密斯——巴塞罗那德国馆
巴塞罗那德国馆的设计要素和理念分析密斯凡德罗
分析提要
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念旳发展
总结
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第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗旳代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变旳空间布局，新奇旳体形构图和简洁旳 细部处理取得了成功。它存在旳时间很短暂，但是对当代建筑却产生了犹如 经典似旳广泛影响。
墙体与轴线重叠 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大致系
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第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素旳反复
方形元素旳提取有利于了解密斯建筑旳百分比由来与空间感受， “方形”主要体目前完整纯净旳方形和矩形空间上。
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始让步于纪念性旳体现。
(1921-1933)
( 1 9 33 - 1 9 50 )
密斯经历旳项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔旳 老式中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
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其作品旳平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间旳组织原 型． 探讨构造与表 皮旳关系、平面旳可 能性和材质利用旳潜 能． 作品强调非对 称旳自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义旳影响口
密斯旳作品开始摆动于“ 非
对称与对称． 现成旳技术 与技术作为纪念性旳形间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 旳校园规划 及其单体设计和少许住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了变化． 为适 应工业生产旳需要， 构造 设计和材料使用也产生了变 化。平面中旳非古典主义开
巴塞罗那德国馆构图解析
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
巴塞罗那德国馆
其二，馆中设置的双层玻璃光箱造成了 视觉对比，它与赖特设计的芝加哥罗比 住宅（1909）所呈现的空间构成与比例 具有惊人的一致性和因果关系。德国馆 在建筑立面形式处理上也突破了传统的 砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以 装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、 玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精 确的美、新颖的美，以及材料本身的纹 理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃 墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处 理手法那样需要有过渡或连接部分，因 此给人以简洁明快的印象。建筑物采用 了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛 瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
——建造
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破 了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的 室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空 间划分方式。主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱 支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而 可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通 的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在 行进中感受到丰富的空间变化。
巴塞罗那德国馆
设计师：L.密斯· 范· 德· 罗 时间： 建于1929年 博览会结束后拆除
——理念
1929 年巴塞罗那世界博览会德国馆， 一般简称巴塞罗那德国馆、德国馆 （ 加 泰 罗 尼 亚 语 ： Pavelló alemany ； 西 班 牙 语 ： Pabellón alemán），位于西班牙巴塞罗那， 是密斯·凡德罗设计的1929年巴塞罗 那世界博览会德国国家馆。它也是世 界博览会的德国展区开幕式的举办场 所。德国馆因其简单的设计和昂贵的 建材（诸如大理石和洞石）而在现代 主义建筑史上具有重要意义。 1929 年间，也曾有多次国际现代艺术展在 此举行。
平面图
各立面分析
轴测图
巴塞罗那德国馆解读
德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了 一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴 塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内 没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆 设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确 的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完 全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字 形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际 上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接 近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展 馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接 近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个 大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸 到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作 用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成 了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水 池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕 塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以 悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮 的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉， 而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运 用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建 筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而 正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时， 他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以 运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风 格进行设计，但在很大程度上视结构和技术 而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中， 他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法 进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用 不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
巴塞罗那德国馆
主厅用 8根十字形断面 的镀镍钢柱支承一片钢 筋混凝土的平屋顶，墙 壁因不承重而可以一片 片地自由布置，形成一 些既分隔又连通的空间， 互相衔接、穿插，以引 导人流，使人在行进中 感受到丰富的空间变化。
这座建筑的另一个特点就是 建筑形体处理比较简单．屋 顶是简单的平板，墙也是简 单的光光的板片，没有任何 线角，柱身上下没有变 化．所有构件交接的地方都 是直接相．人们看见柱子顶 着屋面板，竖板和横板相接， 大理石与玻璃板直接相连等 等．不同构件和不同材料间 不做过度处理，一切都是非 常简单明确，干净利索．同 过去建筑上繁琐装饰形成鲜 明对比，给人以清新明快的 形象．
时间：1929年 地点：西班牙 巴塞罗那
巴塞罗那德国馆
简介 巴塞罗那德国馆玻璃结构 巴塞罗那德国馆雕塑 巴塞罗那椅 巴塞罗那外景 采光效果
简介
德国馆占地长约50 米，宽约25米，由一个 主厅、两间附属用房、 两片水池、几道围墙组 成。除少量桌椅外，没 有其他展品。其目的是 显示这座建筑物本身所 体现的一种新的建筑空 间效果和处理手法。
巴塞罗那德国馆玻璃结构
巴塞罗那德国馆雕塑
巴塞罗那椅
巴塞罗那椅由成弧形交叉 状的不锈钢构架支撑真皮 皮垫，非常优美而且功能 化。两块长方形皮垫组成 坐面（坐垫）及靠背。椅 子当时是全手工磨制，外 形美观，功能实用 。
巴塞罗那外景
采光效果
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的 新经验，充分体现了设计人密斯· 德· 范· 罗的名言“少就 是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。 建筑物显出了高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们 展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪 建筑艺术风格产生了广泛影响。
巴塞罗那德国展馆
巴塞罗那博览会德国会馆
Introduction of Architect
———密斯· 凡德罗— - Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969 路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月 17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚· 路德维希· 密夏埃尔· 密斯 (Maria Ludwig Michael Mies） 青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。 1908年到1912年间，密斯在彼得· 贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得· 贝伦斯的工 作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。后来，他 又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特· 格罗皮乌斯（Walter Gropius）遗 留的风格。
水池
主展厅
附属用房
石墙 玻璃墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国会馆
Study of the Barcelona Pavilion 功能关系
主厅 房顶
石墙
附属 用房 房顶 水池
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国会馆
Study of the Barcelona Pavilion
空间安排
开放的空间
巴塞罗那博览会德国会馆
巴塞罗那博览会德国会馆
works
范斯沃斯住宅[1945~1950年] 【中文名称】 ：范斯沃斯住宅 【建筑设计】 ：[德]密 斯· 凡· 德· 罗（Ludwig Mies Van der Rohe） 【建筑位置】 ：美国，伊利诺 伊州普兰诺 （Plano,lllinois,USA） 【设计时间】 ：1945～1951 年 【建筑风格】 ：现代主义建筑 【建筑类型】 ： 住宅 【结构形式】 ：焊接钢架
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
03
历史意义
该馆是密斯凡德罗的成名之作，也是现代主义建筑的里程碑，对后来的
建筑设计产生了深远的影响。
巴塞罗那住宅区
设计理念
巴塞罗那住宅区是密斯凡德罗为 了解决城市住房问题而设计的项 目，其理念是将住宅与自然环境 相结合，创造一个宜居的生活空 间。
建筑特点
住宅区内的建筑采用了开放式结 构和简单的几何形状，注重采光 和通风，同时与周围的绿化景观 相融合。
运用水景元素，如水池、喷泉等， 增加室内湿度，提供视觉享受。
室外景观设计
01
02
03
室外绿化
大面积的绿化带和植被覆 盖，提供自然生态的室外 环境。
室外空间布局
通过合理的空间布局，营 造出开放、私密、半私密 等多样化的室外空间。
室外景观小品
设置雕塑、座椅、照明等 小品，提升室外景观的品 质和观赏性。
历史与现代的结合
巴塞罗那德国馆的设计体现了历史与现代的结合。密斯凡德罗运用了现代主义的 设计理念，如开放式空间、流动的线条和简洁的外观，同时融入了传统的建筑元 素，如石材、木材等天然材料的使用，以及西班牙传统建筑的拱形结构。
这种设计手法使德国馆既具有现代感，又与周围的历史建筑相协调，成为巴塞罗 那城市历史与现代发展的见证。
要点一
总结词
“少即是多”的理念是密斯凡德罗设计哲学中的核心思想 ，在巴塞罗那德国馆的设计中得到了充分体现。他通过最 简单的材料和结构，实现了建筑的功能性和美感。
要点二
详细描述
在巴塞罗那德国馆中，密斯凡德罗运用了大量的钢架和玻 璃结构，这些材料不仅质地坚固、耐久性好，而且能够充 分展现建筑的结构美。同时，他通过精确的计算和设计， 使得这些材料在满足建筑功能的同时，也充分展现了建筑 的形式美。这种设计理念不仅使得建筑看起来更加简洁、 明快，也使得建筑的造价更加经济、实用。
有关巴塞罗那世博会德国馆
巴塞罗那博览会德国馆（German Pavilion of Barcelona International Fair）L.密斯·范·德·罗设计，建于1929年，博览会结束后拆除。
德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。
除少量桌椅外，没有其他展品。
其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。
主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。
德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。
墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。
建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。
西班牙巴塞罗那博览会的德国馆是采用围中有透，透中有围，围透划分空间的处理手法，使人进人展览空间之后，沿隔断布置所形成的参观路线不断前进，在行进中，可以从不同的角度看到几个层次的空间。
设计师在该馆在空间处理上，采用灵巧的划分空间的手法，使有限的空间变成无限，无限的空间中包含着有限，以不断变化着的空间导向，使整个空间的展示形式流畅、有节奏，让人们在不断变换的视觉构图中欣赏到全方位的空间。
巴塞罗那德国馆
设计赏析－密斯●巴塞罗那德国馆密斯•凡•德•罗简历1886 3月27日出生于德国亚琛1897-1900 在亚琛读教会学校1900-1902 在亚琛的职业学校学习1902-1907 在柏林布鲁诺•保罗事务所当学徒1907 离开保罗事务所后完成他的第一个工程任务1908-1911 在彼得•贝伦斯事务所当绘图员1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业1914-1918 在军队中服役1919-1937 在柏林从事建筑业务1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人1925 建立十环学社(ZehnerRing) 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住宅展览会的负责人1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长1937 第一次到美国旅行1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年以后改名为伊利诺理工院) 1944 入美国籍1958 由伊利诺理工学院退休，在芝加哥继续从事建筑设计业务1959 获英国皇家建筑师学会金质奖章1960 获美国建筑师学会金质奖章1963 获约翰逊总统授予的自由奖章1969 8月19日在芝加哥逝世二十世纪二、三十年代，密斯是提倡现代建筑的主将，皮包骨的建筑是他作品的明显特征，严谨而有秩序的思想使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。
在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也正是区分旧传统的标志。
密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。
密斯建筑作品中的各个部分抽象概括，从墙面，屋面到地面，所有的线、面都有机地组合成一个整体，仿佛密斯要将他的建筑和各个细部精简到不可精简的绝对境界。
密斯还可以说是纯洁主义建筑哲学的代表，“少就是多”的名言已广为流传，他追求的是简朴永恒的建筑形式。
密斯_凡德罗与巴塞罗那德国馆
在世博会的舞台上，总是活跃着这样一群建筑师，他们的创作思想与世博会主题紧密相连，他们的设计作品体现出前卫的科技之美。
虽然其中一些建筑未被永久的保存下来，但他们设计的建筑和他们的名字却被人们牢牢记住。
这些伟大的建筑师们用他们的灵感与专注，创造出世博会上一个又一个震撼与奇迹，而世博会也成为这些建筑师事业的辉煌标记，将他们思想与作品永远铭记在建筑的史册之中。
在众多在世博会上大放异彩的建筑师中，现代建筑大师密斯•凡德罗无疑是最具代表性的一位。
1929年，在西班牙巴塞罗那举办了国际博览会，密斯设计的德国馆，以其密斯·凡德罗与巴塞罗那德国馆文 李政 李贺楠典型的现代主义风格，成为这届博览会中最有影响力的建筑作品。
虽然，巴塞罗那德国馆建成后只有3个月就随着展览的闭幕而被拆除，但其所产生的重大影响一直持续到今天。
巴塞罗那德国馆巴塞罗那德国馆建立在一个约4英尺高的石砌平台之上，由一个主厅和二开间附属用房组成。
主厅的承重结构为8根十字形断面的钢柱，屋顶是薄薄的一片向四周悬挑的屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既封闭又开敞的“一个博览会的效益取决于它探讨的基本问题，伟大的博览会历史告诉我们，只有博览会探讨生活问题才会取得成功……经济、技术和文化条件已经有了根本性的变化，技术与工业两方面都完全面临着新问题，寻求好的方案，对于我们的文化与我们的社会以及技术工业都非常重要。
”——密斯•凡德罗在巴塞罗那博览会中的评论世界文化 人物10空间序列。
巴塞罗那馆入口前面的平台上是一个大水池，大厅后院有一个小水池，以水作为纽带，将室内外空间互相穿插贯通，形成奇妙的流动空间。
巴塞罗那馆整个建筑对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术。
巴塞罗那馆对20世纪现代建筑的艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代主义建筑大师。
浅析巴塞罗那德国馆
A
11
材料
A
12
评价
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现
了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰
富的艺术效果。密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自
由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。这座展馆在博览会结束
后随即拆除。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术
A
9
突破
巴塞罗那德国馆突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室 内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根 十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而 可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿 插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化，第一次确定了 流动空间的概念；馆中设置的双层玻璃光箱造成了视觉对比，它与赖特 设计的芝加哥罗比住宅（1909）所呈现的空间构成与比例具有惊人的 一致性和因果关系。
巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部 分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交 错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封 闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。 建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显 示着简洁高雅的气氛。
密斯·凡·德·罗
巴塞罗那
德国馆—浅析
131434106 陈浩文
A
1
密斯 ·凡·德·罗
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe），德国建筑师，（1886年3 月27日－1969年8月17日）也是最 著名的现代主义建筑大师之一，与 赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并 称4大现代建筑大师。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学，在 A处理手法上主张流动空间的新概2念。
(完整版)巴塞罗那德国馆分析
巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。
先列举风格派的几个例子。
我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。
以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。
密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。
密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。
接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。
这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。
我们再看密斯的东西。
在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。
所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。
从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。
无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。
他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。
下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。
这件作品的名字叫mies memory box。
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion
西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion-密斯·凡·德·罗Ludwig Mies、Van der Rohe 一、概述1929 年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。
建于1929 年。
占地1250 平方米。
由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。
主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。
建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
是“现代主义建筑”的代表作之一。
二、建筑赏析博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
流动空间流线角部入口的处理使人们可以选择一是沿长边进入二是顺短边进入空间进一步划分产生了直接穿越空间以及在其中停留的不同可能。
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗ppt正式完整版
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
谢谢观看
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素
NO.1基座
NO.2几何
NO.5材质 NO.4空间
NO.3结构
座
第二部分、设计要素分析之基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
构成支撑与围 和两大体系
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
材质
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
巴塞罗那博览会德国馆
密斯的德国馆/横向的崇高来到巴塞罗那，不见二十世纪的巨匠建筑家密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969）的代表作“德国馆”，绝对不是好汉。
离开巴塞罗那最后一个傍晚，拿着一张地图，我开始寻找“德国馆”这个“异乡人”。
结果在几乎没有希望的情况下，突然在非常热闹的地方，发现了密斯的“德国馆”，他就象一张沉默的床，横在有相当多的杉树做背景的平地上。
这是密斯代表德国，在1929年巴塞罗那世界博览会期间设计建造的德国馆，世博会结束之后便拆除(现在为重建)。
长约50米，宽约25米，当年展厅中就没有什么展品，而是德国向世界展示对现代主义建筑的理解，这是现代主义建筑最初的宣言。
他在空间划分和承重结构上，从传统那种延续了上千年的封闭式砖石承重结构获得解放。
从平面上可以看到，这是立体主义绘画给予建筑家创造新空间的启示，密斯是最早的先觉者。
建筑家伊东丰雄说，在德国馆中行走，就像鱼在水中游。
密斯的德国馆给予现代主义建筑深远的影响至今不衰。
然而德国馆的意义并不只是于此，笔者曾经在“崇高建筑论”一文中对密斯建筑中的崇高性有过探讨，密斯是二十世纪达到崇高境界的很少的建筑家。
康德在《判断力批判》一书中对“崇高”的论述大大影响了后世，所谓“崇高”，是指具有精神性价值的“高”为主题的表现。
那种面对巨大的对象而产生的想像力，以及由于和理性相违产生的不协调所带来的痛苦，然而超越这些痛苦产生新的理念，这个理念让我们获得超越理性的快感，这就是我们从“崇高”中获得的精神产物。
密斯的德国馆除了空间的划分有划时代的意义之外，然而在使用材料方面也给人很深的启示，这些材料中的暗示却涉及到密斯的精神层面。
密斯有句名言：“上帝存在于细部”，那么换句话就是说“细部中有上帝”，密斯所说的“上帝”就是他的信仰，我在德国馆的墨绿色的玛瑙石上，找到了密斯的暗示形终极信仰，即十字形纹样的暗示，以及不锈钢十字形柱的暗示，这种十字形是基督教信仰的暗示。
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大师作品分析
——巴塞罗那博览会德国馆，密斯摘要：他是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，他用钢和玻璃改变了整个世界，他的建筑讲求精美，看起来典雅细致，他就是是密斯·凡·德罗。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
本文将分析密斯的经典作品巴塞罗那德国馆，解读密斯的建筑思想和艺术。
关键词：巴塞罗那博览会德国馆，密斯，少即是多，流动空间，天际线
密斯的原则改变了世界大都市三分之一的天际线
——汤姆.沃尔夫
1886年，密斯出生在德国亚琛古城。
当他日后被授予这个城市的金钥匙荣誉时被誉为亚琛继查理曼大帝后最伟大的亚琛人，第二个查理曼。
密斯的全名是：路德维希．密斯．凡．德．罗尔。
他的父亲是当地一个著名的石匠，他从做他父亲的学徒开始了他的职业生涯，虽然他从未上过正规的建筑学校，但他的确改变了世界的城市天际线。
1929年，密斯·范·德·罗设计
了著名的巴塞罗那博览会德国
馆，该馆在博览会结束后拆除，
它是一个传奇。
巴塞罗那德国馆
占地长约50米，宽约25米，由
一个主厅、两间附属用房、两片
水池、几道围墙组成。
除少量桌
椅外，没有其他展品。
其目的是
显示这座建筑物本身所体现的
一种新的建筑空间效果和处理
手法。
这个展馆存在仅仅6个
月。
但它却在被拆除25年后得
到世人的吹捧，被高呼为是“魏
玛共和国”在世界面前树立自
由、开放、友好、现代化的明信
片和形象大使。
巴塞罗那德国展览馆的墙体是可以不用承受屋面重量的，柱子的功能才是去支撑建筑，这是与我国“墙倒屋不塌“建筑结构有异曲同工之处。
墙体是用来划分空间的，起隔断作用，而密斯·凡·德·罗在这座德国馆的墙体运用了石墙和透明与半透明的玻璃墙。
这样不但解决了功能划分，而且还增加了建筑的通透性，使室内与室外融为一体，让每一个参观者都深切的感受到德国馆处处通透自由。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。
主厅用8根十字型断面的渡镍钢柱支撑一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片的自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。
德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石
建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的
手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光
洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的文
理和质感的美。
墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面
一直到顶棚，而不象传统处理手法那样需要有过渡
或连接部分，因此给你以简洁明快的印象，建筑物
采用了不同色彩和质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、
地毯等。
整个德国馆立在一片不高的基座上面。
主厅部
分有８根十字形的钢柱，上面顶着一块薄薄的简单
的屋顶。
隔墙有玻璃和大理石两种。
墙的位置灵活
而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸出去成为院
墙。
由此形成了一些既分隔又连通的半封闭边开敞
的空间，室内各部分之间，室内和室外时间相互穿
插，没有明确的分界，也是现代建筑中常用的流动
空间的一个典型。
这座建筑的另一个特点就是建
筑形体处理比较简单．屋顶是简单的
平板，墙也是简单的光光的板片，没
有任何线角，柱身上下没有变化。
所
有构件交接的地方都是直接相．人们
看见柱子顶着屋面板，竖板和横板相
接，大理石与玻璃板直接相连等等。
不同构件和不同材料间不做过度处
理，一切都是非常简单明确，干净利
索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明
对比，给人以清新明快的形象。
正因为体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、文理和质感。
密斯·范·德·罗在德国馆的建筑用料上是非常讲究的。
地面用灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。
玻璃隔墙有灰色的和绿色的，内部的一片玻璃还带有刻花。
一个水吃的边缘衬砌黑色的玻璃。
这些不同颜色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。
1928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”
（LESS IS MORE）的建筑处理原则。
“少就是
多”是密斯一生中最为成熟和最为完美的建筑
理论（更准确地说建筑方法），其先前的一些理
论主张或者建筑实践都是在为酝酿“少就是
多”做准备。
巴塞罗那德国馆不仅仅是“少即是多”思
想的体现，在另一方面，其内部灵活的分割及
论即“流动空间”，所以在密斯做了巴
塞罗那的德国馆后，欧洲建筑界受到了
巨大的震动。
的确，对于那些从学院里
走出来的建筑师，对于那些多多少少受
到各种西方古建筑流派对建筑学的定
义和限制的建筑师来说，这种完全与以
往的封闭或开敞空间不同的--流动的，
贯通的，隔而不离的空间开创了另一种
概念。
这两个原则在德国馆得到了充分
的体现。
多变的空间布局，新颖的体形构图和简
洁的细部处理获得了成功。
它存在的时
间很短暂，但是对现代建筑却产生了如
同经典似的广泛影响。
最近巴塞罗那在
它拆除了70年后严格地按照原貌在原
址上将它重新建造起来，以供建筑爱好
者参观。
不过，我们应该看到，这座展览建
筑本身没有任何实用的功能要求，造价
又很宽裕，因此不允许建筑师尽情地发
挥他的想象力。
这是一个非常特殊的建筑物，可以说，它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。
1929年，巴塞罗那德国馆，密斯设计了建筑史上的经典作品。
他向世界展示了新建筑的精神，轻盈的建筑、开放的空间和结构的美。
尽管这个展馆只存在了一个季度便被拆除，但留下了一直影响到21世纪的财富：极简主义。
现在所谈论的欧洲、美洲、日本的极简主义，都是以这间无功能的展馆为精神起点的。
一个展馆造就了一个传奇，从此之后多少建筑师为各种展览馆设计竞折腰，西班牙人甚至在1986年巴塞罗那德国馆的原址复制了这个密斯的设计，但传奇不在了。
而直到今日，密斯的影响仍处处可见，SOM，KPF，诺曼·福斯特，西萨．佩利都高举他的大旗，塑造着钢与玻璃的世界。
从芝加哥到上海，从天际线到室内——LESS IS MORE。
密斯同义于不朽的纯净性。
参考文献：《密斯》
《建构文化研究》
《从包豪斯到现在》。