走进话剧ppt

话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术
形象、向观众直接展现社会生活情景的需要相适应的。
对话性

话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、
塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定
的时空内完成戏剧内容。
话剧与影视剧的区别
1、话剧以舞台艺术的形式，表现人生，批判人生； 电影则以镜头摄取人生，以银幕画面的形式表现艺 术家的人生感悟
假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向－－－
飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅－－－ 飞扬，飞扬，飞扬，－－－ 你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望－－－ 飞扬，飞扬，飞扬， －－－ 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸－－－ 消溶，消溶，消溶－－－溶入了她柔波似的心胸。
要一生那
走声情些
还 有
朋 友
一 杯
日 子
我你酒不
会再
懂有
终真有这 有爱过些 梦过泪年
终才有一 有会过个 你懂错人
在会还风
心寂记也
中寞得过
会 回 首
坚 持 什 么
雨 也 走
还朋一朋
有友句友
伤不话一
还曾一生
有孤辈一
痛单子起
还过一走
要一生那
走声情些
还 有
朋 友
一 杯
日 子
我你酒不
会再
懂有
终真有这 有爱过些 梦过泪年
《茶馆》代表了老舍话剧创作 的最高成就，作品以旧北京城 中一个大茶馆－－裕泰茶馆的 兴哀为背景，通过对茶馆及各 类人物变迁的描写，反映了从 清末、民初到抗战胜利后三个 不同时代的近50年的社会面 貌，揭示了半封建半殖民地的 旧中国的动荡、黑暗和罪恶。
《骆驼祥子》是老 舍的代表作之一， 以北平一个人力车 夫祥子的坎坷、悲 惨的生活遭遇为主 要情节，深刻揭露 了旧中国的黑暗， 控诉了统治阶级对 劳动者的剥削、压 迫，表达了作者对 劳动人民的深切同
一还朋一朋
句有友句友
话伤不话一
一还曾一生
辈有孤辈一
子痛单子起
一还过一走
生要一生那
情走声情些
一 杯
还 有
朋 友
一 杯
日 子
酒我你酒不
会再
懂有
还朋一朋
有友句友
伤不话一
还曾一生
有孤辈一
痛单子起
还过一走
要一生那
走声情些
还 有
朋 友
一 杯
日 子
我你酒不
会再
懂有
还朋一朋
有友句友
伤不话一
还曾一生
有孤辈一
痛单子起
还过一走
《恋爱中的犀牛》 经典台词：忘掉她，忘掉你没有 的东西， 忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后得 不到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像 犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊。忘掉是一般人能 做的唯一的事。但是，我决定不忘记她。
经典台词
《两只狗的生活意见》 经典台词：我闭上眼睛再睁 开眼睛，一天已经过去了。如果我闭上眼睛，不再 睁开眼睛了，我这辈子也就过去了。
情
《骆驼祥子》
孟京辉《恋爱的犀牛 》
《 暗 恋 桃 花 源 》
二十年前的首演，《暗恋桃花源》这部彻底“不合文法”的戏在台 湾开出了一朵奇异的花，同时并置在台上的是时装与古装、时事与 古典文学、悲剧与喜剧、疯狂的笑声与宁静的泪水。一部以干扰为 原动力的拼贴作品，写出自己的新文法。二十年来，无数观众已经 接受了这奇特作品的魔法，因此而改变了对剧场、对艺术，乃至于 对人生的看法。
潜台词：人物角色所说台词的内在本质体现。包括 说法目的、弦外之音、未完之言等无需演员说出观 众就可以自行明白的。
经典台词
《有多少爱可以胡来》 经典台词："全世界没有人 比我更爱你，我有100块会给你99块，他有100万只 能给你1万，为什么还要跟他走？！！“-"你也不小 了，应该知道是1万多还是99多吧！？"
偶然
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心——
你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！







《琥珀》 经典台词：没有比骗取一个骗子的感情更 不道德的事了！”
《艳遇》 经典台词：顾客永远是对的，员工永远是 错的，老板永远是好的，薪水永远是低的；工作永 远是幸福的；加薪永远是幸运的；看着别人被炒鱿 鱼，永远是幸灾乐祸的。
再别康桥
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天 的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘,波光里的艳影，在我的心头 荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘 心做一条水草! 那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉 淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在 星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是 今晚的康桥.
对白：剧中人物之间的相互对白，是话剧的 重要组成部分
独白：剧中某个人物独自一人述说的台词， 常用于抒发个人情感思想和愿望。
专业术语
旁白：在剧情发展中，人物角色评价对方言行或表 达本人内心活动的台词，这种情况下一般用来假设 同一场景下的其他人物角色没有听到或者直接与观 众沟通互动使用的。
终才有一 有会过个 你懂错人
在会还风
心寂记也
中寞得过
会 回 首
坚 持 什 么
雨 也 走
演作朋 唱词友 ：： 周刘 华思 健铭
作 曲 ： 刘 志 宏
接下来让大家看一部话剧
<<有雷无雨>>
看的话 我建议女生剧：
下 课 啦！
什么是话剧
话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以 使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演 员在台上无伴奏的对白或独白。
中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏 剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认 为是严格的话剧。
话剧的发展历史
发展历史：中国最早的话剧社是清朝光绪33 年（1907年）的春柳社，春柳社创建于1906 年冬，由中国在日留学生李叔同、曾孝谷创 造。受日本新剧派的影响产生，在当时又被 成为新居戏或文明戏。新居戏在辛亥革命逐 渐衰落。五四运动后，欧洲戏剧传入中国， 中国现代话剧兴起，当时被称为爱美剧、真 新剧、白话剧，1928年由洪深提议命名为话 剧。
2、话剧具有现场表演、双向交流的艺术 ；影视剧 演员面对的是摄像机镜头 ，观众的反应他们无从知 道 ，所以也就无法直接传递给演员。
3、在声音方面，话剧的台词一般都经过艺术修饰； 而影视剧的台词更生活化，亲切自然。
话剧中的专业术语
台词：剧中人物所说的话，包括对白、旁白， 是作者刻画人物形象，展现剧情，表达主题 的重要手段和方法。
话剧的特点
舞台性


古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样
式，目的有 二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
直观性

话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接
作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，
使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
综合性
走进话剧的世界
1．《雷雨》
李小龙演的《雷雨》
《雷雨》广泛地吸 收了西方各种戏剧的
优点，并将它们有机
地结合在一起，成功
《雷雨》剧照
地表现了20年代中国
带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种
人物的生活、思想和性格，成为中国现代第 一出真正的悲剧。
2．《日出》
《日出》以30年代具有中国特色的半封 建半殖民地都市天津为背景，展示了“有 余”和“不足”两个社会阶层完全不同的 生存状态，实现了对“损不足以奉有余” 的社会的揭露。
地地 的走
过
是那请当 我颤你你 等抖细走 待的听近 的叶 热 情
朵慎阳 朵重光 都地下 是开 我满 前了 世花 的 盼 望
长佛求我为 在如 在於佛已这 我何 你是让在 最让 必把我佛 美你 经我们前 丽遇 的化结求 的见 路做一了 时我 旁一段五 刻
棵尘百 树缘年

一
席 慕 容
棵 开 花 的
树
雪花的快乐
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一 片云彩。
乡愁
小时候 乡愁是一枚小小的邮票

我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
那那朋在而 是不友你当 我是啊身你 凋花 後终 零瓣 落於 的 了无 心 一视