张晓刚
ISO原主席张晓刚对话国内外专家
ISO原主席张晓刚对话国内外专家Former ISO President Zhang Xiaogang has dialogues with Chinese and foreign experts By Cao Xinxin 曹欣欣The 2019 Qingdao Forum on International Standardization reached a climaxwith the panel discussion moderated by Dr. Zhang Xiaogang, former ISO President and former Chairman of the World Steel Association, a veteran expert in standardization andsteel for decades.Dr. Zhang held dialogues with six Chinese and foreign standardization experts from nationalstandardization bodies, international organization, local governmental department in charge ofstandards and research institution, who shared their insights of international standards, the fourthIndustrial Revolution, standardization reform progress in China, practical cases in Shandong provinceand digital transformation.These experts were Olivier Peyrat, AFNOR Director General, Florian Spiteller, Member of the DKEExecutive Board, Cui Gang, Director General of Standards Innovative Management Department, SAMR, Gabriela Ehrlich, IEC Global Head of Public Affairs and Advocacy, Zhang Yongxia, Director Generalof Shandong Administration for Market Regulation, Ouyang Jinsong, President of Instrumentation Technology and Economy Institute.Zhang Xiaogang 46CHINA STANDARDIZATION November / December 2019PECIAL REPORTBETTER COMMUNICATION ｜ GREATER VALUECopyright ©博看网. All Rights Reserved.Olivier Peyrat believed that the fourth Industrial Revolution gathers a series of technical innovation, making the boundaries of different fields more and more vague. Neither a single technology, a participant nor a country can achieve the transformation. While standards can promote innovation in different areas, helping make the fourth Industrial Revolution come true.The fourth Industrial Revolution is not only concerned with information technology, but also hardware, electric power facilities, electric appliances, smart cities, intelligent transformation system, waste disposal, water treatment, etc., said Gabriela Ehrlich. To address these challenges, we must cooperate. Only cooperation can help us achieve the goals, she stressed. In Germany, one of the essential elements promoting the activities related to the Industry 4.0 is standardization, said Florian Spiteller. He was convinced that the first step of standardization is to encourage youngsters to participate in standardization meetings, seminars and training, and give more opportunities to young professionals. In this way, young experts can shape the future of standardization with us together!Regarding the standardization reform in China, remarkable progress has been made in simplification and reduction of mandatory national standards, reexamination of voluntary national standards in a concentrated way, vigorous cultivation of association standards, promotion of the reform of enterprise standards, and capability of participating in international standardization activities, according to Cui Gang.At local level, Shandong has always attached great importance to standardization work, said Zhang Yongxia. With the approval of the State Council in June 2018, Shandong started to conduct the pilot work of standardization comprehensive reform. The coastal province of East China has implemented the standardization strategy to establish a complete standards system and improve the participation of international standardization activities. It plays a vital role in replacing old growth drivers with new ones, expanding opening-up, and boosting high-quality development in Shandong, added Ms Zhang.Besides, how to facilitate digital transformation and the fourth Industrial Revolution through standardization? Ouyang Jinsong gave the answer. Standards help address specific problems, for example, application of new technologies, increment effect of an enterprise, digital transformation in the full life circle, etc. From consumer demands, design, production to services, none of these can be achieved without standards. Standards promote the sustainable development of intelligent manufacturing and the industrial revolution, realizing transformation and upgrading and the Industry 4.0 in the end.Olivier Peyrat Cui Gang47 2019 November / December CHINA STANDARDIZATION Copyright ©博看网. All Rights Reserved.。
张晓刚积的变化规律
张晓刚积的变化规律张晓刚是一位年轻的数学家，他在研究数学中的一个问题时，发现了一种有趣的变化规律。
这种规律被命名为“张晓刚积的变化规律”，引起了广泛的关注和讨论。
在数学中，积是两个或多个数相乘的结果。
而张晓刚积的变化规律则是指在一系列数字相乘的过程中，不同数字的排列顺序会对积的结果产生不同的影响。
这种规律的发现，为数学领域中的计算提供了一种新的思路和方法。
张晓刚通过大量的实验和计算，总结出了张晓刚积的变化规律的一些基本特点。
首先，数字的大小对积的结果有直接影响。
较大的数字会使积的结果增大，而较小的数字则会使积的结果减小。
其次，数字的排列顺序也对积的结果产生影响。
相同的数字，不同的排列顺序会导致不同的积，这一点在计算中需要格外注意。
而不同的数字之间的排列顺序也会对积的结果产生影响，这使得计算变得复杂而有趣。
此外，张晓刚还发现了在一定条件下，张晓刚积的变化规律会呈现出一定的规律性。
比如，当数字之间的排列顺序不变，但数字的大小发生变化时，积的结果也会发生相应的变化。
这种规律性的存在，使得对于复杂的多位数的计算问题，可以通过简化排列顺序来减少计算量。
在实际应用中，张晓刚积的变化规律可以用于求解各种数学问题。
比如，在组合数学中，可以通过对数字的排列顺序进行调整，来求解排列组合的问题。
在概率统计中，可以通过调整数字的大小和排列顺序，来求解各种概率分布函数的计算问题。
此外，张晓刚积的变化规律还可以应用于经济学、物理学等领域。
在经济学中，可以通过调整数字的大小和排列顺序，来对不同的经济指标进行计算和分析，从而得到更准确的经济预测结果。
在物理学中，可以通过调整数字的大小和排列顺序，来计算物体的运动轨迹和力学性质，从而得到更精确的物理模型。
总之，张晓刚积的变化规律是数学中一个有趣而重要的发现。
它为数学领域的计算提供了一种新的思路和方法，具有广泛的应用前景。
通过深入研究和应用，我们可以进一步发掘和利用这一规律，为数学和其他学科的发展做出更大的贡献。
张晓刚：大企业标准化创新责无旁贷
张晓刚：大企业标准化创新责无旁贷作者：张延陶来源：《英才》2020年第11期首次执掌国际标准化组织的中国人、第一位来自中国的国际钢铁协会主席。
张晓刚——这位成长于鞍钢的央企老兵如今仍然在建立企业标准化的一线不遗余力。
“一流企业做标准、二流企业做品牌、三流企业做产品。
”他始终相信：“要有高质量必须先有高标准”。
十年前提出“国民结合”鞍钢与攀钢钒钛的重组无疑是央企跨省重组案例中经典，也是鞍钢发展历史中浓墨重彩的一笔。
此次重组丰盈了企业的产业链、也令鞍钢在资本运作上积累了宝贵的经验。
众所周知，鞍钢地处东北老工业基地。
张晓刚回忆：“在鞍钢任职阶段，我从技术人员、科研人员一步步走上领导岗位。
我们当时就意识到，国有企业的观念问题、历史包袱问题、管理水平问题都需要新的碰撞。
”因此，在完成对攀钢钒钛的重组后不久，鞍钢就提出了加快与民营资本融合的构想，即国民结合。
而彼时，是2008年。
张晓刚向《英才》记者回忆，鞍钢刚开始尝试民营资本融合时，曾有一家民营钢卷包装捆带厂令他印象深刻。
同在辽宁省，鞍钢旗下的捆带厂亏的一塌糊涂，而这家企业却能盈利。
为此，张晓刚专门找来这家同业民企的董事长“取经”。
这位董事长“真言相告”：“你那条线是十个人看一根带，我是一个人看着十根带，所以你没法跟我比效率，更没法比其它的东西，所以你亏损，我盈利是正常的。
”张晓刚认为，民营企业的高效是其优势，但国有企业也有自身优势。
如果二者的结合能够去糙取精，那将催生管理上的创新，也是中国企业未来之路。
但由于央企有51% 的合资股比要求，而技术、管理、市场又都是这家民企提供。
因此，为了能够促成合资，张晓刚下放了经营权，并最终只派了一个总会计师、一个生产副厂长进驻。
复盘此次民营资本融合的实践，鞍钢在相关领域实现了区域型产业的化零为整，以及生产效率的大幅提升。
而对于那家民营企业而言，鞍钢带去了真金白银的资金，并且实际降低了企业的融资成本。
张晓刚在十年前的一份鞍钢讲话中曾提到，鞍钢已将“与民营资本加强融合”作为企业创新发展的趋势和重要历史命题来看待。
突破的力量——论张晓刚二十世纪九十年代油画创作
2012/10＋＋TEXT/黄润生突破的力量——论张晓刚二十世纪九十年代油画创作将改革开放以后出现的新潮油画与当代油画混为一谈，是许多人容易犯的错误。
事实上，这两者不仅出现于完全不同的文化背景，艺术目标也有很大的差异，二者对油画的认知基础及其艺术目标都是完全不同的。
油画在整个20世纪90年代的中国美术界乃至全球美术界中扮演了一种非常重要的角色，它对艺术的发展起着强大的推动作用，中国油画在那个时候从简单地学习西方转变为对自身文化的思考。
在整个20世纪几代中国人的内心情感中，油画更多的是一种象征的意象符号。
而20世纪90年代中国艺术家通过油画这一载体传达出来的象征意义是明显而独特的，从这一时期代表画家张晓刚的艺术作品中不难读出象征某种封闭性、私密性的语言。
20世纪90年代的中国油画是由传统油画进入以张晓刚为典型代表的当代油画的重要开端时期。
它彻底打破了中国以往在油画中墨守成规，是写实主义向超现实主义的重要转变，这一转变中逐渐产生了中国当代艺术的特征并使中国当代艺术作品远销国外。
对于许多新潮油画家来说，当时出现的借鉴西方现代艺术热，不过是暂时性的手段与策略。
他们在借鉴中找到了新的突破口，超越了用西方经验解决中国问题的过渡性阶段，转而进入用中国经验解决中国问题的新阶段。
他们不仅在西方现代艺术的批判吸收、改造重建和促使其中国化上作了大量的工作，还利用现代意识重新清理了一百多年来的中国油画传统。
青年油画家是目前中国艺坛最具活力的一群，其代表性画家有张晓刚、方力钧、刘晓东等。
他们就是成长于90年代中后期，技术扎实，思维活跃，注重个性风格的一群青年画家，使中国当代油画形成了多元化的创作格局。
在短短的几年时间里，创造出了市场行情飚升数倍，乃至几十倍的市场奇迹。
在海外画廊及欧美资金的直接操作下，将中国前卫风格的艺术作品推入西方艺术市场体系，并获得了商业成功。
例如，王广义的《大批判》就利用文革报头与流行商品，调侃地涉及了强势文化对弱势文化大举入侵的问题。
蓝色天梦背后故事
蓝色天梦背后故事【原创版2篇】目录（篇1）1.蓝色天梦的来源和背景2.蓝色天梦的创作过程3.蓝色天梦的意义和影响正文（篇1）【蓝色天梦的来源和背景】蓝色天梦，这是一幅充满了神秘色彩的画作，它的背后隐藏着一段鲜为人知的故事。
这幅画作的创作者是我国著名画家张晓刚，他以独特的视角和手法，将蓝色与梦境相结合，创作出了这幅令人叹为观止的作品。
张晓刚生于 20 世纪 50 年代，自小就对绘画有着浓厚的兴趣。
他成长于文化大革命时期，这段历史对他的创作产生了深远的影响。
在这段历史中，张晓刚亲身经历了社会动荡和个体命运的波折，这些经历成为了他创作的源泉。
【蓝色天梦的创作过程】在创作蓝色天梦的过程中，张晓刚运用了极富象征意义的蓝色，这种颜色既代表着天空，也代表着梦境。
他通过细腻的笔触和丰富的层次，将观者引入了一个充满神秘色彩的梦境。
据张晓刚自己介绍，这幅画作的灵感来源于他的一个梦境。
在梦中，他看到了一片深蓝色的天空，天空中飘浮着各种各样的梦境。
这个梦境给他留下了深刻的印象，他决定将这个梦境描绘出来，于是就有了蓝色天梦这幅画作。
【蓝色天梦的意义和影响】蓝色天梦这幅画作不仅展示了张晓刚的高超技艺，更传达了他对生活的理解和感悟。
在这幅画作中，蓝色代表了无限的可能性，而梦境则象征着人们对未来的期待。
这幅画作鼓励人们勇敢地追求自己的梦想，不要被现实的困境所束缚。
蓝色天梦的创作，使张晓刚在艺术界引起了广泛的关注。
这幅画作不仅在国内受到了高度评价，还被国际艺术界视为中国当代艺术的代表作之一。
蓝色天梦的成功，使张晓刚坚定了走自己的艺术道路的决心，他继续以独特的视角和手法，创作出了更多的优秀作品。
总的来说，蓝色天梦是一幅充满神秘色彩的画作，它背后的故事揭示了创作者张晓刚的独特艺术视角和对生活的深刻理解。
目录（篇2）1.蓝色天梦的背景和起源2.蓝色天梦的发展历程3.蓝色天梦的核心理念和价值观4.蓝色天梦在中国的影响和贡献5.蓝色天梦的未来展望正文（篇2）蓝色天梦，这是一家在中国颇具影响力的知识类写作公司。
先锋艺术家 岳敏君、方力钧、王广义、张晓刚
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王广义信仰的面孔
• 1956年王广义出生于哈尔滨。在23岁时考上 浙江美术学院油画系。在校期间(1980～ 1984) ，凡· 高、马蒂斯、毕加索等西方现代 艺术家的艺术对他产生过影响，即便是他以 后反感的表现主义，也曾吸引过他的兴趣。 可能是由于个性的倾向，西方古典主义艺术 ，古典哲学和美学(温凯尔曼的艺术哲学对于 当时的许多美院学生并不显得过分古典，毕 竟那时是解放思想的时期，任何一本西方的 哲学和艺术著作对于中国的青年人来讲都并 不过时)对他更具吸引力。以至到了毕业的时 候，他不再感兴趣于过分自由的表现主义以 及随时都在变化的毕加索一类的风格。他认 为这些艺术是纯个人情感、无目的的形式游 戏，精神性不纯粹、不崇高。艺术的个性偏 见一开始就如此鲜明地表现出来了。从毕业 到1986年期间，王广义完成了“凝固的北方 极地”系列。这批作品中的形象符号倾向于 石化和无生命感，冷漠与清远显然与北方地 域环境有关。“北方是我创作的生命所在， 北方极地的场景使我想到人类与自然的原初 形态。”
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当代艺术是不是骗钱的
• 方力钧作品不断地靠近自由自在的形式 。作为中国千万元级的当代艺术家，方 力钧与王广义、张晓刚、岳敏君并称为 “当代艺术F4”，光头的他和他的“光 头”人像系列，一起形成了一种典型的 泼皮幽默语符，表达了上世纪80年代末 和90年代上半期普遍存在的无聊情绪和 泼皮幽默的生存感觉，被国外画廊争相 收藏，最高拍卖价曾达到千万元人民币 一幅。但是在国内，中国当代艺术一直 没有获得学术界的相应认可，有人说， 中国当代艺术频频爆出“天价品”是西 方投资者操纵、发动的一场“阴谋”。 2008年下半年金融危机后，中国当代艺 术品在拍卖会上频频流拍，中国当代艺 术家正面临市场和评论界的双重质疑。
美术界名人
张晓刚1958年出生于昆明，1982年毕业于四川美术学院。
现生活工作在北京。
多次参加国内外的艺术展览，作品被国内外多家美术馆、画廊、以及私人收藏。
他的作品是当代艺术所蕴世故的中国情境的最佳体现。
从九十年代中期开始，他运用近现代中国流行艺术的风格表现革命时代的脸谱化肖像，传达出具有时代意义的集体心理记忆与情绪。
这种对社会、集体以及家庭、血缘的典型呈现和模拟是一种再演绎，是从艺术、情感以及人生的角度出发的，因而具有强烈的当代意义。
曾于1997年荣获英国coutts国际艺术基金会所颁发的亚洲当代艺术家。
张晓刚的作品《全家福》系列、《天安门》、《血缘：同志120号》、《大家庭》等。
方力钧方力钧1963年生于河北，1989年毕业于中央美术学院版画系。
现居北京，职业画家。
重要参展有：第六届全国美展、中国现代艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、后八九中国新艺术展、东方之路、东方之路、中国新艺术展、第四届亚洲艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、中国！、透视：中国新艺术、是我、开启通道、开放的边界、新世纪的新现代主义等。
方力钧作为中国后89新艺术潮流最重要的代表，与这个潮流的其它艺术家共同创造出一种独特的话语方式——玩世写实主义，其中尤以方力钧自1988年以来一系列作品所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典的语符，标志了80年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮幽默的生存感觉，或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感觉，也许，无论东、西方，当代知识分子都变得有点泼皮了，因为，面对今天的世界，我们越来越感到无可奈何，而且我们已经无法象卡夫卡和杰克梅蒂时期那样，感受到环境的压迫，揭示荒诞的存在以宣泄内心的压抑，并标明自己的独立意志。
而今天我们几乎分不清我们与环境的界限，我们以为自己的独立，也许正是某种环境的结果，我们嘲笑这个世界，也许正是嘲笑自己，我们不得不变得泼皮。
(一)所谓后89，是我企图把握方力钧的艺术及其玩世写实主义发生的时代背景的概念。
张晓刚：未来5年是中国标准国际化工作挑战最大的5年
张晓刚：未来5年是中国标准国际化工作挑战最大的5年“未来若干年是中国标准化工作历史上最好的机遇期”我认为，现在及未来若干年里，是中国标准化工作历史上最好的机遇期。
这是我对中国标准化事业发展的一个基本判断和理解。
为什么这么讲呢？因为中国现在真正进入了高质量发展的新阶段。
过去30年到40年，中国经济高速发展，是一个相对追求速度和数量的发展模式，这个模式并没错，做法也没有错，取得的成果也是让全世界都非常羡慕的，中国在世界上所有的经济体当中做的是非常成功的。
用了30到40年时间，实际上走过了发达经济体200到300年走过的历程。
那么为什么我们还要进行高质量发展的转型？因为高速发展和追求规模的阶段已经过去了，中国今后专家介绍：张晓刚，中国标准化专家委员会委员，全国工商联标准化工作委员会主任，粤港澳大湾区标准化研究中心战略咨询专家，G20后续会钢铁专家组成员，星闪联盟理事长，原国际标准化组织（ISO）主席、世界钢铁协会（Worldsteel）主席、鞍钢集团党委书记兼总经理。
文 / 赵子军一定要走高质量发展之路。
就像我们的制造业已经是世界第一了，没有任何一个国家可以在制造业上跟中国相比，但是中国制造业大而不强的问题、技术含量偏中低端的问题也到了必须解决的时候，这正是中国高质量发展转型的一个重要的核心。
特别是十九大以来，习近平总书记指出中国要进入高质量发展转型，中央这个决策是非常正确的。
我们的各级领导，各种各样性质企业的企业家，都逐渐认识到高质量发展转型对中国的重要性，对中国经济的重要性，对中国企业和制造业的重要性。
这跟标准大有关系。
从第39届ISO大会总书记发贺电，总理作报告，到这次五中全会上总书记多次讲到标准，包括在上海视察讲到中国标准的问题，这是过去从来没有过的，任何领导人都没有过的，任何时代都没有过的。
这些信号都告诉我们标准对高质量发展转型的重要性。
因为质量的技术基础是标准。
抓质量，一定得抓标准。
高质量发展的抓手是什么？就是总书记那句话，只有高标准才有高质量。
谈张晓刚《大家庭》系列艺术作品
结 语
北京东北角一个 叫 “ 酒厂 艺术区”的地方 ， 晓刚 张
依然保持着朴素衣着的张晓刚每天 炭精 画像式 的手法 ， 他舍弃 了以往作 品中对形 体的切割 、 的新 画室坐落在那里 ， 都要 到画室工作数小时。 当记者问他对 自己的艺术发展有 舍弃 了表现 主义的因素 ， 将笔触磨平 。 这种更加平滑 、 理
所特有 的外貌特 征： 眼皮 、 单 瓜子脸 。 中人物一律采取 画
的呆板 、 平静 的表 情 ， 和整个画面的无 笔触的平滑 、 静 参考 文 献 ： 冷
１ 王林 ． 张 晓刚 ． 论 现代 美术历 程ｆ ］ 成 都 ： Ｍ ． 四川 美 术 出版 以及 中性的灰色调构成一个整体 ， 而那条象征着历史脉络 ［ ］
张晓 刚说 他不太考虑未来 ， 因为未来是 不可 性、 不带一丝 感情 的笔触 ， 也标 志着张晓刚 “ 大家庭”系 何规 划吗时 ， 知的， 习惯用 回忆的方式在诠释艺术 ， 他 因此把握好今天才 列语 言的成熟。 大家庭》系列画面 中的人物具有六 七十 《
年 代中国人所有的表征 全家福合照 、 中山装 以及中国人 是最为重要 。
我们的 确生活在一个 ‘ 大家庭 ’ 中。 之 在这个 ‘ ’ ， 家 里 还有 因失落 、 孤独 ， 期待 、 躁动以及 由于 青春逝去而 恐惧 了。 作者简介 ：田超群 （９ ６ ） 女 ，山东潍坊 人 ，南京艺术学院硕士研究生 ，研究方 向：艺术批 洋。 １８ － ，
［ １］ １ ９
、
大 家 庭 之 前 的 张 晓 刚
花 了几乎全部的时 间去参观欧洲各地的艺 术博物馆 ， 观摩
张晓刚 １５ 年出生于云南昆明 ， ９８ 他的少年时 代正处于 仰慕 已久的名家如里 希特的作 品 ， 所受影 响极深 。 他们 在 张晓 刚更加坚定 了 自己超现实 的、 象征性 的绘 文化大革命 时期 ， 有的学校都关 门 了。 所 母亲为 了让 他在 的影响 下 ， 他开 始寻找新 的表 达途径 。 家待着 ， 给他买 了绘画用 品 ， 所以他 ４ 岁时就开始拿起 了 画风格 ，
谈张晓刚《大家庭》系列艺术作品
究竟 触动 了 自己心 灵深处的哪一根 神经 ， 它们使我 他们成立 了“ 西南艺术研 究群 体”１８ 年 他被 调回四川美 照片 ， 。９ ６ 术学 院任教 。在此期 间，张晓 刚开 始寻找 自己的绘 画风 浮想 联翩 ， 爱不释手 。 经过 一个阶段 后 ， 才逐步认识到 ， 我 全家福 ’ ， 中 打动我的除 了那些 历 史背 格 ，曾经一 度因为孤独 、 痛苦 、 神抑郁而 酗酒 ， 精 这让他 在那 些标准化的 ‘ 修饰 感 ’ 中包含着中 。其 罹患 胃出血住院两个 月 ， 病房 的下面就是太 平间 ， 使他第 景之 外 ，正是那种被模 式化的 ‘
田 超 群
（ 南京 艺术学 院
艺 术学研 究所 ，江 苏
南京
２１ ０ ） ００ ０
［ 摘 要］张 晓 刚是 当代 中 国 艺术 家 在世 界 范 围 内 引发 热 潮 的领 军 人 物 。他 的油 画作 品尤 其是 《 大家 庭 》系 列作 品在 艺 术 市场 上 取 得 了 巨大 的成 功 。 本 篇论 文对 张 晓 刚 的 艺术 作 品尤 其 是 《 家 庭》 系列 பைடு நூலகம் 品做 了 系 统 的论 述 ，并 分 析 他 创 大
画笔 。 ６ ｌ 岁时 ， 张晓 刚受 到父亲一位 画家朋友的启蒙 ， 接 触到欧洲的绘画技法和理念 。
１９年 ， ９ ３ 张晓刚开始 画些天安门之类 的东西 ， 那时候
他在 昆明 ， 每天把 自己关在 朋友的画室里 ， 那一年张晓 刚
第二届套利对冲高峰论坛全程记录
张晓刚：量化投资是股指期货未来发展的重要方向中国金融期货交易所领导张晓刚开幕致辞：各位来宾，今天很高兴有这个机会参加我们新湖期货举办的衍生品的对冲与套利的论坛，刚才主持人介绍了，股指期货4月16日上市以来运行半年多，总体的运行情况比较平稳，到上月底开户数超过了5万户，持仓超过了3.7万，总体来讲市场的运行还是比较合理的，交差点比较平稳有序，特别是我们的机构投资者，包括一些证券公司、基金公司已经开始进入这个市场了，总体来看经过4年的筹备这样一个比较平稳的运行态势，为下一步交易市场的发展奠定了很好的基础。
今天开这样一个论坛探讨对冲和套利，量化的投资，我觉得这是股指期货未来市场进一步发展的重要方向。
股指期货推出之后带来的相关的对冲与套利的行为丰富了市场的投资产品，为我们更多的投资者提供更多的理财工具，今年的融资和股指期货推出来以后，对投资者来说要么就是因为市场风险巨大不参与，要么参与就直接参与高风险的投资，在我们的相关的一些工具推出之后，应该说对未来投资者广大投资者提供了这样一种工具，在我们未来一段时间内市场比较动荡的情况下，美国推出量化，大家都看到各市场，黄金市场、外汇市场都有很大的波动在这样的情况下如何为投资者提供更多的产品，满足他们的理财需求，我相信随着我们更多的工具的推出提供了这样的基础，今天的论坛就提供了很好的机会，让大家共同来探讨如何运用这样的工具进行对冲和套利，基于这样的产品不仅是对于我们广大的个人投资者，实际上从海外的经验看，对于未来的机构投资，包括一些养老基金，一些保险资金通过投资不同的产品来分散化解风险，这个应该说也有很大的意义。
另外，除了对于投资者以外，我们各种的对冲套利的投资策略相信也会给市场，无论是期货市场、还有现货市场、股票市场带来多元化的投资策略，这样的情况下也相信对未来整个市场的平稳发展也有积极的意义。
最后，从交易所的角度下一步我们致力于大力推动这个市场功能的发挥，同时也做好市场的风险控制，一方面我们会进一步的梳理相关的一些规则、一些流程，加强相关的教育和培训，更好的服务于投资者的实际需要，通过今天的论坛，大家在这个过程中看到了一些问题，大家也可以透过交流，我们也会不断的根据市场发展的情况，作出相应的调整，更好的满足市场发展的需要。
中国摄影师介绍范文
中国摄影师介绍范文1. 冯树勋（Feng Shuxun）：冯树勋是中国现代摄影艺术的开创者之一，被誉为中国西方现代摄影艺术的奠基人。
他擅长人物摄影和风景摄影，作品以黑白照片为主，展现出独特的意境和创作理念。
2. 杨福东（Yang Fudong）：杨福东是中国当代最著名的艺术家之一，也是一位摄影师和电影导演。
他以黑白影像为特点，作品中常常借鉴了中国传统文化和文学作品的意象，将现实与幻想相结合，展现出他独特的创作手法和审美观。
3. 张晓刚（Zhang Xiaogang）：张晓刚是中国当代艺术的重要代表之一，在摄影领域也有很高的造诣。
他的作品通常以黑白胶片为媒介，主题涉及人物、城市、风景等，通过独特的构图和色彩运用，展现出他对中国社会和人文历史的思考和感悟。
4. 董洁（Dong Jie）：董洁是中国最具代表性的女性摄影师之一，擅长以摄影记录女性话语和个体记忆。
她的作品充满诗意和情感，通过对细节的观察和捕捉，展现了女性内心的复杂性和脆弱性。
5. 王进（Wang Jin）：王进是一位以纪实摄影为主的摄影师，他的作品常常关注中国社会的问题和变革。
他曾经参与众多重要新闻事件的报道，通过镜头捕捉到了许多令人震撼和思考的瞬间，展现了他对社会、人性和生活的深刻洞察力。
6. 高伟刚（Gao Weigang）：高伟刚是一位年轻且备受瞩目的摄影师，他的作品以概念摄影为主。
他通过影像语言探索着人类内心的诸多世界，通过独特的构图和色彩运用，将抽象和现实相融合，创造出独特的艺术效果。
7. 郭振军（Guo Zhenjun）：郭振军是一位以人物纪实摄影为主的摄影师，他曾经长期拍摄中国农村的生活和人文现象。
他通过对人物的观察和记录，以及对光影和色彩的运用，展现了农村人民的真实生活和情感世界。
8. 郑勇（Zheng Yong）：郑勇是一位以纪实和社会摄影为主的摄影师，他的作品通常关注中国社会中的弱势群体和社会问题。
他通过细腻而真实的拍摄手法，以及对人物情感的把握，向观者展现了不同社会层面和背景下的个体生活和命运。
行业龙头应具有担当精神
行业龙头应具有担当精神作者：任晏黎张瑞山来源：《科技创新与品牌》2011年第04期中国是钢铁大国，但一直不是钢铁强国，中国的钢铁领军企业应当承担着什么样的社会与创新责任？作为中国钢铁业的翘楚，鞍钢自然是我们关注的焦点。
3月7日，本刊记者在歌华开元大酒店采访了全国人大代表、鞍钢集团总经理张晓刚。
张晓刚是东北大学硕士研究生，北京钢铁研究总院金属材料及热处理专业博士、工学博士、教授级高级工程师，在鞍钢工作逾30年，是冶金行业专家。
和张晓刚交谈，自然离不开创新。
张晓刚表示，要想成为世界级的品牌企业，或者说是行业内的领军企业，那就必须有引领行业发展的创新能力和核心竞争力。
鞍钢历史悠久，有很深的历史沉淀，已经形成了自己独特的鞍钢文化和发展理念。
尤其是在技术储备上，鞍钢最大的优势就是传承培育的能力，一个刚刚走出大学校门的毕业生，在鞍钢工作两年后，经过不同年龄段、不同工作经验的优秀专家的“传帮带”，很快就具有独立科研的能力。
一个企业怎样才能实现跨越式的发展赶超？那就要看它技术的纵深程度、投入程度和人才的培养储备能力。
只有自己的投入和技术产出成正比了，才能真正实现赶超和跨越，在这一点上，张晓刚坦言，鞍钢做得就比较好，因为有很多企业还没意识到这一点，当然也就不存在这种优势。
说到钢铁产业的发展与未来，张晓刚说，在发达国家看来，钢铁业是一个夕阳产业，很少国家愿意继续在钢铁业投入科研的资金，他们更多的是将资金投入到其他行业。
中国还处在工业化初期、中期阶段，所以钢铁企业自身的投入比较大，国家也很支持，但中国要想在技术上和自己世界钢铁大国的地位相匹配，行业领军企业就要肩负起担当精神。
鞍钢以前在技术创新方面就做得很好，要想成为世界钢铁业的翘楚，走在世界前列，那就必须要有这种担当意识、前瞻意识，通过技术创新在智慧博弈中消除企业在发展过程中形成的各种差异，包括技术和人才储备等等。
说到钢铁业，社会比较关注在钢铁生产过程中二氧化碳的处理问题。
通过符号学解读张晓刚大家庭系列
通过符号学解读张晓刚大家庭系列作者：刘慨周赢来源：《美术界》 2013年第11期TEXT / 刘慨周赢一、《大家庭系列》所涉及的符号学原理1、能指与所指符号的两个基本要素分别是能指和所指。
能指是符号能被我们的感官所接收的感性显现，所指则是隐藏在能指背后的概念。
艺术作品中能指与所指的关系，如果不是以再现为目的更像是隐喻，观众了解了画家的生平事迹、创作思想、风格技法等等，才能深切明白他所表现在画面上的意象有何深层含义。
观众与画家处于同一符号系统中，对作品的解读才趋向完整。
2、从逻辑功能上探讨形式本质艺术形式的本质特征是艺术对象逻辑意蕴,苏珊·朗格认为, 艺术抽象是通过制造“ 幻象”或“ 虚象”来实现的，“幻象”是艺术中的一个极其重要的原则，凭借它就可以不必经过科学抽象概括过程就能够取得艺术抽象的中心原则。
所谓“幻象”或“ 虚象”, 实际上就是指艺术形象,艺术形象不是现实中实有的事物, 而是被艺术家创造出来的。
艺术形象不同于实际物质，比如绘画, 作为一种艺术形式, 它并不是画布和颜料, 画面表现的是一棵树, 也并不是现实的树，画家通过画布和颜料, 创造了实际并不存在的空间,一个比现实空间更有意味的虚幻的空间。
符号它不仅能够表达感觉世界中的现实存在, 表达某种隐藏起来的事实, 而且还可以表达那些无形的概念，人类才能进行思维、记忆, 才能描绘事物, 再现事物之间的关系, 揭示各类事物之间相互作用的规律。
也只有依靠语言，人类才能交流、沟通, 从而反映出各种概念，但是语言并非万能, 在人类需要表达的范围中, 还存在着另一些内容和状态并非语言所能表达的, 但又是非要表达的, 这就是被朗格认为内在生命的东西也即情感3、强调艺术形式与情感一致性从历史发展的长河来看, 艺术形式具有表现情感的功能是一种历史的积淀，艺术形式表现情感无疑是一种“转换”。
朗格把艺术形式看成精神意识活动的产物，当它外化时又在形式上呈现物质的东西, 是一种物质化的审美意识，她认为，艺术作为一种符号形式，其任务就是把人类的情感呈现出来供人观赏，把情感转变为可见或可听的符号手段，所以艺术作为一种表现性的符号，以显示它同推理形式的语言符号的区别。
浅谈张晓刚艺术追求的三境界
浅谈张晓刚艺术追求的三境界张晓刚是中国著名的当代艺术家，以其独特的艺术风格和深刻的艺术追求而备受瞩目。
在他的艺术创作中，可以看到他对于艺术的追求分为三个境界，即现实境界、心灵境界和理念境界。
张晓刚在艺术创作中表现出的现实境界是他对世界的直观观察和创造性的再现。
他以独特的视角和鲜明的笔触，以及丰富的色彩和形式，将自然界中的物象和人物描绘得栩栩如生。
他将日常生活中的细枝末节、常见景物以及人物形象进行艺术化的再创造，给观众带来不同寻常的感受和观看体验。
他在作品中凸显现实的细节，以精确的绘画技巧和对光影的巧妙处理，使画面散发出一种独特的魅力和生命力。
通过表现现实，张晓刚在艺术中寻找到了自己的观照与表达方式，让观众们能够感受到他对世界的深情和执着。
张晓刚艺术追求的心灵境界体现了对内心世界的反思和探索。
他通过自己的艺术创作，诠释内在情感和思考，将情感起伏和心灵的变化以富有内涵的方式展现出来。
他善于通过画作中的符号和意象，传达出诸如孤独、忧伤、情感起伏等复杂的内在感受，引发观众对自身内心境界的深入思考。
在不同的作品中，他通过对情感的表达和感性的绘画语言，让观众们能够体验到一种情感的共鸣和共振，产生共鸣的力量能够触动观者内心深处的感受。
张晓刚艺术追求的理念境界体现了他对于艺术的思考和反思。
他不仅仅是对现实进行观察与再现，更是从更高的层面上对于艺术本身进行思考和探索。
他试图通过自己的艺术行为来对社会、人性以及艺术本质等问题进行思考与解读。
他以对艺术的执着和对现实的热情，将自己的艺术行为归纳为一种理念，将自己的创作视为一种对于自己以及整个艺术界的回应和思索。
在他的艺术作品中，不仅有对于现实的渴望和关注，更有对于艺术的探索和追求的意志。
张晓刚艺术追求的三个境界，即现实境界、心灵境界和理念境界，展现出了一个当代艺术家的多重追求和探索。
他通过对现实的直观观察和创造性再现，以及对内心世界的反思表达，以及对艺术本身的思考探索，使得他的艺术作品充满了生命力和内涵，给观众带来了独特的审美体验和思考的启发。
浅谈张晓刚艺术追求的三境界
浅谈张晓刚艺术追求的三境界张晓刚是中国当代著名艺术家，他以其独特的艺术风格和独树一帜的创作思路而闻名于世。
在他的艺术追求中，可以看出三个明显的境界。
张晓刚的艺术追求体现了对传统文化的尊重和借鉴。
他深受中国传统文化的影响，尤其是中国绘画的精髓所在。
他的作品中常常可以看到传统的山水、花鸟等元素，但却以现代的方式进行呈现。
他通过对传统文化的借鉴和创新，使得他的作品更具有现代感和艺术性。
他不仅将传统文化融入到自己的作品中，还致力于传承和弘扬传统文化，为中国艺术的发展做出了积极的贡献。
张晓刚的艺术追求展示了对当代社会问题的敏感和关注。
他的作品常常以社会现象和人文关怀为主题，用艺术的方式呈现出来。
他通过绘画、雕塑等形式，表达了对社会不公、人权问题等的思考和关切。
他所关注的问题包括环境污染、性别平等、贫富差距等，他通过自己的作品和言论，引起了社会大众对这些问题的思考和讨论。
他用艺术的方式呼吁社会的进步和改变，使得他的作品具有了更加深刻的意义和价值。
张晓刚的艺术追求体现了对艺术自由和个性的追求。
他不愿受到传统艺术的束缚，注重个体的表达和创新。
他不拘一格地探索不同的艺术形式和媒介，不断尝试和突破自我。
他的作品风格多样，既有抽象的作品，也有写实的作品，他的创作思路也一直在不断变化和发展。
他主张艺术家应该保持创作的独立性和个性，不被外界的评判和期待束缚，追求真实和自由的表达，这使得他的作品独具一格，给人以深刻的印象。
张晓刚的艺术追求展现了对传统文化的尊重和借鉴、对当代社会问题的敏感和关注，以及对艺术自由和个性的追求。
他通过自己的作品和言行，为中国当代艺术的发展做出了积极的贡献，也为艺术界树立了一个充满活力和创造力的榜样。
浅谈张晓刚艺术追求的三境界
浅谈张晓刚艺术追求的三境界
张晓刚是我国著名的艺术家，他的艺术追求体现在他创作的作品中。
他的艺术追求可以分为三个境界：创作境界、审美境界、价值境界。
首先，创作境界是指艺术家在进行创作时所处的状态和境界。
张晓刚的创作境界可以用“慌乱”、“激情”、“平静”来形容。
在创作高峰期，他处于慌乱的状态，创作非常投入，亦即所谓“心中怒吼，手中冒汗”。
在谷底期，他处于平静状态，思考周详，选材识别、手法运用不断深化，长期坚持从真实的生活中汲取营养，创新成果颇多。
其次，审美境界是艺术家在审美上的追求。
张晓刚的审美境界可以用“多元化”、“博大精深”、“简约凝练”来形容。
他的绘画不只是线条勾勒和色彩的堆砌，而是倾心呈现生命的意蕴。
他善于将简约的画面语言与深入的主题内涵相结合，使观者在简洁明快的视觉语言中领悟到深远的艺术价值。
最后，价值境界是指艺术家对艺术的整体价值理解和追求。
张晓刚的价值观可以用“不断探寻”、“关注社会”、“追求卓越”来形容。
他坚信艺术家要有社会责任感，以艺术的形式关注社会问题，不断探寻艺术的内涵与价值，为社会、为普及艺术、为艺术质量做出更大的贡献。
综上所述，张晓刚的艺术追求可以归纳为创作境界、审美境界和价值境界三个境界。
他在艺术生涯中不断追求创新，展开多元发展，表达出了作为艺术家所追求的综合价值。
他的艺术追求使得他的作品具有了高度的审美价值和深远的社会价值，这种奋斗过程也应该成为我们学习的榜样。
浅谈张晓刚艺术追求的三境界
浅谈张晓刚艺术追求的三境界张晓刚是一位多才多艺、兼具创作和教学能力的艺术家。
他对艺术的追求始终贯穿着三个境界：个性化的创作、造就品位的教学和跨越时空的超越。
在他的创作、教学和思考中，这三个境界相互渗透、相互支持，最终构成了一个完整的个人艺术体系。
首先，个性化的创作是张晓刚艺术追求的第一境界。
他认为艺术是一种对生活的独立思考和对自我的表达，创作要具有自己的风格和特点。
在他的作品中，我们可以看到他对于色彩、形态、材料以及表现方式的独有理解和运用，这些独特的特点已经成为他作品的标志。
在他的作品中也体现了他对于人性、自然和社会问题的关注，他用艺术表达自己的观点和态度，引导观众反思和思考。
因此，个性化的创作对于张晓刚来说，是他艺术追求的基石。
其次，造就品位的教学是张晓刚艺术追求的第二境界。
他认为艺术教育的任务不仅是传授技巧和知识，更要培养学生的美学素养和审美能力，提高学生的艺术品位。
他在教学中强调个性和创造，注重学生的表达和思考，强调学生从自己身边的生活中汲取灵感，使学生的作品更具有个性和独特性。
他不仅是一名艺术家，更是一位带着艺术家思维的教育家，他的艺术教学注重学生的个性和创造力的挖掘，是一种启发式教学方式，将学生的创造潜能释放出来，造就了一批批拥有高品位的艺术人才。
因此，造就品位的教学对张晓刚来说，是他艺术追求的另一面。
最后，跨越时空的超越是张晓刚艺术追求的第三境界。
他认为艺术追求不仅是个人体验和表达，更是要超越个人身份和现实限制，去探究艺术之外的更广阔的世界。
他在自己创作的同时，也常常去各地实地考察，走访名家，深入探究当地的文化底蕴和艺术风格，从中汲取创作的灵感和启示。
他的作品中融合了不同文化的元素，突破了传统、时空和语言的限制，去超越艺术本身，探究人类的文化和精神，成为了一种跨界的艺术形式。
因此，跨越时空的超越对于张晓刚来说，是他艺术追求的更高级别。
浅谈张晓刚艺术追求的三境界
浅谈张晓刚艺术追求的三境界
张晓刚是一位享誉全球的艺术家，在他的绘画作品中常常可以看到他对自然、人性和生命的深刻思考和探索，这些思考和探索构成了他艺术追求的三个境界。
第一个境界是对自我身份的探索。
在张晓刚的作品中，我们经常可以看到人物形象的出现。
这些人物并不是具体的人物，而是代表着人类的普遍性和普遍的情感状态。
张晓刚以自己的经验作为基础，在自我意识中认真探索人类的本性和内心世界，并将这些探索转化为艺术作品，这使得他的作品能够触及到所有人的内心深处。
第二个境界是对自然和环境的关注。
张晓刚是一位自然主义者，他善于把大自然各种元素融入到作品中，如江河、树木、云彩等。
他对自然的观察和感受，不仅使他的作品充满着自然美，更是深刻的思考了人类与自然的关系。
他的作品表达了他无尽的敬畏之情，建议人们在生活中与尊重自然，保护自然的脆弱生态环境，充分与自然融合。
第三个境界是对生命和神性的探究。
张晓刚在艺术作品中描绘的不仅是具体存在，也包括模糊不清的、更为深奥的存在。
他通过表达自己内心的追求，表现出人类对于生命本质和探究神性的渴望和探索。
他的作品主题涵盖了宗教和哲学的影响，通过它们来寻找意义和我们的存在意义。
综上所述，三个境界体现了张晓刚艺术追求的三个方面，即自我身份的探究，对自然和环境的关注，以及探究生命和神性的深层次思考。
这些境界的渗透，使得张晓刚的作品充满着真实的生命气息，呈现出强烈的个性风格和独特的艺术语言，具有不可忽视的艺术价值。
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２ １ ＣＢＲ ： 当 代 艺 术充 斥 工 业
生产 正确 的艺术 品 ， 但它 不打动 我 。
个 人进行 创 作 ，哪怕是 错 了 ，技 术
化 、设 计性 ，颇覆 以 往人 们对 艺术
创 作的理 解 ，怎么看 ？
种 比较 有 生命 力 的状态 ，而 不是
不够 好 、有 缺陷 、造 型有 问题 ，都
候， 可能提 升 自我 ， 也可能毁掉他们 。
一 是 才 作 过 程产 业 化 、 张晓 刚 ： 把创
天 按 有
的 感觉 、眼 睛的感 觉 ，让 这些来 自 我 身上 的感 觉带领 我 ，或许 会有 一
些 有意思 的突破 。我 希望绘 画 回到
一
公 司化 可能 是 以一种 正确 方式 ，去
张晓 刚 ： 在 准备 明年 布拉 格 国 家 美 术 馆 的 个展 。画全 新 的东 两 ，
压 力很 大 。
２ １ ＣＢＲ ： 尝试 过 工 作 方式 变 得更 开放些 吗 ，比如让 助手 先匣
张晓 刚 ： 本 想尝 试下 ，后来 觉 得这 种创 作 方式 太公 司 、太产业 化 了。过 分Ｔ 业化 的创 作过 程 ，让我 觉得 艺术 变成一 种产 品 ， 缺乏 生动 。
是你 个人 的 ， 东西 反而可 能有 价值 。 扫一扫， 欣 赏
张晓 刚 ： 当代 艺术 越来 越 自南 ，
越来 越开放 ，也 越 来越 个 人化 。不
简单 的符 号 。
这 是 一 种 悖 论 吧 。
２ １ ＣＢＲ ： 感 觉近 期 作 品跟 早
譬 盖 誓 像 我们 当初 接受 的都 是单 、传 统
作 品参 加艺 术展 吧 ，我在 春节前 完
２ １ ＣＢＲ ： 觉 得 自 己是 当代 艺
术家吗？
成 了它 ，不足为 艺术 展专 门创作 的。
就是 不知道 自己还有没 有色 彩感 。
张晓 刚 ： 从 时间 上来讲 ， 我是 。
２ １ ＣＢＲ ： 接下 来 有 什么 新 的
创 作计划？
我 不能接 受
ｊ － １家
张晓 刚 ： 现 在 市 场 不是 很 好 ，
尤其 国 内市 场 ，前几 年 的火爆 已过
去。年 轻一 代艺 术 家慢 慢成 熟 ，有 意思 的是 新 生 代 收藏 家 也 在 起 来 。
表作 ， 新 作会延续“ 家庭” 的母题 吗？
张 晓 刚 ：我 不 想 规 定 自己 ， ２ ０ １ ３ 年做 展览 时就有 一 个想法 ，如
果 我继 续创 作 ，不应 该用 大脑 ，而
是 应该 用 身体去 创作 。意 思是 不要 太 依赖 观念 的东 西 ，而要 依赖 手上
２ １ ＣＢＲ 不 觉得 当 代 艺术 创 思 的： 以 路式很流 时 后 作开 放模 行吗？
， ，
目前 市况 对年轻 艺 术家 是最 好 的时
从艺 术的 角度 ，我不 算 ，足 古典 主
义者 ，或 者说 是 一 个 现 代 主 义者 ，
有古典情 怀 的现代 主 义。
２ １ ＣＢＲ ： 怎 么 看 当代 艺 术 市
场的走势 ？
２ １ ＣＢ Ｒ： 血缘 系 列 是 你 的 代
我 的 观念 里 ， 艺术 首先 是 个 人 的 ， 如果 个 人 消解 了 ，让集 体 完 成 它 ，
Ｈ ０Ｗ Ｔ Ｏ ・问与 笞
口呵
希望绘画回到—种有生命力的状态 ，而不是简单的符号
２ １ ＣＢＲ ： 今年 香 港 巴塞 尔 艺
在香 港做个 展 ， 主要 是纸 上的作 品 ， 最早 是想 回到八 十年 代那个 阶段 的
无聊 、单调 。按 照
一
术 展只 有一 件作 品 ，专门 为艺 术展
创作 的？
天 重复 。我感 觉
创作 ，当时 主要 以纸 上为 主 。其 实
现在更像 早 期二 卜 多 岁那个 阶段 画 的。过去 画 了很 多年 的黑 白画 ，慢
慢有 点烦 ，想 画点 有 颜 色 的 东 西 ，
年来计 算 的 ，可能
个想法 出来 。
张晓刚 ： 这 幅作品起稿 很久 了 ， ２ ０ １ ２ 年 起的稿 ，去 年画廊 说拿 一件
的培养方式 ．其实是件好拳。■
期 有些 区别 ，是表 达 和技 法的故 意 设计 ，还 是自然 而然 的转变 ？
张晓刚 ： 感 觉得 没错 ！去 年我
２ １ ＣＢＲ ： 你 个人 的 工 作方 式
是什 么？
张晓刚 ： 艺术家 的生 活其实 很
垦Ｉ
２