浅析范斯沃斯住宅
范士沃斯住宅式样分析
范士沃斯住宅式样分析
第一层次：直觉分析作品特色
1、范斯沃斯住宅作品「好」的特色：
A、作品造型精简单纯，干净利落。
B、空间开放度高，具层次与流动美感，与周遭自然环境相融而连成一体。
C、建筑的抬高与玻璃墙面包裹，使作品感觉轻盈小巧。
2、范斯沃斯住宅作品「不好」的缺点：
A、空间过于开放，缺少住宅的私密性。
B、机能过于简化，无法提供住宅繁杂功能，空间变换的可能性消失。
第二层次：作品拆解与变形试误体验
先决条件：判断拆的是不是节点或接点。
原作品：
拆解一
部件：拆解为楼梯、平台、建筑体、排气口共五部件。
变形组合：
变形原则：依照作品垂直水平几何原则下变形。
作品拆解变形后在相比较下，变形作品已无特色，仅存建筑主体的水平垂直构成。
原作品以两个方体（建筑主体与室外平台）平行错位而造成视觉延伸的层次感与动态流动美感消失，作品成为静止不动状态，看似更像是进入鸟笼子般的建筑内。
拆解二
拆解对象：主建筑体。
拆解单元：拆解为结构柱、上平板、下平板、玻璃墙共四部件。
变形组合：。
范斯沃斯住宅赏析
几何结构分析
整个建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。从 几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一 个长方体，正是这种错落有秩的重复，才将简约主 义的造型风格表现得淋漓尽致而又不失形式惟美。 两个重复的造型对称而又平衡，给人视觉上一种稳 重之感.
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建筑的外部造型
建筑的外部造型统一整体， 内部空间分割以及一前一后的 两个台阶也从单元的统一而贯彻 整体，如同优美的音符跳动 而不失节奏。前面一个长方体造型之前有一个楼梯，后面 个楼梯，运用“Addition and subtracion”的创作构思，所表 达的是一个等级体系的内涵。两个楼梯和一个长方体造型的 大平台构成了到达使用空间的交通路线，为整个造型增添了 光彩。
范斯沃斯住宅 —— Maria Ludwig Michael Mies
雨馨.范欣
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制作人：李思.温
密斯·凡·德罗(Maria Ludwig Michael Mies)
路德维希·密斯·凡·德罗1886年生 于德国，德国建筑师，是最著名 的现代主义建筑大师之一。与赖 特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐 名，并称二十世纪中期现代建筑 四大师。
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通透的空间
这种通透的空间更是大大地增强了自然采光，仿佛置身
于大森林当中.
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视觉的延续与自然的亲密结合
ppt课件别墅基本构成
南北立面有三个基本矩形构成
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细节处理
钢骨架外露，在平面构成 上形成垂直感与交叉感
“少就是多”由于荷载 的集中分布造成轻盈
该建筑还有很多饱受争议的问题，比如私密性问题， 冬季采暖问题，夏季室内通风问题等等。这栋建筑虽 然是一栋不适合居住的建筑，然而更是追求减少主义 的成功品，也是一栋建筑史上的艺术品。这就是他的 设计之路：不断的尝试，尝试新材料与新结构。
范斯沃斯住宅分析
1.地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边，平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛，屋侧的两面有大片的糖槭林。
住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置，起居室在南面，餐厅与厨房在北面，整个住宅是钢结构框架，开敞的一统空间不受柱子阻挡。
隔墙与内部家具的组合划分了住宅的功能。
整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。
它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外，整个住宅的外部钢结构部分漆成白色，与周围树木相应成趣，有画龙点睛之意。
住宅平面是一个简单的长方形。
正面三开间，各端有悬挑，西边一间用做开敞的门廊，房子的地板高出室外5英尺，室内净高9英尺6英寸，门廊前有一过渡平台，平台和两段阶梯用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口趣味。
房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。
房子中间是一个服务核心，两边各有一个卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南边是壁炉，核心两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为装饰面。
2.颜色分析：1）密斯建筑中极少数完全用白色的，有爱的因素在那里
2）夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意
3.流线分析
4.空间的导向
5.视觉的延伸
6.玻璃的使用原因和效果
使用原因
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。
他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。
效果成为与环境出色结合的主要原因之一。
经典建筑分析-范斯沃斯住宅
纯白的钢架结构
光亮的大理石板玻璃的运用将住宅带 Nhomakorabea优美的环境中
材料本来只是创作做平所需的要素， 然而当它被建筑师进行极端表现之 后，就超越了物质层次的意义而变 成了一种有着独特文化背景的美学 追求。密斯对材料的追求，利用钢 和玻璃创造许多优美而虚无的纪念 碑。范斯沃斯住宅更是以一种全透 明的设计，表达了密斯对于这种材 料的极端青睐。
住宅中央有一小块封 闭的空间里面藏着厕 所、浴室和机械设备， 此外，再无固定的分 割。主人睡觉、起居、 做饭、进餐都在四周 通常的空间之内。建 筑的地面被整体抬离， 产生一种悬浮感。
结构分析
范斯沃斯住宅是典型 的框架结构，它由八 根“工”字形钢柱形 成主体承重框架，夹 持一片地板和一片屋 顶板，四面是大玻璃， 使建筑内部具有开阔 的空间。
住宅造型简洁明了，符合密斯提出的著名 的“少就是多”(less is more)的建筑处理原 则，突出建筑结构，强调简单、明确的特 征，强调工业化的特点。
简约的结构及悬浮感
简洁的台
平面图
材料
住宅全部由镀锌钢架焊接而成，远 处看上去是座透明的玻璃屋，纯白 的钢架打磨的异常光亮，盖住了一 切装配的痕迹，隐藏着着排水零件 的大理石板如镜面一般，落地窗成 为经营的玻璃幕墙，所有的可视元 素都被最大限度的简化。
简介
范 斯 沃 斯 住 宅 是 密 斯 1945 年 为 美 国 单 身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅， 1950年，范斯沃斯住宅落成。住宅坐 落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑不同 的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取 代了阻隔视线的墙面，成为名副其实 的“看得见风景的房间”。
范斯沃斯住宅分析
范斯沃斯住宅分析——钢与玻璃的艺术工学院建筑系10级城市规划徐玉婷1001070242011.12.17范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。
一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。
住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。
外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。
从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。
拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。
范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。
它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。
密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。
他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。
在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。
二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。
在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。
在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。
范斯沃斯住宅的高度与面积保持着一定的比例，显示出了一种相互吸引的关系，这种关系可以造成一种亲切的感觉。
范斯沃斯住宅功能应对浅析
范斯沃斯住宅功能应对浅析、范斯沃斯住宅功能浅析范斯沃斯住宅，由现代著名建筑大师密斯·凡·德罗设计，1950年落成。
它彻底体现了密斯“少就是多”的理论，以其极端的纯粹性引发了多年来的无数争议。
关键字:范斯沃斯住宅功能·引言先前做设计，总想着各种各样的形式，追求一些看似很神奇的空间效果，但在无意中却忽视了或者弱化了功能上的需求，即使在做现在这个“功能应对”的设计时，相信很多人也还是形式优先，为形式牺牲部分功能似乎都成了天经地义的事。
曾经的我也是这样的，面对一个形式感很强的建筑会发出惊叹，却从不会为某个建筑合理到近乎完美的功能布局而赞赏。
但随之时间的推移，我如今愈发觉得功能设计在建筑中举足轻重的地位，一个建筑如果空有形式而没有功能，便不能称之为“建筑”，只能是一座雕塑。
本文便以著名的范斯沃斯住宅为例，浅析其功能应对上的功过是非。
·功能应对作为一代建筑大师，密斯在范斯沃斯住宅中创造其理想化形式的同时，也进行了一定程度上的功能应对。
首先，既是功能应对也可称为环境应对的，范斯沃斯住宅的基地位于福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没，因此范斯沃斯住宅的主屋部分及室外平台全部被架高抬起至这平均水位以上，防止丰雨季喝水没入屋内。
为了创造更纯粹的空间感受，密斯没有给范斯沃斯住宅安装空调，面对当地炎热的夏季，打开卧室里的低窗和住宅另一端相对着的门便可获得穿堂风以提供新鲜的空气和室内的凉爽。
从平面图上可以看出，整个范斯沃斯住宅被一个天井式的卫浴空间不是非常明确地分成了五个部分，“天井”内作为整个建筑唯一的比较私密的空间被用作卫浴，这应该说是对人类最基本隐私的保护（中国某些地方曾出现过玻璃公厕，着实令人无语）。
其余部分分别用作餐厅、厨房、卧室，其间以衣柜、支出的短墙做出更精细的划分，尽管密斯强调流动空间，但必要的功能分区隔断还是有的。
在原本的设计中在现在的餐厅部位还有一道矮隔断，用以隔开原先想供客人使用的床。
范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅
范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅。
从结构上来分析，八根H形截面的钢柱，夹持着两块薄板，坚实牢固，极具稳定性，给人视觉上带来莫大的安全感，房间的造型像是一个玻璃盒子，仿佛悬浮在空气中一般，给人无尽的暇思。
室内地平举到室外人眼的高度，是考虑到防洪水的问题而设计，因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，使得生活空间更有领域感。
整个建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。
从几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一个长方体，正是这种错落有秩的重复，才将简约主义的造型风格表现得淋漓尽致而又不失形式惟美。
两个重复的造型对称而又平衡，给人视觉上一种稳重之感，建筑的外部造型统一整体，内部空间分割以及一前一后的两个台阶也从单元的统一而贯彻整体，如同优美的音符跳动而不失节奏。
前面一个长方体造型之前有一个楼梯，后面一个长方体造型之前也有一个楼梯，运用“加法和减法”的创作构思，所表达的是一个等级体系的内涵。
两个楼梯和一个长方体造型的大平台构成了到达使用空间的交通路线，为整个造型增添了光彩。
全部运用玻璃材质做墙体，消除了所有的封闭性，这种透明的方式使得住宅的空间得以流动，建筑的三面是一望无际的平原，树木茂密，一侧是水，满眼绿色，在房间里能充分将这一切自然美景尽收眼底，从而给人一种安静幽深的意境。
这种通透的空间更是大大地增强了自然采光，集天地之灵气，吸日月之精华，人在房间里可以真实地看到日落月升、风起云涌，看到树叶什么时候变黄，花木什么时候开出第一朵花，而那时，人便会在那恍若神仙美卷自然风光之中情不自禁地深深爱上真实感人的大自然，而这些羡煞旁人的身临其境，都是那么地令人望尘莫及。
太阳很好的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地之间，由此而感觉房间的内部空间似乎在漂移，而这种心境，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。
这栋别墅存在于空旷的大自然之中，与之相映生辉，又如同漆黑夜里的荧火虫一般鲜明出众，不愧为建筑设计史上的经典名作。
范斯沃斯住宅分析
建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。
1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
1944年，密斯加入美国籍。
在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。
而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。
密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。
以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。
此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。
因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。
其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。
空间密斯和他的空间理论：“流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。
我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。
它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。
那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。
多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。
在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。
范斯沃斯住宅分析
范斯沃斯住宅分析班级：姓名：学号：指导教师：大师介绍密斯，现代建筑大师，她得贡献在于通过对钢框架结构与玻璃在建筑中应用得探索，发展了一种具有古典式得均衡与极端简洁得风格。
1928年她提出“少即就是多”得建筑理念，集中反映了她得建筑观点与艺术特色。
她深信结构本身能够成为一种建筑艺术得手段。
她创造了一种建立在工程技术基础之上得有目得得建筑艺术，这种工程技术在我们现在得时代已有了深刻得影响。
她设计得建筑，包括室内装饰与家具布置，都要精炼到不能改动得地步，于就是创造了一种以精确简洁为特征得建筑艺术，并富有结构得逻辑性。
建筑尺寸住宅平面就是以标示着石灰岩地板分格得水平网格来设计得，每个格子得尺寸就是0、6伽*0、76m,整个房子得长度就是23、5m°住宅室内地面高出室外地面1、5叫平台地面高出室外地面0、61m,住宅净高就是2、9mo 在两个长边上得4根支柱柱距为6、7m,地板与屋面在最后两根支柱两端各挑出1、7m。
后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁得间距。
地面与屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。
两种骨架得圈梁宽0、38m。
整幢住宅由6mm厚得平板玻璃围合而成，柱子之间玻璃板幅为3、2mo 2、lm宽得入口从中心偏南0、3m,这一方面增加了就餐部分得空间宽度，同时可以更直接得通向客厅。
核心单元用木材围成，长7、5m,宽3、7mo在其南边留了一个3、7m宽得空间，北边则留出1.2m 宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5、4m得空间作为就餐处，另一侧一个3、7m得空间则作为就寝得地方。
另外有一个高1、8叫宽3、7叫深0、66m得橱柜，起着床得靠背作用，內藏抽屉与一个点唱机。
建筑赏析范斯沃斯住宅就是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计得度假别墅，1950年落成。
住宅坐落在美国帕拉诺南部得福克斯河右岸，房子四周就是一片平坦得牧野，夹杂着丛生茂密得树林。
在这幢建筑整体得设计中，它最大程度得减少了空间中得实体，完全就是一个长方形得玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭得服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其她地方全部就是敞开空洞得，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。
浅析范斯沃斯住宅
高架结构 丰富空间层次
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建筑形体和空间特点
范斯沃斯住宅造型类似于一个 架空的四边透明的盒子。
住宅平面是以标示着石灰岩地 板分格的水平网格来设计的， 每个格子的尺寸是 0.61m x 0.76m，整个房子的长 度是23.5m，宽度是8.5m。附 属平台长度为16.8m，宽度为 6.7m。 住宅室内地面高出室外 地面1.5m，平台地面高出室外
密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说,他的 建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是在柏林的布鲁诺. 保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员, 或者是在柏林开办他自己的事务所。这些经历使他一步步的投 身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿 二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各地包括 中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论. 这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年 任芝加哥阿尔莫理工学院（后改名伊利诺伊理工学院）建筑系 主任。 他的现代主义风格明确而优美，他提出的“少就是多”的原则 成为现代主义设计 师的信仰和口号，他是20实际对设计界影响最大最广泛的大事 之一。
也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主 义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视 人们的心理需求）的转折点。
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——Ludwig Mies Van der Rohe
设 计 师
[德]密斯•凡•德•罗（Ludwig Mies Van der Rohe） “当技术 实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”——密斯•凡•德• 罗 生平简介 1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后便更名为 密斯·凡·德·罗。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃 德·赖特、勒·柯布西耶齐名的著名建筑师之一。与柯布西耶 一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一 起工作，并从中学到了 相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并 继承了沃尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅分析建筑背景范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。
住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
设计师的风格主旨范斯沃斯住宅的设计者是密斯·凡·德·罗,现代主义派建筑大师。
他的建筑理念及建筑作品对现代主义建筑的普及与发展有着极重要的影响。
他提倡的“少就是多”的空间构造观,是现代主义建筑的特色之一。
他也是利用大面积玻璃做建筑表面最频繁的设计师,无论是在建筑的内部或是外观上,玻璃,都担任了极其重要的装饰角色。
在建筑装饰上,他主张废除一切无实际用途的浮夸式建筑装饰造型,废除旧式的建筑传统观。
在古典主义与现代主义新旧建筑风格相交接、冲突的年代,密斯·凡·德·罗无疑是那个时代最叛逆的建筑师之一,彻底摒弃保守华丽的欧式古典主义建筑风格,提倡革命性的新式建筑理念。
在建筑室内空间安排上几乎没有真正意义上的“墙“的存在,一切只是可移动的隔断。
在他的设计中很难见到任意随性的曲线,在建筑的水平整体布局上,基本为统一规整的矩形。
设计手法范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。
袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。
由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。
空旷的室内空间,大片的落地玻璃,规整的布局,精于造诣但忽略了人性关怀,使得密斯的设计作品中既有其固执保守的一面,也有其独创性的一面。
刚与玻璃的碰撞突破了传统的砖石承重结构必然造成的封闭的、鼓励的室内空间形式，采用一种开放的、练兵、面不断的空间划分方式。
这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，但是对于居住者来说这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。
范斯沃斯住宅建筑分析
形状上——线与面的对比
材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师的手有 机结合，力量的集中与舒缓、空间的限 制与扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一 性。
现在十一页，总共十八页。
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范斯沃斯印象：
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以简单的几何图形求统一
现在七页，总共十八页。
流线分析：
现在八页，总共十八页。
空间的导向：
——过渡平台
——主平台的户外
现在九页，总共十八页。
玻璃的使用： 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一 生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中，繁 多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的变革， 二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑 ，密斯正是这样一位先行者."少就是多"就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要 精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总 之，现在它影响我们这个世界已经七十年了。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了 Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·
范斯沃斯住宅分析
范斯沃斯住宅分析建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅,也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌"与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。
1937年,密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任.1944年，密斯加入美国籍。
在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力.而技术对于密斯,不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。
密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索,相反,结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。
以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。
此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感,而他原本的目的不是出于结构而是出于美观,这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。
因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。
其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点—-全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。
空间密斯和他的空间理论:•“流动空间"，在20世纪初应该算是个很前卫的名词.我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。
它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式.那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性.•多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念.•在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间"的思想。
范斯沃斯住宅全面分析
看得见风景的房间
现代建筑大师密斯·范·德·罗 简极主义 结构简单 现代主作。
尺寸：
住宅平面是以标示着石灰岩地 板分格的水平网格来设计的， 每个格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整个房子的长度是 23.5m，宽度是8.5m。附属平 台长度为16.8m，宽度为6.7m。 住宅室内地面高出室外地面 1.5m，平台地面高出室外地面 0.61m，住宅的净高是2.9m。 在两个长边上的4根支柱柱距为 6.7m，地板和屋面在最后两根 支柱两端各挑出1.7m。
钢骨架外露，在平 面构成上形成垂直
感与交叉感
“少就是多”由于
荷载的集中分布造 成轻盈感
钢结构全部漆以白 色，避免了钢铁的 本性，而将结构抽
象化
钢架构反映现代主义 建筑中大量应用钢材 料的趋势
玻璃墙面体现密斯精 简一切形式的极简主 义思想，成为建筑与 环境出色结合的主要 原因
形状上——线与面的对比
材料上——实与虚的对比 同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。
THANK ALL
钢骨架外露在平面构成上形成垂直感与交叉感由于荷载的集中分布造成轻盈感钢结构全部漆以白色避免了钢铁的本性而将结构抽钢架构反映现代主义建筑中大量应用钢材料的趋势玻璃墙面体现密斯精简一切形式的极简主义思想成为建筑与环境出色结合的主要原因thankall
城规1001 丁浪
看得见风景的房间
自然、居所以及人类三 者的高度统一
形式美
无可非议，黄金分割比所造就的建筑，有一种完美的趋向，范斯沃斯住 宅也是如此。
立面
形式美
形式美
钢框
支撑用工字钢
工字形钢柱/ 焊接/钢骨架建筑/ 独立混凝土基座//槽钢连成整体/ 短向工字形钢梁/混凝土板薄屋面 和地板。
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅在建筑的历史长河中，有一座住宅因其独特的设计和深远的影响而备受瞩目，那就是范斯沃斯住宅。
这座由密斯·凡·德罗设计的建筑，不仅仅是一个居住的空间，更是现代建筑发展中的一个重要里程碑。
范斯沃斯住宅建于 1945 年至 1951 年之间，位于美国伊利诺伊州的普莱诺。
它的主人是伊迪丝·范斯沃斯医生。
从外观上看，这座住宅犹如一个晶莹剔透的玻璃盒子，优雅地坐落在自然环境之中。
整个建筑的结构极其简洁明了。
它由一个架空的平台和一个玻璃盒子组成。
平台部分采用了工字钢作为支撑结构，使得建筑仿佛悬浮在空中，给人一种轻盈的感觉。
而玻璃盒子则是整个住宅的主体部分，几乎完全由大片的玻璃构成。
这些玻璃不仅提供了广阔的视野，让室内与室外的界限变得模糊，还让建筑与周围的自然景观完美融合。
走进范斯沃斯住宅，你会立刻被其开放而通透的空间所吸引。
室内没有过多的隔断和装饰，一切都显得那么简洁纯粹。
客厅、卧室、餐厅等功能区域相互连通，形成了一个流动的空间。
这种开放式的布局打破了传统住宅中各个房间相对独立的模式，为居住者带来了全新的生活体验。
在材料的选择上，密斯·凡·德罗坚持使用了高品质的钢材和玻璃。
钢材的坚固性为建筑提供了稳定的结构支撑，而玻璃的透明性则让光线能够充分地进入室内。
这种材料的运用，既体现了现代工业技术的成就，又展现了建筑对自然光线的尊重和利用。
然而，范斯沃斯住宅的设计并非一帆风顺。
在建造过程中，由于预算的限制和施工技术的困难，项目面临了诸多挑战。
但密斯·凡·德罗凭借着其坚定的信念和卓越的设计能力，最终克服了这些困难，使得这座建筑得以完美呈现。
建成后的范斯沃斯住宅，虽然在实用性方面受到了一些争议。
比如，由于大量使用玻璃，室内的隐私性较差；而且在炎热的夏季，室内温度过高，居住的舒适度受到了一定的影响。
但是，我们不能仅仅从实用的角度去评判这座建筑的价值。
范斯沃斯住宅建筑分析
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伊利诺工学院）建筑系主任。
少就是多：
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多" 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关." 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不 到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的 摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽 约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自 楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
范斯沃斯住宅分析(形态构成)
范斯沃斯住宅分析(形态构成)范斯沃斯住宅分析班级：姓名：学号：指导教师：室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水的问题，或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一个大房间的小住宅，不至于在林间空地上显得过于孤单。
范斯沃斯住宅是自然、居所以及人类三者的高度统一。
它以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。
这幢透明的房子无论从室内还是室外欣赏，都一目了然。
是一座名副其实的“看得见风景的房子”。
八根H形截面的钢柱。
夹持着两块薄板，中央的玻璃盒子悬浮在空气中，盒子里面包容的也是空气，使之成为了一件完全透明的工艺品。
钢柱与水平薄板轻轻擦过，不是托举着，而是扶着。
钢柱表面及其平滑，先用砂磨，而后上漆，光滑程度像是工厂喷制加工而成，一丝毛刷的笔触也看不到。
室内外贯彻一致的罗马石灰石，都是一样的尺寸，如同一张一号的图纸大小，它为整个环境建立坐标。
玻璃盒子中的内核自然是固定不动的，但它不碰触任何一侧玻璃外墙，如同在宽敞的空间中滑动。
太阳很好的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地之间，这内核似乎在人不察觉的时候在漂移，我们能够捕捉到的，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。
它的形式美材料的使用时代背景：处于钢材料的广泛应用及发展时期建筑思想：结合密斯“少即是多”的思想，成为建筑与环境出色结合的主要原因效果：玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。
形状上是线与面的对比，材料上是实与虚的对比。
钢材：在平面构成上形成垂直感与交叉感，钢结构全部漆以白色，避免了钢铁的本性，而将结构抽象化玻璃：由于荷载的集中分布造成的轻盈感色彩分析密斯建筑中极少数完全用白色的有爱的因素在那里夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意。
金秋季节，枫叶飘满地，与白色住宅构成一幅唯美的油画。
深冬之时，一场大雪过后，银装素裹的世界与洁白的房子浑然天成，纯洁的爱意表露无遗。
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少
就
是
多
多
多
多
BREAK WIND 放 屁
建筑设计理念
建筑原则 ——少就是多 （less is more）
结构理念 ——皮包骨
玻璃幕墙 金属框架
空间设计 ——流动空间、 全面空间
内
外
巴塞罗那国际博览会德国馆
一空 间 融 合
内
天 人 合
外
范斯沃斯住宅
空间结构分析
外部空间结构 ——建筑位置分析
内部空间布局分析（H空间）
所谓的“H空间” 并非H形，而是指 空间内部由墙体 分割而形成的多 个小块空间，是 广义的“H”
细部处理
· 钢与钢的连接
· 钢与玻璃的连接
范斯沃斯住宅在钢与玻璃节点设 计上也是开创了使用玻璃幕墙的 先河
钢与钢之间通过铆钉进行固定，垂直方向上的钢架固定在水平钢架的外部，使整个住 宅内部空间更加具有整体性，体现了密斯一统空间的建筑理念
在水平钢架与玻璃幕墙的节点位置设置钢槽用于固定玻璃，整个玻璃幕墙以嵌入的方 式插入钢材中，浑然一体，并且在钢架的稳定结构下，这种嵌入的方式更稳定，足以 支撑大面积的玻璃幕墙
空 间 抽 象 性 表 达
空间类型表现形式： ——感知空间 信息的数据化 ——认知空间 ——符号空间
抽 象 过 程
数据世界
实体模型 空Байду номын сангаас实体概念
范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右 岸，大致在芝加哥西面47英里(75公里)处。埃 迪丝· 范斯沃斯博士原来得到的基地面积为9.5 英亩(3.8公顷)，基地大部分为平坦的草地，到 处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖 枫树。住宅慎重地安量于其间，其长轴方向为 东西向。
高架结构
丰富空间层次
建筑形体和空间特点
概念世界
事物及其联系
现实世界
·钢架结构——线元素
·玻璃幕墙——空元素
·“H空间”结构——方形面元素/H体 元素
·将内部空间中的具象元素与空间整体剥离，制 造纯粹的全面空间。 ·以面元素来表现外部空间的平台。 ·通过线元素搭建立方体框架，表现整体空间。 ·内外空间进行相互穿插，形成空间的融合。表 现为内部的外部空间与外部的 内部空间，建筑 本身的空间融为一体，同时又独立于外界环境。 ·组建多个H形体块，环绕建筑空间主体，在视觉 上表达出错落的层次感，属于单层建筑的多层次 表现。
抽象性效果图
“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不 应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的 建筑才是有创造性的。” ——密斯·凡·德·罗
建筑学一班 宋晨阳
——Ludwig Mies Van der Rohe
设 计 师
[德]密斯•凡•德•罗（Ludwig Mies Van der Rohe） “当技术 实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”——密斯•凡•德• 罗 生平简介 1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后便更名为 密斯·凡·德·罗。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃 德·赖特、勒·柯布西耶齐名的著名建筑师之一。与柯布西耶 一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一 起工作，并从中学到了 相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并 继承了沃尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。 密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说,他的 建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是在柏林的布鲁诺. 保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员, 或者是在柏林开办他自己的事务所。这些经历使他一步步的投 身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿 二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各地包括 中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论. 这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年 任芝加哥阿尔莫理工学院（后改名伊利诺伊理工学院）建筑系 主任。 他的现代主义风格明确而优美，他提出的“少就是多”的原则 成为现代主义设计 师的信仰和口号，他是20实际对设计界影响最大最广泛的大事 之一。
及浅 其析 抽范 象斯 性沃 空斯 间住 表宅 达空 间 构 造
目录
文化背景
设计师 ——Ludwig Mies Van der Rohe
建筑理念 及空间分析
空间 抽象性表达
文化背景
范斯沃斯住宅是现代派建筑中的一颗耀眼的星，具有鲜明 的理性主义色彩，体现了现代派建筑摆脱传统建筑形式的 束缚，适应于工业化社会的条件、要求的崭新形式的特 点。 现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于 二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。1958年CIAM 解散，就有人说“现代建筑已死亡”。从60年代起有人认 为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原 则仍然正确，但需修正补充。 也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主 义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视 人们的心理需求）的转折点。