电影拍摄机位及三角
电影拍摄中的摄影机位与运动技巧
电影拍摄中的摄影机位与运动技巧摄影机位与运动技巧在电影拍摄中扮演着重要的角色。
通过摄影机位的选择和运动技巧的运用，导演能够打造出生动、有力的画面效果，增强故事的表现力。
本文将介绍电影拍摄中常见的摄影机位和运动技巧，并探讨它们的应用场景和效果。
一、静止摄影机位静止摄影机位是最常见的摄影机位之一。
它通过固定摄影机的位置来捕捉画面，使观众能够稳定地观看角色和场景。
在拍摄对话场景或表现人物情感的片段时，静止摄影机位能够使观众更好地关注演员的表演和情绪变化。
此外，静止摄影机位还常用于拍摄宽大的场景，如风景、城市全景等，使观众更好地欣赏其美景。
二、跟随摄影机位跟随摄影机位是在拍摄移动场景时常见的摄影机位。
通过随着演员或物体的移动来改变摄影机的位置，跟随摄影机位能够增强观众的代入感，使观众更好地跟随剧情发展。
在拍摄追逐或行进场景时，跟随摄影机位能够使观众身临其境，感受到实际的速度和动态。
三、俯视与仰视摄影机位俯视摄影机位和仰视摄影机位是通过改变摄影机的角度来拍摄画面。
俯视摄影机位指的是将摄影机放置在角度高于被拍摄物体的位置，从上往下拍摄。
这种摄影机位常用于强调被拍摄物体的弱小感，突出其地位的低下或无助。
仰视摄影机位则相反，指的是将摄影机放置在角度低于被拍摄物体的位置，从下往上拍摄。
这种摄影机位常用于强调被拍摄物体的威严感或力量感。
四、运动镜头运动镜头是通过改变摄影机的位置和角度来拍摄画面。
它可以是摄影机在平移、旋转、推进等运动过程中拍摄到的画面。
运动镜头常用于拍摄追逐、激烈动作、热闹场景等需要强调动感和紧张感的情节。
在运动镜头中，摄影机与被拍摄物体之间的相对位置和距离的变化，以及与运动方向的一致性，决定了观众的观看体验。
合理运用运动镜头能够让观众更好地感受到画面的冲击力和视觉效果。
五、特殊技巧除了以上常见的摄影机位和运动技巧，电影拍摄中还存在一些特殊的摄影技巧。
比如，快速剪辑、缓慢运动和倒放等效果的运用，可以在画面中注入独特的视觉和心理感受。
三角机位与轴线规律
三角机位与轴线规律
第十章学习要点
1.三角机位系统及其典型机位。 ２.电视摄像中常见的三种轴线以及轴线规律。 3.越轴及实现合理越轴的方法。
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统 第二节 轴线与轴线规律 第三节 越轴与合理越轴
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统
1 总角机位（总拍机位） 2 内反拍机位 3 外反拍机位 4 骑轴机位（正面镜头） 5 侧拍机位（侧拍镜头） 6 三角机位系统
不论这两台机器选择何种机位，它们一定会与总角机位共同 形成一个三角形拍摄关系。比如，内反拍＋内反拍、外反拍 ＋外反拍、平行机位与总角机位形成等边三角形，内反拍＋ 外反拍、侧拍＋内反拍与总角机位形成不等边三角形，等等。
我们称这套电视摄像机位设置方法为三角机位系统。
第一节 三角机位系统
六、三角机位系统
第三节 越轴与合理越轴
二、合理越轴及其常用方法
（三）利用空镜头实现合理越轴
空镜头又称“景物镜头”，指的是电视片或影片中只有自然景物
或场面描写，而不出现主要人物的镜头。当然，空镜头不是完全 没有意义的废镜头，它通常能起到借物喻情、情景交融、渲染意 境、烘托气氛、引起联想等艺术效果。
第三节 越轴与合理越轴
C
第一节 三角机位系统
二、内反拍机位
《杨澜访谈录》节目的机位设置通常采用总角机位＋两个内 反拍机位的布局，让主持人杨澜与访谈嘉宾以单人近景画面 出现，充分表现形象、表达观点.
第一节 三角机位系统
三、外反拍机位
外反拍机位也称外反打镜头、过肩镜头，即越过一方的肩头 去拍摄对方的近景画面。
图中展示的是左右两个外反拍机位，这两个过肩镜头既突出 了拍摄对象，又能通过另一人肩头的存在和四目相对的状态 呈现二者的对话关系。
电影拍摄机位及三角
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• 依图显示为2 号镜头和5号 镜头的结合 使用。
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4．视平线规则
• 在对话双方不同高度的情况下（如一方站 着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜 头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍 摄视点高的人，表现视点低的人的主观感 觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点 高的人的主观感觉。
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机位关系
• •
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我们分析影片（全片和段落）中的机位关系时，要注意如下的问题： 1）具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的 叙事的？ 2）分析摄影机机位在这样一个叙事的过程（段落）中，是怎样布局的？平面的构成效 果是什么样的？ 3）分析影片中某一个特定的段落中（例如：表现人物的动作，表现事件的细节）机位 的处理有什么样的特点？ 4）在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律？实际上我们在拉片的过 程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律的，不管导演是否有这个意识，这 种现象 是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律。 5）分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？电影空间的表达，是通过镜头 的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决 定的意义。 6）这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助？对于影片 中人物的性格、形象，可以用静态的画面完成，也可以用运动的机位画面处理，这两 种方法带来的结果是不一样的。 7)在影片的一场戏中，采用哪几个机位完成的叙事。有的影片，一场戏的镜头非常少， 非常明确，两三个机位就完成了一场戏的拍摄．而有的影片，一场戏的镜头非常多， 机位非 常多，变化十分丰富才完成一场戏的拍摄，通过比较，我们也可以发现镜头处 理的规律。
机位和轴线原理
艺术创作中的变化 3
• 夸大环境和道具的 画面表现 外反拍镜头里特别 夸大前景中椅背的 阴影，显示出环境 的怪异和情绪的不 安。 ——《The Matrix》
越轴及处理
轴线及轴线规则
• 电视摄像构图中的轴线，是拍摄对 象因视线方向、运动方向、相互交 流和方位关系所形成的一条虚拟的 界线。 • 所谓轴线规则，就是为了保证拍摄 对象运动方向和相互关系的一致性， 始终遵循在对象形成的这条虚拟界 线的一侧拍摄的原则向 屏幕右侧
视线的匹配
• 人物的视线方向必须在前后镜头之间保持一致。 • 例如，当两个人物对峙时，分别表现的两个单人镜头的视 线必须相反，并和双人镜头的对视方向一致。
匹配之反用
• 屏幕空间的匹配强调了视觉的连贯性，适合日常 观看的习惯性，也涉及电视画面的逻辑性问题。 违反匹配原则，将会形成视觉上的跳动，导致逻 辑混乱，分散观众注意力。 • 有意打破匹配原则，用位置、方向的变化来展示 镜头之间的时间转换，会产生斗转星移的视觉效 果。 • 参考片例： 《少林寺》 《西游记片尾曲——敢问路在何方》
大三角机位
关系轴线 轴线一侧180° 4 的拍摄角度
无方向感的中性机位 可作为越轴过渡
6
7
5
外反拍机位
内反拍机位
侧拍机位
2
3
1
关系侧拍机位(定位）
三角形机位布局（平面图）
基本三角形
外反拍（4号机）
外反拍（5号机）
定位（1号机）
扩展三角形
内反拍（6号机） 或 侧拍（2号机）
内反拍（7号机） 或 侧拍（3号机）
轴线规则示意图
关系轴线 轴线一侧180° 4 的拍摄角度
无方向感的中性机位 可作为越轴过渡
镜头语言之：电影镜头画面的基本叙事形式
镜头语言之：电影镜头画面的基本叙事形式由于电影银幕构成因素的复杂性，要求参与影像制作的创作者了解银幕构成因素的一般语法特征。
1、电影镜头画面的叙事姿态（视点）电影中的每一个镜头都表达了一个视点。
就影片整体而言，视点常被称为叙事姿态，它表达了叙事者对于事件的判断，即它决定了观者要认同谁。
对观众而言，视点通常是隐形的，然而它所积累的变化的效果，深深影响了观众诠释场景情节的方法。
由摄影机的摆放、镜头剪接和画面构图所创造任何场景的叙事姿态，往往是被大众忽略的。
这也许说明了一个事实，就是视点也许是导演对电影贡献的最重要层面。
叙事姿态常沦落为技术上或影像关注的意外结果；或仅是被任意操纵的结果。
叙事人称影片创作者用第几人称来叙事（第一人称、第三人称）。
呈现出主观和客观的区别，主观叙述角度使观众身临其境地变成了银幕上的人物，他的视野必然带有某种情绪因素；客观叙述角度则较少具有这种参与意识，更多用作场面开始的环境交代、对于事物的冷静观察和人物关系不偏不倚的介绍，观众象一个隐身人，随时处在理想的位置上旁观着剧情的发展。
第一人称视点：每个镜头都有它主观性的程度，更精确地说，都提供了我们认同的程度。
基于这个理由，过肩镜头和双人镜头就可以根据演员的视线和叙事脉络，来强调场景中某一个人的视点。
全知视点：对被表现事物的态度是通过如何表现它而体现出来的。
这里立即产生一个方法和手段的问题，即用什么方法和手段来处理这一表现，使得在表现出它是什么的同时还能表现出作者对他持怎样的态度，以及作者希望观众对它所表现的事物有怎样的感受、感觉和感情。
叙述角度镜头既可用作剧中人物视线方向的化身，暗示观众“谁在看？”比如孩子看大人用仰摄，法官看罪犯用俯摄，两人面对面谈话用正面平摄的对打；又能代表导演对观众的引导和对事物的评价，比如，一个阴谋家每次出场都背对着镜头；为未来而献身的勇士在仰拍镜头中映衬着广阔的天空，等等。
一般来说，镜头归为正常角度和非正常角度两大类，大多数影片以正常角度的镜头为主，平和亲近的记述着生活的常态，偶尔出现的俯仰等非正常角度镜头，则是有意要提醒观众注意点什么。
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位原理
3、内反拍三角形布局：——主观拍摄角度
拍摄的画面表现了画面以外的那个人物的视点
4、平行三角形布局：
优点：两个机位各自拍摄一个人物，带有客观的同等评价、等 量齐观的含义
5、大三角形布局：
优点：7个摄像机视点，除内反拍和平行位置外（如1与4，2与 5），所有的机位均可成对组合，用以拍摄两个人物。
6、镜头三角形调度作用：
1、镜 拍摄两个人的场景时，在关系轴线的一侧选择 三个位置设置摄像机，构成的三角形底边与关系线 平行。三角形布局。
1、镜头调度的三角形原理：
机位三角形布 局突出的优点 是所拍摄的画 面，两个被摄 人物处于画面 固定的一侧， 便于观众对方 向性的统一认 识。
2、外反拍三角形布局：—是客观性角度、过肩镜头
三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ⑤利用双轴线，越过一个轴线，过度到另一个轴线
小景别时，以关 系轴线为主，越 过运动轴线进行 镜头调度。 大景别时，以运 动轴线为主，关 系轴线为辅进行 镜头调度。
a-b
a-c
由零方向（中性方向）产生运动的连续
利用“中性”镜头建立方向的连续
第二节
三角形位置拍摄原理
摄像基础教程
第一节
轴线规则
一、轴线： 1、轴线：指被摄对象的视线方向，运动方向和不同 对象间关系形成的一条虚拟关系直线。
一、轴线问题： 1、轴线：
一、轴线问题：
人物方处于静态的人物视线与所观看到的物体之间 所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。
主体
运被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主 体运动轴线。 人物关
7、三角形原理的实际应用：
③当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。
第三节
机位和角度
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二、角度
4、拍摄高度
（4）顶拍
摄像机垂直于被摄体进行拍摄，如从空中向下拍摄，或在
飞机上航拍地面。
这个角度具有极强的表现力，能使观众翱翔在场景之上，
使观众看到事物的全貌。
【影片示例一】—《肖申克的救赎》（00:08:50-00:09:48）
利用航拍展示整个监狱的全貌。
度的差异：
机位低于被摄主体，可形成仰视角度； 机位高于被摄主体，则形成俯视角度； 机位被摄主体同高，则形成平视角度。
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二、角度
1、角度的涵义
2、角度的不同分类
3、拍摄方向
4、拍摄高度
5、角度的分类及不同拍摄角度所表达的意义
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二、角度
1、角度的涵义
二、角度
4、拍摄高度
（2）仰拍
拍摄拍摄跳跃起来的动体，可加强
腾空飞跃的感觉。
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二、角度
4、拍摄高度
（2）仰拍
在骑兵的训练“马跳平台”中拍摄，作者大 胆地采用了崭新的角度，从平台前的一条水 沟里向上仰拍，获得了较新颖的画面效果。
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二、角度
4、拍摄高度
背面拍摄不重视人物面部表情的表现，而注重以人物的姿
态来表现其内心感情，不让 观众直接看到画面内人物的
面部表情，能制造一种悬念
效果，能积极调动观众的想 象。
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二、角度
优点：
从背面拍摄可为观众提供较强的主观参与感，
许多新闻摄像记者采用这个角度表现跟踪式 采访，以揭露谜团，具有很强的现场纪实效 果。
拍片必学的十大摄影机位，让您拍出大师级视角
拍片必学的十大摄影机位，让您拍出大师级视角拍电影就好比说故事，有各式各样的叙事手法。
电影创作为我们提供了一种透过影像和配乐来表达自己的方式。
不过在此之前必须了解一下拍片的基础知识，让我们先来看一下拍片必学的十大摄影机位吧。
中景中景是标准的对话性镜头，从人物腰部以上取景。
这是拍摄演员时最常用到的镜头。
此镜头以观众的视角作为对话的取镜距离。
在拍摄采访或对话场景时，一定要使用中景镜头。
特写特写镜头是最适合用来表现充满情绪和戏剧张力场景的镜头，能将人物的想法传达给观众。
视景框应贴近头部和脸部，头顶应碰到视景框上方。
可以使用任何焦距为50mm或更长的镜头来拍摄特写镜头。
而焦距更短的镜头则可能造成一些镜头压缩，使得影像稍微扭曲。
近景中景镜头是从腰部以上拍摄，而特写镜头是贴近人物的脸，近景镜头则是从胸部以上拍摄。
这种镜头非常适合用来捕捉反应。
把它想像成将人物和观众的情绪带到高潮的一种镜头。
这种取景方式是感受贴近人物和主体的一个好方法，有限的移动空间有助于让观众更入戏。
长镜头让观众完全沉浸于你所创造的世界中的最佳方法之一就是拍出有说服力的长镜头。
长镜头在本质上是最接近剧场的电影拍摄手法，它以最纯粹的形式拍出一镜到底的即时镜头。
如果你看过像《人类之子》或《鸟人》这样的电影，就会知道长镜头的张力与写实感。
《鸟人》大特写大特写镜头并不难发现。
这种镜头通常会把很小的东西（或人物脸上的小特征）放得很大。
这种类型的镜头通常用于引起观众对特定物体或动作的注意。
这些镜头背后没有隐藏的暗示，导演基本上只是在告诉观众往哪看。
远景远景镜头非常适合各种动作场景。
拍摄远景镜头的目的是为了尽可能捕捉细节，可以透过远景镜头来增加景深并充分展现场景和地点，将人物的世界呈现给观众。
大远景将远景镜头放大10倍拍摄就是大远景。
大远景镜头的用意在于达到令人惊艳的视觉效果。
大远景可以是空拍，也可以是推轨镜头，被拍摄时人物必须是镜头中最小的一部分。
无人机是最适合用来捕捉最令人印象深刻、极大远景镜头的工具。
三角形机位的概念
三角形机位的概念三角形机位是指在交通运输系统中，由三个主要节点（城市、城市组团或重要区域）之间形成的关键交通连接点，用于连接不同位置之间的运输通道和网络。
三角形机位是交通规划和发展的基础，对于提高运输效率、优化资源配置、促进经济发展具有重要意义。
三角形机位的形成是基于地理位置、交通需求、经济发展和社会需求等综合因素的考量。
一般来说，三角形机位应当具备以下特点：首先，三角形机位应当具备较高的交通运输需求。
这种需求可以是由于交通拥堵、人、货物流动性以及其他因素引起的。
三角形机位应当能够满足人们对于交通便利性和效率的需求。
其次，三角形机位应当是区域经济发展的重要节点。
这些地区通常具有良好的资源、市场和产业基础，能够吸引大量的人口和资本流动。
三角形机位的建设将有助于促进经济活动的发展，提高资源配置的效率。
第三，三角形机位应当具备良好的交通连接条件。
这包括交通网络的完善度、交通设施的配套和交通运输的效率等。
三角形机位的建设需要考虑道路、铁路、航空和水运等多种交通方式的衔接和协调，提供便捷的交通转换和联运服务。
此外，三角形机位还应当具备完善的配套设施和服务功能。
这包括机场、车站、港口、公路服务区、商务中心、酒店、餐饮、物流和仓储等。
这些设施将为旅客和货物提供便利的服务，提升用户体验。
三角形机位在交通规划和发展中的作用主要体现在以下几个方面：首先，三角形机位能够促进地区经济发展。
通过提供便捷的交通连接和高效的服务，三角形机位能够吸引投资和人才流动，促进区域产业的发展和升级，带动就业和经济增长。
其次，三角形机位能够优化资源配置。
三角形机位的建设可以缩短运输距离和时间，减少运输成本和能耗，提高资源利用效率。
同时，三角形机位还能够降低物流门槛，促进供应链的整合和优化。
第三，三角形机位能够改善交通环境和交通拥堵问题。
通过提供多样化的交通选择和便捷的换乘条件，三角形机位能够分流交通流量、缓解交通压力，减少拥堵和污染。
最后，三角形机位还能够促进城市和区域的一体化发展。
电影拍摄机位及三角
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1.有关机位
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基本概念
• “机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位 置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄 点的表述。
• 实际上，机位是影片导演风格中最为重要 的语言形式。
• 机位的运用是电影的叙事形式。
• 机位的变化是电影的镜头形式。
• 机位的变化规律是影片的视觉形式。
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（一）关系轴线的三角形机位 对话截图
• 拍摄一场对话，通常可以设置三个机位， 这三个机位构成了一个底边与关系轴线相 平行的三角形。
• 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时 可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一 侧去拍摄。
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机位在电影中的意义
• 从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义： • 1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的
发展。 • 2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产
生不同的画面效果和构图效果。 • 3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如
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1．关系轴线
• 由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做关系 轴线。场景中两个或两个以上的人物之间的关系 轴线是以他们相互视线的走向为墓础的。在只有 一个演员的情况下，关系轴线存在于他和他所观 察的事物之间。
• 所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线， 因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部 和眼睛。在电影中，凡是需要明确人物之间以及 人物和道具之间的空间关系的时候都需要运用关 系轴线的技巧。
视听语言-景别匹配与三角形机位
拟写分镜头脚本进行 参照案例进行镜头组合
景别变化统计和分析
设计或拍摄训练
实践一： 拉片练习
镜号
拉片分析表（分镜头脚本）
画面内容
景别
时长
1
年轻的母亲站在门 近景
3秒
框中满脸欣喜
2
......
意义Biblioteka 具体要求： 1.将一个影视片段每一个镜头按照上述列表进行描述和统计。 2.重点分析“景别”一栏中景别大小变化，结合叙事分析景别组合规律。 3.分析该景别组合的叙事效果。 4.参照案例设计一组相似镜头进行实践训练。
1、4、5三角（外反拍）
A
B
外反拍，也叫访谈镜头，两个人在画面内，在主体的前侧 方拍摄，使画面产生立体感，无动作，有语言，有利于双 方的语言交流，前景虚，后景实，突出主体。
1、6、7三角（强调镜头）
A
B
单人在画面内，被重点强调说话者的面部情绪与神态。
1、8、9三角（表情镜头）
A
B
主观镜头，能让观众产生参与感。
课堂实践 二
训练要求. 1.设计一组镜头，进行人物刻画 2.镜头组合要体现景别变化规律 3.不用台词、音乐等声音元素。 思考时间：5分钟
景别的匹配
匹配方式1：A=B 双人交流镜头中，两人的景别大小相同
匹配方式1：A=B
景别的匹配
对等交流
景别的匹配
匹配方式2：A=B 双人交流镜头中，两人的景别大小不相同
实践训练
实践要求： 1.分别拍摄4种不同三角形机位的镜头. 2.台词、动作自行选择和设计. 3.5人一个小组，进行多机位同时拍摄.
景别的匹配
匹配方式2：A=B
非对等交流状态
问题思考
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机位关系
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2018/11/2
我们分析影片（全片和段落）中的机位关系时，要注意如下的问题： 1）具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的 叙事的？ 2）分析摄影机机位在这样一个叙事的过程（段落）中，是怎样布局的？平面的构成效 果是什么样的？ 3）分析影片中某一个特定的段落中（例如：表现人物的动作，表现事件的细节）机位 的处理有什么样的特点？ 4）在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律？实际上我们在拉片的过 程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律的，不管导演是否有这个意识，这 种现象 是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律。 5）分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？电影空间的表达，是通过镜头 的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决 定的意义。 6）这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助？对于影片 中人物的性格、形象，可以用静态的画面完成，也可以用运动的机位画面处理，这两 种方法带来的结果是不一样的。 7)在影片的一场戏中，采用哪几个机位完成的叙事。有的影片，一场戏的镜头非常少， 非常明确，两三个机位就完成了一场戏的拍摄．而有的影片，一场戏的镜头非常多， 机位非 常多，变化十分丰富才完成一场戏的拍摄，通过比较，我们也可以发现镜头处 理的规律。
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1．关系轴线
• 由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做关系 轴线。场景中两个或两个以上的人物之间的关系 轴线是以他们相互视线的走向为墓础的。在只有 一个演员的情况下，关系轴线存在于他和他所观 察的事物之间。 • 所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线， 因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部 和眼睛。在电影中，凡是需要明确人物之间以及 人物和道具之间的空间关系的时候都需要运用关 系轴线的技巧。
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1．内反角机位
• 如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】 与【3】都在对话双方的内侧，分镜头都是 单人镜头。
– 总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头 连接后，各镜头中出现的人物数量分别是2、1、 1。
• 【2】与【3】两机位称为内反角机位。
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机位与轴线之关系轴线与双人对 话场面
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• 轴线是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。 轴线是被摄对象的视线方向，运动方向和对象之 间关系所形成的——条假定的直线。在同一场景 中拍摄相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空 间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理 要遵守轴线规则，即在轴线一侧180度之内设置 摄影角度。这是构成画面空间统一感的基本条件。 轴线包括关系轴线和运动轴线。
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机位在电影中的意义
• 从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义： • 1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的 发展。 • 2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产 生不同的画面效果和构图效果。 • 3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如 何完成电影的叙事的。 • 我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏 剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表 现是没有景别的划分的，是从一个点上看 到的环境关系和人物的关系。 • 4）机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变 化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。 有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。
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• 2.3双人对话的典型机位 在按照轴线的方法表现双人对话时，通常会出现9个比较典型的机位 各个机位拍摄出的效果如图所示： 由三角形原理形成的9个机位 2.3.1外反拍角度，前景的演员背对着镜头，处于后景的演员在此时是 画面表现的主体。 外反拍角度机位及画面效果 2.3.2内反拍角度，内反拍镜头只表现一个演员，将摄影机放在两个人 物之间对人物分别拍摄，这一效果表现了镜头外的那个演员的视点。 2.3.3齐轴镜头，齐轴镜头属于内反拍角度一种极端的位置，将摄影机 放在轴线上，两个人物之间拍摄，此时拍摄的画面为演员的正面镜头。 2.3.4平行镜头，摄影机平行于演员进行拍摄，此时拍摄的画面是演员 的侧面，平行位置只能各拍一个演员。 平行镜头机位及画面效果
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（二）运动轴线的三角形机位
• 用分镜头表现运动（行走和奔跑）， 应以运动路线作为轴线，把机位三角形放 在运动路线的同一侧；在拍摄改变方向的 运动时，应在一个镜头中表现出方向的变 化。
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• 以上机位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】 的顺序组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、 3的关系。
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•
2．方位轴线：对于一个不动的人来说， 他目光直视的视线称为“方位轴线”；对 于对话中的两人来说，方位轴线是两人头 部的连线。也称“对话轴线”或“人物关 系”。
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（二）轴线规律
• 在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像 机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍 摄角度在水平方向上无论怎样变化（竖直 方向的角度变化不在此例），都不允许超 越到轴线的另一侧去；如果跳到另一侧去 拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳 轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的 “轴线规律”。
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（三）、遵循轴线原则拍摄时的调度方 案
• 1、内反拍和外反拍 • 2、平行角度和共同视轴
• 3、在轴线上进行镜头调度
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合理越轴的常见基本形式：
• （1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线；
• （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线；
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场面调度包含因素
• 电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素： • 1）人物在场景空间中的调度与处理。 • 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格 的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限 制的。 • 2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。 • 电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的 设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜 头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的 设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风 格。
• （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
– （中性镜头、空镜头等）
• （4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴线完 成画面空间统一的任务。
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二、机位分布三角形原理
• 机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
20• 依图显示为2 号镜头和5号 镜头的结合 使用。
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4．视平线规则
• 在对话双方不同高度的情况下（如一方站 着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜 头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍 摄视点高的人，表现视点低的人的主观感 觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点 高的人的主观感觉。
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2．双人对话场面
• 2.1三角形原理 三角形原理位置图 两个中心演员间的关系轴线以他们相互视线的走向为基础。 在关系线一侧可有三个顶端位置。这三个顶端构成一个底 边与关系线平行的三角形。在关系线的两侧可各有一个三 角形的摄影机位置布局。 2.2总角度 三个机位均形成双人镜头。在表现对话的过程中，通常会 从这三个机位中挑选出一个，作为一个场景总的拍摄方向， 这个机位就叫做总角度。 总角度的形成和确定要受到以下条件的制约。 总角度由全景来完成，决定了其他中近景的大致方向。 总角度的选定要受到景和光线的制约。 总角度的选择受到演员调度的制约。
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2．外反角机位
• 如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方 的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜 头。
– 总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数 量分别为2、2、2。
• 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
• 外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的 讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻 尖不超出面颊轮廓线之外为限。
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（一）关系轴线的三角形机位 对话截图
• 拍摄一场对话，通常可以设置三个机位， 这三个机位构成了一个底边与关系轴线相 平行的三角形。 • 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时 可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一 侧去拍摄。
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2.轴线规律及机位三角形 原理
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一、轴线与轴线规律
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（一）轴线
• 在运动的物体或对话的人物中间可假想一 条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上 物体运动方向和人物的相互位置关系，这 条无形的线，叫做“轴线”。
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•
1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相 对应的那条无形的线，就是动作轴线。
– 如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
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3．内外结合角机位
• 如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位 取内反角机位，【5】机位取外反角机位， 称为内外反角结合机位。【3】与【4】两 个机位也如此。