虚实写作手法

一、虚实相生法

相传宋代有人以“踏花归来马蹄香”为试题作画, 有人以写实手法画一士人骑马踏青归

来, 手中握着一枝花有人则画在马蹄上着几片花瓣, 几只蝴蝶绕着马蹄飞舞。结果后者中

选了。这个例子说明了艺术手法上应注意“虚”与“实”的辩证关系。马蹄沾着花瓣是实境,

蝴蝶绕马蹄飞舞是虚境, 具体的“实”与含蓄的“虚”巧妙结合, 从而收到“画有尽而意无

穷”的艺术效果。

文与画同, 诗文写作中也常常要做到实写与虚写相结合。所谓实, 就是对描写对象如实

地加以描摹或直接地、正面地进行描述。它是以具体的写实的形式出现的。通过实写可以把

客观事物发生发展过程交代得清楚明白, 将人物形象刻画得活灵活现, 使读者感到形貌毕现,

一目了然。因而它是表现事物、刻画人物的主要手法。虚写, 则是不直言其事, 而间接地采

取侧面烘托、合理夸张暗示联想等方法, 巧妙地把要表现的客观对象的本质特征表现出来, 让

读者借助想象和联想, 去充实描写对象。这种方法, 有时可以取得实写手法无法收到的独特

的艺术效果。因而它也是诗文写作的一种重要方法。

虚实相生法, 在诗歌写作中尤为多见。因为诗歌写作特别重视意境的创造, 而意境的形

成则有赖于虚实相生的辩证法。诗歌常常通过对不同材料及技法上的虚实处理, 造成实境虚

境相互包含、渗透和转化, 构成深邃的意境, 李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》就是典型的

例子。“故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州”, 是叙事, 交代送别的时间、地点、事件、人物

本女于年月日收至

及友人要去的地方, 这是实写“孤帆远影碧空尽, 唯见长江天际流”, 则是以虚衬实的手法,

省略了诗人目送友人, 伫立江边情景的描写, 而是因事言情, 以“唯见长江天际流”, 避实就

虚以景显情, 在不动声色的景物描写中, 流露出诗人依依惜别之情。由此可见, 虚实结合

的手法, 可使写景抒情的诗歌加重抒情色彩, 激起欣赏者的感情波澜。同

___________时, 又能使作品疏

密有致, 意境更加优美含蓄。

对于记叙类文章来说, 虚实相生法的运用, 可以抓住事物的本质特征, 删弃那些非本质

的不必要的沉枝繁叶, 从而更鲜明地刻画人物的性格, 更集中揭示文章的主题。

《伤逝》, 对涓生与子君追求的个性解放, 婚姻自主, 在“爱情之乡”中同居生活以及最后屈

于现实压力, 只得以失败告终等主要情节, 进行了具体细致的明写。通过这些实写, 形象地

揭示了婚姻自主不能脱离社会现实的主题。而对子君被迫出走, 回到了封建家庭后, 为何重

受其家庭束缚, 结局怎样等等, 则采取虚写, 只通过涓生的一位世交之口, 交代出子君已死。

但仅此一笔, 便足以诱发读者对子君出走后的遭遇展开丰富的想象去作补充, 从而更鲜明地

刻画了子君的典型形象, 揭示了事件的本质意义。又如陆文夫的《围墙》, 既用了浓墨重彩正

面实写建筑设计所研究围墙问题“碰头会”上各建筑学派高谈调论, 争论得晕头转向, 难解

难分, 最后依旧草草收场, 不了了之的场面, 又对于主角之一办事员小马一夜两天奔波操劳,

终干使一座“既有民族风格, 又不盲目复古经济实用, 又和学者风格统一的”新围墙, 竟

然奇迹般地拔地而起的前前后后经过, 采用虚写来表现。通过一实一虚, 从而更鲜明地揭示

了“改革势在必行”的主题, 也栩栩如生地勾勒出各式各样人物的典型形象。在古典文学, 也不乏虚实相生的范例。《三国演义》第五回中“温酒斩华雄”一节, 就是

采用虚实结合的手法, 实写帐内, 虚写帐外战场, 帐内一举一动与帐外战场形势变化息息相

关一场曲折复杂又惊心动魄的座战, 通过这种以虚生实、虚中见实的写法, 表现得淋漓尽

致, 扣人心弦。如果单用实写手法, 将双方交战结果一一写来, 势必显得繁琐冗长, 单调乏

味。而现在只用了帐内“众诸侯听得关外鼓声大振, 喊声大举, 如天摧地塌, 岳撼山崩, 众

皆失惊”这二十多个字, 就把激战情景一笔交代过去了, 这样写, 更突出了关羽的英雄本色,

也给读者留下了深刻印象。

清代画家方董曾说“古人用笔, 妙在虚实, 所谓画法, 即在虚实之间。”这里所说的画

法其实, 对于诗文写作也是适用的。由于客观事物本身就是存在着阴阳、藏露、虚实它

们之间是相反相成的对立统一体。作为写作的虚实相生的方法, 自然也是互相依存、对立统

一的。无“实”, 则“虚无附丽”, 无“虚”则实难显现过实, 易陷于粗浅呆板, 不能给人

以审美的情趣过虚, 则虚无缥缈, 晦涩难解, 不能给人以艺术美感。只有含虚蓄

生虚虚不离实, 似有若无, 显见空灵, 才能产生耐人寻味的艺术美。

虚实相生法在写作中曾被广泛运用, 但必须注意, 虚写部分应以具有内在联系的实写部

分为前提, 实写部分是产生作品实景、真境的根本, 是虚写的基础。所以在运用虚实相生手

法时, 首先应着力写好“实处”。明人韩廷锡说过“文章有虚神, 当然从实处入, 不当从虚

处入。”此话道出了这种手法的真谛若’‘温酒斩华雄”一节中, 如果没有关羽具有勇猛无敌

的高超武艺为前提, 没有帐内饮酒场面的描写为基础, 而凭空“虚笔”, 那势必流于荒唐。所

以虚实结合手法就是把握生活逻辑和艺术规律的具体体现。要运用这种手法, 必须在写作时

对客观事物进行细致地观察与体验。

文章写得好不好，取决于三个方面：生活、思想、技法。表

现在文章里，就是材料、观点、表现形式。材料是基础、观点是

主脑、表现是形体。这三者互相作用、互相影响、密切配合但又

有相对的独立性。本文就写作技法的实写与虚写的实质和虚

写的表达效果做些粗浅探讨。

所谓实写，指的是作者在反映现实，描绘生活时所作的正

面的、直接的表现。实写可以使描写对象具体可感，富于直观

性，能给读者留下鲜明生动的印象。所谓虚写，指的是采用烘

托、暗示等手法对表现对象所作的侧面、间接的表现。虚写可

以造成艺术空白，引起读者广泛而深入的审美想象和联想、让

读者通过艺术想象和联想去补充丰富表现对象，甚至艺术再

创造，使作品达到以少胜多、含蓄凝练、主次分明、详略得当、

“此时无声胜有声”的艺术效果。请看下面两段文字：

摩诃摩耶是名门之女，今年24 岁，正当青春美貌的年华，

像一座带有早秋阳光色彩的纯金塑像，像阳光那样宁静而光

芒四射，还有着一副像白昼光辉一样的自由无畏的眼神。

小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时候好得

多。青年小伙子们，有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣

服，马上青年们也都去洗；小芹上树采野菜，马上青年们也都

去采。

前一段就是正面直接描写，即实写，描摹兼用了暗示、夸

饰，写出了摩诃摩耶的青春之美，给人具体可感之形象。后一

段文字就是侧面间接描写，“未见其人、先知其形”，“从轻薄

人”和“青年小伙子们”对小芹的态度，表现了她的迷人之美。