别墅先例分析(密斯凡德罗范斯沃斯住宅)

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范斯沃斯住宅分析(1)

寓于精神之上的建筑才能感动人。才会经久不衰。
范斯沃斯住宅分析(1)
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2020/12/17
范斯沃斯住宅分析(1)
ห้องสมุดไป่ตู้
范斯沃斯住宅分析
在这个大房间中，只在进门后左手，有一个偏置的木装修核心，里面集中设置了浴厕和储藏室。在核心长向，一侧是起居室，一侧是厨房。起居室的家具环绕着一个非常简洁的壁炉，炉台是与室内地面一样的石板，一整块石材，比地面高出十公分。
范斯沃斯住宅分析(1)
范斯沃斯住宅分析
玻璃幕墙
透明的玻璃幕墙，隔而不离，透而不通，将室外的自然物引入建筑师在室内创造的自然中去，达到了建筑的高潮，体现建筑师“流动空间”“匀质空间” 的理念。
范斯沃斯住宅分析(1)
站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面
范斯沃斯住宅分析(1)
范斯沃斯住宅分
析范斯沃斯住宅是由三个水平的元素构成的：一
片地面，一片地板，一个屋顶。在每一片元素的边缘都是由焊接的钢柱来支撑，这使它们仿佛悬浮在半空中。
白色钢铁构架，一共用 8根钢柱支持整个建筑

范斯沃斯住宅分析

范斯沃斯住宅分析范斯沃斯住宅分析——钢与玻璃的艺术工学院建筑系10级城市规划徐玉婷1001070242011.12.17范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。

房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。

一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。

住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。

外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。

从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。

拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。

范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。

它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。

密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。

他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。

在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。

二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。

在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。

在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。

路德维希·密斯·凡·德·罗——范斯沃斯住宅分析

平简介：∙路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwing Mies Van der Rohe）1886年3月27日出生在德国的亚琛古城，从未受过任何正规的建筑学训练而从他父亲那里熟悉了一整套石结构各种可能性与极限性的知识。

此外还有三个人对他影响很深，那就是彼得·贝伦斯、辛克尔和贝尔拉格。

∙一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑方向。

他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。

∙1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼；有受赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。

此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。

他甚至说：“我们不考虑形式问题。

形式不是我们工作的目的，他只是结果。

”∙1928年，密斯提出了“少就是多”。

1929年，密斯设计的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。

1930年他用同样的建筑手法设计了吐根哈特住宅，1930年被任命为包豪斯学校的校长。

∙1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。

1944年，密斯加入美国籍。

在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。

而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。

密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。

以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。

此外密斯在美国，也抽空研究家具。

∙此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。

因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。

其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。

密斯·凡·德·罗与范斯沃斯住宅

密斯·凡·德·罗与范斯沃斯住宅摘要密斯·凡·德·罗是世界上最伟大的现代主义建筑大师之一，他坚持“少就是多”的建筑设计哲学，贯穿了他的建筑设计生涯。

多亏了这位伟大的建筑大师，现代主义建筑才能摆脱中世纪欧洲的传统建筑的束缚，建筑以从未有过的朴素而优雅的姿态出现在20世纪初期的德国。

密斯在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术，而本文所要介绍的范斯沃斯住宅便是其中的代表之作。

关键词少就是多精简创新一、范斯沃斯住宅1、设计概要范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。

住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。

我之所以将范斯沃斯住宅作为我的作业论题，是因为它完美的诠释了密斯的建筑理念。

与其他设计相比，作为一个坐落于大自然中的私人住宅，不必考虑设计建筑与其他建筑的和谐统一，也不用揣摩其他人对建筑形式的看法，只要让业主满意就行。

没有任何条条框框的设计环境诞生了现在看来也不落后于时代的范斯沃斯住宅，它仿佛是密斯前半生设计生涯的总结和凝练。

少就是多——建筑整体简洁朴素，没有任何多余装饰。

流通空间——建筑内部没有墙壁，内部空间灵活。

玻璃幕墙——作为玻璃幕墙的缔造者，密斯将传统的墙用玻璃替换，这是跨时代的创举，也是这个作品引发争论最多的地方。

2、建筑构造这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。

密斯建筑中极少数完全用白色的，而这部作品中密斯大胆地只用白色作为地板和天花板的配色，将墙壁的颜色交与大自然，将一年四季福克斯河右岸的风景作为建筑的一大亮点，颇有中国园林艺术中借景的意思。

范斯沃斯住宅全面分析

城规1001 丁浪
看得见风景的房间
自然、居所以及人类三者的高度统一
看得见风景的房间
现代建筑大师密斯·范·德·罗简极主义结构简单现代主义建筑的经典范例之一并以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。
尺寸：
住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整个房子的长度是 23.5m，宽度是8.5m。附属平台长度为16.8m，宽度为6.7m。住宅室内地面高出室外地面 1.5m，平台地面高出室外地面 0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为 6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。
钢骨架外露，在平面构成上形成垂直
感与交叉感
“少就是多”由于
荷载的集中分布造成轻盈感
钢结构全部漆以白色，避免了钢铁的本性，而将结构抽
象化
钢架构反映现代主义建筑中大量应用钢材料的趋势
玻璃墙面体现密斯精简一切形式的极简主义思想，成为建筑与环境出色结合的主要原因
形状上——线与面的对比
材料上——实与虚的对比同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。
THANK ALL
形式美
无可非议，黄金分割比所造就的建筑，有一种完美的趋向，范斯沃斯住宅也是如此。
立面
形工字形钢柱/ 焊接/钢骨架建筑/ 独立混凝土基座//槽钢连成整体/ 短向工字形钢梁/混凝土板薄屋面和地板。
钢梁
这块沿着福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没，因此这住宅不得不造高到平均水位以上。

范斯沃斯住宅分析

1.地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边，平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛，屋侧的两面有大片的糖槭林。

住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置，起居室在南面，餐厅与厨房在北面，整个住宅是钢结构框架，开敞的一统空间不受柱子阻挡。

隔墙与内部家具的组合划分了住宅的功能。

整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。

它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外，整个住宅的外部钢结构部分漆成白色，与周围树木相应成趣，有画龙点睛之意。

住宅平面是一个简单的长方形。

正面三开间，各端有悬挑，西边一间用做开敞的门廊，房子的地板高出室外5英尺，室内净高9英尺6英寸，门廊前有一过渡平台，平台和两段阶梯用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口趣味。

房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。

房子中间是一个服务核心，两边各有一个卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南边是壁炉，核心两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为装饰面。

2.颜色分析：1）密斯建筑中极少数完全用白色的，有爱的因素在那里
2）夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意
3.流线分析
4.空间的导向
5.视觉的延伸
6.玻璃的使用原因和效果
使用原因
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。

他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。

效果成为与环境出色结合的主要原因之一。

范斯沃斯住宅建筑分析

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伊利诺工学院）建筑系主任。
少就是多：
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多" 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关." 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。

经典建筑分析-范斯沃斯住宅

纯白的钢架结构
光亮的大理石板玻璃的运用将住宅带 Nhomakorabea优美的环境中
材料本来只是创作做平所需的要素，然而当它被建筑师进行极端表现之后，就超越了物质层次的意义而变成了一种有着独特文化背景的美学追求。密斯对材料的追求，利用钢和玻璃创造许多优美而虚无的纪念碑。范斯沃斯住宅更是以一种全透明的设计，表达了密斯对于这种材料的极端青睐。
住宅中央有一小块封闭的空间里面藏着厕所、浴室和机械设备，此外，再无固定的分割。主人睡觉、起居、做饭、进餐都在四周通常的空间之内。建筑的地面被整体抬离，产生一种悬浮感。
结构分析
范斯沃斯住宅是典型的框架结构，它由八根“工”字形钢柱形成主体承重框架，夹持一片地板和一片屋顶板，四面是大玻璃，使建筑内部具有开阔的空间。
住宅造型简洁明了，符合密斯提出的著名的“少就是多”(less is more)的建筑处理原则，突出建筑结构，强调简单、明确的特征，强调工业化的特点。
简约的结构及悬浮感
简洁的台
平面图
材料
住宅全部由镀锌钢架焊接而成，远处看上去是座透明的玻璃屋，纯白的钢架打磨的异常光亮，盖住了一切装配的痕迹，隐藏着着排水零件的大理石板如镜面一般，落地窗成为经营的玻璃幕墙，所有的可视元素都被最大限度的简化。
简介
范斯沃斯住宅是密斯 1945 年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅， 1950年，范斯沃斯住宅落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。

从范斯沃斯住宅出发解读密斯·凡·德·罗

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２２・
第４０卷第２３期２０１４年８月
山西建筑
ＳＨＡＮＸＩＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ
Ｖｏ１．４０Ｎｏ．２３Ａｕｇ．２０１４
文章编号：１００９ — ６８２５（２０１４）２３ — ００２２ — ０２
［１Ｏ］叶绵源，周建华，张
颖．功能复合型城市广场规划设计探
学刊，２００５（２）：２７－２８．
５４＿５７．
索—— 以巫溪马镇坝新区休闲广场规划设计为例［Ｊ］．西［１７］束晨阳．城市广场规划设计随感［Ｊ］．中国园林，２００１（１）：
用—— 以哈尔滨阿城区市民广场设计为例［Ｊ］．城乡规划，
２０１３（５）：９６ — ９９．
２００９（２）：２３ — ２８．
［１５］段瑜卓．城市广场设计的生态化思考［Ｊ］．山西建筑，２００９，
３５（１２）：４７－４８．
［９］胡敬伟，张真媛．城市广场规划设计初探［Ｊ］．浙江建筑，
２００４（６）：１－３，９．
［１６］吕红．人本化、自然化、特色化的城市广场设计［Ｊ］．岱宗
太多限制的环境给设计师提供了ｃａ由发挥的场所。
住宅的构思在那个时代而言非常新颖，它完全是一个全玻璃

范斯沃斯住宅分析

密斯·凡·德·罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中博得一席之地。

对材料富于经验的理解，独创性的空间设计，将建筑融于环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法触及我们的感官。

因此这本书的介绍主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过。

它一方面追溯了创造这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了这些建筑时至今日的持续发展。

这个文献描述了密斯最初接触建筑的热情，并介绍了他逐步接近建筑本质，并融会贯通的经过，反映了他与建筑之间交流的默契。

在这个专论中挑选的众多例证，全面地反映了密斯的建筑。

它也是一本定位于实践的手册，用来帮助那些探求正确的建筑与规划方法的建筑师。

它所表达的建筑的愿望与教益的力量在今天仍是很有裨益的。

因此这套关于路德维格?密斯?凡?德?罗卓越建筑的导读系列丛书涉及他最重要的单体建筑。

总地来说，这套展现细节的丛书的基础，即是严肃与翔实的接触密斯... 密斯·凡·德·罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中博得一席之地。

对材料富于经验的理解，独创性的空间设计，将建筑融于环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法触及我们的感官。

因此这本书的介绍主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过。

它一方面追溯了创造这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了这些建筑时至今日的持续发展。

这个文献描述了密斯最初接触建筑的热情，并介绍了他逐步接近建筑本质，并融会贯通的经过，反映了他与建筑之间交流的默契。

在这个专论中挑选的众多例证，全面地反映了密斯的建筑。

它也是一本定位于实践的手册，用来帮助那些探求正确的建筑与规划方法的建筑师。

它所表达的建筑的愿望与教益的力量在今天仍是很有裨益的。

因此这套关于路德维格?密斯?凡?德?罗卓越建筑的导读系列丛书涉及他最重要的单体建筑。

总地来说，这套展现细节的丛书的基础，即是严肃与翔实的接触密斯迷人的全部作品。

文字部分由作者撰写，并附带一篇曾在该建筑中生活过的居住者的文章。

密斯凡德罗分析

当代建筑与思潮课程作业班级：建筑082 教师：甘立娅学生：金昭晖密斯.凡.德.罗作品分析二例摘要：“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。

”关键词：范斯沃斯住宅图根哈特别墅“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。

”现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段．他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术,这种工程技术在我们的时代已有了深刻的影响．他设计的建筑,包括室内装饰与家具布置,都要精炼到不能在改动的地步,于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术,并富有结构的逻辑性．下面就他的两例著名建筑进行分析。

从结构上来分析，八根H形截面的钢柱，夹持着两块薄板，坚实牢固，极具稳定性，给人视觉上带来莫大的安全感，房间的造型像是一个玻璃盒子，仿佛悬浮在空气中一般，给人无尽的暇思。

室内地平举到室外人眼的高度，是考虑到防洪水内部空间分割以及一前一后的两个台阶也从单元如同优美的音符跳动而不失节奏。

前面一个长方体造型之前有一个楼梯，后面一个长方体造型之前也有一个楼这种通透的空间更是大大地增强了自然采光，集天地之灵气，吸日月之精华，看到树叶什么时候变黄，花木人便会在那恍若神仙美卷自然风光之中情不自而这些羡煞旁人的身临其境，都是那么地令人沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地而这种心境，只不过是貌似静止室外环境对私密性的补全全部运用玻璃材质做墙体，消除了所有的封闭性，这种透明的方式使得住宅的空间得以流动，建筑的三面是一望无际的平原，树木茂密，一侧是水，满眼绿色，在房间里能充分将这一切自然美景尽收眼底，从而给人一种安静幽深的意境。

密斯的建筑--关于范斯沃斯住宅的分析

密斯的建筑--关于范斯沃斯住宅的分析密斯的建筑——关于范斯沃斯住宅的分析密斯⽣于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，建筑德国师，是最著名的现代主义建筑⼤师之⼀。

与赖特，勒·柯布西耶，格罗⽪乌斯齐名，并称⼆⼗世纪中期现代建筑四⼤师。

21岁时设计了第⼀件作品1908年进⼊贝伦斯事务所任职1886年3⽉27⽇⽣于德国亚琛1919年开始在柏林从事建筑设计1926－1932年任德意志制造联盟第⼀副主任1930－1933年任德国公⽴包豪斯学校校长1937年移居美国1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺⼯学院）建筑系主任密斯是⼀个现代建筑⼤师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应⽤的探索，发展了⼀种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特⾊。

密斯的设计理念是：1.魔⿁在于细节20世纪世界最伟⼤的建筑⼤师之⼀的路德维希·密斯·凡·德·罗,在被要求⽤⼀句话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔⿁在细节(Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理念。

2. 少就是多Less is more“少就是多",这句话的含义我们可以很轻易的从⼏千年的中国传统美学中品味出来，⽽国画⼤师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画卷，⽽是在于那⼀⼤⽚留⽩之中那醒⽬的⼏笔。

留⽩要留多少，怎么留？当“少就是多”从密斯⼝中说出来时，并没有东⽅⼈悠闲与怡然,有的只是德国⼈的严谨与理性，少绝不是空⽩⽽是精简，多也绝不是拥挤⽽是完美和开放性的空间。

密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产⽣，反过来⼜要求精⼼制作结构。

密斯的作品特点是整洁和⾻架⼏乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练⽽制作精致的细部。

经典别墅案例分析

通透
经典别墅案例分析
案例五：葡萄牙Y型别墅
经典别墅案例分析
经典别墅案例分析
经典别墅案例分析
经典别墅案例分析
案例六：萨伏伊别墅
20世纪是现代主义建筑的鼎盛时期，建筑师们在这一时期创造了大量的建筑作品。在浩如繁星的作品中，萨伏伊别墅（ theVillaSavoye）以其独特的魅力，长久地为人们所钟爱。萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计， 1930年建成。
经典别墅案例分析
考夫曼沙漠别墅是在二战后为比兹堡百货公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而从中找到更轻盈，宽阔的感觉而设计建造的别墅以起居室的四分之一角为中心向外延伸的横向和纵向的轴线，主卧，客房，车库等如风车状包围着起居室。别墅二层的突出部分能加少阳光直射，同时一定程度上增大了建筑内部的视野。诺伊特拉设计的住宅和其所处环境之间的边界，破减少至最低的限度。这就使得建筑周围的天然景色可以进入房间，或者说融入进这个房间。
经典别墅案例分析
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案例十：玛利亚别墅
别墅是“L”形建筑，三面比较封闭，当中是花园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。
经典别墅案例分析
东南立面图
经典别墅案例分析
西南立面图
经典别墅案例分析
东北立面图
经典别墅案例分析
首层空间分布图
范斯沃斯住宅的设计者是密斯·凡·德·罗,现代主义派建筑大师
。他的建筑理念及建筑作品对现代主义建筑的普及与发展有着极
重要的影响。他提倡的“少就是多”的空间构造观,是现代主义

范斯沃斯住宅

建筑大师作品分析——范斯沃斯住宅（Farnsworth house）摘要：本文详细介绍了范斯沃斯住宅的设计者，建筑的概况，并对该建筑进行了场地分析，平面分析，立面分析以及结构分析，使我们进一步了解了建筑师密斯凡德罗的设计风格与理念，并且更深入认识了这个著名的建筑。

关键词：范斯沃斯住宅建筑概况分析1 作者简介路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。

与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。

密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。

但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。

在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结构建筑﹙称为先锋派﹚。

因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的现代建筑手法。

当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。

1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。

此馆的设计后来在他诞辰100周年时原址重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。

密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”（Less is more）。

而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。

范斯沃斯住宅分析

范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
钢，直长和坚实玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。
融合纯净通透亲近自然
ThaT’s all!
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赋予建筑以形式，只能是今天的形式，而不是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。
----密斯·凡·德·罗
1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）经典作品：
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