浅析范斯沃斯住宅

概念世界
事物及其联系
现实世界
·钢架结构——线元素
·玻璃幕墙——空元素
·“H空间”结构——方形面元素/H体 元素
·将内部空间中的具象元素与空间整体剥离，制 造纯粹的全面空间。 ·以面元素来表现外部空间的平台。 ·通过线元素搭建立方体框架，表现整体空间。 ·内外空间进行相互穿插，形成空间的融合。表 现为内部的外部空间与外部的 内部空间，建筑 本身的空间融为一体，同时又独立于外界环境。 ·组建多个H形体块，环绕建筑空间主体，在视觉 上表达出错落的层次感，属于单层建筑的多层次 表现。
抽象性百度文库果图
“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不 应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的 建筑才是有创造性的。” ——密斯·凡·德·罗
建筑学一班 宋晨阳
少
就
是
多
多
多
多
BREAK WIND 放 屁
建筑设计理念
建筑原则 ——少就是多 （less is more）
结构理念 ——皮包骨
玻璃幕墙 金属框架
空间设计 ——流动空间、 全面空间
内
外
巴塞罗那国际博览会德国馆
一空 间 融 合
内
天 人 合
外
范斯沃斯住宅
空间结构分析
外部空间结构 ——建筑位置分析
内部空间布局分析（H空间）
所谓的“H空间” 并非H形，而是指 空间内部由墙体 分割而形成的多 个小块空间，是 广义的“H”
细部处理
· 钢与钢的连接
· 钢与玻璃的连接
范斯沃斯住宅在钢与玻璃节点设 计上也是开创了使用玻璃幕墙的 先河
钢与钢之间通过铆钉进行固定，垂直方向上的钢架固定在水平钢架的外部，使整个住 宅内部空间更加具有整体性，体现了密斯一统空间的建筑理念
在水平钢架与玻璃幕墙的节点位置设置钢槽用于固定玻璃，整个玻璃幕墙以嵌入的方 式插入钢材中，浑然一体，并且在钢架的稳定结构下，这种嵌入的方式更稳定，足以 支撑大面积的玻璃幕墙
空 间 抽 象 性 表 达
空间类型表现形式： ——感知空间 信息的数据化 ——认知空间 ——符号空间
抽 象 过 程
数据世界
实体模型 空间实体概念
及浅 其析 抽范 象斯 性沃 空斯 间住 表宅 达空 间 构 造
目录
文化背景
设计师 ——Ludwig Mies Van der Rohe
建筑理念 及空间分析
空间 抽象性表达
文化背景
范斯沃斯住宅是现代派建筑中的一颗耀眼的星，具有鲜明 的理性主义色彩，体现了现代派建筑摆脱传统建筑形式的 束缚，适应于工业化社会的条件、要求的崭新形式的特 点。 现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于 二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。1958年CIAM 解散，就有人说“现代建筑已死亡”。从60年代起有人认 为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原 则仍然正确，但需修正补充。 也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主 义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视 人们的心理需求）的转折点。
范斯沃斯住宅造型类似于一个 架空的四边透明的盒子。 住宅平面是以标示着石灰岩地 板分格的水平网格来设计的， 每个格子的尺寸是 0.61m x 0.76m，整个房子的长 度是23.5m，宽度是8.5m。附 属平台长度为16.8m，宽度为 6.7m。 住宅室内地面高出室外 地面1.5m，平台地面高出室外 地面0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板 和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁 的间距。 地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽 0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封围而成，柱子之间玻璃板幅为 3.2m。 2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时 可以更直接地通向客厅。
范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右 岸，大致在芝加哥西面47英里(75公里)处。埃 迪丝· 范斯沃斯博士原来得到的基地面积为9.5 英亩(3.8公顷)，基地大部分为平坦的草地，到 处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖 枫树。住宅慎重地安量于其间，其长轴方向为 东西向。
高架结构
丰富空间层次
建筑形体和空间特点
——Ludwig Mies Van der Rohe
设 计 师
[德]密斯•凡•德•罗（Ludwig Mies Van der Rohe） “当技术 实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”——密斯•凡•德• 罗 生平简介 1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后便更名为 密斯·凡·德·罗。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃 德·赖特、勒·柯布西耶齐名的著名建筑师之一。与柯布西耶 一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一 起工作，并从中学到了 相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并 继承了沃尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。 密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说,他的 建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是在柏林的布鲁诺. 保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员, 或者是在柏林开办他自己的事务所。这些经历使他一步步的投 身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿 二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各地包括 中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论. 这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年 任芝加哥阿尔莫理工学院（后改名伊利诺伊理工学院）建筑系 主任。 他的现代主义风格明确而优美，他提出的“少就是多”的原则 成为现代主义设计 师的信仰和口号，他是20实际对设计界影响最大最广泛的大事 之一。