(完整版)巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

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巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习

Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板
竖板与横板相交
大理石板与玻璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖附加钢梁
工字形钢梁构架合金十字钢柱
角钢支柱工字型钢构架基础
金属饰面
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
墙体系统
纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开和室内不同空间之间的模糊界定

西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion

西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion-密斯·凡·德·罗Ludwig Mies、Van der Rohe一、概述1929 年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。

建于1929 年。

占地1250 平方米。

由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。

主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。

建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。

是“现代主义建筑”的代表作之一。

二、建筑赏析博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。

密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。

密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。

在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。

这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。

大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。

整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。

展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。

流动空间流线角部入口的处理使人们可以选择一是沿长边进入二是顺短边进入空间进一步划分产生了直接穿越空间以及在其中停留的不同可能。

经典建筑案例--巴塞罗那德国馆

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果和处理手法。
纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院环艺二班戴超
10209010230
一完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖附加钢梁
工字形钢梁构架合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础角钢支柱
二促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石铺贴的“外墙” （偏于网格外侧的定位）
严格卡于网格线上的十字柱
北入口旁边的玻璃“外墙” （靠网格外侧定位）
玻璃界面从网格线向外扩充
退让十字柱的提那大理石墙体
退让十字柱的玻璃“内墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中

巴塞罗那德国馆构图解析

空间层次感
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验，对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡，对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙，不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设计产生了深远的影响。
开放式平面

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

精品课件
精品课件
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称．现成的技术与技术作为纪念性的形间．尤其在1 9 3 9 年转向美国发展后．主要致力于伊利诺理工学院的校园规划及其单体设计和少量住宅，其作品规模和平面形制均发生了改变．为适应工业生产的需要，结构设计和材料使用也产生了变化。平面中的非古典主义开
精品课件
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。结构表现只建立在空间需求的基础上，甚至连起结构作用的钢柱也被作为空间要素进行装扮
1933年之后结构和空间不再是服从和被服从关
系．而是呈现出相互依赖的态．结构的形式成为表现空间纪念性不可或缺的因素，设计中的各方面也随空间的净化而简化，一切设计问题被囊括在简单纯净的方盒子中
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
精品课件
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程度划分
室内休闲空间室内开放空间
室外空间
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面布局的对比
精品课件

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称．现成的技术与技术作为纪念性的形间．尤其在1 9 3 9 年转向美国发展后．主要致力于伊利诺理工学院的校园规划及其单体设计和少量住宅，其作品规模和平面形制均发生了改变．为适应工业生产的需要，结构设计和材料使用也产生了变化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架泰罗尼亚拱枝
附加钢梁十字立柱析之空间形态
N0.5空间形态
轴线等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行主厅与辅房轴线相交于水池上方
a
24
a
25
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙：模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发生了变化，发展了流动空间的组织原型．探讨结构与表皮的关系、平面的可能性和材质运用的潜能．作品强调非对称的自由平面，渐渐摆脱早期作品中新古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景设计要素分析密斯设计理念的发展

巴塞罗那德国馆解读

教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所 .....这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论

德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉，而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析作者：林慧颖陈飞来源：《工业设计》2019年第07期摘要：密斯·凡德罗是四大现代主义设计大师之一，他舍弃了繁琐奢华的古典主义设计，提出了“少就是多”“流通空间”州全面空间”的设计理念，并主张将自然环境、人性化和建筑融台在一起。

他的设计思想在巴塞罗那博览会上得到了充分地体现，德国馆为以后的建筑创造了成功的经验，用新材料和新技术开创了丰富的艺术效果。

本文诵1寸分析密斯的设计理念在德国馆的应用及表达来更好地理解“现代主义建筑”的设计理念。

关键词：密斯·凡德罗;巴塞罗那博览会德国馆;现代主义建筑中图分类号：TU-80 文献标识码：A文章编码：1672-7053（2019）07-0098-031 密斯·凡德罗与巴塞罗那博览会德国馆1.1 现代主义大师——密斯·凡德罗路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）出生于德国亚琛，他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称为四大现代主义建筑大，币。

密斯童年并没有接受过系统的建筑教育，他只上了五年的学便在父亲的雕塑店做了学徒，这为他在建筑业取得成就打下基础。

然而，真正使密斯走上建筑行业的是他后来在事务所的实践活动。

在事务所工作的四年中，密斯学习到了许多先进的建筑思想和建筑技术，在不断地学习与实践中，密斯逐渐形成了自己的建筑风格，即：纪律、秩序以及形式。

贝伦斯事务所的工作环境影响了他对当时设计理论与德国文化结合产生了一些独特地看法。

青年时期的密斯主要为德国上层社会阶层设计传统的德国建筑以及室内设计，期间深受古典主义建筑师卡尔，弗里德里希·申克尔设计思想的影响。

其后，又积极吸收了包豪斯建筑学派的风格，成为了德绍时期的包豪斯校长，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯的重要思想。

这些学习与实践经验为其现代主义设计思想的形成奠定了基础。

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例

设计与理论098 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例ANALYSIS OF THE EXPRESSION OF LUDWIG MIES VAN DER ROHE'S IDEA IN ARCHITECTURAL DESIGN—THE GERMAN PAVILION OF BARCELONA EXPO长春工业大学　林慧颖　陈飞青年时期的密斯主要为德国上层社会阶层设计传统的德国建筑以及室内设计，期间深受古典主义建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔设计思想的影响。

其后，又积极吸收了包豪斯建筑学派的风格，成为了德绍时期的包豪斯校长，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯的重要思想。

这些学习与实践经验为其现代主义设计思想的形成奠定了基础。

1.2德国馆的建筑背景以及介绍1.2.1建筑背景一战后，德国作为战败国，承受着领土、经济、精神上多重的折磨。

社会急需新的力量改善生活现状并重振人民的自信心。

在这种独特的社会环境下，以包豪斯为代表的德国设计界最终确立了“现代主义设计”的观念、方法以及表现形式，并对20世纪的全球设计界产生了重要影响[1]。

现代主义设计具有简约的造型、机器化生产、经济实用、为大众服务等特征。

于是，以往的古典风格的造型、装饰、技术急剧简化，改之以方便工业制造的无装饰几何材料，不仅能够批量化生产而且与手工制造相比大大减少了耗时。

工业技术随着工业革命迅速发展，由此产生了新技术和新材料钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的大量运用，密斯就是当时的代表之一，由此，他的巴塞罗那馆也因创新理念而成为现代主义建筑里程碑式的存在。

1.2.2场馆介绍密斯所建造的巴塞罗那德国馆（以下简称德国馆）占地约长50米、宽25米，整体由三个展示区域和两部分水域组成。

主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱作为承重，屋顶是由钢筋混凝土建造而成的平屋顶，因为墙壁不需要起到承重作用，所以可以自由1密斯·凡德罗与巴塞罗那博览会德国馆1.1现代主义大师――密斯·凡德罗路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe ）出生于德国亚琛，他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称为四大现代主义建筑大师。

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

03
历史意义
该馆是密斯凡德罗的成名之作，也是现代主义建筑的里程碑，对后来的
建筑设计产生了深远的影响。
巴塞罗那住宅区
设计理念
巴塞罗那住宅区是密斯凡德罗为了解决城市住房问题而设计的项目，其理念是将住宅与自然环境相结合，创造一个宜居的生活空间。
建筑特点
住宅区内的建筑采用了开放式结构和简单的几何形状，注重采光和通风，同时与周围的绿化景观相融合。
运用水景元素，如水池、喷泉等，增加室内湿度，提供视觉享受。
室外景观设计
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室外绿化
大面积的绿化带和植被覆盖，提供自然生态的室外环境。
室外空间布局
通过合理的空间布局，营造出开放、私密、半私密等多样化的室外空间。
室外景观小品
设置雕塑、座椅、照明等小品，提升室外景观的品质和观赏性。
历史与现代的结合
巴塞罗那德国馆的设计体现了历史与现代的结合。密斯凡德罗运用了现代主义的设计理念，如开放式空间、流动的线条和简洁的外观，同时融入了传统的建筑元素，如石材、木材等天然材料的使用，以及西班牙传统建筑的拱形结构。
这种设计手法使德国馆既具有现代感，又与周围的历史建筑相协调，成为巴塞罗那城市历史与现代发展的见证。
要点一
总结词
“少即是多”的理念是密斯凡德罗设计哲学中的核心思想，在巴塞罗那德国馆的设计中得到了充分体现。他通过最简单的材料和结构，实现了建筑的功能性和美感。
要点二
详细描述
在巴塞罗那德国馆中，密斯凡德罗运用了大量的钢架和玻璃结构，这些材料不仅质地坚固、耐久性好，而且能够充分展现建筑的结构美。同时，他通过精确的计算和设计，使得这些材料在满足建筑功能的同时，也充分展现了建筑的形式美。这种设计理念不仅使得建筑看起来更加简洁、明快，也使得建筑的造价更加经济、实用。

密斯凡德罗

巳塞罗那椅
• 著名的“巳塞罗那椅”(Barcelona Chair)是现代家具设计的经典之作，它由成弧形交叉状的丌锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而丏功能化。靠背不座位交叉相反的曲线，丌仅造型简洁漂亮，而丏坐起来特别舒适。为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。丐博会德国馆由于建筑的设计意念独特竟没有合适的家具不其搭衬，所以他丌得丌与门设计了巳塞罗那椅来迎接国王和王后。巳塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。时至今日，巳塞罗那椅已经发展成一种创作风格。
密斯•凡德罗
才建寓会筑于经才精久能神不感之衰动上。人的，
谢谢
巴塞罗那博览会德国馆分析
巴塞罗那博览会德国馆分析
巴塞罗那博览会德国馆分析
巴塞罗那博览会德国馆分析
巴塞罗那博览会德国馆分析
主厅后院的水院使流动空间处理的高潮，院墙一角有雕刻家乔治·柯尔贝（George Kolbe）所作的少女雕像，它成为室内外空间结合焦点。
巴塞罗那博览会德国馆分析
密斯凡德罗说：
当我们徘徊干古老传统时，将永远丌能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为设计的出发点，空间内部的开放和灵活对现代人工作学习和生活应该是非常重要的。这座房子有如此多的缺点，我只能说声对丌起，愿承担一切损失。
范斯沃斯住宅分析—材
质
钢：直长和坚实玱璃：大面积铺展和通透这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中不舒缓、空间的限制不扩展得到完美的表达。同时，玱璃不钢的平直维持了建筑的统一性。

大师作品分析之巴塞罗那馆

材质分析
展馆形态简单，除去多余的修饰，直接袒露材料本身的质感，里面除了密斯爱用的的钢与玻璃的搭配，他还精心挑选了主厅里一面白玛瑙展墙，隔墙也有有灰色和浅绿色，灰色的大理石地板，从地板到天花板，颜色多变又不显得庸俗，相反，整个展馆搭配十分考究，显得了大气，别致，优雅。
细节
玻璃窗对着室外的水池和雕塑，具有极强的艺术感染力，细节处可见大师的睿智
我就爱 P P T
巴塞罗那德国馆
1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。建于1929年，占地 1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。除少量桌椅外，没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法
关于巴塞罗那德国馆
空间分析：德国馆室内各部分之间，室内和室外时间相互穿插，没有明确的分界，也是现代建筑中常用的流动空间的一个典型．
空间中几乎所有的墙面都独立成片状，这些分离的垂直面模糊了空间的边界，使得各个空间相互融通
分割与穿插：隔墙位置灵活而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸出去成为院墙．由此分割又连通半封闭边开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有截然的分割，形成奇妙的流动空间。
密斯· 德· 凡· 罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
墙以一种自由的方式排布，L型I型T型墙相互穿插形成了空间相互流动性

巴塞罗那德国馆

的 “少就是多”（LESS IS MORE）的建筑处理原则。这个原则在此得到了充分的体现。不过，我们应该看到，这座展览建筑本身没有任何实用的功能要求，造价又很宽裕，因此不允许建筑师尽情地发挥他的想象力。这是一个非常特殊的建筑物，可以说，它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。
1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。整个德国馆立在一片不高的基座上面。主厅部分有８根十字形的钢柱，上面顶着一块薄薄的简单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽１４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两种．墙的位置灵活而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸出去成为院墙．由此形成了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外时间相互穿插，没有明确的分界，也是现代建筑中常用的流动空间的一个典型．
这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单．屋顶是简单的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，柱身上下没有变化．所有构件交接的地方都是直接相．人们看见柱子顶着屋面板，竖板和横板相接，大理石与玻璃板直接相连等等．不同构件和不同材料间不做过度处理，一切都是非常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比，给人以清新明快的形象。正因为体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、文理和质感。密斯·范·德·罗在德国馆的建筑用料上是非常讲究的。地面用灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，内部的一片玻璃还带有刻花。一个水吃的边缘衬砌黑色的玻璃。这些不同颜色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。

巴塞罗那德国馆大师作品分析

品味巴塞罗那德国馆的魅力
生成过程.
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
承重结构
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
✓铬 ✓ 4T ✓ 宗教信仰
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
玻璃幕墙
STEP 5
疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑一
密斯的4T十字柱到底是怎样承重,与普通柱子有何不同
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑二
巴塞罗那厅的加泰罗尼亚拱以及地下室基座是怎样的形式
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
流动空间
行走移步换景
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
巴塞罗那椅
STEP
巴塞罗那厅4VS罗比住宅
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
巴塞罗那厅
罗比住宅
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
平面结构
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
钢结构
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
材料和颜色
巴塞罗那德国馆的魅力
流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间

经典建筑案例--巴塞罗那德国馆

本身就是展览品。
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时间建于1929年，拆于1930年，重建于1986年地点西班牙，巴塞罗那建筑师密斯. 凡. 德. 罗建筑类型展览建筑结构体系钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石铺贴的“外墙” （偏于网格外侧的定位）
严格卡于网格线上的十字柱
北入口旁边的玻璃“外墙” （靠网格外侧定位）
玻璃界面从网格线向外扩充
退让十字柱的提那大理石墙体
退让十字柱的玻璃“内墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。空间形体上贯通于流动，空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石缟玛瑙石
古绿大理石阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像池底黑色玻璃
刻花玻璃清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现

巴塞罗那博览会德国馆分析

Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简约、自由、灵活简单的平板柱身上下没有变化光光的板片
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
水平伸展的构图
主厅
附属用房水池
石墙
玻璃隔墙钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景特点空间
清晰的结构体系
主厅房顶
附属用房房顶
水池
石墙
玻璃隔墙钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制
仅属于水平流动
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
流动开放的空间
“流动空间”的两套基本系统（1）规则的钢框架（2）自由布置的隔墙

德国馆分析

巴塞罗那德国馆空间分析一、少就是多德国馆的少表现为它简洁的空间几何特征：基面通过简单的矩形大理石基面进行抬升、基面周边以条形玛瑙石墙和大理石墙进行围合，通过一面乌檀木墙和一面大理石墙分割空间，加以玻璃幕墙稍加围合，各个空间以及墙面都表现为干净利落的矩形。

德国馆的多表现为多处巧妙的平衡：在巧妙分隔空间的同时又使得空间相互流通一体；在以统一的矩形形式表现空间以及以矩形墙面分隔空间的同时，又使用从石墙到玻璃幕墙再到木墙、从大理石地面的同向矩形空间到异向矩形水池的变化使得整个建筑内部空间表现得跳动多变；抬高的基面表现了这一建筑空间相对周围空间的外向型与重要性，同时在这一基面上下沉的水池以及U型的垂直基面的外部墙体又表现出内向性与围合感；两个U型垂直面一个有顶、一个无顶，形成一个倾向外部空间，另一个倾向于内部空间的对比与均衡二、流通空间建筑本身：各个空间存在透视、通行、共有、包含等多种位置关系使得各个空间并未完全分离，这得益于密斯在使用了钢柱支撑之后解放了墙体的功能，使其能更自由地被安置，从而形成纵横交错、隔而不断的室内空间布局，各个空间衔接、穿插，以便引导人流;两端的U 型垂直面开口端相对，中间有一大理石墙面部分阻断，这样使得大的两个空间在一定程度上保持视觉和空间上的连续性，把基面相对延伸从而连成一体，在视觉上使得两个相邻空间相互流通、联系加强。

建筑与周围环境；在这个建筑的设计中，密斯并未如传统建筑设计一般以墙作为支撑，而改用十字形断面镀镍钢柱支撑钢筋混凝土屋顶，又大量采用玻璃幕墙，在视觉上建立了室内外空间的界限但并未打断穿越这一界限的空间流，这也使馆体在室外环境形成的负环境中作为正形体存在的同时通过玻璃幕墙以及茶色外墙使得房体与外部花园在由内到外的渐变中连为一体；基面虽然被抬高，使得整体室内室外空间连续性被打断，但视觉连续性尚存。

三、全面空间从整体结构层面来看，密斯运用原形切割的统合方法，将一个大的矩形空间分割为几个小空间，可以看出他分割的几个空间都是简洁实用的矩形空间，但这几个空间之间存在一个主次的地位关系，因其功能由走廊厅到安放椅子的主厅再到设有水池的小空间不一而同同时又以主厅为主，这体现出他所谓“一统空间”即“全面空间”的思想，即空间形式是可以相对固定不变的，但其内部布置以及衍生出的功能可以有诸多变化。