巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
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巴塞罗那德国馆
密斯· 凡· 德· 罗
设计要素与理念分析
Barcelona,German Pavilion
分析提纲
第一部分 第二部分 第三部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展 总结
第四部分
第一部分：历史与背景
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
www.themegallery.com
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底
协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
www.themegallery.com
第二部分、设计要素分析
•
基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
水平方向 1 、网格控制 精确实现
严格的网格
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
网格控制：墙体与网格的关系
第二部分、设计要素分析之几何
墙体与轴线重合
墙体与轴线相接
构成支撑与围 和两大体系
墙体与轴线偏离
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝 附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
•
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素 NO.1基座 NO.2几何
NO.5材质
NO.3结构
NO.4空间
www.themegallery.com
第二部分、设计要素分析之基座
NO.1基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开 始让步于纪念性的表达。
轴线
N0.5空间形态
等级
限定
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
第二部分、设计要素分析之空间形态
室内休闲空间
等级
按空间开放程 度划分
室内开放空间 室外空间
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
第二部分、设计要素分析之材质
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
第二部分、设计要素分析之材质
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面 围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提 示
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的 材质
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
(1921-1933)
( 1 9 33 - 1 9 50 )
( 1 9 250 - 1 9 67 )
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
水平方向 垂直方向
NO.2几何
1网格控制
2方形元素的重复.
体源自文库在模数上
第二部分、设计要素分析之材质 第二部分、设计要素分析之几何
密斯· 凡· 德· 罗
设计要素与理念分析
Barcelona,German Pavilion
分析提纲
第一部分 第二部分 第三部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展 总结
第四部分
第一部分：历史与背景
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
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第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底
协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
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第二部分、设计要素分析
•
基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
水平方向 1 、网格控制 精确实现
严格的网格
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
网格控制：墙体与网格的关系
第二部分、设计要素分析之几何
墙体与轴线重合
墙体与轴线相接
构成支撑与围 和两大体系
墙体与轴线偏离
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝 附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
•
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素 NO.1基座 NO.2几何
NO.5材质
NO.3结构
NO.4空间
www.themegallery.com
第二部分、设计要素分析之基座
NO.1基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开 始让步于纪念性的表达。
轴线
N0.5空间形态
等级
限定
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
第二部分、设计要素分析之空间形态
室内休闲空间
等级
按空间开放程 度划分
室内开放空间 室外空间
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
第二部分、设计要素分析之材质
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
第二部分、设计要素分析之材质
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面 围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提 示
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的 材质
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
(1921-1933)
( 1 9 33 - 1 9 50 )
( 1 9 250 - 1 9 67 )
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
水平方向 垂直方向
NO.2几何
1网格控制
2方形元素的重复.
体源自文库在模数上
第二部分、设计要素分析之材质 第二部分、设计要素分析之几何