范斯沃斯住宅建筑分析ppt
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范斯沃斯住宅
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。 密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法 上主张流动空间的新概念。他的设计作品中，各个细 部精简到不可精简的绝对境界，但是他们高贵、雅致， 以使结构本身升华为建筑艺术。 密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须 具有时代性，他认为今天的建造方法必须工业化，而 它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料， 即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的 玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一 种风格。 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建 筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一 是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究 结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空 间。一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使 之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长 方形与长方体组成的几何构型图, 加上精确与严谨的 施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露， 使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌 的形式美。
密斯· 凡德罗
范斯沃斯住宅
——密斯· 凡德罗
范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医
Байду номын сангаас
师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年 落成。 住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密 的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃 斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面， 成为名副其实的“看得见风景的房间”。
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅印象 形 式 美 空 间
钢与玻璃的艺术
范斯沃斯住宅印象
景色一览
✿
形 式 美
以简单的几何图形求统一
整个建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。从几何结构上分析，前面是一个长方 体，后面还是一个长方体，正是这种错落有秩的重复，才将简约主义的造型风格表现 得淋漓尽致而又不失形式惟美。两个重复的造型对称而又平衡，给人视觉上一种稳重 之感.
密斯· 凡德罗
范斯沃斯住宅
——密斯· 凡德罗
范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医
Байду номын сангаас
师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年 落成。 住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密 的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃 斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面， 成为名副其实的“看得见风景的房间”。
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅印象 形 式 美 空 间
钢与玻璃的艺术
范斯沃斯住宅印象
景色一览
✿
形 式 美
以简单的几何图形求统一
整个建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。从几何结构上分析，前面是一个长方 体，后面还是一个长方体，正是这种错落有秩的重复，才将简约主义的造型风格表现 得淋漓尽致而又不失形式惟美。两个重复的造型对称而又平衡，给人视觉上一种稳重 之感.
范斯沃斯住宅分析(1)
寓于精神之上的建筑才能感动人。 才会经久不衰。
范斯沃斯住宅分析(1)
3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
2020/12/17
范斯沃斯住宅分析(1)
ห้องสมุดไป่ตู้
范斯沃斯住宅分 析
在这个大房间中，只在进门后左手，有一个偏置的木装修 核心，里面集中设置了浴厕和储藏室。在核心长向，一侧 是起居室，一侧是厨房。起居室的家具环绕着一个非常简 洁的壁炉，炉台是与室内地面一样的石板，一整块石材， 比地面高出十公分。
范斯沃斯住宅分析(1)
范斯沃斯住宅分 析
玻璃幕墙
透明的玻璃幕墙， 隔而不离，透而不 通，将室外的自然 物引入建筑师在室 内创造的自然中去， 达到了建筑的高潮， 体现建筑师“流动 空间”“匀质空间” 的理念。
范斯沃斯住宅分析(1)
站在被告席上的密斯不得不为自己的 想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若 悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘 徊于古老传统时，我们将永远不能超出那 古老的框子，特别是我们物质高度发展和 城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要 求，特别是空间的结构和用材的选择。第 一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物 设计的出发点，空间内部的开放和灵活， 这对现代人工作学习和生活就会变得非常 的重要……这座房子有如此多的缺点，我 只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、 厕所这些设施放在里面
范斯沃斯住宅分析(1)
范斯沃斯住宅分
析 范斯沃斯住宅是由三个水平的元素构成的：一
片地面，一片地板，一个屋顶。在每一片元素的边 缘都是由焊接的钢柱来支撑，这使它们仿佛悬浮在 半空中。
白色钢 铁构架， 一共用 8根钢 柱支持 整个建 筑
范斯沃斯住宅构造分析
砂加气混凝土砌块的市场售价在200元左右m3 粉煤灰加气混凝土砌块市场售价在100元左右m3
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砌块的咬接
8
石材
大理石
优点： 不变形、硬度高、使用
寿命长、不磁化
缺点： 耐酸性差，不适于室外
使用
花岗岩
优点： 结构致密，抗压强度高，吸水
率低，表面硬度大，化学稳定性好， 耐久性强
缺点：耐火性差
项目建成后，将成为华中地区最具 影响力的再生能源示范建筑，同时 成为全球范围内领先的零能耗、零 碳排放建筑。
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一、建筑基本情况
项目选址
武汉新能源研究院拟建地址位于武汉科技新城的新能源产业园区，在高新5 路和佛祖岭1 路交汇处 的东北边。此项目分为两个阶段来实现，第一个阶段是设计范围。此项目占地面积约为33,333 平 方米，约为此地区东部的一半。
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总结与分析
• 创新的玻璃幕墙设计既能抗飓风，又有实 际的观赏性。
• 新型构造节点设计使得功能、形式和空间 效果得到统一。
• 一个适用且美观的节点会成为建筑的闪光 点。
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范斯沃斯住宅
与构造分析 裴卓婷
—细部设计
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范斯沃斯住宅造型类似于一个 架空的四边透明的盒子，建筑 外观简洁明净。
建筑构造（下）课程大作业：建构与空间
阶段一：材料与建筑构造调研与分析
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1
组员及分工
实地调研
黄梦萍、彭诗琳、吕颖琦、朱薛景、杜恬、裴卓婷
建筑材料分析 建筑实例调研 大师作品分析
彭诗琳 U201215267 杜恬 U201215304
范思沃斯.ppt
• • •
“祈”之回归
• 密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建
造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆， 与马列维奇那件“黑色的正方形” 与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上 有着认同关系。只不过密斯是把灰色的正方形地 面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这 座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是 这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方 形和边缘的关系。然而真正的震撼不是来自从俯 视的角度，而是当你走进这个美术馆，只有八根 柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有 人的头顶上，形成巨大的压迫感。
处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品 中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品 结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结 构本身升华为建筑艺术。 人们常常从密斯的作品中去分析和寻找现代主义 的建筑语言，例如使用什么样的材料，如何强调柱 和梁的关系，怎样让玻璃幕墙后退让出空间，墙和 柱分 的手法 。 密斯在 术和 现 ， 在1921 在1921 对 建 筑 的设计-的设计-高 建筑 ， 1922是 的 建筑 ，完全是 的 术作品。 是玻璃 ， 何细部 现， 和 已 建筑 的 例关系， 的 可 密斯的 。在 后密斯在 和 后建 的 格 （1954（1954-1958 ，和IBM ，和IBM （1967（1967-1969 的 概 1922 的 ， 在 代 的密斯 的 界 已 。
玻璃幕墙的缔造者
• 密斯凡德罗出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初 密斯凡德罗出生于德国,
众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象, 众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象, 我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,几乎在其绝大部分作品中,二者都是最显眼的." 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,几乎在其绝大部分作品中,二者都是最显眼的." 少就是多","流通空间","全面空间",在经过了几代人的口头和书面传播后变得 少就是多","流通空间","全面空间",在经过了几代人的口头和书面传播后变得 耳熟甚至老套之后,重新认识这位现代建筑大师是必要并值得的. 耳熟甚至老套之后,重新认识这位现代建筑大师是必要并值得的.诚如透过那大 片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件, 片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件,我们似乎不用思考就能通过许 多人为我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚,从里到外!然而这都是假象, 多人为我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚,从里到外!然而这都是假象, 正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑 的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象, 的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象, 只有当我们把自己放入密斯的工作与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲, 只有当我们把自己放入密斯的工作与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲, 我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的大半时间,今天, 我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的大半时间,今天,站在遥远 的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少, 的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少,只 有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离, 有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离 大师的阴影去观察他,阅读他,思考他.或者说, 大师的阴影去观察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现 代建筑和现代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此, 代建筑和现代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这 条道路走过并最终走出我们自己的路! 条道路走过并最终走出我们自己的路!
别墅案例分析
一、范斯沃斯住宅： 7.钢与玻璃的艺术：
精品课件
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机 结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一 性。
一、范斯沃斯住宅：
8.总结：
范斯沃斯住宅，无论从室内或者室外欣赏，一目 了然。八根H形截面的钢柱加持着两块薄板，中 央的玻璃盒子悬浮在空气中，盒子里面包容的也 是空气，意见完全透明的工艺品。
精品课件
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一、萨伏伊别墅：
8.室内布置：
精品课件
一、萨伏伊别墅：
总结
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡的新建筑 美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和 内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均 衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中 吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影 响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍 为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹， 体现了建筑的最本质的特点。
别墅案例分析
Villa case analysis
精品课件
目录：
一 萨伏伊别墅
二 范斯沃斯住宅
精品课件
2 / 12
一、萨伏伊别墅：
1.关于基地：
萨伏伊别墅是现代主义建筑 的经典作品之一. 位 于:巴黎近郊的普瓦西 设计师：勒·柯布西耶
现代建筑大师 时 间：1928年设计，
1930年建成。 结构形式：钢筋混凝土结构
精品课件
一、范斯沃斯住宅： 2.设计师：
密斯·凡·德·罗，德国人 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑 大师之一,与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮 乌斯齐名
建筑经典案例赏析PPT幻灯片
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所 提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造 手段的相统一，建筑形体和内部功能的配 合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均 衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净， 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等， 这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑 师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍 为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、 自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。
案例一： BF House
• BF House位于巴西MG，Nova Lima， Vila Castela，由本国建筑师Humberto Hermeto设计。 建筑所在的地块非常复 杂，平均坡度达68%，给建筑师带来很 大难题。而业主又希望能将住宅设计得 像一座平台，使得所有空间可以放在同 一平面，并且还要足够高以欣赏周边景 观。 建筑师在设计时，将地块前较低的 坡地挖去6英尺建停车库，同时建13英尺 高的挡土墙，BF House高出地面50英尺， 住宅入口以阶梯连接 。
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二.萨伏伊别墅-设计特点
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅在建筑设计上主要有如下特点：
（1）模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这种设计方 法广为应用；
（2）简单的装饰风格—相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装 饰可以说是非常的简单；
（3）纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简 单和健康的颜色；
（9）雕塑化的设计—这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一
种雕塑感。
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萨伏伊别墅在用色上特别纯粹， 建筑的外部装饰完全采用白色，这 是一个代表新鲜的、纯粹的、简单 和健康的颜色，给人以清新自然的 感觉，而崇尚自然也是现代主义建 筑的一大特色。
《密斯范斯沃斯别墅》PPT课件
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建筑师简8 介
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形式美
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形式美
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立面
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形式美
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主平台室外
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融合纯净通透 Nhomakorabea精选ppt
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板 层：
预制混凝土板
防 水 薄膜
砂 浆层
轻质水泥填充
砂 砾 层精选ppt 意大利灰华石
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踏 步：
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40
细部的分析
设计上的不足
心理角度
私密性上的问题
功能角度
冬季采暖问题 夏季室内通风问题
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目录
钢的使用及效果
钢构架 钢框
支撑用工字钢
钢梁
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钢的使用及效果
效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
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钢的使用及效果
使用原因 时代背景： 钢材料的广泛应用及发展趋势
建筑思想： 结合密斯少就是多的思想
精选ppt
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经典建筑分析-范斯沃斯住宅PPT课件
4
住宅造型简洁明了，符合密斯提出的著名 的“少就是多”(less is more)的建筑处理原 则，突出建筑结构，强调简单、明确的特 征，强调工业化的特点。
5
简约的结构及悬浮感
简洁的7台
平面图 8
材料
住宅全部由镀锌钢架焊接而成，远 处看上去是座透明的玻璃屋，纯白 的钢架打磨的异常光亮，盖住了一 切装配的痕迹，隐藏着着排水零件 的大理石板如镜面一般，落地窗成 为经营的玻璃幕墙，所有的可视元 素都被最大限度的简化。
2
住宅中央有一小块封 闭的空间里面藏着厕 所、浴室和机械设备， 此外，再无固定的分 割。主人睡觉、起居、 做饭、进餐都在四周 通常的空间之内。建 筑的地面被整体抬离， 产生一种悬浮感。
3
结构分析
范斯沃斯住宅是典型 的框架结构，它由八 根“工”字形钢柱形 成主体承重框架，夹 持一片地板和一片屋 顶板，四面是大玻璃， 使建筑内部具有开阔 的空间。
13
结语
范斯沃斯住宅是密 斯的经典住宅作品， 它将密斯的现代建 筑主理念发挥到登 峰造极的地步，其 施工工艺也是精益 求精，完美至极的。
14
9ห้องสมุดไป่ตู้
纯白的钢架结构 10
光亮的大理石板
11
玻璃的运用将住宅带入优美的环境中 12
材料本来只是创作做平所需的要素， 然而当它被建筑师进行极端表现之 后，就超越了物质层次的意义而变 成了一种有着独特文化背景的美学 追求。密斯对材料的追求，利用钢 和玻璃创造许多优美而虚无的纪念 碑。范斯沃斯住宅更是以一种全透 明的设计，表达了密斯对于这种材 料的极端青睐。
范斯沃斯住宅
——形态建构解析
1
简介
范 斯 沃 斯 住 宅 是 密 斯 1945 年 为 美 国 单 身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅， 1950年，范斯沃斯住宅落成。住宅坐 落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑不同 的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取 代了阻隔视线的墙面，成为名副其实 的“看得见风景的房间”。
住宅造型简洁明了，符合密斯提出的著名 的“少就是多”(less is more)的建筑处理原 则，突出建筑结构，强调简单、明确的特 征，强调工业化的特点。
5
简约的结构及悬浮感
简洁的7台
平面图 8
材料
住宅全部由镀锌钢架焊接而成，远 处看上去是座透明的玻璃屋，纯白 的钢架打磨的异常光亮，盖住了一 切装配的痕迹，隐藏着着排水零件 的大理石板如镜面一般，落地窗成 为经营的玻璃幕墙，所有的可视元 素都被最大限度的简化。
2
住宅中央有一小块封 闭的空间里面藏着厕 所、浴室和机械设备， 此外，再无固定的分 割。主人睡觉、起居、 做饭、进餐都在四周 通常的空间之内。建 筑的地面被整体抬离， 产生一种悬浮感。
3
结构分析
范斯沃斯住宅是典型 的框架结构，它由八 根“工”字形钢柱形 成主体承重框架，夹 持一片地板和一片屋 顶板，四面是大玻璃， 使建筑内部具有开阔 的空间。
13
结语
范斯沃斯住宅是密 斯的经典住宅作品， 它将密斯的现代建 筑主理念发挥到登 峰造极的地步，其 施工工艺也是精益 求精，完美至极的。
14
9ห้องสมุดไป่ตู้
纯白的钢架结构 10
光亮的大理石板
11
玻璃的运用将住宅带入优美的环境中 12
材料本来只是创作做平所需的要素， 然而当它被建筑师进行极端表现之 后，就超越了物质层次的意义而变 成了一种有着独特文化背景的美学 追求。密斯对材料的追求，利用钢 和玻璃创造许多优美而虚无的纪念 碑。范斯沃斯住宅更是以一种全透 明的设计，表达了密斯对于这种材 料的极端青睐。
范斯沃斯住宅
——形态建构解析
1
简介
范 斯 沃 斯 住 宅 是 密 斯 1945 年 为 美 国 单 身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅， 1950年，范斯沃斯住宅落成。住宅坐 落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑不同 的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取 代了阻隔视线的墙面，成为名副其实 的“看得见风景的房间”。
范斯沃斯住宅全面分析
看得见风景的房间
现代建筑大师密斯·范·德·罗 简极主义 结构简单 现代主作。
尺寸：
住宅平面是以标示着石灰岩地 板分格的水平网格来设计的， 每个格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整个房子的长度是 23.5m，宽度是8.5m。附属平 台长度为16.8m，宽度为6.7m。 住宅室内地面高出室外地面 1.5m，平台地面高出室外地面 0.61m，住宅的净高是2.9m。 在两个长边上的4根支柱柱距为 6.7m，地板和屋面在最后两根 支柱两端各挑出1.7m。
钢骨架外露，在平 面构成上形成垂直
感与交叉感
“少就是多”由于
荷载的集中分布造 成轻盈感
钢结构全部漆以白 色，避免了钢铁的 本性，而将结构抽
象化
钢架构反映现代主义 建筑中大量应用钢材 料的趋势
玻璃墙面体现密斯精 简一切形式的极简主 义思想，成为建筑与 环境出色结合的主要 原因
形状上——线与面的对比
材料上——实与虚的对比 同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。
THANK ALL
钢骨架外露在平面构成上形成垂直感与交叉感由于荷载的集中分布造成轻盈感钢结构全部漆以白色避免了钢铁的本性而将结构抽钢架构反映现代主义建筑中大量应用钢材料的趋势玻璃墙面体现密斯精简一切形式的极简主义思想成为建筑与环境出色结合的主要原因thankall
城规1001 丁浪
看得见风景的房间
自然、居所以及人类三 者的高度统一
形式美
无可非议，黄金分割比所造就的建筑，有一种完美的趋向，范斯沃斯住 宅也是如此。
立面
形式美
形式美
钢框
支撑用工字钢
工字形钢柱/ 焊接/钢骨架建筑/ 独立混凝土基座//槽钢连成整体/ 短向工字形钢梁/混凝土板薄屋面 和地板。
范斯沃斯住宅建筑分析》ppt课件模板
• 密斯的作品是“于无声处听惊雷”类型的。 看去平实朴素，越看越耐看，因为他有自己 强烈的诉求，作品就不仅仅是个建筑，而是 一个固化的哲学作品了。
On the evening of July 24, 2021
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Thank You!
On the evening of July 24, 2021
演讲结束，谢谢大家支持
2021/7/26
21
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On the evening of July 24, 2021
范斯沃斯印象：
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On the evening of July 24, 2021
以简单的几何图形求统一
平面由两个基本 矩形构成
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伊利诺工学院）建筑系主任。
On the evening of July 24, 2021
少就是多：
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"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多" 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关." 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不 到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的 摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽 约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自 楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
范斯沃斯住宅赏析精选PPT课件
的建筑艺术,并富有结构的逻辑性．
路德维希·密斯·凡·德·罗，在被要求用一句话来描 述他成功的原因时，他只说了五个字：“魔鬼在细节（ Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理
念。
3
范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅是密斯 1945年为美国单身女医师 范斯沃斯设计的一栋住宅 ，1950年 落成。住宅坐落 在帕拉诺南部的福克斯河 右岸，房子四周是一片平 坦的牧野，夹杂着丛生茂 密的树林。与其他住宅建 筑不同的是，范斯沃斯住 宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副 其实的“看得见风景的房间 ”。
范斯沃斯住宅赏析
——密斯凡德罗
• 1、个人简介
• 2、设计理念
• 3、范斯沃斯住宅 A：空间构成与结构分析
B：几何结构分析
C：建筑的外部造型
D：通透的空间
E：魔鬼在细节 F：平面图
G：存在的问题与争议
10城市规划
邢超
100107023
1
密斯.凡.德.罗
• 路德维希·密斯·凡·德罗1886年生于德国 亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽 亚·路德维希·密夏埃尔·密斯（Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师， 是最著名的现代主义建筑大师之一。与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名， 并称二十世纪中期现代建筑四大师。密 斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪初众 多的建筑大师中凸显出来。正如其大多 数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象， 人们可以很轻易的看到这位现代建筑大 师留给二十世纪的伟大财富。
用空间的交通路线，为整个
造型增添了光彩。
7
通透的空间
•
这种通透的空间更是大大
路德维希·密斯·凡·德·罗，在被要求用一句话来描 述他成功的原因时，他只说了五个字：“魔鬼在细节（ Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理
念。
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范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅是密斯 1945年为美国单身女医师 范斯沃斯设计的一栋住宅 ，1950年 落成。住宅坐落 在帕拉诺南部的福克斯河 右岸，房子四周是一片平 坦的牧野，夹杂着丛生茂 密的树林。与其他住宅建 筑不同的是，范斯沃斯住 宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副 其实的“看得见风景的房间 ”。
范斯沃斯住宅赏析
——密斯凡德罗
• 1、个人简介
• 2、设计理念
• 3、范斯沃斯住宅 A：空间构成与结构分析
B：几何结构分析
C：建筑的外部造型
D：通透的空间
E：魔鬼在细节 F：平面图
G：存在的问题与争议
10城市规划
邢超
100107023
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密斯.凡.德.罗
• 路德维希·密斯·凡·德罗1886年生于德国 亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽 亚·路德维希·密夏埃尔·密斯（Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师， 是最著名的现代主义建筑大师之一。与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名， 并称二十世纪中期现代建筑四大师。密 斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪初众 多的建筑大师中凸显出来。正如其大多 数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象， 人们可以很轻易的看到这位现代建筑大 师留给二十世纪的伟大财富。
用空间的交通路线，为整个
造型增添了光彩。
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通透的空间
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这种通透的空间更是大大
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以简单的几何图形求统一
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流线分析：
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空间的导向：
——过渡平台
——主平台的户外
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玻璃的使用： 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一 生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。
名伊利诺工学院）建筑系主任。
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少就是多：
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多 "不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造无 关."巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见 不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状 的摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于 纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来 自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。
改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内 设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔 所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，
让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑 的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使 用时，建筑才会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑 之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑，密斯正是这样一位先行者."少就是多"就是居 于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步.我 们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它 影响我们这个世界已经七十年了。
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SUCCESS
THANK YOU
2020/1/10 11
形状上——线与面的对比 材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师的手 有机结合，力量的集中与舒缓、空间 的限制与扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的 统一性。
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获得荣誉 Friedensklasse des Ordens Pour le Mérite (1957年) 英国皇家建筑协会金牌奖（1959年) 美国建筑师协会金牌奖（1960年) 柏林艺术奖 (1961年) 自由代表奖章 美国 (1963年) 德国联邦金牌奖 (1966年)
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范斯沃斯印象：
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范斯沃斯住宅
——住宅分析
制作人：丛碧璇
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe），德国建筑 师，（1886年3月27日－1969年8月17日）也是最著名的现代主 义建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。 密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流 动空间的新概念。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来 搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯 的设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德
国文化是否能够结合的一些看法。
青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后 ，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡dwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年 8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔· 密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师
之一。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构 和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古 典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整 洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及 简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他 对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标 志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来 实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。 同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质 加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运 用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行 设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公 共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、 正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于 居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连 锁等方法进行设计。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多 的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（ Walter Gropius）遗留的风格。密斯·凡·德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆 仅存在5个月，没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作，于1985-86年间在 巴塞罗那重建。[1] 他于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改