然是中国古典抒情诗的传统之一，也是历代多数诗人的美学追求。
优秀的抒情诗无不发乎性情，出乎自然，词更如此。
况周颐云：真字是词骨。
情真、景真，所作必佳。
(在晚唐五代，以温庭筠为代表的花间词，娱宾遣兴的席间即兴之作居多，专写娼楼歌妓的娇柔之态和勾栏瓦舍的男女调笑，感情多浅露轻浮，缺少一种严肃真挚的情意。
这一风气直贯北宋，无论欧、柳、周，一概难出其藩篱。
苏轼则不然，他的豪放词大部分都言志抒怀，是内在感情的凝聚，是心灵世界的外在投影。
心中辗转翻腾的情调波澜，使其不能不为词。
且看《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
首先就从大处着笔，总写长江，由江水触发千古幽情。
苏轼对词的创新
谈苏轼对词的创新【摘要】苏轼是北宋第一个把诗文革新精神扩大到词作领域的词人，他大胆对词的写法、风格、题材等方面进行了创新，极大地拓宽了词的意境与表现力，他对词的创新，对宋代及后代文学都产生了极大的影响。
【关键词】苏轼；词；创新苏轼是北宋时期极富盛名的作家。
号称“百年无事”的北宋中叶，虽表面承平，内里却是暗藏着危机，苏轼敏锐地洞悉了这一切：“天下有承平之名，而无治平之实，有可忧之势，而无可忧之形，此其有未测者也。
”由于受到历史发展及本身认识的局限，欧阳修、梅尧臣等人领导的诗文革新运动并未涉及到词，这就为苏轼在词上的创新与发展留下了很大的空间，他高举“有为而作”、“言必中当世之过”和“庶几有补于国”的艺术大旗，将诗文革新运动的精神进一步扩大、发展，使词从世俗感性的表现中超脱出来，奠定了他在北宋文坛上的领袖地位。
其创作，对宋代及后代文学都产生了极大的影响。
一、写法新——以词为诗，提高词的功能价值苏轼对词体写法的创新主张在于“以词为诗”，主要体现在题序、用典、打破了词律的束缚和词调的凝固化等方面。
由于词原是配合音乐歌唱的歌词，主要是受朋友之邀，应歌妓之请，写来助欢佐乐的艳曲，所以一般词有调名表明其唱法即可，大多数词并无题序。
而苏轼则将词变为缘事而发，用于抒情言志，使得词作中需要交代说明何事何情。
但是词体长于抒情，而不宜叙事，苏轼为了解决这一矛盾，很是创新地将写诗的写法运用到作词中来，大量运用了标题和小序，使题序与词构成一个整体，弥补词不宜叙事这一缺憾。
例如《定风波》中的题序：“三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狠狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
”不仅交代了创作时间、缘起，同时也表明了“同行皆狠狈，余独不觉”的旷达洒脱之情。
又如《水调歌头·明月几时有》中的题序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由”，明确地交代了作词时间，作词的缘由，还写明了词末的“但愿人长久，千里共婵娟”怀恋的是弟弟子由。
7.结合作品谈谈苏轼在诗词史上的贡献[整理版]
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苏轼的词一改宋词的婉约之风，开创了雄壮、豪放的词风，为豪放派词人的代表和领军人物。
他写下了如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》等脍炙人口的名篇。
他与辛弃疾合称为“苏辛”。
苏轼豪放词的开创性功绩，具体表现在以下几方面：（1）题材内容的扩大。
凡写情、纪游、怀古、说理、赠答等等，均可入词，后人称之“无意不可入，无事不可言”。
（2）意境的创新。
不同于晚唐五代词的冶艳香软、宋初文人词的闲雅凄婉，苏轼豪放词适应着自己的广泛内容而开拓了豪迈奔放或高远轻旷的意境风格。
（3）形式音律上的突破。
词本是合乐的歌辞，在其发展中，音乐对它有很大的制约性。
苏轼则视词为抒情诗，在实际的创作中，往往突破形式音律的规范，不尽依词乐而作软媚之声。
此外，在语言上也一反花间词以来的错采镂金的风气，而代之以清新奔放的诗的语言。
句式自由灵活，不拘词律。
从苏轼的履历来看，他做官是不成功的；他的主要功勋在文学创作上。
他是有名的唐宋古文八大家之一，同时还是宋代四大书法家（苏、黄、米、蔡）之一。
就现存苏轼的作品看来，他诗词歌赋，样样精通，在人才济济的两宋王朝，他无论诗，词，还是散文，都是大家。
说起苏轼不说其诗词就像到了杭州没去看西湖一样。
（一）.苏轼的诗文苏轼的文学创作，以诗歌的数量最多，现存的诗中，数量最多、艺术价值最高的作品，是抒发个人情感和歌咏自然景物的诗。
苏轼歌咏自然景物的诗作，往往能把寻常景物写得精警动人，极富情趣或理趣。
如《惠崇春江晚景》，《饮湖上初晴后雨》等诗作，笔下描绘的湖光山色，风姿雨态及江南早春画面，无不曲尽其妙，具有悠然不尽的情致。
《题西林壁》则由看山引发一个具有深刻哲理意味的问题。
它告戒人们：由于各自观点立场不同，困难问题的出发点不一，对客观事物的认识难免有一定的片面性，要对事物有正确而全面的认识，就必须超越自己的狭小范围，摆脱个人偏见。
它也启迪人们在认识复杂事物的过程中，对整体与部分，宏观与微观，分析与综合大呢个关系的思辩，以及在探索真理的过程中“当局者迷，旁观者清”的警戒。
浅谈苏轼诗的创新.doc
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点汉语言文学专业毕业论文浅谈苏轼诗的创新姓名：康红磊学校：周口广播电视大学学号：071171112指导教师：寇红星完稿日期：2009年4月浅谈苏轼诗的创新康红磊摘要：苏轼的”创新”，主要体现于苏轼的诗歌的方面，苏轼的诗歌，有着丰富多彩的风格，或雄奇奔放，或简淡自然。
善于运用新奇形象的比喻来描绘景物，阐发哲理。
以幽默旷达的笔调，随时生发新鲜的人生意趣，令人耳目一新。
他将自己的人生遭遇，仕途坎坷等融入诗中，给诗坛吹入了新鲜空气，涌入了感情的波涛，使宋诗获得了新生。
他的诗歌创作继承并发扬了唐朝浪漫主义诗风，在诗歌发展史上独树一帜。
关键词：苏轼诗创新特点苏轼是宋代文学史上最为引人注目的大家之一。
苏轼在诗的创作方面，他的诗作内容极其丰富，既有反映民生疾苦揭露黑暗的社会现实的作品，也有指责统治者的奢侈骄纵的戏谑讽刺诗；既有对自己生平仕途坎坷的感慨，也有启人灵思的山水诗画和荡气回肠的爱情吟唱。
他的诗风变化多端，他的诗清新豪健，语言平易畅达而精确简炼，在艺术表现方面独具一格。
他开辟了宋代诗歌的新面貌，较之前人有了较大的发展与创新。
一、超越前人的创新宋诗能于唐诗之后别开生面，苏轼起了关键作用。
他的诗有东坡体之称，于情无所不畅，于景无所不取，既有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势，也有出于法度之中的新意和豪放之外的妙理。
苏诗现存约2700首，其诗内容广阔，风格多样，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。
如果说《诗经》和《离骚》等先秦民歌是中国古代诗歌最早的两条涓涓细流的话，那么，到了苏轼的时代，已经是百川交汇,形成一片浩瀚的海洋。
在这个浩瀚的海洋里：“《风》、《雅》温厚和平，《离骚》怆恻浓至，东西二京，神奇浑璞，六朝俳偶，靡曼精工，唐人律调，清圆秀朗。
苏轼就是面对如此丰富的文化遗产，怀着“往意浩无边的理想而步入文坛的。
他为了超越前人，不得不在创新上下功夫。
他在自己的诗篇中，多次谈到了这一点。
苏轼词作的各种成就
苏轼词作的各种成就苏轼（1037年－1101年），字子美，号东坡居士，北宋文学家、书画家。
他是文学史上的巨匠，留下了众多不朽的名篇，成就极其丰富，涵盖了诗、词、散文、书法、绘画等多个领域。
1. 诗歌成就苏轼的诗歌成就相当突出，他的诗作在北宋诗坛上具有极高的地位，对后世的影响也很大。
他善于写富有情感的抒情诗，也擅长写风景描写和议论性的诗歌。
苏轼的诗歌风格清新自然，深受后人的喜爱，被誉为“苏诗”或“东坡诗派”。
2. 词作成就苏轼还以其精湛的词作著称。
他的词作秀丽清新、豪放奔放，具有强烈的个性和崇高的理想追求。
苏轼的词作在宋代已经成为典范，他所倡导的“以词为乐”、“词以文为助”等词论，对后世的词学发展产生了深远的影响。
3. 散文成就苏轼的散文成就同样引人注目。
他的散文作品以清新、豪放、率直、真诚为特点，不拘一格，多以抒情议论、品评时事为主。
著名的《赤壁赋》、《祭黄鹤楼》等都是他的代表作品，深受后人的推崇。
4. 书法成就苏轼的书法造诣也非常精湛，他笔下的行草楷隶，皆有独特的风格，尤以行草为盛。
他的书法作品，字迹清秀挺拔，线条流畅有力，结体布局有序，形神兼备，堪称为当时书法界的翘楚。
5. 绘画成就苏轼还是一位多才多艺的文学家，在绘画方面也颇有成就。
他的绘画作品，多以山水、花卉、人物为主题，笔墨灵动自然，气韵生动。
他的画风清新隽永，具有独特的个性风格。
苏轼以其多才多艺，才情横溢，艺术造诣颇高，成就斐然，对中国文学、书法、绘画艺术产生了深远的影响，堪称是中国文学史上的一位璀璨明星。
论苏轼词的继承与创新 (2)
论苏轼词的继承与创新引言苏轼继柳永之后对词进行了全面改革，进一步拓展了词的表现功能和题材，使词“无意不可入，无事不可言”。
苏轼“以诗为词”的创作手法使词摆脱了音乐的束缚，将词变为一种全新的抒情诗体，雅化了宋词的艺术品格，同时变革了晚唐以来形成的香艳柔婉的主体风格，突破了词为“艳科”的传统观念。
至此，词从狭义的“缘情”文学向“言志”文学靠拢，从根本上改变了词的发展方向。
苏轼的言情词别具一格，自有特色，极大地扩大了言情词的范围，把传统的男女之情扩大到手足之情、师友之情等。
苏轼还使农村生活入词蔚然成风，开创了宋词的新天地。
词中不惟有农村迷人的景色，更有那与雨后清新爽目农村风光水乳交融的喜庆丰收的欢乐景象，构成了一幅幅“与民同乐图”。
笔者认为苏轼这个富于浪漫气质和自由个性的人物，代表着北宋的文学变革的最高成就。
正文1、苏轼词的继承相对于他的散文、诗歌而言，苏词创作成就极大。
哲学上讲，其实继承性和发展性应同属于“发展”这一范畴。
发展是新事物战胜事物的过程。
当然这个过程不是单纯的扬弃、否定、创新过程，而是汲取传统之精华，传统的土壤中培植新事物的过程。
文学正是在继承中不断发展的过程。
如果说，中国一篇文学作品的诞生来源于劳动，那么在它以后产生便带有了历史的继承性。
产生是文人对峙的发展，也就有了对试的某些继承。
张惠言曰：“盖《诗》之比兴变，之仪，骚人之歌，则近之矣。
”义有幽隐，并为指发，几以塞其下流异起渊源。
无使风雅之士，惩于鄙俗之音：不敢与诗赋之流同类而风涌之也。
”意谓词上接《风》另一方面，宋词又是在唐五代词基础发展而来，因此又承袭了前代词的某些特点。
1.1苏轼词承袭了前代词的豪放旷达特点1.1.1前代词的豪放提起苏轼的词，人们便会首先想到“豪放”，想到他的“大江东去，浪淘沙，千古风流人物”，想到“但愿人长久，千里共婵娟”。
“东坡之词旷”王国维如是说。
东坡之“旷”表现在他能站在一定历史空间的高度，以无比现实而又豁朗的心境去关注一种现实的东西，以一种理想的气质去看待人生诸问题，以无比深厚的笔触去传达一种哲理。
浅析苏轼作品风格创新之处及其影响
浅析苏轼作品风格创新之处及其影响一、苏轼生平简介，以及苏轼作品的意义以及影响苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。
北宋著名文学家、书画家、词人、诗人、美食家。
唐宋八大家之一，豪放词派代表词人。
其诗、词、赋、散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术咋便宜最杰出的大家之一。
其散文；与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一、其画则开创了湖州画派。
综上所示，苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。
而且苏轼的创造性活动不局限于文学，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献，苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式，进退自如，宠辱不惊。
由于苏轼把封建社会中士人的两种主要处世态度用同一种价值尺度予以整合，所以他能处变不惊，无往而不可，当然，这种范式更实用与士人遭受坎坷之时，他可以通向既坚持操守又全生养性的人生境界，这正是宋以后的历代士人所希望做到的。
其次。
苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。
他以宽广的审美眼光去拥抱大千世界，所以凡物皆有可观，到处都能发现美的存在，这种范式在题材内容和表现手法两方面为后人开辟了新的世界，所以，随时受到后代文人的普遍热爱，实为历史的必然。
苏轼在当时文坛上享有巨大的声誉，他继承了欧阳修的精神，十分重视发现和培养文学人才。
当时就有许多青年作家众星拱月似的围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、张耒、晁补之、秦观四人，合称“苏门四学士”。
再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。
此外，李格非、李之仪、唐庚、张舜民、孙平仲、贺铸等人，也都直接或间接地受到苏轼的影响。
浅析苏轼作品风格创新之处及其影响
题目：浅析苏轼作品风格创新之处及其影响学生姓名：文奕学号：0702402022系别：中文系专业：汉语言文学班级： 07级汉语言文学二班目录一、苏轼生平简介，以及苏轼作品的意义以及影响二、苏轼作品的创新之处1.主张古文革新。
2.对于形势独特创新的视角3.独创的豪放词派4.苏轼在词的发展史上的创新5.苏轼“以诗为词”三、苏轼作品的写作理念、写作风格1．“文贵自然”，文以致用的写作观念2．苏轼创作的现实主义精神和浪漫主义风格。
3. 苏轼诗词的语言风格四、苏轼取得骄人成就的原因分析1.受地域、家庭的影响2.自身性格原因3.前人所作出的努力五、结论浅析苏轼作品风格创新之处及其影响一、苏轼生平简介，以及苏轼作品的意义以及影响苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。
北宋著名文学家、书画家、词人、诗人、美食家。
唐宋八大家之一，豪放词派代表词人。
其诗、词、赋、散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术咋便宜最杰出的大家之一。
其散文；与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一、其画则开创了湖州画派。
综上所示，苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。
而且苏轼的创造性活动不局限于文学，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献，苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式，进退自如，宠辱不惊。
由于苏轼把封建社会中士人的两种主要处世态度用同一种价值尺度予以整合，所以他能处变不惊，无往而不可，当然，这种范式更实用与士人遭受坎坷之时，他可以通向既坚持操守又全生养性的人生境界，这正是宋以后的历代士人所希望做到的。
其次。
浅论苏轼词的艺术成就及其贡献
浅论苏轼词的艺术成就及其贡献苏轼是北宋词坛巨匠，他的词在题材内容、主题风格、表现手法、艺术特色等方面，都有新的突破，为中国词文化的发展，开启了崭新的一页，造就了两宋词坛的辉煌。
作为开启一代新词风的先驱者,苏轼在词坛地位不可动摇.《四库全书总目纲要》中有这样的记载:“词至轼而又一变”.一个“变"字,或许是对苏轼对中国词坛贡献的最好概括。
一、打破“艳科”藩篱，革新奢靡词风北宋以前，词风多华靡.中晚唐以来骄奢华靡的世风，以及知识分子政治理想的幻灭，最终促使词的委婉言情的文体特征形成。
五代十国时期世风的华靡浮艳继续为词的发展提供有利环境。
这时期的词词风浮艳,以《花间集》为代表，其中描写恋情相思与男欢女爱的作品占有相当比重。
温庭筠作为花间词人的典范，其词长于以密集的意象、华美的语言、精巧的结构来描摹事物，艺术风格华美秾艳。
温庭筠代表作《菩萨蛮》能集中体现其秾艳的词风：“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
”宋初词风虽不及前朝华靡浮艳，但朝廷提倡享乐,君臣晏安，词风继承花间一派的婉约绮靡而视为正宗。
如晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，多为流连风月、感伤时序的闲情闲愁,缺乏现实意义.苏轼的出现，真正打破了“艳科”的藩篱，革新浮靡词风，给词注入了新鲜的血液,让其更具有生命力。
他主张诗文应“有为而作”，在“文以意为主”的前提下，自由自在地表现世间万物,抒写主体情性;“冲出常言，法度去前规"，使得“文理自然、姿态横生”。
他把诗文革新运动的精神带到词坛,对词的革新和发展做出了重大贡献。
二、“以诗为词",提高词的地位“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献，在词史上具有划时代的意义。
“以诗为词”的手法是苏轼变革词风主要武器，他把诗的表现手法移植到词中,突破了音乐对词体的制约和束缚,把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体.苏词中比较成功的表现是用题序和用典.面对“诗庄词媚”的局面，苏轼致力于改变词的题材与境界，使词能兼而能表现阳刚之美。
苏轼杰出的诗歌成就
苏轼杰出的诗歌成就宋代诗歌全盛时期的代表是伟大的诗人苏轼。
苏轼的诗歌，继承欧梅所启导的方向，把宋诗的特点发扬得淋漓尽致，使宋诗在唐诗之后，别开生面，创造了一个全新的境界。
严羽在《沧浪诗话》中评宋诗特点说：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，这在苏轼诗歌中得到充分全面的体现。
苏轼在《书吴道子画后》一文中称赞吴道子“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
苏轼这两句话，实在正是他自己诗歌创作的心得，也是他自己诗歌的理论和实践。
“出新意于法度之中”，说的是既要遵循艺术规律，包括古典诗歌的格律规范，又要有充分的新鲜的创造力。
这个“新意”与欧、梅的“意新”，实质是一致的。
“寄妙理于豪放之外”，说的是语言的“豪放”与诗意的精妙理趣。
“豪放”在这里不只是指诗歌风格，更多的指通俗畅达有广泛可读性的语言形式。
这种语言形式看似随意拈出，实际上经过作者精心锤炼加工的。
而在畅俗的语言中，要包涵富有哲理性的思考，使人读后有深刻的感悟。
苏轼的诗，正体现了他的理论，从而开拓出宋诗空前的广阔世界。
苏轼的诗，题材丰富，各体皆备，又因题因意，呈现不同风格，显示一个伟大诗人胸中有几套笔墨。
苏轼关注人民，在《吴中田妇叹》、《荔枝叹》、《许州西湖》和《山村五绝》等诗篇中，贴近现实，表现强烈的人道主义精神。
他甚至因为反对新法而遭诬陷，这就是著名的乌台诗案。
不过，苏轼是个文化多面手，政治上的见解，他多以古文的奏议论辩形式出现。
在诗歌中，更多是侧面的婉讽，倒符合儒家诗教的传统。
从宋诗发展历史上，从苏轼对诗歌史的贡献上来看，苏诗的成就主要在抒述个人生涯观感和写景咏物寄意的抒情诗上。
即便是题为叙事，到苏轼手上，也包容大量的议论与抒情的成分，而苏诗的新意与妙理，更多地体现在这些咏物抒情诗上面。
苏诗长篇歌行豪迈超越，是成就最大的创作。
《游金山寺》就是一篇代表作（诗略）。
个人的经历和感受，与江山风景的描绘与议论结合，使风景诗有强烈的抒情诗的意味，或者说是借景抒怀的色彩。
谈苏轼诗词的主要成就
谈苏轼诗词的主要成就苏轼的诗现存约两千七百余首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。
叶燮（字星期）《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。
”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。
……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。
”其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。
少数诗篇也能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。
词开豪放一派，对后代很有影响。
《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。
诗文有《东坡七集》等。
苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。
苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。
刘辰翁在《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如天地奇观。
”首先，在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后期作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”，嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃已”。
其行云流水之作引发了乌台诗案。
黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐．醇甜而成熟，透彻而深入。
”其次，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。
前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦；后期，尤其是两次遭贬之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。
浅析苏轼对词体革新的历史性贡献
浅析苏轼对词体革新的历史性贡献浅析苏轼对词体革新的历史性贡献张庆宋初诗文为“淫巧侈丽，浮华纂组”的西昆体所笼罩。
作品多作于酒筵歌席遣兴娱宾之际，内容多为“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，“为君持酒对斜阳，旦向花间留晚照”等流连风月、感伤时序的闲情闲愁，与“缀风月，弄花草”的西昆体诗文既无什么差异，亦未逸出花间词的侧艳樊篱。
虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能突破词的传统格局，提高词的文学地位。
苏轼的出现，真正打破了“艳科”藩篱，革新浮靡词风，给词以新鲜的血液和生命力。
他主张诗文应“有为而作”，在“文以意为主”的前提下，自由自在地表现世间万物，抒写主体情性；“冲出常言，法度去前规”，使得“文理自然、姿态横生”。
他把诗文革新运动的精神带到词坛，引诗入词，在词的内容、题材、风格、情趣等方面进行了一系列富有开创性的革新。
一、“以诗为词”——突破诗尊词卑的词论苏轼词的突出特点是“以诗为词”，他“以词的躯壳而赋予诗的神气”。
“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献，在词史上具有划时代的意义。
“以诗为词”，简单说来，就是用写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词，使词“诗”化成为新的独立词体。
“以诗为词”本来是陈师道对苏词的评论（《后山诗话》）。
陈氏以为“以诗为词”不是词的“本色”，其源固出于保守的词学观，但在客观上却准确地揭示了苏词这一手法开创性的特色。
历来，人们对诗与词的区别，有所谓“诗庄词媚”的说法：诗言志，词寄情，诗为“正道”，词为“艳科”。
换言之，词只是表现男女恋情、离愁别恨或充当歌舞宴席上娱宾工具的艺术形式而已，是不登大雅之堂的。
久而久之，这种观点自晚唐五代的“花间派”词作流行以来，数百年间逐渐演化成一种程式化的专写艳情的绮靡陈腐的格套。
此即所谓“艳科”词。
到了北宋初年，词体便由于题材、内容的雷同和狭窄而走向了衰落。
此时，苏轼毅然举起了“有为而作”的大旗，把诗文革新运动的精神推进到词的领域中去，“以诗为词”，从而打开了一个崭新的局面，“指出向上一路，新天下耳目”（王灼《碧鸡漫志》）。
苏轼的诗词的成就
苏轼的诗词的成就苏轼的一生，几度沉浮，坎坷不平，但是这不妨碍他潇洒达观，创作出大量非常优秀的作品。
下面店铺带来的是有关苏轼的诗词的成就，希望对你有帮助。
一、通过写景和咏物来传递正能量在许多情况下，词者的情感都不是直接披露的，而是借助外物来加以表达抒发的。
写景和咏物自然成了表达情感的一个重要的艺术表现手段。
在苏轼前期作品中，尤以杭州为代表，苏轼留下了不少描绘山水景物的作品，如“湖山信是东南美”“墙头红杏暗如倾”“槛内群芳芽未吐”（《浪淘沙昨日出东城》），如“凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明”（《江城子湖上与张先同赋，听闻弹筝》），如“夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃”（《虞美人有美堂赠述古》）等等。
在这些山水景物描写的词作中，有的是对春情的试探，有的是对美景的观赏，有的是对清景的`流连，有的是对自然的沉醉……这时的景物描写与词人的情感相照应，是平静的，开朗的。
但是，从此中后人也可读出词者的些许寂寞，些许的郁郁不得志。
因为，此时的苏轼，是因与王安石的政见不合而离开朝廷的。
故而在杭州，此处的山水美景不仅是他赏心悦目的对象，更是他抒发一己情感的对象，这些山水美景是他心目中的知音，情感的依托。
所以，当别离杭州时，是“别来相忆，知是何人？有湖中月，江边柳，陇头云”（《行香子丹阳寄述古》）的深情忆念，是“幽花香涧谷”“寒藻舞沦漪”（《临江仙风水洞作》）的执着探寻。
而当苏轼被贬黄州、惠州时，因其在政治上所受的打击更进一步，所以，此时的他少了一份早时的洒脱与疏狂，多了一份寂寞与哲思，这些，在他的词作中有了明显的反映。
“雪堂西畔暗泉鸣。
北山倾，小溪横。
南望亭丘，孤秀耸曾城”（《江城子梦中了了醉中醒》），“桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧”（《念奴娇中秋》），“三分春色一分愁。
雨翻榆荚阵，风转柳花隆保读俳仙惠州改前韵》）等等。
此中传出一种强烈的孤独感和寂寞感，让人感受到彻骨的寒冷，表达出惆怅的“愁情”。
二、通过幻想，在幻想中展开咏物抒情，表现正能量在熙宁九年的中秋之夜，苏轼久仕而功业未就，兄弟久隔而无从相见，在大醉之后，他再也压不住内心深处寂寞情感的冲击，与“青天”展开了直接的对话。
苏轼在诗词创作上有哪些艺术成就
苏轼在诗词创作上有哪些艺术成就概括其文汪洋恣肆，明白畅达，曾自谓：“大略如行云流水，初无定质，但行于所当行，常止于所不可不止，虽嬉笑怒骂之辞，皆可书而诵之。
”其诗清新豪健，善用夸张比喻。
其体浑涵光芒，雄视百代，有文章以来，盖亦鲜矣。
一时文人如黄庭坚、晁补之、秦观、张耒、陈师道，举世未之识，轼待之如朋俦，未尝以师资自予也。
黄州词，是苏词的奇观；黄州文，则是苏文的高峰；《赤壁赋》是其高峰之巅。
黄庭坚曾批评苏轼说：“东坡文章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。
”陈岩肖说：“坡为人慷慨疾恶，亦时见于诗，有古人规讽体。
”陈师道说：“苏诗始学刘禹锡，故多怨刺，学不可不慎也。
”一、诗风苏轼工诗，与黄庭坚合称“苏黄”。
现存约二千七百多首[26]，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主。
对后人影响最大的也是抒发人生感慨和歌咏自然景物的诗篇，表现出宋诗重理趣，好议论的特征。
〈饮湖上初晴后雨〉写西湖之美：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”元丰四年暮春三月，东坡写下〈黄州寒食诗帖〉。
此帖为两首五言古风，诗句沉郁苍劲，低回长叹，极富感染力。
其书法不拘小节，字形章法布局俱佳，颇有右军遗意，唯用笔失之草率，在书法史上影响很大，二十世纪末更被誉为〈兰亭序〉、〈祭侄帖〉之后的“天下第三行书”。
黄庭坚在此帖后题跋：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。
此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。
它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。
”朱弁《曲洧旧闻》：“东坡文章至黄州以后，人莫能及，唯黄鲁直诗时可以抗衡；晚年过海，则鲁直亦瞠乎其后矣。
”白称诗仙，古体绝伦；杜诗律圣，拓宇七言；东坡晚出，各体皆能，无题不作，比配诗神。
二、词风现存三百四十多首《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《定风波》传诵甚广。
苏轼扩大词的内容，抒情写景、说理怀古、感事等题材，无一不可入词。