密斯凡德罗模板

对见不到任何一件附加于建
筑之上的多余的东西,没有杂
乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是
轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.
吐根哈特住宅（1928-1930）
别墅位于捷克第二大 城市布尔诺，坐落在一块 倾斜的土地上，南面面向 公用绿地。由于地处斜坡 ，落位有一点困难，因此 将主入口以及车库均放在 临街的二楼，入口隐藏于 墙壁和奶白色的半弧形的 主楼梯玻璃围栏之间。通 过楼梯下到一楼，一楼则 因地形营造了一个通透的 空间，平台和踏步可以直 接通向花园，使室外与室 内相互流通。
柏林新国家美术馆 （ Neue National Gallery in Berlin）
1968年
密斯的名声，从1929 年设计巴塞罗那国际博览会 德国馆开始，走过40年的
人生，为他的祖国设计的新
国家美术馆，标志着人生最 后乃至最高的到达。 和巴塞罗那的德国馆相比 ，晚年的设计已经是在单纯的 造型中寻找到归宿，他为新国 家美术馆设计的是一个几乎不 需要进行任何切割的巨大正方 体。
在1929年巴塞 罗那展览馆中的设计 的椅子，被称为“巴 塞罗那椅”，是他最 精心完成的作品之一 。靠背与座位交叉呈 相反的曲线，不仅造 型简洁漂亮，而且坐 起来也特别舒适。
密斯还为他所设计的吐根哈特住宅设计了一套家具，其中 有一把为餐厅设计的餐椅——“布尔诺椅”，这把餐椅以主人 所在城市命名，也体现了密斯简约的设计风格
二次大战后的50年代，讲究技 术精美的倾向要西方建筑界占有主 导地位。而人们又把密斯追求纯净 、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子 作为这种倾向的代表。西格拉姆大 厦正是这种倾向的典范作品。
窗框用铜材制成，墙面上还凸出一 条工字形断面的铜条，增加墙面的 凹凸感和垂直向上的气势。
大厦主要体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的 幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。整个建筑的 细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工 艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代 初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。
建筑风格
密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃 在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵 活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的 工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功 的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现 的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提 倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点 也经常在他的设计中得以运用。 密斯· 范· 德· 罗运用直线特征的风格进行设计，但在很 大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑 的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进 行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性 以及连锁等方法进行设计。
南立面
西立面
东立面
巴塞罗那国际博览会德国馆 (Barcelonna Pavilion)
密斯的名声可以说是从1929年设 计巴塞罗那国际博览会德国馆开始
的，它是密斯流动空间概念的主要
代表作之一。 他认为,当 代博览会 不应再具有 富丽堂皇和 竞市角遂功 能的设计思 想应该跨进 文化领域的
哲学园地 建筑本身就是展品的主体。
西格拉姆大厦（Seagram Building） 1954～1958年
大厦的设计风格体现了密斯· 凡· 德· 罗一贯的主张，那就是基于对框架 结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学。那就是用简化的结构体 系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由 划分的大空间，完美演绎“少即是多”的建筑原理。在西格拉姆大厦设计 中，试图传达出高层设计的精髓。大厦经常被冠以理性和无特色的，实际 却在其场地性和广泛性上萦绕着一种含糊感。建筑师在设计时，避开了曼 哈顿地区大多数塔楼常用的台式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖 立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没 有变化。建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面 积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众 多的高层建筑中显得优雅华贵 与众不同。整个建筑的细部处 理都经过慎重的推敲，简洁细 致，突出材质和工艺的审美品 质。在今天，与西格拉姆大厦 很相似的建筑形态，在世界各 地的公建建筑当中非常普遍。
整个建筑没有附加的雕刻装 饰，然而对建筑材料的颜色、纹 理、质地的选择十分精细，搭配 异常考究，比例推敲精当，使整 个建筑物显出高贵、雅致、生动 、鲜亮的品质，向人们展示了历 史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺 术风格产生了广泛影响， 也使密斯成为当时世界上 最受注目的现代建筑师。
德国馆在建筑空间划 分和建筑形式处理上创造 了成功的新经验，充分体 现了设计人密斯的名言“
少就是多”，用新的材料
和施工方法创造出丰富的 艺术效果。
十字形柱
巴塞罗纳国际博览会德国馆（1928-1929）
建筑是一个三维体，存在于空间之中。密斯对空 间问题的解决提出了崭新的概念：流动空间。 在巴塞罗那博览会德国馆中，他对此作出了 经典示范 ，震动了欧洲建筑界。 由大理石和玻璃自由划分的空间既分又 合，既 开敞又封闭，使得过去简单的空间概念变得复杂丰富 而富有趣味。 德国馆是密斯“流动空间”思想的代表作，也是 现代建筑发展的里程碑。 他在圣奥古斯丁思想的启示下，奠定了自己的建筑创 作法则，即：纪律、秩序和形式。 他认为在建筑中，这就是真理。美就是真理的光 辉。
路 德 维 希 密 斯 凡 德 罗Ludwig Mies 源自an der Rohe. .
简介
路德维希.密斯.凡 德罗（1886年3月27日-1969年8月17 日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛利亚.路德 维希.密夏埃尔.密斯。 密斯凡德罗同弗兰克.劳埃德.赖特和勒 .柯布西耶齐名的著名建筑设计师之一,对于 建筑本身而言.三人在风格上不尽相同,但在 建筑理念上,还是相差不多的。 与柯布西耶一样,密斯在1908-1911年间 与著名建筑大师彼得.贝伦斯一起工作,并从 中学习到了许多东西,后来,他又采纳了包豪 斯建筑学派的风格,并继承了沃尔特.格罗皮乌斯遗留的风格。 密斯凡德罗为1929年巴塞罗那博览会建的的德国馆仅 存在5个月。没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师 杰作，于1985-86年间在巴塞罗那重建。他于1939年移居美 国，1938-1958年任芝加哥阿莫尔学院建筑系主任。
密斯在这里实现了他的 技术与文化融合的理想。在 密斯看来，建筑最佳的处理 方法就是尽量以平淡如水的 叙事口吻直接切入到建筑的 本质：空间、构造、模数和 形态。
有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆
这座德国馆建立在一个基座之 上，主厅有8根金属柱子，上面是 薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构 成的墙板也是简单光洁的薄片，它 们纵横交错，布置灵活，形成既分 割又连通，既简单又复杂的空间序 列；室内室外也互相穿插贯通，没 有截然的分界，形成奇妙的流通空 间。
一层的起居室中的“流动空 间”模式最早体现在1923年的乡 村砖宅方案。密斯既不封闭房间 ，也不暗示房间体积，而是在空 间中展现动态。然而由于结构条 件的制约，在1925年到1928年 的几幢以砖为主要结构材料的小 住宅项目中，密斯只是利用大房 间的穿套和转折十分艰难地制造 着空间流动。直到1929年的巴塞 罗那德国馆，由于采用了钢框架 结构，才真正实现了墙体的自由 布置和空间的自由流动。长长短 短的自由墙体，既表现了空间的 流通性，又暗示了方向的指引性 ，体现了一种韵律感。 密斯在处理这两处的流动空间时 有许多相同手法，然而也有发展 变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在 建筑边界的处理上，时而将墙体 延伸至室外，时而采取在建筑外 围制造围合庭院作为边界的手法 ，这种形式给人的感觉是流动空 间的边界难以确立。
少即是多
少“不是空白而是精简,”多“不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺
术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精
心制作结构.”Less is more “,密斯对他的学生如是说”我希望
你们能明白,建筑与形式的创造无关.“ 巴塞罗那的德国馆是这样一 个例子,在这件德国用来1929 年世界博览会的展品中,你绝
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现 设 在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的 计 “少就是多” (less is more)的理念，这集中反映了他的建筑观点 理 和艺术特色，也影响了全世界。 念 全面空间
或称为“通用空间”、“一统空间”是密斯另外一个重要的理论。 与沙利文的“形式服从功能”不同的是，密斯认为人的需求是会变 化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变 ，套句中国古话，就叫“以不变应万变”，只要有一个整体的大空 间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了 细节至上 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上 帝”,虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工， 对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了 绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计， 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特 别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。与 此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱 腹以及棚架等方面的设计理念。
风格改变
一战后，密斯完全放弃了传统建筑风格手法，改 采用了柯布西耶与沃尔特· 格罗佩斯大力推动的新 建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常 见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了， 改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。 1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑 案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风 格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆 时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建， 1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别 墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑 。