母亲观后感

现实生活中，不乏《继母后妈》里薛礼燕人性丑恶的角色，也不乏苏小艾善良大爱的原型。

还记得那首片尾曲《地球你好》的歌词：“当冰雪渐渐地融化，地球是一片汪洋；当大地干枯了村庄，眼睛也失去渴望；......”我相信，众多单亲家庭的孩子，一定会走出自闭狭隘偏执的空间，得到更多身边人的关爱！真情永恒，母爱无边——《春天后母心》观后感题记：人世间，有真诚无限；记忆里，有繁星点点；生命里，母爱的日历永不枯干。

面对这一切，我有万语千言……三十三集的电视剧《春天后母心》已然落幕，但是，整部戏里一个个鲜活生动的人物形象、一次次难以承受的灾难打击和一幕幕令人潸然泪下的场景，使我久久无法忘记。

《春天后母心》全剧以苦情戏特有的悲剧色彩为线索，围绕琇娥一家的生活苦难经历，揭示了当时黑暗的社会背景，以母爱的无私和伟大诠释了人世间永恒的情感，真挚而又强烈。

这是一部充满眼泪与凄情、坚韧与奋斗却趣味横生的故事，是一部感天动地的关于命运苍凉而又令人振奋的书写，是一部弥漫着中国古老而又生机勃勃的传统美德的力作。

琇娥，是本剧的中心，前夫出海打鱼因病暴死海上，被大伯骗嫁给丧妻的屠夫张宝德。

张宝德带着两个小孩和一个患有老年痴呆的父亲，以杀猪为生。

琇娥带着两个孩子和张宝德结婚后，善良的张宝德又在街上捡回一个流浪的小叫花子大龙。

这个组合的家庭在从矛盾中刚刚开始融合、和谐的时候，张宝德抱病不治而亡。

个性坚强又不失面对生活的希望和勇气的琇娥，一人独自承担一个特殊家庭的重担。

这个家中有来自不同血缘关系的孩子，还有患老年痴呆如同小孩的爷爷。

一个坚强的母亲在这个兵荒马乱的的年代独自教养这群孩子们，当中饱含着欢笑血泪。

而通过这个角色塑造，我们更能够省思女性对家庭、社会关系的建构，而作一番彻底的解剖与告白。

整部戏中创造这位思想创新又固守美德的女性，通过她，歌颂母性的伟大，用这个角色紧扣观众的心，让观众随着剧情起伏，体验人生的悲欢离合！我知道，肯定有很多和我一样的影迷朋友们把《春天后母心》完整地看了不下十几遍甚至几十遍，在每一集跌宕起伏、一波三折的剧情中，我们几乎无一例外地折服于秀娥这位慈母所奉献出来的那种惊世骇俗的母爱。

这母爱，称得上是一种前所未有的、超越人类血缘束缚的博大的母爱，为了这样的爱能够永葆青春，琇娥宁愿用她自己的生命去维护，至死不渝。

“家里的每一个孩子，不管是不是我亲生的，都是我的心头肉，都是我的心肝宝贝。

我不能失去任何一个！……我们虽然不是什么富贵人家，可是，每一个孩子在我心里面都是一块珍贵的宝。

怕他们挨饿，怕他们受冻，更怕他们受委屈。

”琇娥无微不至的关怀，使家里的这些孩子们能够在母爱的温暖中幸福地生活、成长。

这样一位慈母的形象更是让传承了中华民族几千年的情感瑰宝再一次披上艳丽的裙裳，在一幕幕令人心碎的苦情戏中上演着梦幻。

整部《春天后母心》的第八集中，一个充满意外而又近乎离奇的死亡结局的出现，使得张宝德的戏早早地就收场了，随之而来的才是整部苦情戏悲剧故事的刚刚开始。

最后，只留下挂在老宅墙上那张发黄的旧相片里的那个模糊的身影作为之后全家人情感融合的契机和线索，同样也见证了这样一个没有稳定经济来源的特殊家庭处在当时那个黑暗社会里的几番风雨飘摇。

阿德在整部戏的第一集中看似平淡地以一个屠夫的平庸身份出场和他在整部戏的第六集中毫不犹豫地收养了大龙相比较，这平淡和平庸的结合却极其成功地烘托出流淌在他血液里的善良品格。

然而，让我们感到遗憾的是，阿德最终没有能够看到全家人其乐融融的生活。

这也难怪，整部戏的名字既然叫做《春天后母心》，也就注定了我们所看到的这样一个关系冗杂的特殊家庭组成之后，阿德的戏必须早早地收场，以一个不需要理由的、不在乎细节的死亡作为结局来给这个父亲的角色画上句号，也给琇娥这位后母留下更大的剧情发展空间。

看完了整部戏，我们不能不说说阿德生前在屠场里的帮手，也是阿德生前的好兄弟——赵刚。

自从阿德死后，出于同情和怜悯，赵刚的确不遗余力地帮助过琇娥一家人，只不过，这其中蕴涵的并不是纯洁无瑕的同情和怜悯。

丧夫的琇娥要艰难地支撑起这样一个特殊的家庭，需要来自朋友们四面八方的帮助。

和其他帮助过琇娥的人相比较，赵刚没有任何名分，再加上琇娥的温柔善良……也难怪他会产生出那种非分之想。

记得，在开机仪式上，演员（王浩）曾经自己品味过自己饰演的这个角色：“整部戏里，赵刚的个性和我很像，他会很想要去帮助别人，但是他会去用一些不对的方法。

”正如我们后来看到的一样，整部戏里，赵刚的确因为自己很多欠妥当的方法给琇娥一家造成了很多悲剧。

从这个意义上讲，整部戏里，赵刚可以看作是琇娥一家所承受苦难的间接造成者。

还有家里年迈的爷爷，一个头脑痴呆的“老顽童”。

到处惹事的他也给琇娥添了不少的麻烦，如果说，赵刚是琇娥一家苦难的间接造成者，那么，爷爷的形象就是家里所有苦难的直接源头。

爷爷偶尔也会有头脑清醒的时候，也会有说话很感人的时候，而这个时候爷爷的角色也或多或少地牵动着整部戏故事发展的线索。

因此，爷爷也是琇娥博大母爱的另一个见证。

尽管整部《春天后母心》是由一幕幕的苦情戏组合而成，但是整部戏的第六集中，大龙的出场却使得我们不禁眼前一亮。

的确，在整部戏悲剧的情感线索之中，大龙的出场就像是我们在千里冰封的原野里看到柳树枝头的萌芽；就像是在荒无人烟的沙漠中听到清泉的鸣响。

大龙的乖巧、大龙的坚强、大龙的无奈、大龙的努力、大龙的上进还有大龙的善良……这些都在无形之中支撑着这个家，维系着这个家。

也可以说，大龙的出场带给这个家、带给琇娥的都是一种对于幸福的无限希望和对于未来的美好憧憬。

自从有了这种“希望”和“憧憬”的力量，也正是有了大龙在生活中力所能及的帮助，琇娥可以不用再过多地分心照顾家里年迈患病的爷爷和其他年幼无知的孩子，这也无疑使得琇娥肩膀上的负担和苦难减轻了许多。

在整部戏的第十二集中，大龙主动为天柱和虎子偷地瓜犯的错误承担责任而被琇娥打骂，使得天柱和虎子彻底消除了对大龙的猜忌和排挤，也使得大龙和这两个不同血缘的兄弟之间的手足之情变得日益亲密无间。

然而，第二十六集中，在全家人分享了短暂的幸福之后，又一个离奇降临的灾难——豆豆的死，也没有能够让大龙摆脱出整部苦情戏悲惨的感情笔调。

然而，豆豆的死并没有让琇娥赶走大龙，那是因为世间的母爱是伟大的，更是宽容的。

尤其是在整部戏的后半部分，琇娥无私的母爱也被赋予了无穷无尽的力量。

金涂夫妇的无情、阿标的恶毒、春桃的陷害、边老夫人的刁难以及这家人所遭受的一切磨难在琇娥博大的母爱面前，都显得那么微不足道。

边老夫人曾经为了考验琇娥卖掉妞的心，对在边府做工的一家人百般刁难。

琇娥无私的母爱再一次散发出了宽容忍耐的熠熠光芒，最终，边老夫人被琇娥博大的母爱深深打动了。

“一个女人，如果只是心爱自己的孩子，那是天性，不叫伟大。

可是你呢？能对别人的孩子爱之如命啊！我佩服你，你是一位真正伟大的母亲！”边老夫人这一番将心比心、语重心长的感慨，或许正是整部戏对于琇娥这样一位慈母用血泪无私奉献出那种博大的母爱最伟大的肯定。

“这几十年，你为了撑起这个家，累成了什么样子，把自己都搞出病来了！……我当年太不懂事儿了，为了嫉妒你，做了那么多对不起你的事儿，你一点都没放在心上！我做的那些事儿，有时候做梦梦到都觉得很惭愧。

”一心嫉妒琇娥的春桃在整部戏里屡屡对脆弱的琇娥一家栽赃陷害，使得本来就艰难困苦的这一家人更加雪上加霜，而春桃最终能够从嫉妒转为悔悟的改过自新，从另一个角度更加清晰地诠释了整部戏中琇娥那博大的母爱和宽容给人们所带来的品格上的陶冶和心灵上的洗礼。

每次看完《春天后母心》，我心里总会有一种被震撼感觉如同氤氲的雾气升腾而起，这些心灵的震撼来自于整部戏中一幕幕的“跪”。

毕竟，“跪”在中华文化的词典里是相当有分量的一个字，在中华上下几千年的传统的观念里，下跪千百年来都被看作是一种屈辱的、没有尊严的表现。

然而，整部戏中，大龙的每一跪却都显得那么真真切切，以至于让我们从他的身上看不到一丝一毫的屈辱的定义。

大龙这一幕幕的下跪，不仅仅让我们解读出坚强、善感和无奈的不同韵味，而且，它启迪着我们应该换一种全新的思维去看待这个问题：其实，整部戏里这一幕幕看似屈辱的、抛弃尊严的一跪，不知道抵掉了前世所犯下的多少罪业，另外，对于演员（植绿）来说，能够用自己的倾情演绎，把整部戏的真情实感融入这一幕幕的下跪，并且演绎得如此的维妙维肖，如此的栩栩逼真，这是多么值得赞扬的勇气和毅力啊！同样让我们感到震撼的是整部戏中一幕幕催人泪下的“哭”。

《春天后母心》作为苦情戏的又一经典力作，悲剧的感情色彩自然而然地横溢在其中。

整部戏中，演员们凭借精湛的演技把这一幕幕的哭戏融入剧情发展的情感升华，这也就无可避免地孕育出了我们所看到的一幕幕感人至深的哭戏。

在整部戏里，琇娥平凡的眼泪不再显得平凡，眼泪在这一刻似乎可以代表包括语言在内的一切。

换句话说，眼泪在这一刻足以洗刷人类心灵之中所有不和谐的尘埃，涤荡着蕴含在心灵深处的人间真情。

久违如此动人的泪水，我真心地感谢上苍安排我与它在《春天后母心》中邂逅。

我曾经无数次地在电视的荧屏上看到情侣分手时挥洒的泪水，无数次地看到功败垂成时苦涩的泪水，无数次地看到千般苦难后成功的泪水，唯有这一次，我才真真切切地感受到了什么是心灵上的震撼，什么是情感上的共鸣。

曾经怀有的梦想都在这一部戏里铺展开来，我不知多少次想要梦入江南烟雨路，去采撷春天绚烂的花朵含英咀华。

而今当我看过了这催人泪下的人间故事，我是多么想要成为剧中的孩子，可以和他们一样生活在这属于后母的春天中。

我不知多少次在梦中徜徉于张家的祖宅，不知多少次在梦里投入秀娥的怀抱，不知多少次在梦里和五个伙伴上演这出戏，不知多少次在梦里感悟这世间的悲欢离合，留下更为永久的记忆。

整部戏留给我们深思的东西的确很多很多，这样一个悲惨的家庭在当时那个悲惨的年代，不但没有得到人们的同情和怜悯，反而有那么多的人还要残忍地让这个原本就摇摇欲坠的家庭陷入更加惨烈的悲惨之中。

因此，可是说，整部戏同样也是在母爱的伟大中折射出了当时那个黑暗社会，人们的麻木不仁、亲朋好友间的尔虞我诈、权贵阶级的唯利是图……人类生存的苦难、困惑和迷惘也都在整部戏里面尽览无余。

看完了这部戏，我才彻底地领悟了一个母亲对儿女的那一份至亲的爱，一份感天动地的爱。

孩子，母亲，家庭可以说是这部戏的全部。

母亲永远是孩子最温暖的避风港，孩子永远是母亲最难舍的牵挂。

我感慨于生命苦难中坚强不屈的这一家人，虽然整部戏没有华丽的服饰，没有奢侈的场景，却显得如此荡气回肠、曲折动人……是伟大的母爱成全了一切，是孩子们的反哺之情感动了苍天！母亲是诗人，用最真挚的情感在我们心底描绘着诗篇；母亲是蜡烛，用辛劳的汗水把自己的青春点燃。

无论雄鹰在蓝天飞翔得再高，永远都飞不出母亲的视线；无论做儿女的走得再远，也永远都走不出母亲的心田。