古旧家具修复工艺
古旧家具修复高手难求
先判 断还 严重 ，这 些情 况 都需 要
和顾 客及 时进行 沟通 。
从进 厂 到完成 修 复 ，这 些 古
旧家 具需 要经 过拆 解 、 清洗 、 工 木
在北 京 ，从事 古 旧家 具修 复 行业
的人 数并 不 多 ， 平参 差不 齐 ， 水 年 龄结 构 基本偏 大 。他 们有 的是受
私企 聘请 ，有 的是从 国企 退 休后 自己在 家 承揽修 复 工作 。在 屈 指
老 字 号龙顺 成 ，现 在在 职 的修 复 师只有 五 、 个 人 ， 事木 工 和家 六 从
可 数 的 国企 —— “ 作 ’ 京 家 具 形 ， 方 桌 还 是茶 几 ， 是条 案 ， 硬木 是 或
本 程序 、 所选 用 的配料 、 预计 费用 等 内容 。 到损毁 情况 严 重 、 遇 所需
样 ，社会 上 对古 旧家 具 的收 藏
持 续升 温 。大 多数古 旧家 具都有 待 修 复 ，但 这 方 面的专 业 人才 后
继 乏人 ， 而且 没 有现 成 的 、 系统 化
要结构 上 的改 变 ， 要 “ 人单 件 修复 工作 计算 ，简 单 的一 两天 就
能完 成 ，复 杂 的要 一 到两 个月 才 能完 成 。种桂 友说 ： 我 们严格 遵 “ 循传 统工 艺 ，在 配料 上必 须做 到 材质 统一 ， 则上 是 ‘ 旧的部件 原 有
就 不用新 的 ’ 而且 要尽 量选 用 同 ，
一
年代 的部 件 ， 改变其 原有 的 不
具修 复 手难
●本 刊 记者 王 颖
２０ ０ ８年第 １ １期 １ ５
维普资讯
本 版 编 辑 曹 海 英
榫 卯结构 。 如此 修 复 的家 具 ， 结 从 构 、 理 、 质 、 观 等 多方 面看 纹 材 外 起 来 ， 跟家 具原 形相 匹配 、 都 相协 调 ， 要 ‘ ’ ， 要力求 ‘ ’ 既 形 似 更 神 似 。修 复 完成 后 ，顾 客 说 出一 句 ‘ 原来就 应该 是这 样 的 ’ ，这 种 修
龙顺成精彩亮相服贸会
４２《中国人造板》２０２０， ２７（１０）信息传真第十九届全国人造板工业发展研讨会圆满落幕２０２０年９月６日，第十九届全国人造板工业发展研讨会在上海盛大召开。
来自行业协会、科研院所、高等院校的领导和专家，以及人造板全产业链的企业精英共５００余人参加此次盛会。
研讨会分为两个阶段，第一阶段由中国林业机械协会秘书长韦剑主持。
中国林科院木材工业研究所副所长吕斌，中国林业机械协会副秘书长盛振湘，国家林草局林产工业规划设计院工业一所所长张忠涛，芬兰劳特集团／陆特（上海）机械有限公司销售经理范琪，家具行业资深定制人王飚，嘉兴群轮机械有限公司企划董事欧阳小倩和华东师范大学国际关系与地区发展研究院研究员贾敏作专题报告。
第二阶段分为两个会场，分会场一分别就定制家居人造板基材的应用和未来、结构性人造板技术创新及发展前景、中国人造板机械发展进步和面临的机遇与挑战、优质刨花板制备的解决方案、木业装备技术促进木业产业转型升级及可持续发展的思路、高档装饰原纸在人造板中的应用现状与技术创新、机器人＋云控ＭＥＳ助力人造板智能制造等议题进行专题演讲；分会场二围绕木质产品涂饰废气排放标准、人造板工业生产废气一体化治理进展、木材加工行业粉尘爆炸防控解决方案、家居制品用人造板、人造板油漆饰面新技术与典型案例、纤维板生产节能技术与应用等议题进行了精彩分享。
本届会议还设置了精彩八分钟论坛环节，来自行业内的八位专家和企业家结合自身经验，就当前人造板产业的现状、存在问题与未来发展趋势发表了见解。
劳万里关于征集第二届全球表面装饰原创设计秀参赛作品的通知为进一步鼓励原创设计、保护知识产权、营造创新氛围、激发创新活力，中国林产工业协会装饰纸与饰面板专业委员会、饰面板产业国家创新联盟拟开展第二届全球表面装饰原创设计秀评选，评选结果将在２０２０年１１月召开的全球饰面大会暨第九届装饰纸与饰面板定制家居产业链发展峰会上公布。
现公开征集原创作品，１）参赛者范围。
白漆做旧的工艺流程
白漆做旧的工艺流程白漆做旧是一种特殊的涂料处理工艺，通常用于家具、建筑、艺术品等物品的修复和装饰。
白漆做旧工艺能够赋予物品一种古朴、复古的效果，增加其历史和文化氛围。
下面将介绍一下白漆做旧的工艺流程。
首先，确定要进行白漆做旧的物品，通常选择一些具有历史价值和特殊意义的家具、古董或者其他装饰品。
这些物品可能因为时间的流逝而出现磨损、褪色等现象，白漆做旧可以修复这些问题并赋予其新的魅力。
第二步，准备工作。
首先，需要将要进行白漆做旧处理的物品进行清洁，去除灰尘、油脂等杂质，以保证白漆能够附着在物品表面。
接下来，用砂纸轻轻打磨物品表面，使其变得光滑均匀。
打磨的力度和角度要根据具体物品的材质和状况进行调整，以达到理想的效果。
第三步，上底漆。
底漆的质量对最终的效果起着至关重要的作用。
因此，在选择底漆时应该考虑物品的材质和风格以及要表达的主题。
通常选择一种能够提供良好附着力和保护作用的底漆。
将底漆涂抹在物品表面，均匀涂抹，并保持一定的厚度，以便后续的工艺步骤。
第四步，进行白漆处理。
在上一步骤中涂抹的底漆干燥之后，用白漆进行处理。
白漆的选择可以根据个人的喜好和需要来确定，通常选择具有一定透明度和附着力的白漆。
用刷子或者喷枪将白漆均匀地涂抹在物品表面，可以根据需要进行多层涂抹，以达到所需的效果。
涂抹白漆时要注意避免出现滴漏、刷痕等问题，保持涂层的均匀和流畅。
第五步，做旧处理。
白漆干燥之后，可以使用一些特殊的工具和材料进行做旧处理。
例如，可以使用砂纸轻轻擦拭物品表面，制造出磨损和裂纹的效果。
还可以使用一些特殊的涂料和颜料进行添加，以增加物品的历史感和质感。
在进行做旧处理时要注意技巧和细节，以保持整体的效果和统一性。
最后，进行保护处理。
白漆做旧处理完毕后，还需要进行一定的保护处理，以增加物品的耐久性和保持其效果。
可以使用一些专门的润滑剂或者清漆进行涂抹，保持物品表面的光滑和亮丽。
也可以使用一些特殊的保护蜡进行擦拭，增加物品的质感和保护效果。
木头做旧最简单的方法
木材老化过程打磨(用砂纸打磨)是在家具上烧一些地方，然后在木头上留下黑色的痕迹，再进行打磨或上漆。
牛尾法用牛尾状的油漆刷蘸上颜料或着色材料，快速拍打家具，打造出凝重的条纹图案。
裂涂法裂涂法顾名思义——它干燥开裂的一种方法。
松蝇黑点法是在成品中加入随机的黑点，使其看起来像一只落地后溅上黑色的苍蝇，然后在家具上行走。
用手搓，成品木材干燥后，用不同的颜色在随机区域搓或完全取出，制造出磨损的外观。
白色抛光法是用一块浮石沿着家具边缘摩擦，留下白色的痕迹。
虫蛀法将钉子加热，然后钉入木头，模仿飞蛾的运动模式，产生黑色的小空洞或痕迹。
这种方法要顺着木纹方向进行，因为飞蛾通常是根据纹理进入树木内部，而不是反方向。
木纹老化过程实木家具的颜色变化可以采取以下几种方式:1.将浅色改为深色。
需要用360#以上的砂纸彻底打磨原漆。
注意不是打磨掉的，不能有没有打磨过的地方。
然后均匀地擦拭Grace，干燥后喷上含有色精的油漆(根据需要)。
油漆的这一步需要有经验的专业工人。
2.换成纯色漆，如白色、灰色、香海滨等。
换固体漆时，底层需要打磨平整光滑。
至少需要400#砂纸，600#最好。
3.做旧的治疗代替。
加上一些刀痕，擦伤，磕碰等。
人为的，而且对自然的、精神的文字要有一定的审美基础，否则死板就不好了。
可调漆可以是灰黄色，也可以局部做深一点。
4.装修要注意涂料的适应性。
由于油漆种类不同，原厂油漆可能会被破坏。
希望能帮到你。
废弃木材的利用和加工为了有效利用木材资源，一些发达国家在积极回收木材废料，研究和开发木材材料再利用和木材衍生的新材料，以及用木材废料制造新的木材材料方面为我们树立了良好的榜样。
欧盟、美国、加拿大、日本等国家早在20世纪90年代就开始了木材废弃物的回收利用。
用美国旧木材重建新房在美国，那些用过的木材被称为“省下来的木材”。
它们坚固不变形，它们的点点滴滴的缺陷——虫洞、节疤、裂缝——被重建成艺术，具有震撼人心的美感和历史的尊严感。
张德祥说木器收藏(三)
张说木器本文根据上世纪90年代初出版的《张德祥说木器》一书编发。
该书凝结了我国著名木器鉴定专家张德祥对当时木器收藏领域的独到见解和看法。
他以通俗易懂、诙谐幽默的语言，讲述了技术含量极高的内容。
此书的问世震惊了当时的收藏界。
张德祥说木器收藏（三）张德祥鉴赏古代家具明紫檀双劈料内弯腿入足绣墩“龙顺成”和南宫大捷张：当时北京硬木家具厂的货库，是北京最大的硬木家具库。
硬木家具厂是在公私合营时，由鲁班馆的工匠和几十个小作坊合并而成的，是北方古家具的生产、修复基地。
现在河北、山东等地有几十家硬木家具厂，都是由硬木家具厂派生出去的。
北京硬木家具厂，现更名为“龙顺成”。
在小作坊的合并中，鲁班馆的作坊内的镇店之宝——显示其实力的那些绝伦精妙之器，尽被收揽。
所以，厂库内存有大量最优秀的古典木器家具。
问：都是非卖品吧?张：原来标着天文数字，摆在私营店中。
公私合营后，国家在一些专家，如王世襄先生等的参与下，制定了一个出口政策：古代家具中乌木、紫檀、黄花梨木、鸡翅木、铁力木、金丝楠木等制成的古代家具，不得出口。
问：为什么从木头划分，不从年代划分?张：古代家具一个时期使用一种木头，或者说盛行一种材质，特别是高档木器。
开始也觉得政府划分不科学，后才发现了这一规律，按树种衡定，比较科学。
硬木家具厂受到出口政策的限制，木器积满了东库、西库、南库。
一个库的面积相当于四五个篮球场，高度3.9米，垛满了古旧木器。
走进去一看，每件器物都标有库号和价格，令我完全沉浸在纯观赏的激动之中。
这里的藏品上至宫内御制紫檀器，下至民间巧活，应有尽有。
百宝嵌的龙床，镶着珊瑚、象牙、松石、琥珀、玉石、玳瑁等，明末的惊世之作，令人叫绝。
百宝嵌自明代开始流行，用材珍贵，多为漆器，在漆面上，用珊瑚等材料，镶成花纹图案，五光十色，精美贵重，至清初达到顶峰。
我的手从百宝嵌龙床上抚摸滑过，浑身打颤，平面雕刻的紫檀家具，蒙落一层尘土，在缕缕阳光侧斜照射下，立体凸起，像拓印碑刻，像画像砖，像黑白照片，极具雕塑美。
传统工艺制作大师王秀林谈烫蜡工艺诀窍
传统工艺制作大师王秀林谈烫蜡工艺诀窍在谈中国传统烫蜡工艺之前，有必要先给读者朋友们介绍一下蜡以及它用于传统家具制作时的配比。
什么是蜡?我们所说的蜡包含三种：蜂蜡、川蜡、和石蜡。
蜂蜡来自于蜂巢，经过焦制、多次脱糖和过滤的工序可形成粘性并与树脂互溶。
而川蜡与蜂蜡相比质地较硬，属天然植物蜡。
石蜡则可以同大量天然树脂很好地互溶。
62°精石蜡的最高含油量为3%，颜色从浅黄到白，最终精炼蜡的含油量是 0.4—0.8%，它们完全无色无味、不含对人体健康有害的物质。
(摘自《石蜡产品的性质生产及应用》)烫蜡的各种原料现在市场上大部分是60°-62°的精石蜡，含极少的有害物质。
一吨60°的石蜡所含的有害物质不足一吨汽油的3%，并且其在50°的温度时会迅速挥发，工作人员在熬石蜡时只要保持一米以外的距离即可做到没有伤害。
我们在给家具烫蜡时，并非使用纯粹的蜡。
而是经过传统方式精心配制而成的天然合成蜡，这其中就有一种特殊原料——松香。
松香是以富含松脂的松树为原料，通过不同的加工方式得到的非挥发性的天然树脂称，是一种从浅黄色到棕色、透明的、具有粘性和热塑性的玻璃物质。
主要由树脂酸组成，为天然隔水、防水效果极佳的材料。
家具保养中，在特殊的部位与蜡所形成的混合蜡是极佳的无害原材料，只是遇到高温时挥发较快。
因此在添加松香和烫蜡时都要掌握好温度，这是关键。
由于松香的质地硬、凝聚快、会形成光泽，因此在特殊部位使用这种混合蜡时从视觉上可能会有些许差别，但没有妨碍，对操作技术的要求较高。
松香也是家具文物修复中所使用的紫胶的主要成分之一。
一木不同色是很正常的，因为一棵树的树根、树干、树梢等的不同部位也都存在色差，向阳面和背阴面同样如此。
因此，自古在家具制作中就存在找色工艺。
色蜡是进一步解决找色产生的脱色问题的一种工艺，在家具的日后使用与保养中也是必不可少的。
它是由川蜡或蜂蜡与蜡油精经过熬制依材质颜色所配而成。
家具做旧工艺流程
家具做旧工艺流程
《家具做旧工艺流程》
对于很多人来说，家具不仅是日常生活中的必需品，更是家居装饰的重要元素。
然而，随着时间的推移，家具可能会出现磨损、刮痕或者颜色褪色等问题，这时候就需要进行家具做旧工艺来修复和翻新家具。
家具做旧工艺是一种艺术，它能够赋予家具更加贴近历史的感觉，也能够增加家具的使用寿命。
下面是家具做旧工艺的一般流程：
1. 清理家具：首先需要将家具表面的灰尘、污垢清理干净，确保家具表面干净无污点。
2. 粗糙处理：用砂纸或者砂轮机对家具表面进行粗糙处理，以去除表面磨损、刮痕和颜色。
3. 打磨：接下来需要对家具表面进行打磨，使其光滑均匀。
可以使用不同粗细的砂纸逐渐打磨，最终得到满意的效果。
4. 上色：根据需求可以选择不同的上色方式，比如喷涂、刷漆或者上蜡。
选择合适的颜色和涂料质地，让家具表面呈现出预期的效果。
5. 老化处理：通过特殊的工艺手法和化学处理，可以使家具表面呈现出自然老化的效果，增加家具的历史感和质感。
6. 涂蜡或上光：最后，可以给家具表面涂一层蜡或者上一层光面漆，增加家具的光泽和防水性能。
以上便是家具做旧工艺的一般流程，通过这样的工艺处理，旧家具可以焕然一新，焕发出新的生机，也能够让人们重新享受到家具带来的美好。
刘更生：一艺一道，一生一事
202472FEB.WONDERFUL FUTURE科学起航刀刻斧凿出匠心刘更生的父亲是京作硬木家具知名老字号“龙顺成”的资深木匠。
伴随刘更生童年的是锛（bēn）凿斧锯的叮当声和满眼的硬木家具，“我觉得自己就像一颗钉子钉在这里，从没离开过这个环境”。
1983年，刘更生子承父业，开始跟随师父孙月楼学习京式家具制造。
选材、划线、开榫（sǔn）、打眼、雕花、组装、打磨、烫蜡……他日复一日，年复一年，将这些技艺练了千万遍，眼睛熬到充血，手指也满是水泡，甚至有时手肿得都撰文/尹云风（中国科学院自然科学史研究所） 审核/刘更生“心无旁骛，制心一处”。
京作硬木家具制作技艺是中国国家级非物质文化遗产，而它的代表性传承人之一刘更生，更是积极投入相关的研究和修复工作中，保护、发扬了传统文化，荣获全国五一劳动奖章、北京市劳动模范、2021年“大国工匠年度人物”等殊荣。
一艺一道，一生一事刘更生拿不起筷子。
功夫不负有心人。
刘更生练出了一身“绝活”，只需摸一摸、闻一闻，便能看穿木头的“前世今生”。
京作家具的核心是榫卯结构，在刘更生的手中，榫与卯相互制约，严丝合缝，浑然天成。
这么多年来，刘更生始终记着师父对他的教导——“要‘三心’‘三勤’，也就是静心、耐心、专心，手勤、眼勤、嘴勤。
”刘更生踏踏实实和自己的“家伙式”（木匠对工具的称呼，入行时先要学会如何制作工具）们一起，接下了这悠久传承的技艺。
以木匠的手复原古老的故事2001年，刘更生开始从事古旧家具修缮工作，相较于制作新家具，这项工作其实更加复杂、困难。
每一件老物件中，都藏着几十、上百年的故事，也藏着物件主人对生活的期许和文化的传承。
想要修好它们，先要对中国传统家具的材质、形制、制作工艺等有透彻的认识，才能准备识别它们的来历，看穿它们的结构，将其完整地拆解开来。
拆解后，要清洗部件，补全缺损，做到修旧如旧，再重新上漆，复原▶ 供图/刘更生73（责任编辑 / 牛一名 美术编辑 / 周游）装配，每一步都要足够小心，或许掉下来的一块小小木渣都是原物的一部分。
浅谈古旧家具修复的“修旧如旧”与“恢复原状”
浅谈古旧家具修复的“修旧如旧”与“恢复原状”作者：唐嘉怀来源：《文物鉴定与鉴赏》2022年第01期摘要：從殿堂社庙到寻常百姓家居，古旧家具作为一类实用性与观赏性兼备的器物，引发越来越高的关注度。
古旧家具之于一般家具最大的区别就在其“古”与“旧”，那么在对其进行修复时应如何把握“修旧如旧”这一原则呢？文章尝试以若干案例略谈一二。
关键词：古旧家具;修复原则;修旧如旧;恢复原状DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2022.01.0110 前言在我国，古旧家具是指1949年以前生产制作的家具，其主材一般是木。
木材作为有机质，经过漫长的时间，在多种因素的作用下，不可避免存在种类、程度各异的病害，“危殆”者甚至不能维持基本形态，不得不予以修复以“延长寿命”。
也有的情况是古旧家具本身保存状况尚可，但物理结构有所松动、外观有多处明显损伤，不能满足物主的使用要求，作为展品展示的效果也不佳，因此需要进行修复。
综合多方经验看，古旧家具修复中争议最大的是如何对待“修旧如旧”与“恢复原状”两者的关系，实际操作中的重难点—“留旧”程度也源于此。
由此，本文希望通过结合已有文献中相关概念和实际修复案例进行分析，阐释两个概念之间的关系，同时展示其在实际修复中的应用，抛砖引玉，供大家参考。
1 古旧家具的修复原则目前我国尚未出台针对家具类文物的修复规范，学界中有关文物修复原则之辩从未停息，得到国际广泛认可的是意大利布兰迪的现代修复思想，他主张应充分尊重艺术品的历史性、真实性和美学性，由多学科共同参与，对艺术品进行必要的主动处理，并提出艺术品修复应遵循可逆性、可识别性和最小干预性三个原则。
在国内，具有现代意义的文物古迹保护修复理念始于梁思成先生，他在20世纪20年代成立营造学社之初，就提出文物修复应“延年益寿”而非“返老还童”的观点。
他所提出的“恢复原状”和“修旧如旧”等建筑物修缮思想逐渐成为古建筑修缮和文物修复中较被认同的理念和原则，亦常用于指导古旧家具的修复实践。
浅论传统木质家具的保存与修复——以东莞可园博物馆馆藏清代家具为例
浅论传统木质家具的保存与修复——以东莞可园博物馆馆藏清代家具为例作者：张艳君来源：《办公室业务（上半月）》 2017年第5期作为日用品与陈设品的木质家具，它材质精良、纹理精美、造型优雅、工艺考究，反映了使用者的生活态度与审美情趣，也蕴含着丰富的传统文化内涵。
因此，它历来成为人民喜爱与收藏的大项。
然而，对于传统木质家具的保存与养护工作，很多收藏单位与个人只限于清洁等基础性的保护，没有太多的探讨。
在此，我以可园博物馆馆藏清代家具保存与养护工作为例，对这个问题做些初步的分析。
一、传统木质家具的损坏因素传统木质家具，是通过将木材进行加工、榫接而成。
因此，研究木质家具的损坏因素，必须围绕材质进行。
可园博物馆是以东莞可园园林建筑为依托的专题博物馆，在厅堂、楼阁、台榭等建筑内陈设着许多传统木质家具。
随着近几年我馆文物征集工作的不断推进，床榻、椅凳、几案、柜架等馆藏不断丰富，保存与养护等工作压力不断增加。
根据我们研究，影响传统木质家具损坏的因素主要从自然环境因素、人为因素两方面进行考察。
（一）自然环境因素。
传统木质家具保存环境，对博物馆来说，一般收藏于库房或恒温恒湿的展厅之中。
但大多数收藏在个人与园林古建筑中，自然环境应为常规保存环境。
自然环境对传统木质家具的保存有着相当大的影响，主要包括温湿度、红外线、紫外线、霉菌、害虫及有害气体等因素。
1.高温高湿。
室内温度超过30℃、相对湿度高于70%时为高温高湿。
这种高温高湿的自然环境因素，对家具保护有非常重要的影响。
东莞地区气候深受季风影响，冬半年受极地冷高压脊控制，盛行东北风，天气较干较冷；夏半年则为副热带高压脊及季风低压、热带气旋所影响，盛行西南风和东南风，天气高温多雨。
一年中高温高湿天气天数约为200天。
这种气候因素使得木材滋生霉菌、害虫，加快其对家具的侵蚀与污染。
同时，高温高湿也加快了各种化学反应速度，使木质腐蚀过程加快。
另外，温湿度的变化也会引起木材的湿胀干缩，导致家具干裂变形。
包浆的原理和应用
包浆的原理和应用1. 什么是包浆？包浆，是一种加工工艺，常用于木材、铜器、陶瓷等艺术品制作中。
包浆的目的是通过涂抹不同材料的混合物，使制品呈现出旧化的效果，增加其艺术感和历史感。
2. 包浆的原理包浆的原理主要是通过模拟时间对材料的作用，让制品看起来经历了岁月的洗礼，具有历史感和艺术感。
2.1 包浆的常用材料包浆液通常由一些常见的材料组成，包括但不限于：•石蜡：具有涂覆保护的作用，增加制品的光泽度；•磨粉：通过磨擦制品表面，形成磨损的效果；•颜料：用于制造不同年代的颜色变化效果；•油漆稀释剂：调整包浆效果的强度。
2.2 包浆的操作步骤包浆通常需要经历以下操作步骤：1.清洁：将制品表面彻底清洁干净，确保包浆效果能够贴合制品表面。
2.预处理：根据制品材料的特性，对其进行一定的处理，以便于包浆效果的施展。
3.涂抹包浆液：将包浆液均匀涂抹在制品表面，确保包浆液充分接触制品。
4.干燥：让包浆液在制品表面自然干燥，或通过一定的加热方法加速干燥过程。
5.效果修饰：根据需要，对包浆效果进行修饰和调整。
6.固化：让包浆效果固定在制品表面，以便长期保持。
2.3 包浆的效果包浆可以使制品表面呈现出以下效果：•褪色：模拟时间会使得物体颜色逐渐褪色，通过包浆可以呈现出不同年代的颜色变化效果。
•磨损：长期使用会使物体表面磨损，包浆可以模拟出这种磨损的效果，使制品看起来更加真实。
•裂纹：木材经过岁月的侵蚀，往往会出现一些裂纹，通过包浆可以模拟出木材的老化效果。
•光泽度：包浆可以增加制品的光泽度，使其更具艺术感。
3. 包浆的应用包浆广泛应用于艺术品制作、家具制作以及文物修复等领域。
3.1 艺术品制作在艺术品制作中，包浆可以为作品增加历史感和艺术感，使其更具观赏价值。
例如，在仿古家具制作中，通过包浆可以使新做的家具看起来像是古旧的家具。
在雕塑制作中，包浆可以使雕塑作品呈现出被岁月磨损的效果，增加其艺术感。
3.2 家具制作包浆在家具制作中也有广泛应用。
仿古做旧工艺流程
仿古做旧工艺流程仿古做旧工艺流程介绍•什么是仿古做旧工艺•工艺的历史背景和意义准备工作1.选择材料–选择合适的原材料，如木材、金属等–确保材料质量良好2.收集资料–研究相关历史资料和样品–了解不同时期的工艺特点3.准备工具–针对不同工艺，准备适当的工具和器具–包括刀具、磨具、刷子等工艺流程1.设计图纸–根据收集到的资料和客户需求，进行设计制图–细致考虑每个细节，包括色彩、纹理等2.制作模板–依照设计图纸制作出模板–模板要符合实际工艺需要，如雕刻时要留出适当的空间3.手工雕刻–使用适当的刀具，将模板上的图案雕刻到材料上–注意力度、方向等细节4.仿古处理–根据历史资料和样品，选择合适的仿古工艺处理方法–如使用酸洗、熏蒸、晒太阳等方式加速材料老化5.上色–根据设计需要，选择适当的颜料进行上色–注意色彩的层次感和与雕刻线条的协调性6.表面处理–使用刷子、砂纸等工具进行表面处理–调整光泽度、质感等7.修复和保护–针对可能出现的损伤或老化问题，进行修复处理–使用合适的保护剂，延长作品的寿命结束语•仿古做旧工艺是一门极具挑战性的工艺•需要综合运用设计、雕刻、上色等技巧•通过多个流程的处理，能够制作出具有历史韵味的艺术品或家具优点和局限性优点：•能够复制出具有历史文化的作品，让人们感受到岁月的痕迹•可以保护和传承传统工艺技术•可以满足人们对古董、古风家具等的喜爱和需求局限性：•对材料的选择和处理要求高，需要具备一定的专业知识和经验•手工雕刻需要费时费力，对工匠的要求较高•无法完全复制出古代作品的原始质感和历史价值结论仿古做旧工艺是一门综合性的工艺，需要运用多种技术和技巧。
通过制作模板、手工雕刻、仿古处理、上色、表面处理以及修复和保护等流程，能够制作出具有历史韵味的艺术品或家具。
这种工艺不仅能够满足人们对古董、古风家具的需求，还能够保护和传承传统的工艺技术。
然而，需要注意的是，这种工艺也存在一定的局限性，无法完全复制出古代作品的原始质感和历史价值。
铁艺油漆做旧工艺流程
铁艺油漆做旧工艺流程铁艺家具是一种具有古典美感和实用性的家居装饰品，而铁艺家具做旧工艺则是一种常见的装饰手法，通过给铁艺家具施以特殊的油漆处理，使其呈现出仿古的效果，增加了家具的艺术感和历史感。
下面我们来介绍一下铁艺油漆做旧的工艺流程。
1. 准备工作。
在进行铁艺油漆做旧之前，首先要做好准备工作。
清洁铁艺家具表面的灰尘和污垢，确保表面干净整洁。
然后对家具进行必要的修复和加固，以确保其结实耐用。
最后，对家具进行打磨处理，去除锈迹和表面瑕疵，使其表面更加平整。
2. 底漆处理。
在铁艺家具表面清洁和打磨完成后，接下来需要进行底漆处理。
选择适合铁艺家具的底漆，涂抹在家具表面，使其表面更加光滑，增强漆面的附着力。
底漆的选择要根据家具的材质和需要做旧的效果来确定，一般可以选择底漆的颜色与做旧后的颜色相近，以便于后续的处理。
3. 老化处理。
接下来是铁艺家具的老化处理，这个步骤是做旧工艺的关键。
在家具表面涂抹一层特殊的老化剂，可以选择一些含有氧化剂的化学品，或者是一些天然的老化剂，如醋、盐水等。
涂抹老化剂后，用刷子或者布料均匀地涂抹在家具表面，然后进行晾晒或者加热处理，让老化剂充分渗透到家具表面。
老化剂的选择和使用要根据家具的材质和需要的效果来确定，老化时间也可以根据需要来调整，一般在几小时到一天左右。
4. 擦拭处理。
老化处理完成后，可以对家具表面进行擦拭处理，去除多余的老化剂和增加家具的质感。
可以使用一些特殊的擦拭工具或者布料，将家具表面的老化剂擦拭干净，使其呈现出一种仿古的效果。
擦拭的力度和方式也要根据需要的效果来确定，可以选择局部擦拭或者整体擦拭，增加家具的质感和历史感。
5. 上蜡处理。
最后一步是对铁艺家具进行上蜡处理，这一步是为了增加家具的光泽和保护表面。
选择适合的蜡质产品，均匀地涂抹在家具表面，然后用布料进行擦拭，使其表面呈现出一种光亮的效果。
上蜡处理可以增加家具的光泽度和耐久性，也可以根据需要选择不同颜色和质地的蜡质产品，增加家具的艺术感和个性化。
文物修复江湖的流派与技术
文物修复江湖的流派与技术文：刘星辰 图：本刊资料库（除署名外）文物的修复，是一个江湖。
掌握不同流派和技术的艺人，就是江湖上的各路豪杰。
文物修复的历史，几乎和中国的文明史一样漫长。
每一个门类文物，都有其独特的修复技艺。
每一门类技艺，又有众多门派。
时至今日，有的修复技艺已经泯灭，只能凭人揣测。
有的修复技艺，仍然活跃在民间匠人的手上，令人赞叹其智慧。
本文将呈现书画、古籍、瓷器和家具四大门类修复技艺之美。
处江湖修复的最高境界并不是“以假乱真”，而是“远看一致，近看有别”（图片由广东省博物馆提供）书画装裱：“一南一北”遥相呼应傅抱石说：“三分画，七分裱”，装裱是书画的点睛之笔。
谈及书画装裱，首先要谈到战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，这件1973年出土的珍贵文物是书画装裱的最早样式——一根很细的竹条,上系有棕色丝绳，就是后来“天杆”的雏形。
另一件早期的装裱作品是长沙马王堆一号汉墓出土的帛画。
它们是迄今为止发现最早的绘画装裱作品，将中国的书画装裱历史，确定在距今200多年前的战国时期。
历朝历代的书画装裱各有特点，在历史的演进中，书画装裱逐渐与书画本体融为一体，成为书画鉴定的标尺之一。
两晋时期是书画装裱的初创时期，当时在选材、样式及装裱技法上还并不完善。
南北朝有了初步发展，产生了卷轴这种装裱样式。
唐代以人物、山水、楼宇为题材的大幅绘画勃然兴起，书画装裱获得了很大发展，产生了轴和这两种新的装裱样式。
五代的历史非常短暂，但绘画艺术却取得了明显的进步，对后世产生了深远的影响，这一时期由于画绢幅面的扩大，大型绘画的创作成为可能。
一些作品成为屏风的装饰、而后人可能在对屏风修理过程中将其以单幅作品的形式进行装裱和收藏。
宋代书画名家层出不穷，书画装裱飞跃发展。
宋代帝王十分喜好书画，在宫廷内设立翰林图书院，同时也设立专门装裱书画的作坊，制定装裱书画的格式。
此时书画装裱工艺进入成熟阶段，装裱样式有了新的发展，产生了著名的“宣和装”手卷。
木蜡油翻新家具流程
木蜡油翻新家具流程Renovating old furniture with wood wax oil can be a rewarding project. Whether it's a vintage piece passed down through generations or a thrift store find, giving new life to old furniture can bring a sense of satisfaction and pride. The process of refinishing furniture with wood wax oil involves several steps, from sanding and prepping the surface to applying and buffing the oil for a beautiful finish.用木蜡油翻新旧家具可能是一个令人满意的项目。
无论是传承几代的古董家具还是从旧货店找到的物品，让旧家具焕发新生可以带来满足感和骄傲感。
使用木蜡油翻新家具的过程包括多个步骤，从打磨和准备表面到涂抹和抛光油获得美丽的表面。
First, it's important to assess the condition of the furniture and decide if wood wax oil is the right choice for refinishing. If the piece has deep scratches, water damage, or structural issues, it may require more extensive repairs before applying the oil. However, if the piece is in relatively good condition but just needs a refresh, wood wax oilcan be an excellent option for bringing out the natural beauty of the wood.首先，重要的是评估家具的状况，并决定是否使用木蜡油进行翻新。
upholstery词根
Upholstery词根1. 什么是Upholstery？Upholstery这个词根源自于拉丁语中的”uppus”（织品）和”stella”（座位），意为“覆盖座位的织品”。
Upholstery通常指的是家具的再造和修复过程，通过使用布料、皮革、织物等材料覆盖和填充座位、沙发、椅子等家具，以提供舒适和美观的效果。
2. Upholstery的历史2.1 古代Upholstery在古代，Upholstery的出现可以追溯到埃及的法老时代。
当时，埃及人使用麻织品覆盖座位和沙发，以达到更舒适的效果。
随着时间的推移，Upholstery技术逐渐传播到希腊和罗马，并逐渐出现了更加复杂和精美的设计。
2.2 中世纪的Upholstery在中世纪，Upholstery技术得到了进一步的发展。
欧洲的贵族和教堂开始使用丰富的织物和金属装饰来装饰家具。
这些装饰不仅提供了舒适性，还展示了贵族的地位和财富。
2.3 现代Upholstery随着工业革命的到来，Upholstery也经历了一系列变革。
新的工业化生产方式使得Upholstery的材料更加丰富多样，并引入了更加现代化和实用的设计。
此外，现代Upholstery也注重环保和可持续性，使用可回收材料和环保工艺来减少对环境的影响。
3. Upholstery的应用Upholstery不仅用于家具的修复和再造，还广泛应用于其他领域。
下面是一些典型的应用场景：3.1 汽车Upholstery汽车Upholstery是指对汽车内部座位、天花板、地板等部分的装饰和修复工作。
通过选择合适的材料和设计，可以提高汽车内部的舒适性和美观度。
汽车Upholstery通常使用耐磨、易清洁的材料，以应对日常使用中可能出现的磨损和污渍。
3.2 航空Upholstery航空Upholstery是指对飞机座位、头枕、扶手等部分的装饰和维护工作。
由于航空器对重量和安全性要求较高，航空Upholstery通常使用轻型和阻燃材料。
补修老物品心得体会
补修老物品心得体会在生活中，我们经常会遇到一些老旧的物品，比如古董家具、传统工艺品等。
这些物品有着悠久的历史和独特的风格，但由于年代久远或使用过度，它们往往会出现破损或者老化的情况。
然而，通过修复和补修，我们可以使这些物品重新焕发出它们的美丽和魅力。
在我参与修复老物品的过程中，我积累了一些心得体会。
首先，修复老物品需要认真的研究和学习。
在修复老物品之前，我们需要了解这个物品的历史和特点。
只有深入了解它，我们才能更好地处理和修复它。
同时，我们还需要学习一些修复的技巧和方法，这包括如何修复木材、陶瓷、纺织品等材料，以及如何使用适当的工具和材料。
通过不断学习和实践，我们可以提高修复的水平和技能。
其次，修复老物品需要细心和耐心。
修复老物品是一项耗时且需要细致工作的任务。
我们需要观察和分析物品的破损情况，并找到合适的修复方法。
有时，我们可能需要使用显微镜或放大镜来观察细微的修复部分。
在修复过程中，我们需要一点一点地进行，不能急躁和马虎。
只有仔细处理每一个细节，我们才能保证修复后的物品完美无缺。
此外，修复老物品还需要创造力和想象力。
有时，我们可能会遇到一些无法直接修复的破损。
在这种情况下，我们需要动用我们的想象力来找到创造性的解决方案。
比如，通过添加一些额外的部分来修复缺失的部分，或者通过重新设计一些细节来弥补原物品的瑕疵。
创造力和想象力可以让我们在修复中发挥出更多的灵感和创意，使修复后的物品更加独特和有趣。
最后，修复老物品需要保留其原有的特点和价值。
修复并不意味着完全改变或者翻新一个物品，而是在修复的过程中保留和强调其原有的特点和价值。
比如，在修复一张古董家具时，我们会尽量保留原有的木纹和色彩，以及处理一些老化和破损的部分。
通过修复，我们可以使这些物品回到它们原本的美丽和风采，同时也能延续和传承它们的历史和文化价值。
通过修复老物品，我们不仅可以使它们重新焕发出生机，还可以学习到很多有关历史和文化的知识。
修复老物品是一项有趣且有意义的任务，它需要我们具备一定的知识和技能，同时也需要我们投入时间和精力。
旧貌换新颜：盘点家具翻新的好处
旧貌换新颜：盘点家具翻新的好处家具在使用时间久了，难免变得陈旧，出现划痕，甚至是褪色了。
但是这款家具款式还是挺时尚好看的，也深受你喜欢。
这时怎么办呢?不必急着买新家具，试试翻新吧。
旧家具翻新不仅节约了家装成本，而且翻新的家具所含的有害物质比新家具少很多。
下面就跟随小编来看看，这天津家具翻新是如何让老旧的家具焕发新的光彩呢。
1、拆封观察结构，小心拆开，保持整件家具的完整性。
首先需要仔细观察家具的部件结构并做好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。
保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤，尽量避免动用刨刀。
部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊，俗称"绝户活"，导致拆装不可逆，此时尽量不要进行拆卸，而保持原状。
2、清洗除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹，不能使用湿布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。
有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类的黏着物，对此尽量不使用化学药剂清除，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨。
3、去漆(保旧工件除外)一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。
去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类的旧家具腿部常见的"一炷香"线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏，再怎么修也回不过神来。
4、配料根据加工要求和每件旧家具各部位的承受力，进行翻新配料，要求无裂、无疤节、无腐烂。
5、打磨旧家具漆面可直接用角磨机打磨，厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处可直接转入刮磨车间，用刮刀进行处理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深浅一致。
自然的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。
打磨去除木材表面的毛刺，就是为了表现自然的"包浆"效果。
包浆是指，优质木材长时间使用后，表面形成的一层温润如玉的亮光，越用越亮，这种岁月的痕迹，就称为包浆。
如何修复古董家具
如何修复古董家具古董家具是一种具有历史价值和艺术价值的家具，经过岁月的洗礼和使用，往往会出现一些损坏和磨损。
然而，修复古董家具并不是一项简单的任务，需要仔细而谨慎的处理。
本文将探讨修复古董家具的一些方法和技巧。
修复古董家具首先需要对其进行彻底的检查，了解所需修复的问题和损坏的程度。
这包括检查家具的结构和连接部分是否稳固，是否有松动、断裂或缺失的部分，以及表面的划痕、裂纹和褪色等问题。
对于一些明显的问题，如断裂的木制件或松动的连接，可以使用适当的胶水进行修复。
对于受损的木表面，可以使用一些修补技巧来掩盖缺陷。
首先，需要清洁表面的污垢和旧漆。
然后，可以使用木腊或木蜡来填充裂痕和划痕，使其与周围的木材颜色相匹配。
如果有必要，可以使用染料或酒精彩绘笔来调整颜色，使修复部分与原木匹配。
在修复古董家具时，需要注意尽量保留原貌。
有些收藏家喜欢保留古董家具的原始外观和磨损痕迹，这是因为这些磨损痕迹可以证明家具的年代和历史背景。
在修复家具时，我们可以使用一些技巧来保留这些痕迹，例如在修复过程中只修复家具的局部，而不是将整个家具表面重新绘制或修复。
古董家具的保养也是修复的重要一环。
在使用古董家具时，应避免剧烈的摆放、露天阳光和潮湿环境。
这些因素会对家具造成损害，加速木材老化和损坏。
定期清洁家具，使用柔软的湿布擦拭表面，去除灰尘和污渍。
同时，还可以使用一些家具保养产品，如木器保养油，为家具表面提供保护和滋养。
修复古董家具需要一定的技巧和经验，尤其是对于复杂的修复工作，可能需要专业人员的帮助。
如果您不确定如何修复或遇到复杂的修复问题，建议咨询专业的古董家具修复师傅。
他们具有丰富的经验和知识，可以为您提供专业的建议和修复方案。
保护和修复古董家具是对历史和艺术的一种珍视和尊重。
通过正确的修复和保养，我们可以延续家具的历史价值和美感，同时使其继续在我们的生活中发挥作用。
不仅如此，修复古董家具也是对传统工艺和技术的传承和弘扬，让更多的人能够欣赏和了解古董家具的独特魅力。
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中南林业大学的杨中强先生著有专文研究古旧家具的开发和修复工艺，笔者则是针对古旧民间家具进行论述。
其区别在于，古旧家具(英文称ChineseAntique Furniture)其中包括以紫檀、黄花梨为材料的古典传统明式家具(英文称ClassicalChinese Furniture)，也包括民间家具(英文称Chinese VernacularFurniture)。
民间家具主要指，年代集中在清代、也有少数的明代，不用珍贵硬木而是就地取材，使用如：榆、槐、楠、柏、梨、栎、银杏和核桃等柴木，由各地木匠进行制作的，供社会中下层使用的，充满地方特色和乡土气息的家具。
由于民间家具与传统的明式家具市场价值迥异，在用材、结构造型、装饰纹样等方面差别也很大，因此修复的工艺也不尽相同。
一、古旧民间家具的选材以山西为代表的北方，较多使用榆木、槐木、核桃木；以苏州为代表的长江地区，较多使用榉木、楠木、樟木、柏木、桦木、杉木；以广州为代表的珠江地区，还较多的使用各种果木。
各种常用材质的纹理一般古旧民间家具使用的榆木是白榆，山西、河北、京津等地的民间家具都以硬阔叶材榆木为主要材料；核桃木是晋作家具的上乘用材；楠木中的紫楠(别名金丝楠)，木纹里有金丝闪烁，一般在横端面比较明显，是楠木中的精品，一般瘿木也多为楠木瘿子；樟木是箱、匣、柜、橱等家具的优选材料，北京地区也用来制作桌椅几案类家具；榉木制作的民间家具造型为纯明式，制作手法也与黄花梨家具一样。
二、古旧民间家具损坏的原因杨中强先生认为造成古旧家具损坏主要是自然因素，包括温湿度、紫外线、红外线等造成的老化，以及霉菌、害虫造成的腐朽。
对此笔者有不同看法。
1)造成无法修复的自然损害因素一般单纯温湿度导致的损伤是相对轻微的，而光线照射造成的木材干裂、翘曲和变形不仅是无法避免也是修复中无法根除的。
只能充分利用留下的痕迹，去营造高古的感觉。
古代，木材在制作家具之前都经过了充分的自然干燥，即使通过水路运输、到达温湿度和大气含水率变化大的异地，也不会发生明显的翘曲和开裂。
由于古时地面多铺砖石，潮气会顺着家具腿足部位端面的导孔和缝隙渗入，从而导致家具的腿部掉蜡泛白(一般紫檀黄花梨等硬木家具的腿足部位颜色会更深)，除非使用现代木材的漂洗和蒸煮技术，一般无法彻底改善，所以常常在修复中通过做漆和烫蜡等表面处理方法，来借以加强家具的年代感。
因此，这部分自然因素造成的损伤是有益的。
如果纯粹的自然因素导致的损坏已经造成了严重的后果，比如长时间无人使用、加上虫蠹或者洪水浸泡造成的腐朽，这样的伤害在现今的技艺下是无法修复的。
或者说，原件的品相不好，没有修复的价值。
至于一些有害气体，臭氧(Q3)，二氧化硫(SQ2)、硫化氢(H2S)、氮氧化物(NOX)、氯气(Cl2)等，则完全是按照现今的环境状况来考虑可能存在的对古旧家具造成损伤的潜在威胁。
如何充分利用这些“有害因素”来作旧，似乎是更有价值的研究课题。
2)可以修复的物理损害因素目前，可以修复的都是一些因使用和存放不当等人为因素导致的物理损伤。
如重物压迫导致的板材翘曲变形和开裂，碰撞导致的角牙缺失和圆材方材断裂，摩擦导致的表面刮痕。
一般有眼力的收藏者会喜欢买进这种家具残件，经专业修复翻新后，能达到枯木回春起死回生的奇效。
比如，柜类家具中各种板材常见的S型扭曲，就是使用中由于重物压迫应力不均造成的，尤其是空气温湿度高的环境下更会严重。
一般使用蒸煮后冷压阴干的办法使木材内部消除应力，从新变得平整，其基本原理和操作方法吸取了现代木材加工工业中的有益经验。
北京地区的一些古家具名店就从事此种修复。
由于严重的物理伤害常常造成无法挽回的恶果，比如冲击造成的折断，一般就不再称为修复，而是使用这些古旧民间家具的古旧木料从新制作，变成完好的古旧家具。
三、古旧民间家具修复的工艺流程古旧家具的修复是一个极其复杂的过程，从进厂到完成修复，需要很多道工序和严格的质量检验。
为了保存其古旧的神韵，大多需要以精湛的传统手工艺为主要修复手段。
而为了达到修复的效果常借鉴现代化的木材加工工艺。
1)拆解首先需要仔细观察家具的结构，在不同部件上标好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。
保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤。
部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊，俗称“绝户活”，导致拆装不可逆，此时尽量不要进行拆卸，而保持原状。
2)清洗除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹，不能使用湿布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。
有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类的黏着物，对此尽量不使用化学药剂清除，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨。
在决定不保留原有漆面后，使用水洗，边冲洗边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一点食用碱调制的碱水。
榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。
洗过的古旧家具需阴干一周以上，否则遇水膨胀后，拆开后的榫头就难以复原。
然后视具体情况进行熏蒸消毒，以去除虫子与虫卵。
3)去漆(保旧工件除外)一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。
去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏。
4)木工整修缺损的部分必须找同质同色的老料修补完整，即使情况特殊也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。
如腿足、扶手、角牙等部件，如果还有对称的另外一半在，就必须按照原样复制。
如果同时缺失，则需要根据整件家具的形态风格，进行搭配和补充。
比如圈椅背板上常用的挂牙是最不易保存下来的部分，其长度方向就是其纹理纵向延伸的方向，而在其宽度方向上，由于纵向木质纤维之间的结合力弱，而挂牙一般又很薄，通常不会超过五六毫米厚，很容易因纤维分离而断裂，只能选用同样材质的老材进行粘贴。
胶合前需刨光粘合的表面，控制纹理方向一致，以消除明显的粘合缝隙，如不行则需要从新制作。
最难修复的是雕刻的部位，图案缺失后，需用同样的风格修补，而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，即使使用同样的材质，明眼人也能看出破绽，何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。
5)精打磨毕现无遗的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。
打磨去除木材表面的毛刺，就是为了表现自然的“包浆”效果。
包浆是指，优质木材长时间使用后，表面形成的一层温润如玉的亮光，越用越亮，这种岁月的痕迹，就称为包浆。
按收藏界的修复原则应该是尽可能地保留原有的包浆并尽快形成新的包浆效果，所以最好在家具表面烫蜡，比如柏木和榉木，经过打磨后烫蜡，用不了多久就会出现“包浆”，光洁度并不比硬木家具差。
传统打磨用的是挫草，也就是节节草，学名叫做木则草，我国东北很多地方都有出产。
用这种草泡水之后，可慢慢地磨出木头的光彩来。
现代一般使用钢丝棉、高号数细砂纸(800号以上)、各种动物毛发(动物棕毛越硬越好)由粗到细多次打磨，之后再打蜡擦油，一般使用蜂蜡，越原始的蜡效果越好。
6)做漆面或髹饰做漆面并不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，大多数清水木色的古旧民间家具擦蜡即可。
这是古旧民间家具修复工艺中的独特之处。
也有需要从新罩漆的，一般情况下，头道漆后，要再上四到五道面漆，上两次色，揩漆和复漆一共需要八至十道，木质好的上面漆和复漆的道数可适当减少。
漆膜同样需要打磨，效果最好的是使用人的头发反复摩擦。
漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。
四、古旧民间家具修复的特点古旧民间家具因其量大而显得良莠不齐，并不一定每件都是精品，同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美的要求。
可是每件家具都有其最闪亮的优点，这些在同类家具中比较明显的个性，如：雕刻精、打磨細、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出。
这是古旧民间家具修复的一般原则。
1)明式家具的修复特点用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成的名贵高古家具修复时，如果外观状态良好，应该较多的保留包浆；如果状态残破，除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外，要适度复原其始制之初的精美工艺，并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地，在保障结构牢固端正的前提下，对榫卯肩口的严密程度不强求极致，适度松散正是家具年份高古的佐证。
2)古旧民间家具的修复特点古旧民间家具，木质的华美精细最受世人欢迎。
在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。
对破散的结构也要尽力修复，达到严密工整，还其精美的本来面貌。
仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。
对于漆木古旧民间家具，需要针对漆膜情况区别对待。
a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具，常常糙筋必现，除必要的结构修补外，可以因势利导充分表现肌理的风化之旧，提升其所蕴含的时空之美。
b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具，良性磨损较多，破“旧”中往往带有浓厚的人情味，其漆木的斑驳相间，正是其人文价值的所在。
以山西大漆家具为代表的古旧民间家具，黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后，形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几)，是收藏者求之不得的高古雅趣，对此切不可脱漆打磨。
清洁污垢，修整结构的同时，需要对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。
c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。
一旦丝麻脱落腐朽，很难简单修补。
为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色，对已失金褪色的漆画，原则上不应去描补，描绘越多，破坏越大；补画越多，欺世越重。
而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间，因此大漆家具要求“修旧如旧”。
古旧民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点，不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之，两者各有侧重。
但是不论哪种古旧家具在动手修复前，都要弄清其类型﹑特性及用途，并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，修复后尽量保证材料相同，结构和造型一致、制作手法协调。
同时要遵循古物修复的可逆性原则，即修复失败时能够恢复到原状。