符号学在环境艺术设计中的应用
符号学在环境艺术设计中的文化表征解析
用 。符号 学将符 号意义 分为 外延 与内涵。 实用功能间的匹配关 系。
符号 的内涵具体 指 的是符号所代表 的事物 艺术设 计 中的符号 还具有 美 学功能 。
的属 性及 特征 ， 如个 人持 有 的一些符 号实 设计符号 的美 学功 能常隐含 在设 计的技术
色的约束形 式、 标新立异的独特形 式。
但是在 日本设 计 师安 藤 忠 与无 声符号进 行 融合 ， 还有 的设计 中甚 至 有 了既定含 义 ，
元 素
这 人 类 生活 中到处都 是符 号 ， 人 类世界 出现 了传 统 与 当代 对 立 的情 形 。近代 以 雄 笔下成 了光影迷 离 的建 筑构成 元素 ，
就 是 一个 符号 世界 。人类起 源不 久 ， 人类 来 ， 符号在艺术设计 中被广泛 应用， 有效避 种元 素在教 堂中的应用可 以让信徒产生接 应 自身 的 审美需求 就开始 了环境 设计 ， 原 免 了这种现象。
可 以被看做 是对传 统符 号 期便有 了对历 史符号的探 究记载 。纵观 中 合 ， 传 达人 类对待 环境 的文化 。符号在 环 跃 的火 焰 图案 ，
其主要采用 空间环境设 计， 借助 号是人们 交流 的方 式 ， 也 是人 类文化 的开 理实 际就是对符 号的处理 。艺术设计 中的 尼歌剧 院， 再如 中 国传 统文化 始， 近代 的符号 更是 丰富 多彩 。符号 是信 符 号主要具备 三大实用 功能 ， 分别 是设计 空间移位 塑造 空间感 ；
值 。符号 的内涵 意义是 在符号的外延意义 进 行 有 目的 的价 值 与 理 念 的宣 传 。所 以环 境 界 。
的基 础上产 生 的， 其 内涵 意义 随着一些 主 境 艺 术设 计 中的符 号 只有被 人 理解 并 消 观 因素 的变化 而变化。 因此符号 的内涵 意 化， 才能起到相应的作 用。 义具 有更开 放 、 更包容 、 更深 刻的特 点 ， 同 此外 ， 符 号 的选 用充 分体现 了设 计师
莫里斯符号理论在室内主题空间设计中的应用
艺术设计＋TEXT/许可为莫里斯符号理论在室内主题空间设计中的应用室内空间的尺度、光线、色彩等直接影响到人的心情；室内陈设的风格、造型、质感则体现着室内空间的个性或文化特征。
人们常常通过对室内空间进行主题定位设计来表现特定地域、人群的文化艺术取向，张扬个性、传播思想，这种设计手法就是当前在室内设计领域被广泛提及的主题空间设计。
随着室内设计理论的不断发展，将符号学理论应用于室内主题空间设计也成为很多设计师实践和研究的内容。
一、莫里斯符号学理论简介20世纪初瑞士语言学家索绪尔提出了他的符号学理论，现代符号学由此开始发展起来。
现代符号学有三大著名理论：索绪尔的符号理论、皮尔斯的符号理论以及莫里斯的符号理论。
莫里斯将符号学划分为三个部分：符构学、符义学和符用学。
符构学主要研究符号的组成即组织结构；符义学是对各种符号的表达意义的研究；符用学是对符号的起源、使用、符号的作用以及符号与使用者之间关系的探讨。
[1]符构学也被称为句法学，是莫里斯符号理论的基础部分。
为便于理解，我们以句法学为例来解析符构学的研究内容。
句法学研究的是语言的句子结构，句子由单词组合而成，排列正确的句子被认为是合乎语法的句子，而合乎语法的句子都是根据一套句法规则构成的。
虽然任何语言的句法规则数量都是有限的，但说话者可以理解和表达的句子数量是无限的。
从建筑设计的角度来说，对建筑符构的研究就是对建筑符号内在排列组合关系的研究。
符义学被视为符号学的核心。
根据索绪尔的符号理论，能指与所指之间的最初关系是任意的，但一经确认，这种关系就成为一种直接关系即约定俗成。
约定俗成是在一定的社会环境中依赖许多特定条件得以形成的，因此它具有时代性、地域性以及阶层性。
后现代建筑师格雷夫斯将符义学的研究更推进了一步，他认为建筑能产生两种不同层次的含义，即一次含义和二次含义。
一次含义是指人与建筑交流过程中所产生的对建筑功能的客观理解，即功能含义；二次含义则产生于一次含义之外，是人与建筑交流过程中产生的对于建筑空间的个人化、情感化理解，即精神含义。
设计符号学在景观景墙设计中的运用
设计符号学在景观景墙设计 中的运用
■ ＴＥ Ｘ Ｔ／ 欧 阳维 嘉 胡 维 平
运用符号 学原理 ， 探讨符 号与景观景墙 设计 赏性 。而今 ， 多 尺度 的景观 空 间和 高标 准 的审 远历 史意 义 的文化形 式 。 的关 系 ， 发 掘符 号 的特性 ， 准确运 用符 号 的语 言 美要 求促 使 景墙 功 能 多样 化 ， 越来 越具 有 环境 三、 设计 符号 学在景观 景 墙设计 中 的应用 和形式 ， 梳理符号 学与景观景 墙中相互影 响的关 雕 塑 的品质 ， 在 现 代景 观设 计 中起 着 日益 重要 首先， 景观 景墙 符 号通 常 可 以分 为 图像性 符号、 指 示性符 号 和象征性 符 号这 三类 。 系， 探索 二者相 互影 响 的关 系 和 内容 ， 以及 对二 的作 用 。 ２ 、 景 墙 的功能 （ １ ） 图像性 符 号 者 结合 的可能 性 。景墙设 计 中对符 号的运 用有 （ １ ） 制约 空间 图像性 符 号 ， 这是 一 种直 觉性 符 号。它 是 直接 和间接之 分 ， 对符号学研 究将帮助设 计者更 景 墙 可 以在 垂 直 面上 制 约 和封 闭空 间， 墙 通 过模 拟 对象 的 造 型构成 的 ， 例 如 中 国卉 建 筑 好地 了解 环境 与 自然之间的关系 。 装 饰 中具 象 的龙 纹 装 饰 。具 象 的 门式 、 窗式 、 符号 学的概 述 体越 坚实 越高 ， 空 间闭合 感越 强烈 。 （ ２ ） 屏 障视 线 壁画、 雕 塑等 都 是 属 于 图 像 性 符 号 或 其 复 合 符 号是 由原符 号 变 化而 来 ， 所 以原 符号 与 景 墙 常 常 被用 来 遮 挡 空 间或 者 丰 富 空 间 体 ， 这 些 符 号 是 对 现 实 生 活 中具 象 图形 的 模 设 计符 号 之 间是 一种 对 应 的映 射关 系 ， 原 符号 能 给人 以深刻 的印象 。 与 设 计 符 号 之 间 在所 提取 的元 素 上 是相 似 的 的层次 ， 起 到 障景 和漏 景 的作 用 。在 一些 私 密 拟 ， （ ２ ） 指示 性符 号 甚 至 是一 致 的 ， 在能 指 和所 指 上基 本 与原 符号 空 间 或 者 影 响美 观 的设 施 周 围往 往 采 用 景 墙 指 示性 符 号 ， 表示 指 示 对象 具有 内在 的宅 保 持一 致 ， 所 以设 计符 号属 于次 生符 号 。 将 视线 完 全遮 挡 ， 此 时景 墙 的设计 高 度 必须 超 实 际上 现代 建筑 环 境设 计 中 的构件 造 符 号学是研究 知识的符号 系统 ， 它研究 了象 过 人 的正 常视 线 高度 。 另一 方 面 ， 当要 营造 出 间联 系 ， 大多 数都 是 指示 性符 号 及其 复 征性， 符号 的发展和在不 同情况 的象征 意义 的法 欲 扬 先抑 的效 果 引人 人 胜 的情况 时 ， 常 用漏 空 型 和空 间形 象 ， 律 变化 以及 符号和符 号之间 的各 种活动 ， 和人类 景 墙 ， 造 成虚 实变 化 ， 使 视线 渗透 ， 加强 景深 。 合体 。 （ ３ ） 象 征性符 号 的关 系。设计 符号 是 附着在设 计作 品上 的符号 （ ３ ） 分割 空间 系统 ， 其载体 是一个具体的设计作品 。 可 以利 用 景墙 将 相邻 的空 间彼此 隔 离 开 ， 象 征性 符 号 ， 是将 指 示 物附 加特 定 的 象 １ 、设计 符 号学 的几种 类型 使不 同用途的空间并存 ， 且 不 互 相 干 扰 。 比 含义 ， 而 这种 指 示物 最终 成 为 了约定 成 俗 的象 （ １ ）征 兆符 号 如， 在 一个 恬 静 的休 息场 所 与紧 邻 的人 声 嘈杂 征符 号 ， 为 人们所 运用 。 这是 一 种广 义 上 的符 号 ， 或称 准 符号 其媒 混 乱 的停 车场 之 间可 用 景墙 相 隔离 开来 ， 不 仅 随着 社会 的发展 ， 景 观 景墙 不仅 仅 起 到一 介 与信 息 之 间 有 着 自然 的 、 有 机 的联 系 ， 如林 使 区域 范 围 界 限 明显 ， 也 营造 了 围合 空 间 ， 使 个 标 志 性 作 用 ， 更 是 一 个 城 市 文 化 形 态 的体 其 具有 安全感 。 现 。将 符号 学 的理 论引 入 到景 观设 计 景墙 中 ， 中起 烟表示 篝火 ， 水 面波 动表示 有鱼 。 （ ４ ） 控制 行 为 也 是为 了通 过发 现 符号 的价 值 ， 为景 观景 墙 设 （ ２ ）象征符 号 以所传 达信息 自身的特征和 洼质作为符号 。 不 同的景 墙 限定 ， 可 以 赋予 空 间不 同 的氛 计带 来 了更 多新 的 理念 ， 为 人们 的生 活娱 乐卒 围， 将 对 身 在其 中人 的行 为产 生 影 响 ， 或 是 引 问创 造 出更 好 的环境 。 （ ３ ） 信 号符 号 提倡 ， 或 是 限制 、 禁止。 其次 ， 符 号 是 一 个重 要 的设 计 元 素 ， 选 择 这 类符 号 以视 觉 物 或 听觉 物 作 为 信 息 的 导 、 ３ 、景墙 类型 有 以下几种 ： 符 号形 式是 不拘 ～ 格 的 ， 在 设计 符 号学 中造 型 载体 ， 为 传 递 信 息 的假 定 的符 号 ， 如 我 国古代 （ １ ） 景 观墙 是 艺术 手法 的重 要 表现 形式 之 一 ， 景墙 设 计 的 战场 上 的击 鼓 进 攻 、 鸣锣 收 兵 ， 以及 城 市 街 道 岔 口的红 绿灯 等 。 景墙 具有 审 美价 值 ， 而 且能 够 通过 充分 占 形 式 多 种多 样 ， 景 墙 是 一 种 线性 构 置 物 ， 伍 （ ４ ） 语言 符号 有人 的视 觉 感 官 而 将信 息 的传 达 度 和关 注 度 面 布 置 上具 有 丰 富 多 变 的特 质 。直 线 型 的墙 艺术 、 色彩 、 尺度 、 体 是 一 种理 性 的 表 达 ， 因 为语 言是 音 （ 形） 、 义 结 合 的统一 体 ， 所 以 提 升至 最 高 。 景墙 是 思 想 、 展 现 刚 硬之 美 ； 曲 线 的 它构 成 交 际和信 息 符 号 的基本 形 式 ， 被称 为 特 光 影 、 肌理 等城市 景观 要素 的承 载界 面。 墙 体具 有 流 动 性 、 导 向性 与 聚集 性 ， 韵律 节 奏 的变 化展 示 出一 种动 态 的美 ， 在 视觉 以及 殊的， 也 是最重 要 的符号 系统 。 （ ２ ） 花墙 （ ５ ）替代符 号 具 有 窗洞 、 花窗 、 花 格 或通 花 隔栅 、 园林 门 间 上会 给观 赏 者 灵 动 而 富有 情 趣 的 感 觉 。存 这 类 符 号不 是代 表 事 物 、 现象 或 概 念 ， 而 洞 的 园墙 通 为 花 墙 。花 墙 上 的窗 洞 与 ｆ １ Ｎ 相 墙 上设 置漏 窗 或者 改变 墙 面肌 理 ， 也 是景 墙造 是 替代 第 一 性 符 号 ， 所 以也 称 第 二性 符 号 ， 如 似 ， 只是 不 能让 人通 行 ， 具 有框 景 和对景 功 能 ， 型 的 表 现方 式 。漏 窗 不仅 可 以作 为 墙 面 的装 数理 化 中 的各 种符 号 、 谓 词逻 辑 中 的操作 关 系 使 分 隔 的空 间 取 得 联 系 和渗 透 。形式 灵 活 多 饰 ， 还 可 以产生 漏 景 ， 采 取 半遮 半掩 的手 法 ， 使 变， 能 创造 丰 富优 美 的景 观画 面。 景 色 若 隐若 现 ， 令 人 感 到 含 蓄 而雅 致 ， 这 种形 符号 、 人 造语 言等 。 ２ 、 符 号学 的基 本特 征 （ ３ ） 围墙 式 常 用 于 中 国古 典 私 家 园林 。不 同的 肌 理效 首先 ， 符 号 必须 是 物质 的 ， 只 有这 样 ， 它 才 围墙 是建 筑 的外 延 ， 是 公共 空 间与 私有 空 果 ， 也可 以创造 丰富 的造型 形式 。 能作 为 信息 的载体 被 人所 感 知 ， 为人 的感 官 所 间 的中介与 过渡 ， 是美化 环境 的重要 手段 ， 是城 接受 ； 其次 ， 符 号必 须 传 递 一 种 本质 上 不 同于 市公 共环 境 的组 成 部分 ， 也 是所 属 建筑 的一 组 参 考文 献 ： 在 ［ １ ］ 尹 文 ．说 墙 ｌ Ｍ１ 济南 ： 山 东 画 报 出版 社 载体 本 身 的信 息代 表 其他 东 西 ， 否则 就 没有 意 建筑 符 号 。围墙 还 充 当着 美化 街道 的角色 ， 生 活方式 、 环境 中起 了不可或 缺的作用 。 ２０００ 义， 不成 其 为符 号 ； 最后 ， 符号 必 须传 递 一种 社 社交 、 （ ４ ） 挡 土墙 ［ ２ ］ 梁敦 睦． 试 说 园墙 ［ Ｉ 】 广 东 园林 １ ９ ９ ５ （ ２ ） ： 会信息 ， 即社 会 习 惯所 约定 的 ， 而不 是 个 人 赋 挡土 墙 是 防止 土坡 坍 塌 、 承受 侧 向压力 的 ８８－８９ 予 的特 殊 意义 ， 只有 具有 规 约性 质 的信 息才 能 在 园 林 建 设 中 被 广 泛 地 用 于 房 屋 地 ［ ３ ］ 张 朝 晖符 号 学与 环境 艺术设 计 【 ｌ ｌ 山 东 大学 是 符 号 的 所载 之 “ 物” 。 由于 符 号 的 复杂 性 所 构 筑 物 ， 致符 号 的分类 并不 统一 。 基、 堤岸 、 桥 梁 台座 、 假 山等 工程 中。挡 土墙 原 学报 （ 工学版 ） ．２ ０ ０ ３ （ ３ ） 二、 景观 景墙 设计 的形 式 本 只是作在 园林 ［ ４ ］ 张宪荣 ： 设计符号 学ｆ ｍ１ ．化 学 工 业 出版 ２ ０ ０ ４ １ 、景 墙 的概念 中， 已越 来 越重 视 发 挥 其 美化 空 间 、 美 化 环 境 社 ． 在 园林 构景 中有 形 形 色 色 、 不 同质 感 、 不 的作 用 、 其 立面 的美化 手段
使观者知其意符号美学在室内设计中的运用
一、符号美学与室内设计的关联性20世纪，德国学者恩斯特 卡希尔对符号美学理论的研究，使符号美学成为了符号哲学理论不可或缺的重要构成部分，对美学研究产生了深刻的影响。
其以总体性的文化哲学角度对美学问题进行了深入研究，在他的哲学中，符号成为了一个含义广泛的概念。
他提出，一切在某种形式上能为知觉揭示出意义的现象，都可以称之为符号。
人类的文化依赖于某种普遍形式和原则，人们对于世界的认知和交流，必须是在某种文化的创造表达和理解模式之下，而符号就是其中不可或缺的媒介。
符号是认知、构造世界的必经之路，又是将意义具象化且固定下来从而让人们理解的必要条件。
符号与设计的关系十分紧密，“设计”的英文来源于拉丁文的D e s i g n a r e，本意为画记号。
符号学的原理指导着设计师的工作，是设计方法论中不可或缺的一部分。
符号是负载、传递信息的载体和媒介，在设计中也是如此，其是体验者进行空间设计、认知的简化手段，以代码和代码系统的形式出现在空间中。
在恩斯特 卡希尔的美学理论中，他提出艺术的过程是复杂的，是超越性的构建过程，是发现实在形式的过程，是超越实在的解放过程，并且对于设计过程也具有关联性的指导。
在室内环境设计中，具有象征、实在的设计符号与元素中具有内在的关联性质，是设计元素本身自带的统一。
设计的过程是动态的，是对符号元素有目的性的选择动作，从而表达设计师的设计思想。
符号思想传递的确切程度也影响着空间使用者的感官体验。
对符号运用的研究，让设计师对于符号的选择、组合、形变的把握得到更好的指导。
所以，这样的研究是非常必要的。
二、室内设计中符号的表现形式从室内环境空间设计与符号涉及对象的关联程度进行思考的话，可以从以下几个角度分析相关的表现形式。
1.拟象符号拟象符号是指模拟对象或者是模拟对象的某些共同性质的符号。
如，照片就是对于照片中所指对象的拟象符号。
拟象符号不仅可以临摹描述对象，而且是指示对象的方式。
一个放置在展架上的建筑模型可以展示某一建筑，一块样品建筑材料板材可以展示整个材料的颜色、纹样、质量等。
从抽象“艺术形态”理论到环境艺术设计的构筑理论
一
、
著名环 境艺 术设 计 实践 二则
通 过 对上 述两 则环 境 艺术 设 计实 例及其 总 结 我们发 现 ， 术形 态往 艺
往 是 通过 一些 常 规 的符 号语 义模 式或 形 式 来表 达 反差 的存 在 。 尔巴鄂 毕
１ 毕 尔巴鄂 古根 海姆 博物 馆 、
毕 尔 巴鄂城 坐落 于西 班 牙一 个 完美 的 山谷当 中。 色 的 山谷 环 绕 小 绿
才 得 以体 现 ， 秀美 术馆 就 是一 件 绝好 的范 例 。 美
二、 抽象 形态 符号 与 自然形 态符 号的 形式 考量 形 态元 素 最具 典 型的 方、圆、 、 各 自具 有相 应 的语 境 内涵 ， 代 柱 锥 方 表 庄重 ， 圆代表 饱 满 ， 表 示 稳定 ， 锥 柱表 示 挺 拔 ， 些 符号 构成 的表 现 体 这 系 中， 圆 、 、 只是 体现 了符 号形 态 的某些 基 本属性 ， 方、 柱 锥 而要 认识 形 象 所指 向的对 象 的 含义 、 念 以 及形 态 符 号所 表 示 的事 物 内 涵 ， 要 结 合 概 则
３３ ．万块 钛 金 属片， 造型 飘逸 ， 色彩 明快 ， 丝毫 不给 人以 沉 重感 。 建筑 由一 系列 建筑 碎 块 拼 镶而 成 ， 这些 碎 块有 的 是 规 则的 石建 筑 ， 的则 是 覆 以 有
钛钢 和 大型 玻璃 墙 的弧 形体 ， 有的 建筑 碎 块都 是 围绕 着 一个 中心轴 旋 所 转成 形的 。 这个 中心轴 是 一个 扣着 金属 穹顶 的空 旷的 中庭 ， 光线可 以 透过
玻璃 墙 照进 来 。 物 馆 的 室 内设 计也 别 具一 格 ， 口创造 出以 往任 何 高 博 入
环 境艺 术设 计 最终 的艺 术形 态语 义。▲
环境艺术设计中符号学的应用
环境艺术设计中符号学的应用环境艺术设计是利用空间和材料等元素来创造一种特定环境的艺术形式。
符号学是研究符号、符号系统和符号使用的学科，它在环境艺术设计中扮演着重要的角色。
符号学的应用可以帮助环境艺术设计师传递特定的信息、引导观众的注意力、增强艺术作品的意义和情感传达等。
接下来，我将从符号的定义与分类、符号在环境艺术设计中的应用以及具体案例来论述符号学在环境艺术设计中的应用。
首先，我们要了解符号的定义与分类。
符号是一种可以被观察和感知的物质形式，它可以代表某种概念、意义或信息。
符号分为语言符号和非语言符号两种形式。
语言符号是基于语言系统的，可以通过文字、语言或标志来表达，如路标、招牌、指示牌等。
非语言符号则不依赖语言系统，主要以形状、颜色、空间等元素进行表达，如几何图形、颜色搭配、空间布置等。
符号学在环境艺术设计中的应用主要体现在以下几个方面：1. 传递特定的信息：符号是传递信息的重要工具。
在环境艺术设计中，符号可以帮助设计师传递特定的信息，如标识建筑物的用途、指示正确的行为方式等。
例如，交通标志可以告知驾驶员何时停车、何时加速、何时转弯等。
2. 引导观众的注意力：符号具有引导观众注意的作用。
在环境艺术设计中，设计师可以运用符号来吸引观众的目光，并引导其在空间中的流动。
例如，由红色点缀的墙面或地面可以引起观众的注意，让其更加关注特定区域。
3. 增强艺术作品的意义和情感传达：符号可以赋予艺术作品更深层次的意义和情感。
通过符号的运用，设计师可以让观众在感知和体验艺术作品时产生更多的联想和情感共鸣。
例如，使用特定的形状和颜色符号可以表达和强调某种情感，如用圆形和温暖的色彩表达友善和温馨的情感。
4. 营造特定的氛围和文化意义：符号可以帮助设计师创造出特定的氛围和文化意义。
通过选择合适的符号，设计师可以使环境艺术作品与特定的场所、文化习俗和历史背景产生联系，进一步丰富观众的感知和体验。
例如，在宗教场所的设计中，设计师可以使用特定的宗教符号和象征来营造神圣和庄严的氛围。
设计符号思考15题)
1、符号学的基本概念、特征，主要流派的代表人物及学术观点符号是利用一定媒介来表现或指称某一事物，可以被大众所理解的事物。
一切有意义的物质形式都是符号。
符号由三种要素构成，即媒介关联物、对象关联物和解释关联物，每个符号都具有三位的关联要素，任何事物若没有表现出这三种关联要素，它就不是一个完整的符号。
符号的特征1、普遍性符号对我们来说是普遍存在的，甚至可以说符号时时存在，事事存在。
2、稳定性符号的稳定性，也就是符号一旦形成，就会以相对固定的形式——文字形式、语言形式、图片形式、动作形式等记录和流传下来，成为一种知识，成为未来人们在解决类似问题的参考答案。
3、可认知性在今天这个信息量极大的社会生活中，人们对符号的期待更加的渴望——他们希望得到更加直接和有效的符号。
4、继承性这一特性使我们在研究和使用人们熟知的符号时也就具备了更强的可靠性，也因此使符号具备了可操作性和研究参考性。
5、可创造性可以说，人类每时每刻都在进行着新符号的创造，只不过这些新符号有的被升华为普遍性的，有的在小范围内存在，有的死掉了而已。
主要流派的代表人物及学术观点索绪尔符号学的特点是单一符号（sign）分成意符（Signifier）和意（Signified）两部分。
意符是符号的语音形象；意指是符号的意义概念部份。
由两部份组成的一个整体，称为符号。
意符和意指两者之间的关系是武断（arbitrariness），没有必然关联。
如石榴、蝙蝠等。
皮尔斯符号学的特点是皮尔斯把通过符号的推理来获得意义的符号过程看作是一种哲学逻辑——“逻辑从广义上说，只是关于符号的学说即符号学的别名”（Peirce，见Buchler，1955：98）。
他把符号作为阐述逻辑形式的思维工具，归根到底，他的符号学说还是为了阐述哲学的基本问题：思维与存在的关系，人是怎样认识世界的。
但从他符号研究的这一出发点来看，我们可以认为他所采用的方法将是心灵主义的，或者更确切地说，是认知的。
基于符号学的侗族传统服饰纹样在民宿空间中的设计研究
基于符号学的侗族传统服饰纹样在民宿空间中的设计研究现代设计的同质化使得室内空间设计较为死板单一,空间中文化的多样性渐渐消失,尤其是富有地域性内涵的室内设计大幅度减少。
在经济发展极为迅速的大环境中,人们的生活水平有所提升,更加注重精神方面的需求,此时非物质的文化需求是人们极力追求的。
现今社会信息高度集中,传统物质以及非物质文化已逐渐淡出人们的视线,或只对其进行机械化的组合,并运用于室内空间设计中,没有进行系统化的探索,这样的做法不但达不到美学效果,更为重要的是对传统文化内涵的缺失,使得民族文化不能很好的被传承下去。
侗族传统服饰纹样是侗族艺术文明的重要组成部分,其种类繁多,题材丰富。
在空间设计中,侗族传统服饰纹样所蕴含的艺术价值和强烈的地域性文化特征,不但可以继承发扬,也为民宿空间设计提供了新思路。
本课题在符号学理论的指导下,以侗族传统服饰纹样为研究对象,探讨基于符号学的侗族传统服饰纹样在民宿空间中的设计研究:首先,阐述课题的缘起、选题目的、意义和创新点,以及国内外对侗族传统服饰纹样在空间设计中的研究现状,分析课题的理论基础——索绪尔的“能指与所指”符号学理论和莫里斯的“语构、语义和语用”符号学理论,并探讨借用传统文化符号进行文脉传承的可能性。
其次,以符号学为研究视角,对侗族传统服饰纹样展开语构、语义及语用三个方面的深入研究。
从语构方面分析侗族传统服饰纹样的构成,包含服饰纹样的分类和构成趣味;从语义学方面分析侗族传统服饰纹样的符号象征意义,包含图腾象征、文化表征和民族情感的表达;从语用学方面分析侗族传统服饰纹样的符号应用前景,包含侗族传统符号对于传承侗族文脉的意义、侗族传统服饰纹样符号的语用对象以及符号语言应用传播的途径,并分析基于符号学的民宿经典案例。
最后,从侗族传统服饰纹样在民宿空间设计中的可行性、符号元素的提取、应用原则、应用手法、应用表现和创新设计方面对侗族传统服饰纹样在民宿空间中的设计方法进行探析,结合民宿空间设计的方法和原则,为打造具有地域性文化特色的民宿空间提供理论研究基础,同时也有效传承发扬了侗族传统服饰文化。
设计符号学概述
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THANKS
03
设计符号的分类与应用
指示性符号
定义
指示性符号通过直接的关 联，指示或表示某一事物 或意义。
应用
在道路指示牌、交通标志、 消防设备标记等公共设施中 广泛应用，提供明确的信息 指导人们的行为。
特点
简洁明了，易于理解和记 忆，信息传达准确。
象征性符号
定义
特点
象征性符号通过抽象或具象的形象， 表达某种特定的概念、情感或价值观。
设计符号学概述
• 符号学基础 • 设计符号学概述 • 设计符号的分类与应用 • 设计符号的创造与解读 • 设计符号学的未来发展
目录
01
符号学基础
符号学的定义
符号学是一门研究符号、符号系统和符号互动的学科，它探讨符号如何产生意义以 及如何被解释和应用。
符号学涉及到语言学、心理学、社会学、文化研究等多个领域，是跨学科的研究领 域。
比喻手法。
符号的功能与意义
01
02
03
04
指代功能
符号可以用来代表或指代某个 事物或概念。
表征功能
符号可以用来表达某种特征或 属性，如品牌标志代表特定的
品牌形象。
象征功能
符号可以用来传达某种抽象的 概念或价值，如国旗代表国家
的主权和民族精神。
暗示功能
符号可以用来暗示某种情感或 氛围，如音乐符号可以引发特
传播效果
设计符号的传播效果取决于多种因素，如符号的创意性、目标受众的特点、媒 介的选择等。一个优秀的设计符号能够在短时间内迅速传播，并产生广泛的影 响力。
05
设计符号学的未来发展
新技术的应用与设计符号学
新技术为设计符号学提供了更 多可能性，例如虚拟现实、增 强现实等技术可以创造出更具 沉浸感的符号环境。
建筑环境艺术设计中如何运用符号学知识
试论建筑环境艺术设计中如何运用符号学知识摘要：人类在生活中，所有的精神文化都来自于符号活动的产物，人的本质表现在人能够利用符号去创造各种文化。
在艺术设计中我们不断的采用各种手法，这些手法在应用的背后都影藏着符号学的原理和影子，也可以说一切文化形式既是符号活动的现实化，也是人的本质对象化。
在建筑环境艺术的设计中，人们不断的采用符号学进行研究，同时，也正是由于符号学的存在才使得环境设计中元素的信息表达和传递更加的科学和精确，表现手法也更加的丰富多彩。
本文分析了环境形式产生和变化规律，探究其与符号应用之间的关系，为环境设计提供了创新理论和方法。
关键词：符号环境艺术表达特征符号学是研究符号系统的学问，是符号在人们眼中表达和传递的意向，是一门符号表述为主要研究目标和对象的科学。
在目前符号学的研究中人为人类所有的精神文化都是符号学产生的结果，从本质上分析主要表现在人在生活中能够利用符号去创造文化，因此一切文化形式既是符号活动又是人们生活本质的探究重点。
符号作为人们日常生活中的事物标记形式，是一个系统化的意识输出效果和记录模式。
当然这里的系统是符号代表的意识要求，是环境艺术设计的主要前提和重点。
随着建筑艺术设计要求的不断增加，在建筑设计中以风格化为观念和目标的设计要求深入人心，使得人们在工作中逐渐开始重视环境的场所精神。
在今天的环境设计中，符号学的应用与研究为建筑艺术设计提供了优化措施和重点。
一、符号学在环境艺术设计中的具体表现形式符号的起源是人类劳动，早在原始社会阶段，人们就开始了使用结绳记事的方式来利用各种符号进行对事物的统计。
而在目前社会发展之中，人们通过实用和审美两种功能的要求来针对符号从事活动分析，以自觉和不自觉的符号行为来丰富和完善人类的生活条件和水平。
语言符号是联系人和事物之间关系的最早符号体现，同时也是事物的主要表现特征，事物则是语言的被表物。
语言作为人类生产之中最主要的方式之一，其主要的任务是传达事物相关的信息，也是符号利用的主要方法。
符号如是说——符号学在环境艺术设计中的应用探索
符号如是说——符号学在环境艺术设计中的应用探索作者：任海澜来源：《现代装饰·理论》2011年第06期创新—设计永恒的主题。
然，对传统的继承却密不可分的。
借用现代家居设计“中国风”，运用符号学的分析方法加以浅析。
以期在当今“世界大同”之态势下，探究运用民族特有的符号和排列方式成就真正的现代中国设计。
关注时下，各种符号无所不在。
符号是由人们创造出来并约定用以代表对象的标志物，或是用来代表事物的记号、标记。
广义而言，“凡能表示另一东西的都可以归入符号现象。
”创新—设计永恒的主题。
然，对传统的继承是与其既看似矛盾，实质上却如影随形密不可分的。
如从语言学观点看，这种关系可用语言的稳定性变异性间的关系加以理解。
设计者所掌握“词汇”的丰富程度和运用“语法”的熟练程度关乎水准、决定作品能否被他人理解，选择恰当的“词汇”并遵守一定的“语法”至关重要，但这并非意味着设计只能墨守陈规，毫无个人建树。
如运用符号学的分析方法，设计的整个研究过程就变成：（1）将研究对象符号化，抽象成符号系统，间接的表现对象，类似于语言结构的符号化模式。
（2）寻找与之相适应的概念，模拟它们的形式结构。
（3）研究在现代条件下，如何运用已有的“语言”表达新的语意或创造新的“语言”来表达传统的观念。
当前，深刻的社会变革以及人们观念的大动荡无可回避，处于以知识经济为特征的非物质社会，文化传统的三维性是现代艺术设计顺应信息时代数字化的生存方式，并随着社会思想观念和思维方式的改变，也经历着质变：由工具理性演变为追求无目的性、不可预料和无法准确测定的抒情价值。
情感的不确定形式使设计结果迅速向艺术靠拢，艺术设计也成为连接科学领域与艺术领域的边缘学科。
维持现代艺术设计的可持续性，要求保持各自的民族传统特质。
然，深厚的文化传统运用，绝非简单照搬几个传统纹样了事。
于是，如何将看似悖论的高科技与文化传统有机结合成新世纪的又一挑战。
在多种有益的尝试中，设计者巧妙的运用个别新的符号，或有意改变符号间的常规组合关联，创造出新颖动人的作品，就是一种。
符号学在景观设计中的运用
符号学在景观设计中的运用∙作者：乌兰来源：<<艺术与设计>>∙一、符号学的理论体系与发展符号学(semiotics，semiologie，sem iotic)是20世纪60年代以后由法国和意大利为中心重新兴盛至欧洲各国，它的源头不外乎胡塞尔的现象学，索绪尔的结构主义和皮尔斯的实用主义。
如按理论形态也可分为：其一，卡西尔哲学符号学(新康德主义)，以及皮尔斯哲学符号学；其二，索绪尔影响下的罗朗·巴尔特的语言结构主义符号学；再细分：一曰：以索绪尔说“语言学只是符号学一部分”，二曰：以巴尔特所言“符号学只是广义语言学的一部分”，这符号学是扩大意义的语言学，更准确地说“元语言学”理论；其三，前苏联学者劳特曼的历史符号学，正好是索绪尔共时研究的反对等等。
李幼蒸认为：“今日最为通行的一般符号学理论体系共有四家：美国皮尔斯理论系统，瑞士索绪尔理论系统，法国格雷马斯理论系统和意大利艾柯一般符号学。
”符号学作为一个跨越学科研究的方法的学科，当然少不了思想学术的革命性。
符号学在开始之初，主要研究的是语言特别是形式语言的符号问题，方法和对象都很单一，伴随社会的发展，人们发现符号这一概念与我们的很多领域都存在着很奇妙的关系，因此当代的符号学研究逐渐向广义的符号学挺进，逐渐融入了逻辑学、哲学、人类学、心理学、社会学、生物学、传播学、信息科学等领域的方法和研究成果，在社会科学和自然科学的各研究领域都展现出了其独特的作用和非凡的价值。
符号学学者J. 培特斯和M. 费胥都鲜明的提出符号的这一交叉性和独特作用，J. 培特斯说：“符号学既是一种批判的洞察力，又是一种方法论。
在这一种意义上，符号学完全可以作为我们检验我们宇宙以及我们对宇宙理解的一种架构”。
M. 费胥说：“符号学为我们提供一幅非常复杂但有详尽的概图，使我们能够从中确定任何一个涉及其它领域的高度专门化领域的位置，并迅速地告诉我们如何从这一领域转向另一领域，并且能够很有效的区别那些尚待开垦的领域和耕耘已久的领域各自特有的特征。
景观设计中的符号学应用研究——以玛莎·施瓦茨景观作品为例
Fashion Color应用摘 要：文章论述了景观设计中形式与内在之间的关系，运用符号学理念对玛莎•施瓦茨的设计作品进行分析。
符号学理论认为我们生活的世界都是由一个个概念符号所构建的，可以通过事物外在形式来表现出特定的内在，而景观设计正是为了在改善人们居住环境的同时，传达出更深层次的内在与情感。
从符号学角度来研究景观设计的内外关联，可以看出现代景观设计中的外在形式都是通过设计者不同内在语言的表达而显示出来的，了解了这些之后，再对其设计的内在含义进行解读，更有助于加强对现代景观的设计与反思。
关键词：符号学；景观设计；玛莎·施瓦茨Abstract: This paper discusses the relationship between form and interior in landscape design, and analyzesMartha Schwartz's design works with semiotics. Semiotics believes that the world we live in is constructed byconceptual symbols, which can show specific immanence through the external form of things. Landscape design is designed to convey deeper immanence and emotion while improving the living environment. From the perspective of semiotics, the internal and external relations of landscape design are studied. It can be seen that the forms of modern landscape design are revealed through the expression of different internal languages of designers, and thenthe interpretation of the internal meaning of its design is more conducive to strengthen the design and reflection of modern landscape.Keywords :semiotics;landscape design;martha Schwartz 刘紫薇Liu Ziwei燕京理工学院 河北 廊坊 065000Yanjing Institute of Technology, Langfang Hebei 065000Application of Semiotics in Landscape Design——Take Martha Schwartz's Landscape as an Example景观设计中的符号学应用研究——以玛莎•施瓦茨景观作品为例形式，是指某物的样子和构造，指事物的表现方式。
浅析环境艺术设计中的符号
中 的符号
符号 学 是 当 今 西方 社会 科 学研 究 的 一个 重 要领 域 ． 是 当 代 哲 学 以 及 其 它 许 多 思 想 领 域 的最 核 心 的理 论 之
一
延 续 到 受 众 者 心 理 活 动 的 思 维 过
程 ．而这 种延 续 正 是依 赖 于 作为 思 维 主 体 的符 号 艺 术设 计 本 身是 符 号 的表达 方 式 ．设 计 者借 它 向受 众
指 涉 物 之 间 是 分 离 的 ， 具 有 图 像 相 似 的 同构 关 系 。 体 但 本
断致 力 于符 号学 的研 究 与运 用 ．深 入 分 析环 境 形 式产 生 和演 变规 律 ． 索 环境 形 式与 意 义 之 间的 关 系 ， 环境 艺 探 为 术设 计 提供 创新 的方 法 和理 论依 据 。近 几 十年来 ， 随着 后 现 代 主义 建 筑 风 格 对 “ 现代 ” 计 观 念 的 质 疑 ． 设 大众 “ 寻
为 准 则 ” 并 把 符 号 学 研 究 的 成 果 有 效 地 转 译 成 设 计 规 划 ． 术语 。在 建 筑 、 境 艺 术 设 计 领 域 中 ， 筑 、 艺 设 计 师 不 环 建 环
图 像 性 设 计 符 号 ． 是 一 种 直 觉 性 符 号 它 是 通 过 在 这
模 拟对 象 的 造 型上 构成 的 ．例 如 中 国古建 筑 装 饰 中具 象
法 的 深 刻 变 化 早 在 １ ６ ９ ８年 ． 国 著 名 后 现 代 建 筑 师 文 美
环 境 艺 术设 汁 符号 系统 通 常 可 以分 为 图像 性设 计 符
号 、 示性 设 计符 号 和象 征性 设计 符 号这 三类 ： 指
一
丘里 曾指 出 ：现 代建 筑 某些 内容错 综 复 杂 已超 出 了建筑 “
环境艺术设计中符号学的应用探讨
程 当中，建筑造型的形式成为了一个传播信息 的主要载 体， 指 的就是建筑设计的形式符号 ， 建筑设计 的形式符号 向人们表达了建筑环境所体现的各种意义 ， 建筑环境设计 师就是这个信息的传播者 ， 用户则指的就是这个信息的收 听者 ， 要让传播者对这个符号取得和收听者同样效果的理 解， 就需要让传播者和收听者都具有一定数量接近一致 的 符号储 备 ， 这样 ， 才能引起环境艺术设计 的作品和民众鉴 赏之间在审美感受上 的共鸣。所 以， 在符号 的内涵和符号
【 专题研讨 】
环境艺 术设 计 中符 号学 的应用探讨
葛婷婷
（ 太原 市高 级技 工学 校 ， 山西 太原 ０ ３ ０ ０ ２ １ ）
摘要 ： 在 环境 艺术 设计 中设 计 人 员普 遍 使 用 的很 多方 法 背后 ， 都 包含 着 对符 号 学应 用 。环 境 艺术设 计 中对 符 号 学的
尽可能多的表现形式 ， 可 以从造型 、 色彩 、 用料和工艺上入
手。
二、 环境 符号 的设计 应 用 在环境艺术的设计 中， 从环境功能向建筑造 型方式的
转变就是应用到建筑符号学的一个过程。 在这个转变的过
环境艺术设计 中所运用的符号作为一种不是语言的符号 ， 和语言符号之间存在许 多共 同特点 ， 所 以， 语言学对设计 师进行环境艺术的设计具有指导 的重要作用。 在环境艺术的设计 中， 为 了进行情感 的沟通 ， 为 了创 造更好的艺术氛 围，设计师可 以使用符号 的方式进行设 的接 受机 制上 是 完全 不 同 的。 计 。符号 的具体形式可能是一件工艺品 ， 同样也可能是一 设计符号 的语义信息主要包括了作用 、 文脉以及技术 个具体的物品 ， 还可能是石头 、 植物等 。 这些就要求设计人 等。设计符号的语义信息主要是通过逻辑的 、 推理的认知 员通过设计作品把现实 中具有意义 的物品变成我们 的视 来 实现的。但 是， 人们对设计作品中的符号学 的审美 主要 觉性符号。 是靠直觉和 自身的觉悟 。 三、 在环 境 艺术 设计 中运 用 符号 的 意义 符号学在环境艺术设计 中的具体表现形式 １ ． 一 目了然的认知形式 。在环境艺术的设计 中， 认知 符号指 的是形式和真正意义的综合体 ， 符号 的主要 功 性使符号语言富有 了生命力。如果一个设计师所设计出 能和它的文化 内涵之间是互相作用的。 环境艺术设计的意 来 的作 品， 难以让人们理解甚 至接受 ， 那么他设计 出来的 义主要表现是 以空间的使用价值为主的 ，但是空间的审 这个设计作品就是失败 的， 完全没有什么意义。 美、 象征全都依 附于空间的作用 和形式 。 但是 ， 符号的内涵 ２ ． 众所周知的普遍形式 。 现代化设计作品主要是为经 也同样作用于符号 的功能 ，如果符号的功能意义不够明 济社会服务 的， 设计出来的作 品主要是在群众中普遍传播 确，设计师可以通过隐喻等表现手法来起到暗示的作用 ， 的。设计 出的符号语言只有具有普遍性 ， 才能很容易地被 表达出设计所缺失的其他功能意义 。 大众接受。 设计师设计 出来 的作品中所包含的符号只有可 分析设计符号 、 革新和组成 的过程 ， 我们就可 以总结 以让 自己、 顾客以及购买者都可以理解 、 接受 ， 才可 以算是 出几个非 常重要特征 ， 拿建筑环境来做例子 ， 一是 空间具 在对环境进行设计时 ， 符号的使用可以是 多 出色地完成了这项设计任务 ， 才可 以达到客户 的要求和设 有的多样性 ， 计师预期 的 目的。 种多样的 ， 它体现 了环境的表达特性 ， 使空 间可 以更加的 丰富多彩 。二是空间的重复性 ， 用不同的构成形式重复或 ３ ． 各具特色的约束形式。 无论哪种语言和词汇都 只能 在一定的范 围内才能被人们理解和接受 ，对于人们来说 ， 者相似重复 ， 组合使用空间符号 ， 来增强环境 的主题 。 三是 符号也是一样 的。只有具有高层次文化学历 的人才 能理 空间的重构性 ， 用符号结构或者组成的重构方法 ， 突破原 解设计符号想要表达的信息。 有的盒体空间 ， 实现新 的空间秩序 。 四是空间的可塑性 ， 针 创造联想的新意 ４ ． 标新立异的特别形式 。符号主要是强调 “ 求 同” ， 只 对传统的建筑符号进行科学的整形改造 ， 有这样才能很容易地被人们接受和理解 。然而 ， 在设计中 境。 五是空间的隐喻性 ， 使用 比较抽象的象征手法， 比如用 经常需要设计师进行创新 ， 求异就是一个创新 的过程 。面 圆柱体来代表树木， 用曲线加上蓝色来代表湖泊或者海洋 等手法 ， 体现出环境场所具有的特殊性 。 值得注意的是 ， 设 对一个设计主题 ，设计师必须找出与设计对象有关系的，
符号语言在设计中的运用
容器外围有一个毒 蛇的符号 形象 ，表示医药用 品 ；而这个毒蛇 的符号形象 出现在中国就表示 存在危 险性 的或者是有毒 的物品 。 通识性 。符号存在地域的差别性 ， 同时又 但 存在通 识性 ， 即不同 的地域 、 同的民族有共通 不 文化符号学（ 文学 、 美术 、 音乐 、 舞蹈 、 曲、 的符号 语言。如微笑不管是哪个区域、 戏 哪个种族 电影等 ） 都理解微笑 的含义 ；还有公 共厕所的男女厕 的 生活 中，我们通常把艺术设计本 身看作是 指示标志 ， 的地方用烟 斗 、 跟鞋表示 男 、 有 高 女 符号 的一种表达方式。符号是信息的载体 ， 艺术 厕。这些符号就极具通识性 。 设计 通过符号传递信 息 ， 设计 师用形式美 的法 ３符号语言分类 则将符号排列组合 ， 向欣赏者传递信 息 ， 设计师 美 国哲 学家逻辑学家 ｃ ｓ ・ 皮儿士 ，把显示 在设计 中所 运用 的符号 既要 能和欣赏者产生情 分子 存在 方式 或称 可视记 录方 法 的化学 结构 感 和艺术 的共鸣 ， 能被欣赏者所理 解和接受 ， 又 “ 存在 图” 描述为 一个 ： 逻辑符 号系统 ” “ 这一理 要求 设计师不能一味的为了迎合欣赏者 ，使作 对后来 的符号学研究产生了深远 的影响 。存在 品流 于形式而失去专业特色和专业个性。 图根据符号的特征提 出了状态符 号 、 个例符号 、 符号学在各学科领域 的运用 ，要 求各学科 规则符号 。根据符号 与指 称对象之间的不 同关 要 相互独立形 成各 自专 业特色和专 业个性 ， 不 系提 出了类象符号 ， 指示符号 ， 证实符号等Ｈ 。符 断 发展和深 化各学科专业 知识和专 业术语 ， 对 号作为信息 的载体 ， 设计 中的符号语言总是反 设计 中符号语言 的理解 ： 要想 了解设 计本质 。 需 映了一定时期人们 的审美 意识 、 伦理道德 、 历史 要将设计 看作是特殊 的符 号系统 ；设计的 目的 文化和情感等精神 因素 ， 设计 师运用得非常广 就是研究符号 系统 ； 对设计符 号系统 的了解 ， 将 泛 。
符号学在环境设计中的应用
ＣＯＮＴＥＭＰＯＲＡＲＹＥＣＯＮＯＭＩＣＳ【摘要】在艺术设计中我们广泛运用的许多手法背后，都隐藏着符号学原理的影子，在环境艺术设计中也存在着这种现象。
符号学的运用，影响着环艺设计的表现性思维的表诉。
也正是由于它的存在，使环境设计的元素对信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩。
在这里，我们针对符号学在环境艺术设计中的应用做一些研究。
【关键词】符号学环境设计表现性思维符号学（Ｓｅｍｉｏｔｉｃｓ）是研究符号系统的学问，最早是本世纪初由瑞士语言学家索绪尔（Ｓａｕａａｕｒｅ）、美国哲学家和实用主义哲学创始人皮尔士（Ｐｉｅｒｃｅ）提出的。
前者着重于符号在社会生活中的意义，与心理学联系；后者着重于符号的逻辑意义，与逻辑学联系。
大约从本世纪６０年代开始，符号学才作为一门学问得以研究，其理论成果也已经渗透到其他诸多学科之中。
设计与符号学关系密切，设计这个词来源于拉丁文的Ｄｅｓｉｇｎａｒｅ，意思就是画记号。
现在被普遍采用的英文Ｄｅｓｉｇｎ，也就是做记号的意思。
研究和运用符号学的一些原理来帮助设计人员“做记号”，是从事设计人员的一个重要的处理手法。
现实生活中，设计者将红绿黄色运用到交通管制信号灯上，借以提醒人们注意道路情况，避免发生交通意外事故。
为什么使用红绿黄三色？这种感觉不仅仅来自于图案色彩本身具有的视觉特性，这也是因为红色与鲜血的颜色很接近，人们对血液都会有一种天生的畏惧感和警惕性，所以红色的指示灯象征着危险、停止；绿色是植物与自然环境的颜色，而生命在这样的环境可以得到健康的成长，因此，绿色指示灯象征着安全、自由；在西方人眼中，黄色是秋天的颜色，是杂草枯黄的感觉，是妒忌、怯弱和败坏的意思，所以在由欧洲人设计的信号灯中，黄色灯被用做象征警惕、注意。
这样的例子在生活中不胜枚举，在实际的设计中也常会有类似的应用，是什么规律在支配这些现象？原来，在艺术设计中我们广泛运用的许多手法背后，都隐藏着符号学原理的影子，在环境艺术设计中也存在着这种现象。
艺术设计过程用到的符号
艺术设计过程用到的符号艺术设计过程是一个富有创造力、灵感和思想的过程，使用到了各种符号来表达和传达艺术家的想法和情感。
这些符号可以是图案、颜色、形状、线条，甚至是文字和数字等。
符号在艺术设计中扮演着重要的角色，它们能够传递情感、引发联想、传达意义，帮助艺术家进行创作和表达。
颜色是艺术设计中常用的符号之一。
不同的颜色代表着不同的情感和意义。
比如红色代表热情和力量，蓝色代表冷静和宁静，黄色代表快乐和温暖。
艺术家通过运用不同的颜色来表达自己的情感和发挥作品的视觉效果。
图案和形状也是艺术设计过程中常用的符号。
艺术家可能会借助各种图案和形状来构建作品的结构和意义，比如几何图案、抽象图案、自然图案等。
这些图案和形状能够为作品赋予美感和独特性，同时也能够引起观者的联想和思考。
线条是另一个重要的艺术符号。
线条的粗细、曲直、长度都能够传递不同的情感和意义。
一根流畅的线条可以表现出柔美和优雅，而一根粗犷的线条则可能展现出力量和冲动。
艺术家常常通过线条的运用来表达自己的情感和构建作品的结构。
文字和数字也可以作为艺术设计中的符号。
一些艺术家喜欢在作品中加入文字或数字，以传达特定的信息或情感。
文字的字体、排列、大小等都会影响作品的整体效果，数字的运用也能够为作品增添趣味性和独特性。
除了上述符号之外，还有许多其他的符号可以在艺术设计过程中使用，比如动物、植物、人物、建筑等。
这些符号都能够成为艺术家创作的灵感来源，并在作品中发挥重要的作用。
符号在艺术设计过程中扮演着至关重要的角色，它们能够帮助艺术家表达情感、构建作品的结构、引发观者的想象和思考。
艺术家需要灵活运用各种符号，以创作出独具个性和魅力的作品。
民族符号在室内陈设设计中的运用
一、符号的概念符号学的外延十分广泛，文学、音乐、电影、建筑、绘画，我们所熟知的一切艺术形式，基本可以从符号学的角度获得新的解释。
那么，符号到底是什么？它与我们的设计有什么联系？它对于当下的陈设设计有什么意义？1.符号的概念符号是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种简化手段，是人类普遍情感的载体，也是实现信息储存和记忆的工具。
从远古人类生活中的结绳记事到今天通过符号传情达意，人类可以实现信息的传播和相互的交往。
符号在生活中无处不在，为我们所运用，也被我们理解。
如，一个简单的圆形，在产品设计中的符号语义通常被认为是“按压”；一个色块组合，能够使我们认识到某一个国家；一个具体的图案，在解读时也会被赋予更多的文化内涵。
2.符号与设计的关系设计是指把事物组织起来的一种方法。
被组织起来的东西，我们叫它“问题”。
当接到一个设计主题时，无论解决方案是什么，设计师总会向受众传递一些信息。
因此，设计的目的是传情达意、传递信息。
设计师通常把设计的元素和基本手段看作符号，通过对这些符号的加工与整合，实现传情达意的目的。
3.符号学在陈设设计中的应用20世纪初，美国学者皮尔斯和瑞士语言学家索绪尔分别提出了符号学的概念，直到今天，符号学作为一项科学研究，其原理对于自然科学、社会科学、美学以及行为科学都具有重要的意义，其方法被应用到语言学、电影戏剧、造型艺术及其他设计学科等诸多方面。
尤其是在设计学科中，符号学知识的运用不但能够帮助设计师实现语义的表达，而且能够提升设计师在把握设计元素过程中的逻辑感和系统性。
陈设设计作为艺术设计学科的一个分支，其核心是空间氛围的营造。
在这种氛围营造中，设计师可以利用符号自身的意义体现文化符号的特征，使陈设设计能准确地传递民族文化和民族精神。
通常，这种运用有两种方式。
第一，直接运用——以符号为基本元素的设计。
直接运用可以寻找到明确的、具有既定含义的图形或实物作为符号，从视觉上来说，这是比较直观的一种做法。
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符号学在环境艺术设计中的应用
作者：许婷婷
来源：《文化产业》2014年第12期
摘要：本文首先分析了符号学的内涵，然后分析了符号学在环境艺术设计的应用：设计符号的明示意；不同类型的符号在环境艺术设计中传达的意思不同；设计符号的暗示意，最后归纳了环境艺术设计之中的符号学应用的意义。
一切文化形式，既是符号活动的现实化，又是人的本质的对象化。
在建筑、环境艺术设计领域中设计师不断致力于符号学的研究与运用，分析环境形式产生和演变规律，探索环境形式与意义之间的关系，为环境艺术设计提供创新的方法和理论依据.
关键词：符号学；环境艺术；设计；
中图分类号：TU238.2 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-12-00-01
符号是人类进行交流的一个有力的工具。
人类自诞生之日起，就有了自己的语言，初始的语言都是以符号为主的，然后随着社会的发展，人类才将这些符号运用于实践活动之中，才慢慢地开始对符号语言赋予声音的特征。
可以这样说，人类的一切活动都是源于符号，而符号又是随着人类社会地不断发展而发展变化着的。
因此，对于符号学的研究显得十分有意义。
本文主要就符号学在环境艺术设计中的应用进行着重论述，阐明了符号学在环境艺术设计中的具体表达。
一、符号学
符号作为日常生活中的事物的标记，是一种系统意识的输出和记录，这里的系统，指的是符号代表的“所指”或者是是符号代表的“能指”物，“能指”代表的是表现，而“所指”的意思。
设计作品可以通过符号意识表现在其输出上，同时还可以通过符号输出的感性意义。
设计符号是符号作为设计元素的传达信息，通过编辑符号，运用符号的解释和指导，让使用者将符号传达的意义作为日常生活中的一种事物标记。
一直以来，在环境艺术设计中，都比较注重外观形式的简约表达所蕴含的多层意义。
由于先前的环境艺术设计脱离符号的内涵，不仅无法将环境艺术设计与符号进行有机结合，还形成相互对立的形式。
随着社会文明建设的不断发展，将符号应用在环境艺术设计领域中，不仅可以有效提高环境艺术设计的文化内涵，还可以有效避免符号与艺术设计的矛盾。
将符号作为现代环境艺术设计的基础，从符号的角度入手，将环境艺术设计所要表达的文化理念与人们对环境的态度进行有机结合，从而满足人们对环境的文化需求，符号作为现代环境艺术设计中的一种载体，具有一定的实际应用价值。
二、符号学在环境艺术设计的应用
（一）设计符号的明示意
在环境艺术设计中，人的感官接收大量的符号信息，我们通过“视觉”接收环境的形态、尺寸、色彩、位置等特征，通过“触觉”感知环境的“肌理”、压力、温度等。
环境艺术设计中的符号明示意。
在于通过表述环境的特征、操作表述和表示形态的设计，向人们准确地诠释环境的本质（功能、操作、规格、安全）等。
例如，在室内环境艺术设计中，由于生活物品较多，我们就会对储存空间提出“量”与“质”的要求，如整体厨房中橱柜里隔板的定位、抽屉的大小、轨道滑篮的布局等，在设计时，通过具体的符号意识引导使用者合理使用，既区分储物的类别，又指示使用的功能。
（二）不同类型的符号在环境艺术设计中传达的意思不同
对于符号语言来说，可以分为不同的形式和类别，有推理性符号语言、视觉符号语言。
不同类型的符号语言所传达的涵义有所不同，发挥的作用也是有所不同的，作者所表达的情感因素也有所不同，以及人们对环境艺术作品的认知程度也是有所不同的。
例如，视觉符号语言没有自身的体系，只能够体现在一定的情感之中，才能发挥重要的作用。
因此，符号不能像标签一样随处张贴，符号的使用以及创造要体现准确性、合理性、恰当性，要因地制宜、巧妙的、恰如其分地对某一种内涵或是现象进行反映。
（三）设计符号的暗示意
在环境艺术设计中，符号化的环境小品，除了其外观形象说明外，还具有很多引申意义，包括设计者和使用者的文化内涵、传达的环境氛同、暗示信息、特定的社会价值取向等。
特定符号的环境小品、雕塑，会给人以丰富的想象，我们通过设计作品传达人文信息，但是，这些符号的意义，往往是仁者见仁，智者见智的。
设计的认知需要依托共同的设计理解，比如，美国著名女雕坦大师路易斯·布儒瓦的作品“蜘蛛老太”，巨型的蜘蛛甥像名叫“母亲”，在布儒瓦的记忆中，因为母亲约瑟菲娜就像一只和善的蜘蛛，是自己最好的朋友，她在耄耋之年依然清晰记得，小时候躲在母亲用来织补绣品的丝线堆中，和小伙伴们玩捉迷藏；而对于中国人来讲，这种理解很神奇。
三、环境艺术设计之中的符号学应用的意义
符号是“形式”与“意义”的统一体，它的功能和文化内涵是互相作用的。
环境艺术设计的意义表现为以空间的使用价值为主，而空间的审美、象征都依托于空间的功能和形式，但是，内涵同样作用于功能，当功能意义不明确时，我们通过隐喻等手法引起暗示作用，唤出缺失的功能意义。
在环境艺术设计的空间中，分析设计符号、创新与构成的过程，我们会发现几个重要特征，以建筑环境为例，一是空间的多元性，符号的使用是多样的，它体现了环境的表达特性，使空间表述更丰富。
二是空间的重复性，以不同构成形式重复或近似重复，组合运用空间符号，以增强环境主题。
三是空间的重构性，运用符号结构或者组成的重构手法，打破建筑原有盒体空间，形成空间新秩序。
四是空间的变形性，针对传统建筑符号进行合理的变形改造，
创造联想的新境界。
五是空间的隐喻性，运用抽象的象征手法，如以柱体代表树木，以曲线加蓝色代表湖泊或者海洋等手法，体现环境场所的特殊蕴味。
应该注意的是，我们也不能遗漏色彩与灯光，它们可以发挥鲜明的“象征”和“隐喻”的作用，通过冷暖色彩、聚散灯光，可以反映主题、营造氛围，这在室内环境艺术设计中，更具有画龙点睛的作用。
参考文献：
[1]焦煜博.符号学在环境艺术设计中的文化表征[J].商情，2013，（45）：138-138，143.
[2]杨子钺，段勇.环境艺术设计中符号学的文化表征分析[J].文艺生活：下旬刊，2012，（3）：191-191.
[3]葛婷婷.环境艺术设计中符号学的应用探讨[J].教育教学论坛，2013，（28）：168-168，169.DOI：10.3969/j.issn.1674-9324.2013.28.122.
[4]王利舟.试论环境艺术设计中的符号学应用研究[J].才智，2011，（10）：184.。