巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
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材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
总结
a
2
第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
a
24
a
25
墙体与轴线重合 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大体系
a
11
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受，
“方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间a 上。
12
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
a
14
第二部分、设计要素分析之空间形态
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
•
• 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
a
6
第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性，
有时甚至变成破碎的形状。
a
7
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
始让步于纪念性的表达。
( 1 9 33 - 1 9 50 )
a
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
21
第三部分、密斯设计理念的发展
a
8
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
a
9
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
a
10
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
a
22
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
a
23
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变化 而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体表 达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
a
16
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
a
17
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面布
局的对比
a
18
第二部分、设计要素分析之材质
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
a
19
第二部分、设计要素分析之材质
a
3
Baidu Nhomakorabea
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素
NO.1基座
NO.2几何
NO.5材质 NO.4空间
NO.3结构
a
4
NO.1基座
第二部分、设计要素分析之基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
a
5
第二部分、设计要素分析之基座
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面也 随空间的净化而简化， 一切设计问 题被囊括在简单纯净的方盒子中
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
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1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
总结
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2
第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
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25
墙体与轴线重合 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大体系
a
11
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受，
“方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间a 上。
12
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
a
14
第二部分、设计要素分析之空间形态
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
•
• 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
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第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性，
有时甚至变成破碎的形状。
a
7
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
始让步于纪念性的表达。
( 1 9 33 - 1 9 50 )
a
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
21
第三部分、密斯设计理念的发展
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第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
a
9
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
a
10
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
a
22
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
a
23
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变化 而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体表 达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
a
16
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
a
17
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面布
局的对比
a
18
第二部分、设计要素分析之材质
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
a
19
第二部分、设计要素分析之材质
a
3
Baidu Nhomakorabea
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素
NO.1基座
NO.2几何
NO.5材质 NO.4空间
NO.3结构
a
4
NO.1基座
第二部分、设计要素分析之基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
a
5
第二部分、设计要素分析之基座
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面也 随空间的净化而简化， 一切设计问 题被囊括在简单纯净的方盒子中