浅谈紫砂陶的艺术美
浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａｐ ｉ２ １ ｒ ，０ ０ ｌ
２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
浅谈紫砂陶刻的装饰艺术
1前言宜兴紫砂是中华民族文化艺术的瑰宝,数百年来,她以独特的造型艺术受到人们的喜爱,并且紫砂艺人与历代文人墨客合作,使得紫砂的造型和装饰等达到一定的高度。
文人、书画家积极参与和提倡陶刻装饰,将文字、书法、绘画、篆刻融于壶艺之中,使得陶刻装饰成为紫砂陶装饰的主流。
紫砂陶刻在初始之时已是紫砂装饰工艺的重要组成部分。
从篆刻作者铭款开始就被赋予了极大的意义,时大彬以竹刀画之,直至清朝“西冷八大家”之一篆刻名家陈曼生亲自刻陶,作为一县之长,由于自身喜好,把金石篆刻与紫砂造型艺术结合起来,并带动了一大批文人墨客参与紫砂陶刻装饰的行列中,对紫砂的发展作出了极大的贡献。
紫砂陶刻不是单一地在壶体上进行刻画,它作为在胚体的一种装饰,讲究陶刻的刀法,要求技艺老道娴熟,在构图上要注重陶刻的内容安排,留白与整合,在内容上要切合壶的各方面形、态等,足见情趣和意蕴。
2紫砂陶刻的构图、内容、刀法(1)陶刻的构图紫砂作品可供刻绘的地方很小,如何在方寸之地,展开无尽的想象,篆刻出有独特意蕴的内容来,构图是极其重要的。
一副成功的陶刻艺术作品,首先是构图的成功。
成功的构图能使作品内容顺理成章,反之,就会影响作品的效果。
构图需有章法,有层次,有了理解的构图才能够得心应手。
对于画作构图的处理可以简洁地概括,对于书法的构图可以是满身满面,例如曼生壶。
一般陶刻的构图与国画相似,就是一个山水的基本构图模式。
构图一般是三角形构图,从中有高低错落,有虚与实对比的关系。
在对比上讲求宾主,即陶刻作为装饰,不可本末倒置地盖过了紫砂的风头,其次是线条的曲直、动与静之间的对比等,只有融合了各个方面的构图,才是完整完美的构图。
(2)陶刻的内容陶刻的内容主要以传统的中国书画为题材,极具文人意味的内容,更为符合人们的赏美情趣。
陶刻作品特别讲究各体书法的展示,在书法上可以是篆书、草书、隶书、钟鼎纹等等,也可以是书画结合,工写相融。
凡此种种皆可表现出其深厚的文化内涵来,同时整合严谨的构图形式,参差有致,比例协调,体现了陶艺的装饰的严整性。
紫砂艺绝伦 陶刻最唯美——浅谈紫砂“荷瓶”的陶刻艺术特色
无穷。 夏 日之 荷 无 疑是 艺 术 家 们 十分 热 衷 的题 材 ， 荷 花 清 秀雅
雕饰 ， 带 给 人 唯 美 清雅 的视 觉 感 受 。
２ 笔墨技法 ， 形神俱 佳
紫砂 之 美 ， 美在古朴纯净 ， 它里外不施釉 ， 完全素面朝天 ，
而陶刻就是运 用刻刀在紫砂 陶作品表面赋予 其美 的升华 ， 优
美 的 线条 无 论 是 粗 是 细 、 是深是浅、 是长是短 、 是直是 曲， 总 能 在 完 美 的搭 配 和构 思 中创 造 出特 有 的艺 术 效 果 。 陶 刻 以 刀 代 笔． 故 而 强 调 刀 刀见 笔 ， 因 而 画 面 的笔 墨感 便 极 为 重 要 。 “ 荷 瓶” 上 的朵朵荷花形 象逼真 ， 刀 刻 所 构 成 的线 条 或 流 畅 自然 、 或 峰 回路 转 ， 就 像 中 国画 里 的 笔 墨 写 意 ， 妙 趣 横 生 。 虽 然 整 个
俱， 意 境 只可 意 会ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ。
３ 线面整合 ， 协调—体
造 型 与 装 饰 应 是 主 与 辅 的 关 系 ，两 者 相 辅 相 成 、相 得 益
彰． 如 果 陶 刻装 饰 是 一次 线 条 的集 合 ． 那 么 整 件 作 品便 是 面 的 表现， 线 面必然要整合 ， 协调一 体才能呈现 出整体气质 。“ 荷 瓶” 整体造型修长大方 ， 瓶身直立 ， 肩部微鼓 ， 颈部微 收 ， 敞 口、
浅谈紫砂壶之美
紫砂壶之美 。
如石 ． 胡玉胡 金 ” ， 真 可说把 紫砂 艺壶 材 质 的质感 和质 感 烘 托造型 的气度 ， 描 写得淋漓尽致 。
２ 紫砂 壶 之 美
２ ． １ 适用 的功能美
紫砂壶具 有 以下几个 方面 的适 用 功能 ， 其一， 用紫 砂
２ ． ４ 精美绝伦 的工艺美
浅谈紫砂壶之美
许俊
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ １ ）
摘
要： 紫砂壶必须有适用 的功能美 、 千 姿 百 态 的造 型
美、 独 特 的材 质 美 ， 精 美 绝 伦 的Ｔ 艺 美 ， 以及 意 蕴 深 厚
的品味美 ， 才 能 为 世人 称 赞 。
关 键词 ： 功能美 ； 造型美 ； 材质美 ； 工艺美 ； 品 味美 。
紫砂 壶有 壶身 、 颈、 底、 脚、 嘴、 把、 钮组成， 既有 本身 严谨完美 的整体 ，又有与壶 身相辅相 应构 成和谐完 美整 体 的附件 。在紫砂壶丰 富造 型 中有各种线 的装饰 ， 增加 美
感， 紫砂 壶 的 品类 有 光 货 、 花货 、 筋 瓤货 。紫砂壶采 用刻 、
壶泡 茶 ， 色、 香、 味不变 ； 其二 ， 紫砂 壶为砂 质壶 ， 泡茶后 壶
３ 结语
镌铭 的内容不仅切 壶 、 切水 、 切茶 ， 而且 茶句 、 词 句 从
伦理 、 道德等领 域 。 不仅 升华装饰层 次 ， 同时体 现作者 的风格 和个性 的表现 ，有 的壶造 型清 秀飘 论茶延伸 到哲 学 、 而深厚 的文化 内涵 渗透在 紫砂壶艺 中 ， 提 升 了品位 ， 使 人 逸， 有 的古朴敦厚 ， 有 的轻快 明朗 ， 有 的粗矿简雅 。
２ ． ３ 独 特 的 材 质 美
对紫砂陶艺造型创造的探讨
对紫砂陶艺造型创造的探讨紫砂陶艺是中国传统陶瓷艺术中的瑰宝之一，它以色泽深沉、肌理细腻、造型简洁、富于变化的特点而闻名于世。
紫砂陶艺的造型创造是其独特之处，因此本文将对紫砂陶艺造型创造进行探讨。
紫砂陶艺造型创造的独特之处在于其灵活多变、创意无限、技法卓越。
具体表现在以下几个方面：1. 结合观赏和实用性。
紫砂陶艺是以实用为主的器皿，但它并不完全追求实用性，更重要的是它是一种视觉享受的艺术品。
紫砂陶艺的创作更注重器皿的造型、色泽、质感等方面，以达到观赏价值。
2. 主张自然、朴实、素雅。
紫砂陶艺的造型创造主张大自然的韵味，以素朴、朴实、自然为主导，展现人与大自然和谐共生的美感。
3. 小器精巧、大器雄浑。
紫砂陶艺小器精巧、大器雄浑是其造型创造的特色之一。
小器精巧通常是紫砂陶壶、盖碗、小杯，它们一般造型新颖、独特，线条简练，富有变化；大器雄浑通常是紫砂陶罐、缸、大盆，它们一般造型雄伟、豪放、朴实，凸显出紫砂陶艺的本质。
紫砂陶艺造型创造是一种非常精细的过程，它需要经过以下几个步骤：1. 图纸设计。
紫砂陶艺的造型首先要进行设计，通常设计师需要先制作草图，然后通过计算机辅助设计等手段，制作出详细的图纸，通过模具等工具进行制模。
2. 塑造造型。
紫砂陶艺的造型创造需要进行多次调整和删改，这是一个不断摸索的过程。
紫砂陶艺的塑造需要制作出原版，然后在制作铜版时，通过多次打磨、抛光、刻画，最终形成完美的器皿。
3. 烧制成型。
紫砂陶艺的烧制成型需要进行多次烧制，使其达到理想的色泽和质感。
烧制时需要掌握火候和温度，只有控制好火候和温度，才能制成完美的紫砂陶器。
紫砂陶艺造型创造在现代社会中有着宽广的发展前景。
一方面，随着人们生活水平的提高，对于艺术品的需求也越来越大，紫砂陶艺的观赏价值会逐渐得到重视；另一方面，随着科技的发展，紫砂陶艺的制作过程也会得到改善和提高，紫砂陶艺的制作效率和质量也会得到提升。
总之，紫砂陶艺造型创造在中国传统陶瓷文化中占据着重要的地位，它以独特的造型和技法赢得了众多爱好者的青睐。
紫砂艺术之真、善、美
蔡元 培 、 于佑任 等 等 ， 文 人 墨客 在砂 壶上 题 写切 字—— 真 、 善、 美。 “ 真” 是艺 术 的生命 ， 在 学术上称之格 调 吴 昌硕 、 切情 、 切 茗 的壶铭 ， 用 以记事 、 寓意、 言志 、 寄情 ， 集文 和气韵 ； “ 善” 是 艺术家创 作 的心 态 ， 中庸 和平淡 才能产 生 壶 、 “ 美” ， 作为 “ 国之瑰宝 ” 的紫砂 陶也要守住 “ 真、 善、 美” 。
紫砂艺术之真、 善、 美
周 鹏
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 大凡 紫砂陶作 品 ， 不 能以题材 、 大小论 “ 英雄 ” ， 要。空 洞 的紫 砂
陶作 品是 绣 花 枕 头 ， 毫无艺术生命可言。
关键词 ： 真实 ； 精神 ； 美 感
但 明代 紫砂 陶 的风 格和式 样大都 崇 尚古朴 ，即体 现 了艺 而这 种 内在精 神 便 是 其文 化 修 养 和人 格 气 度 的高 度 统 人 的“ 善” ， 以后 这种 独 具 民族文 化 特征 的紫砂 陶文化 得 以延续 ， 并 且代代 相传 。
一
。
一
个优 秀的紫砂艺 人创作上乘 的紫砂作 品 ， 壶艺泰斗
学、 书画、 篆 刻等 于一体 而 提高 茗壶 的文 化艺 术 品位 ， 蕴
含 了更深厚 的文化 内涵 ，也使 紫砂 陶延续 中国传 统文化 的脉络 ， 得 以“ 真诚 ” 相传 。
真
这里的 真” ， 不是一般意义上作品的真品、 真迹， 或 ３ 善
这 里 的“ 善” 具 有很 强 的民族 性 。 深 深地 植 根 于 民族 的界 限 。 紫砂 艺人 的创作 只是完成一半 ， 还有一半是欣 赏 人 文 的沃土 之 中， 是 儒家 、 佛家 、 道家思 想 的吸纳 和延续 。 者 的 阐发和联 想 。“ 美” 不 是俗 ， 而是 “ 雅” 。美不仅仅 表现
浅谈紫砂茶具之美
商业故事BUSINESS STORY174浅谈紫砂茶具之美陈智 周玲 张可 马幸（云南外事外语职业学院，云南 昆明 651700）摘要：茶具的历史源远流长，历经从无到有、共用到专一、粗糙到精致的风雨洗礼而显现出每一个时代的特色。
紫砂茶具造型古朴大方，色调醇厚典雅，深得广大消费者青睐。
本文主要是从不同的角度出发，从感受茶具历史文化之美、造型美、色彩美、内涵美等方面，探索茶具审美方式，欣赏不同文化之美。
关键词：紫砂茶具；审美紫砂茶具是一种经典的手工艺陶器。
是中国传统文化与手工艺品融合的结果，自此，紫砂茶具成为了传统文化的载体，同时亦具有了民族文化的特色美。
作为传统工艺美术的紫砂壶，它达到了功能性和审美性的高度统一 。
随着物质生活的的提高，以及和茶文化的不断普及，茶具不再是简单的饮品用具，而成为使用者身份、喜好及个性化独特风格的折射。
而如何去欣赏茶具之美也成为了一种时尚。
一、感受茶具历史文化之美紫砂茶具，典雅精美，气质独特，通过一代又一代人的努力，从世传鼻祖到各个大师的开宗立派，形成了丰富的紫砂文化，耸立于世界陶艺之林。
他们将对文化、艺术、宗教、民俗的理解赋之于器物，也成为了广大文人朋友们追捧的对象，具备了艺术收藏价值。
由此，要想了解和体会这种紫砂背后的故事以及经过风吹雨打后人类赋予他的文化价值，需不断提高自己的修养，用一种艺术家的眼光去与艺术品交流，去轻轻触碰哪些曾经文化艺术的创作火花。
静静的感受许多知名制壶艺人久经磨砺，制作出的有文化艺术深厚的气息的艺术作品。
还有一批文人学者专门研究紫砂茶具，为宜兴紫砂陶著书立说 ，使后人研究紫砂有了可靠的依据。
他们在中国紫砂茶具发展史中起到了非常重要的作用，他使紫砂茶具文化在传承中具有了最现实的意义，丰富了我们的传统文化，而要欣赏这种传统文化，必须去领略这种经过岁月洗礼之后他所体现的文化内涵和意义，从每个时代制作出的紫砂茶具中去挖掘不同时代的背景文化。
二、紫砂茶具审美方式谈到紫砂茶具的审美，主要可以从造型美、色彩美和装饰美进行分析。
浅谈紫砂壶艺的造型美
蒋 亚 芳
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂 器是 一种 无 釉 陶 ． 它 并 非 以釉 彩 绘 画 的 装 饰 来 达
到 陶 瓷艺 术 中美 的 效 果 ， 而 是通 过造 型结 构 来 表达 其外 观 美 。 紫砂 壶艺 经 过 长 期 的 发 展 ． 陶工 创 制 了不 少 精 练别 致 的壶 样 ．
用 及创作 上的便利 ． 多 做 成 圆形 或 对 称 的 形 体 ， 这 种 造 型
又在 明确 的对 比 中运 用线 、 面、 体 等平 线 的过度 和衔 接 ， 来取得 整体造 型 的统一协调 。
３ 总结
实 体与虚 空间是指造 型体本 身与形 体外形 相对形成
都 以形体 的中心 线为轴 。 而造 型的重心就落在 中轴 上 ， 从
紫砂 器是一 种无釉 陶 ，它并 非 以釉彩 绘画 的装饰来 壶 艺 中 对 比 与 调 和 经 常 是 交 错 的使 用 在 同 一 件 作 品 上 ， 一把壶 的钮部 和壶 身 ， 设计 达 到 陶 瓷 艺 术 中 美 的效 果 ，而 是 通 过 造 型 结 构 来 表 达 其 以取得更佳 的造 型外观 。如 ：
外观美 。紫砂壶艺经 过长期 的发展 ， 陶丁创 制 了不少精 练 者往往用 以小对 大的手法 ，做 成这 两者在 体量上 的大小 又把壶 钮造成壶 身 的形 状 ， 使 两者 的设计在 别致 的壶样 ， 这 些 设 计 都 蕴 含 着 很 多 美 学 观 念 。所 以 ， 紫 对 比。同时 ，
砂 壶 的造 型 美 是 一 个 值 得 探 索 的题 目。 相 似 对 比 中取 得 调 和 。 再 以四方抽角竹顶 壶为例 ， 在 形 体
浅谈紫砂雕塑之艺术美感
浅谈紫砂雕塑之艺术美感【摘要】紫砂雕塑是一种源自中国传统工艺的艺术形式，具有独特的魅力。
本文从紫砂雕塑的历史渊源、制作工艺、艺术表现形式、文化内涵和审美价值等方面进行探讨。
紫砂雕塑源自古代紫砂壶制作工艺，经过千年发展逐渐形成独特的艺术表现形式。
其制作工艺繁复细致，需要匠人耗费大量精力和时间。
紫砂雕塑通过雕刻、涂彩等方式表现出丰富的艺术表现形式，展现出中国传统文化的魅力。
紫砂雕塑融合了中国传统文化的精髓，寓意深刻，具有较高的审美价值。
未来，紫砂雕塑有望在艺术界继续发扬光大，成为中国文化艺术的重要代表之一，产生更广泛的影响力。
【关键词】紫砂雕塑、艺术美感、独特魅力、历史渊源、制作工艺、艺术表现形式、文化内涵、审美价值、发展前景、艺术界地位、影响力。
1. 引言1.1 探讨紫砂雕塑的独特魅力紫砂雕塑是一种独具特色的艺术形式，其独特魅力源自于其独特的材料和传统工艺。
紫砂泥质细腻，质地坚硬，能够表现出细腻的纹理和华丽的色彩，具有很高的保温保湿性能，适合制作各种精美的雕塑作品。
紫砂雕塑的独特韵味还体现在其丰富的文化内涵和精湛的工艺技艺上，每一件紫砂雕塑作品都蕴含着艺术家的心血和智慧，展现出深厚的历史底蕴和民族精神。
通过探讨紫砂雕塑的独特魅力，我们可以更好地理解和欣赏这一传统工艺的美丽和价值，为传承和发展紫砂雕塑艺术贡献自己的力量。
2. 正文2.1 紫砂雕塑的历史渊源紫砂雕塑源自中国，其历史可追溯至唐代。
唐代以前，紫砂材料被广泛用于制作茶具，直到唐代中期才开始在茶壶上出现雕刻装饰。
随着宋代的到来，紫砂工艺逐渐完善，雕塑艺术也得到了发展。
宋代的紫砂雕塑以刻砂为主，具有极高的技术水平和审美价值，深受社会上流行。
到了明清时期，紫砂雕塑进入了黄金时期，各种新工艺和装饰方式层出不穷，紫砂雕塑逐渐成为收藏界和艺术界的热门。
明代的紫砂雕塑更加注重艺术表现和意境构想，形式更加多样化，受到了当时社会的广泛认可。
清代则是紫砂雕塑的鼎盛时期，出现了许多著名的紫砂雕塑师，并形成了独特的清代紫砂风格。
浅谈紫砂陶艺的造型美
砂 陶艺经过长期 的发展 ， 陶工创制 了不少精 练别致 的式样 ， 这
些设计都蕴含着很 多美学观念 。
紫砂名壶 的造 型 ， 千姿百 态 ， 有 朴实 的实用造 型 ， 也有奇 巧的怪异造 型 ， 但总括起来分为下 列各 类 ： 几何 型 、 自然 型（ 花 塑器 ） 、 筋纹器及水 平壶 和茶 器。 作为现代紫砂艺人 ， 我们要在 继承紫砂传统技艺 的基础上 ，设计 制作出现代人们喜爱 的陶
紫砂 陶的造型基本 上有 这几个特点 ： 重心与稳定性 、 嘴和 把在 壶体上 的均衡 、 对 比与协调 、 实 体与虚空 间 、 整体与局 部 统一 、 紫砂壶造型的有机形态 、 组合套叠结构等 。 就紫砂壶造型的有机形态来说 ，宜兴 的陶工不单可制作 圆形 、 六角方形等 的对称形体 ， 亦可做 出许 多非对称和有雕塑 感 的壶类 、 杯类 ， 这种 有机形态 的壶 类 、 杯类 的设 计理念 大多 来源于 自然 。 人们生活在大 自然 中， 对动植物 的 自然形态很有
别具有一格 ， 使人有 眼前一亮 的感觉 ， 这一作 品可 以说 大获成
宜兴 紫砂 陶瓷艺 术是我 国古老 陶瓷艺术 中的一枝 奇葩 ， 它 以绝无仅有 的原料 （ 紫砂泥 ） 、 独特 的成型技法 、 独特的质地
市场反 映较好 。 瓷艺术 中美 的效果 ， 而且是通过造 型结 构来 表达其外观美 ， 紫 功 ，
设 计一个工 艺品 ， 要 能反映老 鼠的聪 明 、 活 泼与可爱 ， 作 为礼
品送 给与会者 。
宜兴紫砂 因其较 高的声誉 ， 获 得了青睐 ， 但要设计 出一只 比较有 文化 艺术 品味的作 品 ， 难度也不小 。 我们翻 阅了许多资
料， 表 现老 鼠聪 明的设 计稿改 了又改 ， 总是感 觉缺少 点什么 ， 不 怎么满意 ， 后来 又换 一个思路 ， 从 卡通 的方 向设计 ， 脸 是胖 胖的， 嘴是尖尖 的 ， 耳朵是 大大 的 ， 比较夸 张 ， 但一看 很可爱 ， 我们又从小孩荡秋千 中得 到启发 ，聪 明鼠躺在藤 条上 ，摇晃
梅竹双清,壶韵悠长——浅谈紫砂“梅竹同春组壶”的艺术生命
实用性、审美价值,还注重其中蕴含的艺术价值、文化价值。紫 砂 陶 艺 兼 顾 实 用 美 和 艺 术 美,都 是 得 益 于 历 代 紫 砂 艺 人 的
不断创作,在传统作品的基础上不断创新传承,形成了专属于紫砂壶的风格特点和艺术 特 色。 在 紫 砂 陶 艺 的 历 史 上,紫 砂
壶是中华民族传统文化历史上极为重要的组成部分,紫 砂 艺 人 巧 妙 地 运 用 大 自 然 的 馈 赠———五 色 土,创 作 出 众 多 经 典 的
用器具,具有更高的艺术价值。笔者以这把“梅竹同春
术 价值、文化价值,紫砂陶艺兼顾实用美和艺术美,都
范友良(
* 作者简介:
1970- ),本科,正高级工艺美术师;主要从事紫砂作品全手工创作。
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陶瓷
(紫砂艺术) 2023 年 08 月
方式给人以一种丰富 的 感 知,提 升 了 整 件 作 品 的 艺 术
人的喜爱和歌颂,是冬季的一道独特景象,因此以梅花
境界和文化地位。
入壶,设计出这样一件富有意境的作品。
“梅桩壶”古朴典雅,造型别致雅观,壶器通身以梅
花桩作为基础造型,树节的造型是壶器中最大的特点,
让人快速地联想到壶器的主题结构;壶流、壶把和壶钮
不屈,壶把处的梅枝延伸至壶流处,几朵星星点点的梅
一些具有意义的文化 内 涵 融 入 到 紫 砂 壶 之 中,特 别 是
花若隐若现,形象十分的逼真,于生动中透露着一股灵
中国传统文化中一些 深 厚 的 文 化 气 息,让 整 件 作 品 都
气。隆冬腊月,万物 沉 睡,只 有 梅 花 仍 然 在 迎 风 傲 立,
在紫砂陶艺的历 史 上,紫 砂 壶 是 中 华 民 族 传 统 文
初探紫砂壶造型艺术美
初探紫砂壶造型艺术美摘要：宜兴紫砂壶的造型艺术，数百年来薪火相传，生生不息，而且鲜明地烙上了时代的印记，彰显着时代的特征，是在传承、创新、发展中塑造不朽的形象和永恒的生命。
紫砂壶艺的造型不仅反映了作品的创作内涵，还突出了作品的气度。
作品的气度，是作者个性、风格和气质的体现。
关键词：紫砂壶；造型艺术；生命中图分类号：j527 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）26-0034-01紫砂器产于陶都宜兴丁蜀镇，它位于江苏省最南端，苏、浙、皖三省交界处，太湖之滨，鱼米之乡，交通发达，优越的地理位置，原始的民族传统，浓厚的文化底蕴，使得宜兴的经济文化得到了繁荣。
独特的紫砂文化带动了许多相关行业的发展与壮大，在中国文化史和工艺史上留下了绚丽的光彩。
紫砂壶可以分为三大类，一、光素器即方壶、圆壶。
她以几何形体组合变化，讲究器皿的立面线条转折变化和平面形态，对形体各部位之间的权衡比例十分讲究，结合部位辅以简洁的线条装饰，形态简装饰面大，适宜陶刻书画装饰。
二、筋纹器，其特点是将整个形体分成若干等分，把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中，形成一个完美的整体，立面造型则显单纯，主次分明，制作精巧，口盖准峰严密，是其筋器的特点。
三、花塑器：即自然形体造型，大多取材于大自然中的植物，瓜果、蔬菜、动物、昆虫等作品，一定要形象逼真，动物（昆虫）神态玲珑鲜活，亲近自然。
用优质的紫砂泥做出来的紫砂壶大方，色彩淳朴、古雅，不仅富有独特的民族风格，而且还有泡茶不走味，贮茶不变色，盛暑不易馊的特殊功能，使用的年代越久，器身色泽就越加光润古雅，泡出来的茶也越醇郁芳馨，甚至空壶里注入沸水都会有一股清淡香味，所以寸柄之壶，盈握之杯，往往使人珍同拱壁，贵如珍玉。
“世间茶具称为首”的赞句，说出了人们对紫砂陶的高度评价。
当代紫砂壶，利用了紫砂泥可塑性强的优势，把壶艺师们的丰富艺术想象立体化，有的壶造型清透飘逸，有的壶轻快明朗，有的壶感想敦厚，有的壶造型粗纩简雅。
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义【摘要】紫砂陶刻艺术作为传统中国陶艺形式之一，在艺术领域具有重要地位。
本文从紫砂陶刻艺术的形式特点、历史渊源、作品寓意与含义、当代影响以及传承发展等方面展开讨论。
通过对紫砂陶刻艺术的全面分析，可以看出其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。
文章也探讨了紫砂陶刻艺术对社会的影响，以及展望了其未来发展方向和时代意义。
通过本文的阐述，读者可以更加深入了解紫砂陶刻艺术的独特之处，以及其在中国传统文化中的重要地位和价值。
【关键词】紫砂陶刻艺术，形式特点，历史渊源，寓意与含义，当代影响，传承与发展，社会影响，未来发展，时代意义。
1. 引言1.1 介绍浅谈紫砂陶刻艺术的重要性紫砂陶刻艺术作为中国传统工艺之一，具有深厚的历史底蕴和独特的艺术魅力。
其重要性不仅体现在传统文化传承方面，更体现在人们生活中对艺术的追求和热爱。
紫砂陶刻作品常常以其独特的形式和深刻的寓意赢得了广泛的赞誉，成为中国传统工艺中的瑰宝。
通过对紫砂陶刻艺术的研究和欣赏，人们可以感受到传统文化的魅力，体会到艺术的魅力，丰富自己的审美情趣。
紫砂陶刻作品还承载着丰富的文化内涵和历史故事，让人们在品味艺术的过程中，对中国传统文化有更深入的理解和认识。
浅谈紫砂陶刻艺术的重要性，不仅是为了传承和弘扬传统文化，更是为了让人们在当代社会中感受到艺术的力量和美好，促进人类文明的发展和进步。
1.2 阐述紫砂陶刻艺术在艺术领域的地位紫砂陶刻艺术在艺术领域的地位可谓举足轻重，它是中国传统艺术中的一朵璀璨明珠。
紫砂陶刻作品的精湛工艺和独特风格，使其在艺术收藏界和艺术市场上备受瞩目。
紫砂陶刻艺术不仅仅是一种工艺，更是一种艺术。
它的独特之处在于，它将陶艺与雕刻相结合，以纹饰、造型和色彩展现出独特的审美价值和文化内涵。
在当代艺术领域，紫砂陶刻作品以其独特的艺术魅力和文化内涵，不断吸引着人们的关注和喜爱。
紫砂陶刻艺术在艺术领域的地位将会越来越重要，它将继续为中国传统工艺美术的发展和传承做出更大的贡献。
追溯紫砂发展史 浅谈紫砂艺术
回顾千年紫砂 ，当茶 和壶 相伴 一体 的时候 ，茶为壶增益 ， 壶为茶添味 ，茶和壶的合用 ，在文化艺术的陶醉中，心旷神怡 。 在文人 、艺术家的参与下，紫砂逐渐演化为集陶文化 ，茶文化 ， 兼书法 、绘画 、篆刻等艺术于一体 ，具有地方特色的艺术陶，世 界名陶。紫砂早在 明清两代就广受文人士大夫喜爱 ，有的甚至直 接参与到紫砂壶的设计制作 中，提倡素面素心 ，清雅宜人 ，或在 壶体上镌刻题铭 ，切壶 、印茶 、切景 、诗 、书 、画融于一壶。紫 砂赢得了历代文人 墨客之青睐 ，看似一把Ｊ Ｊ ｖ ｂ的茶壶 ，其 中却凝 结着非常深厚的文化底蕴 ，折射出紫砂 陶文化的亮点。 壶 艺的创新 需做到形 、神 、气三者融汇贯通 ，方 可称 为佳 作 。诚 然 ，这是不容易 的事 。需要有扎 实的基本技能 ，丰 富的 生活积累 ，严格缜密的技巧 ，要有对泥原料 、成型 、烧成一系列 错综复杂的＿ Ｔ艺流程 的深入 了解和掌握等等。总之 ，艺术要有决 断 ，要朴素 、要率真，要把亲 自感觉到的表达出来 ，以达到形 、 神 、气兼备，才能使作品气韵生动，显示出强烈的艺术感染力 。 公元１ ２ 世纪初 ，正值我 国宋代 的北宋时期 ，陶瓷生产十分 发达，五大名窑 已趋成型。至公元ｌ ６ 世纪的初叶，随着饮茶方式 的改变和对舶来文化的吸收 ，由紫砂陶土手工制成的紫砂壶更推 动了宜兴紫砂 陶器产品的生产 ，对宜兴陶瓷文化传统 的形成起 了 积极 的作用。紫砂陶器尤其是紫砂壶发展到今天 ，特别从２ Ｏ 世纪 ８ ０ 年代末以来 ，在传统 文化的基础上 ，现代 的价值取 向给予紫砂 陶艺以人文关怀并推进了当代人 文特征的构筑。大量 的眼花缭乱 的造型和装饰手法是衍展和创新的重要手段 。当代的发展态势表 明 ，一切文化都相互影响，更何况我们现在 已是一个 “ 跨文化” 的存在 ，要更好的发展 ，仅和 自己的历史 、文化对话 ，显然是不 够 的 ，这就是要求我们对紫砂 陶艺重视 ，并发展现代的人文特
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义【摘要】紫砂陶刻艺术源自中国，经过数百年的发展，形成了独特的工艺流程。
其形式表现多样，包括花鸟、人物、山水等各种题材，同时注重线条的流畅和色彩的对比。
紫砂陶刻作品寄托了丰富的意蕴，象征着生活、美好和希望。
在鉴赏方面，要注意细节和技法，深入了解作者的创作背景和意图。
紫砂陶刻艺术在当代具有重要的意义，可以传承传统文化，推动民族工艺的发展。
未来，紫砂陶刻有望融入现代设计和艺术领域，继续焕发出新的生命力。
通过对紫砂陶刻艺术的深入研究和推广，可以更好地传承和弘扬这一宝贵的文化遗产。
【关键词】紫砂陶刻艺术、起源、发展、工艺流程、形式表现、意蕴、鉴赏、当代意义、未来发展1. 引言1.1 介绍紫砂陶刻艺术的起源和发展紫砂陶刻的起源可以追溯到明代，当时宜兴的紫砂艺人开始将紫砂壶作为雕刻对象，并逐渐形成了紫砂陶刻这一独特的艺术形式。
在清代，紫砂陶刻逐渐兴盛起来，成为了宜兴的一大特色产业。
随着社会的不断发展和进步，紫砂陶刻艺术也在不断创新和完善，形成了多样化的形式和风格。
2. 正文2.1 紫砂陶刻的工艺流程紫砂陶刻的工艺流程非常繁复，需要经过多道工序才能完成一件作品。
陶坯的选择至关重要，选用高质量的紫砂泥才能保证作品的质量。
接着，陶工需要将陶泥搅拌均匀，制成坯体。
然后，将坯体放入模具中进行成型，待陶坯干燥后，进行修整和雕刻工艺。
紫砂陶刻的雕刻需要经过多次刻制，因为紫砂陶泥质地较为细腻，所以需要用细小的雕刻工具进行刻画。
雕刻完成后，还需要进行砂光和釉面等处理，最后进行烧制。
整个工艺流程需要经过多次反复，才能完成一件精美的紫砂陶刻作品。
在整个工艺流程中，每一道工序都需要经过严格的品质控制，一丝不苟地完美呈现作品的每一个细节。
紫砂陶刻工艺流程的复杂性和精细度，体现了制作者对工艺的专注和执着，也展现了紫砂陶刻艺术的高超技术和独特魅力。
通过繁复的工艺流程，紫砂陶刻作品才能展现出其独特的韵味和艺术价值，传承着中国传统陶艺文化的精髓和智慧。
浅谈紫砂壶艺术美
使 品茶 者在味觉 、 嗅觉 、 视 觉等各方 面得到完美 的 又 如《 阳羡茗 壶系》 的《 正始》 云： “ ……供春 于给役之瑕 ， 窃仿 馊 的性 能 ，
按， 故腹半 上现节奏 ， 视 以辩证 。 ……” 金沙寺僧与供春是紫砂 历史上极重要 的两个人物 ，都是历史上开创性 的人物 ，时大 彬——紫砂工艺 的创新者 和奠基人 ，他开创 了拍 身筒 与镶身
会（ １ ９ ３ ２年 ） 、 伦 敦 国际艺 术展览会 （ １ ９ ３ ５年 ） 上获得 奖章 ， 使
之在 国际陶瓷界大放异彩 ， 而今天紫砂 陶几乎风靡 东南 亚 、 日 本、 欧美 ， 因此 ， 她 是当之无愧 的“ 陶艺奇葩” 、 “ 国之瑰宝 ” 。 紫砂陶 的品类 ， 在 草创 期 ， 就呈 现出令人兴趣盎然 的丰 富
筒 的成型手法 ， 沿用至今。时大彬一生 阅八 十多岁 ， 所 制作品
育 了神奇的紫砂矿产 ，勤劳 的陶都艺人创造 了陶艺 中的一朵
奇葩——紫砂壶。紫砂壶 以其独特 的艺术表现形式 在陶瓷艺 术 中绽放出独特的光辉。 然而艺术是没有止境 ， 更 没有顶峰的 ， 要 想在紫砂艺术 的 行列 中创造一番成就 ， 只有靠 自身不懈的努力 ， 因为紫砂作 品 从设计到成 品， 这个过程相 当复杂 ， 操作性 又强 ， 工作量 多 ， 尤
到制作到烧制 ， 不 断修 改 ， 不 断制作 ， 反反复复 ， 才能制 出较好 的作 品。 作 为一名紫砂艺海 中的新 人 、 学子 ， 不敢妄为证 ： 宫中艳说 大彬壶 ， 海外竞求鸣
远碟 。 宜 兴紫 砂 壶 在海 外 的 影 响 也 十 分 深 远 ，早 在 ｌ ５世 纪 ， 日
本 人曾远渡重洋 到宜兴学习做紫砂壶 ，至今 他们把紫砂壶称 为壶中珍品 ， 誉 为“ 名器 名陶 ， 天下无类 ” 。２ ０世纪 初 ， 紫砂陶
浅谈紫砂壶的实用美和文化美
２ 紫 砂 壶 的 优 点 与 实 用 性
最 能 诠 释 茶 文 化 的 ，恐 怕 要 属 紫 砂 壶 。 当 茶 文 化
比 珠 玉 还 要 珍 贵 的 土 便 是 紫 砂 泥 。因 而 用 其 做 成 的 紫
Ｃｅ ａｍ ｉ ｔ ｒ ｃＡｒ
陶 瓷 艺 术
浅谈 紫砂壶 的实用美 和文化美
蒋 秀 娟 。 道 远 任
（ 苏 省 宜 兴 紫 砂 １ 艺一 厂 ， 兴 ２ ４ ２ ） 江 ＝ 宜 １ ２ １
摘
要 ： 砂 是宜 兴独 有 的泥土 ， 它制作 的 紫砂壶 具有 诸多 优点 ， 且 实用性 很 强 ， 紫 南 并 更
上 烹 烧 加 温 ， 会 因 受 火 而 裂 。 最 为 难 得 的 是 紫 砂 使 不
用 越 久 ， 身 色 泽 越 发 光 亮 照 人 ， 韵 温 雅 。紫 砂 壶 长 文 化 ， 也 就 变 成 一 件 艺 术 品 。 紫 砂 带 给 人 们 的 不 仅 壶 气 壶
更 久使 用 ， 身 会 因抚 摸擦 拭 。 得 越 发 光 润 可 爱 ， 以 器 变 所 仅 是 它 作 为 器 具 的 属 性 ， 多 的 是 一 种 文 化 上 的积 累
关 键 词 ： 砂 ； 砂 壶 ； 神 气 态 ； 化 美 紫 紫 形 文
引 言
免 稍 有 不 悦 ： 常 常 发 现 泡 了 一 杯 浓 茶 ， 二 天 茶 水 也 第 面 上 便 漂着 一 层 “ ” 口渴 之极 ， 不 便 轻 易 下 口； 锈 ， 也 或
看 却 中 国 的 茶 文 化 源 远 流 长 ， 具 艺 术 就 是 其 中 最 为 者 一 壶 沸 水 冲 人 杯 中 ， 着 茶 叶上 下 飞 舞 ， 不 易 下 茶 这 人 称 道 的 茶 文 化 的 传 承 和 体 现 形 式 ， 宜 兴 紫 砂 壶 是 手 捧 杯 。要 是 只 是 用 茶 来 解 解 渴 ， 些 自然 也 没 什 么 ， 而
浅谈紫砂壶艺术的形态美
坦荡 ， 以竹之 直 比君 子 刚直 ， 以竹 之节 比君子 节操 。 清 风 徐来 ， 叶飘 然 ， 壶 嘴根攀 附于壶 身 的竹枝 叶上 ， 竹 从
仿 佛也 能透 出一股 清新怡 人 的意境美 。 “ 竹组 壶 ” 顺 的壶身 如 同斑 驳粗砺 的山岩 ， 破岩 而
出 的竹 节形 直嘴 、 钮 、 把 刚柔相济 ， 肩竹 形线 突 柱 环 壶 起． 让人 体 味到顽强 坚韧 的奋 发精神 是生命 的强大 支 柱 ． 枝翠 叶是生 活 的美 好憧憬 。 新
制 作 的“ 曲壶 ” 见 图 １ ， 当今最 具代 表 性 、 （ ）是 最有 说 服力 的线 的运 用 的杰 作 。这把壶 的造 型主要 就是 两
条 曲线 的展开 ，而且 这两条 线将 壶形 的各个 部位 有 机地融 为一体 ， 产生 了强烈 的旋 转韵律 之美 。 这个 壶
形为艺 人们在 制壶 时大胆 运用 曲线开 了先河 ．影 响
２２３ 仿 生竹形 变异 ． ． 将 仿生竹 形加工 组合 重新 变化 。如光绪 年 间赵 松亭创 作 的“ 隐角竹鼓 壶 ” 扁 圆体身筒 成 四方 隐角 ， ，
壶腹 横 曲竖 直 似筋 纹 ， 底 收敛 ， 壶 与壶 肩 相 应 ， 、 嘴 把 、 均为竹 枝形 。再如 清未 民初范 大生制 作 的“ 钮 四 方 隐角竹 顶壶 ” 壶身 由竹 段 形 演变 而 成 ， 嘴 、 、 ． 壶 把 钮 皆为竹枝形 。
是 最活跃 、 富有感情 的要 素 。面与面 的交接 过渡 ， 最
会 使造 型重 心偏 离 中轴 。若 嘴 和把 在 壶体 两侧 的位
置 和空 间安 排不 当时 ， 也会影 响造 型 的均衡 。
平 面上形 与空 间 中的形 态 ， 跳跃 与静谧 、 杂与 单 其 繁 纯 、 定 与轻 巧 、 肃 与 活跃 等情 感 性 质 ， 安 严 无不 与 线 密切相关 ，因而线条 是我们 欣赏 紫砂壶 形态 美最 受 关 注 的。 大家 熟悉 的 由张 守智教 授设计 、 寅仙 大师 汪
浅谈紫砂造型之美
浅谈紫砂造型之美紫砂陶瓷是中国传统工艺品中的瑰宝，其制作工艺精湛，造型美观，被誉为“东方陶瓷艺术的瑰宝”。
紫砂陶瓷的造型之美是紫砂艺术的核心和灵魂，它不仅体现了创作者的审美追求和造型观念，也展示了紫砂文化的深厚底蕴和审美特色。
紫砂造型之美体现在其简洁而富有变化的线条上。
紫砂陶瓷的造型注重线条的流动与曲折，强调朴素与灵动的结合。
无论是壶盖、把手、壶嘴还是整个壶身，都能看到流畅而自然的线条，给人一种舒展、流畅的感觉。
紫砂造型之美还体现在其精湛的造型技艺上。
紫砂陶瓷的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序才能完成一个作品。
紫砂陶瓷的制作包括原料的选取、制胚、修整、细胞、放水、雕饰等多个环节，其中的每一个环节都需要工匠们精心打磨和处理，以保证最终作品的质量和美观。
紫砂造型之美还表现在其独特的表现形式上。
紫砂陶瓷是一种有机的艺术，它可以表现出丰富多样的形态和形式，不仅可以制作出实用的日用品，还可以雕刻成各种意境深远的艺术品，如人物、山水、花鸟等。
无论是实用的茶具还是艺术品，紫砂陶瓷的造型都充满了艺术的美感和创造力。
紫砂造型之美还与其特殊的文化背景和精神内涵密切相关。
紫砂陶瓷是中国传统文化的重要组成部分，它融入了中国古代文人雅士的审美观念和哲学思想。
紫砂文化强调朴素、内敛、古朴的美感，注重个性化的表达和内在的深度，以契合传统文化的精神追求。
紫砂造型之美是紫砂陶瓷艺术的精髓所在，它体现了中国传统艺术的独特魅力和深厚底蕴。
通过对紫砂陶瓷的造型美进行探讨和研究，我们可以更好地了解和欣赏紫砂艺术的价值和魅力。
紫砂造型之美也给我们提供了很多的启示和借鉴，可以用于其他艺术形式和设计领域的创作和发展。
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３ 结 语
艺术 呈现 “ 鼎盛 时代” ， 可谓 完美 呼应 ， 笔 者抓住 了两 者特
点． 将 个人 创意作 为制 高点融入其 中 ， 以映射 鼎盛文 明 的
此壶 便是 紫砂 艺术 ， 是 中国传 统文化 的结 晶 ， 是 一代 代艺 术 家 痕迹 。好壶 的魅 力通常在 于其升华 的思想 内涵 ， 它 早 已烙 印在人们 心灵最深处 。 在 社会变迁 与发展 中 ， 留下来 的珍贵财 富 。 历史 的技艺通 如此 ．
关键词 ： 紫砂 陶 ； 线条 ； 传统 ； 造 型 技 法
１ 前言
拔、 向上 的感觉 。 紫砂 陶具有硬 朗的气势神韵， 配合整 体的 流动感， 不失神 韵 的审美 效果， 独步世界 。中 国的传统 审美
玄淡 的。 自然 、 朴素 的美才是 最高 的境 界， 那 宜兴 紫砂 陶历史 悠久， 因其 造型古 朴 大方， 品种 繁 多 。 是 崇 尚简 约 、 绚 烂之极归 于平淡 的美” 。 江 南 特有 的历 史 文化 和 人 文 景 观造 就 了独 特 的 艺 术 形 是 一种 “ 式。 紫砂一直 以来 以其 泥料 的独 特沉穆而 为人所喜 。 紫砂 在这 漫长 的过程 中， 不 管审美 和技术 如何 的变 革， 传 以直觉 的感 语 言 是可 以 随时变 动 的， 它像 流 动 的音 乐， 演 绎 着不 一 样 统 紫砂器始 终没有失 去 以形神 为重心 的基 点， 勾勒 出愈加深沉 丰富的艺术韵 味 。由此 的精彩 。紫砂工艺， 这 门凝 重而古 老的艺术 ， 依 旧走在 时代 受 和精神 的享受， 的前沿， 绝非偶 然 。 可 见 形 与神 的处 理 和把 握， 对 于传 统 紫砂 器来 说是 多 么
因素， 两者 相辅相成 。 紫 砂陶上 的线条， 主要有 两种， 即 曲线 和直 线 。曲线是 最具 张力 和流 畅感 的． 他既不 像直线 那样 生硬 ， 也 没有标 准 圆弧 那样 的柔 弱 。 而是 介 于力 度 与 弹性 的 中间点 。曲线通 常给人 舒 畅 、 轻 快地 感觉 ， 直线 给 人挺
透气性好 。 注茶 “ 色香 味 皆蕴 ” ， 逐渐受 到文人墨 客的青 睐。 具用 之数十年 ， 则值金一 笏” 。 他们 或著书立说 ， 或填词赋诗 ， 或直接 参与创作 设计 ， 集 诗 词、 书法 、 绘画、 篆刻 、 雕塑 、 装饰 于一体 ， 不仅 丰富 了紫砂
更 显玲珑体 态 ， 叫人览 之悦 目舒 心 ， 爱不释手 。壶身 壶 体的每 一个弧 度都 圆润有余 ， 无 可挑剔 ， 流露 着轻 盈 的 润泽 ．
阳光下 ， 鼓腹处 正好 聚焦一 个金 色 的 质感， 壶 身刻有 两条腰 纹 ， 流 畅细腻 ， 自然舒 卷 ， 将高 超 的 如一枚 光润 的玉佩 ， 光货 技艺表 现的淋 漓尽致 。 光晕 ， 极 具视觉效 果 。 艺术是 文 明的产物 ， 亦 是文 明的载体 ， 用 悠久 的紫砂
重要 。
２ 紫 砂 陶 的 艺术 美
中国 的艺术 作 品， 无论 雕 塑 、 绘画、 书法 还是 建 筑 ， 都 非 常重视线 条 。 线条 的审美特 征。 主要有两个 方面： 一是 简
紫砂 壶之形 ， 是 存世 的各类器 皿 中最 丰 富的， 素有 “ 方 非一式， 圆不一相 ” 之赞誉 。评价这些造型也是 “ 仁者见仁 、 智者见智 ” 。因为艺术 的社会功能是满足人们 的心理需求 。 既然有各 式性格不 同的人， 就会有各种各样 的心理 。 一般 大 度 的爱大器点 的样 式， 清 秀的爱清秀式样 的壶， 朴素 的爱 古
约； 二是变 化 。 简约 给艺术创作 者提供 了寄托 和浓缩情感
意绪 的无 限空间， 变化使线 条成为 了艺术作 品 中最 活跃 的
拙 的壶， 喜玩的爱趣味类型 的， 人各有所 爱， 不能强求 。笔 者
认为古 拙最佳。 因为紫砂壶是 整个 茶文化的组成部分 。 它追 求 的意境是茶道 所追求的意境， 茶道追求 的意境是 “ 淡泊平 和” 、 “ 超 世脱俗” ， 而古拙正 与这种气氛最 为融洽 。 “ 人 品既 以高矣 ， 气 韵 不 得不 高 ” ， 紫 砂 作 品成 就 的高 下 无 一 不 取 决 于 作 者才 情 、 气质、 格 调等（ 下转第 ５ ７页）
胎色， 古色古 香， 赏壶 品茗 ， 极具 惬意 。
过传 承留下来 。当时的文化 缩影也 成为 时代 的特 征永 不
现代 的紫 砂 艺术 品 ， 吸收 了更 多 现代 的元 素 ， 具 在紫 砂业 界， 光 货器 最 见功 力 ， 从《 鼎盛 壶 》 中可窥 见 能复 制 。 鼎盛 壶》 圆线 互 济 ， 造 型 大方 简 其技 术功底 不凡 。 作 品素面朝 天 ， 圈把 、 桥钮、 三弯 流嘴显 有 了新 的形 式和 内涵 。《 细节 精致 不凡 ， 一 丝一 毫 的细 微刻 画 ， 使得 整 器舒 缓 动感 。 饱 满 的壶 身珠 圆玉润 ， 用 以品茗绝 对 是 上上 之 选 。 约，
浅谈紫砂 陶的艺术美
姜杰
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂艺 人的学识 和才情 ， 是紫砂 陶创作的起跑线 ， 是 艺
人 步 入 殿 堂 的一 道 门槛 ，艺 术 是 性 情 的产 物 ，漫游 在作 品 中 的 “ 灵魂” 、 “ 气息 ” 是紫砂艺人用独特的方式传递的讯息。 历 史 上 紫 砂 艺 人 与文 人 墨客 的结 交 中耳 濡 目染 、 交流切磋 ， 并 在 文 人 的 带 动 熏 陶下 不 断 提 高 自己 的文 化 艺 术 素 养 。
（ 上接 第 ５ ４页 ）
纹理 清晰流畅 、 口盖准缝严密 、 是艺术和技术 的高度统 一 。 末周 高起 《 阳羡茗 壶系》 中说 “ 一壶 重不数 两 ， 价 重每 一二
能使 土与黄金争价 ” 。 清朝 周澍《 台阳百 咏》 中说 “ 一 紫砂 壶 自诞 生之初 ． 为实 用 的生活器 皿 ， 因其独 特 的 十金 ，