北方与南方地区彩画地仗特色论文.
中国南北风景油画地域风格比较
地域风格的传 承与保护:加 强对地域风格 的保护和传承, 保持其独特性
和多样性
品牌定位:明确南北风景油画的地 域特色和优势
品牌合作:与国内外知名艺术家、 画廊、博物馆等合作,提升品牌影 响力
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品牌推广:通过展览、网络、媒体 等多种渠道进行宣传
品牌创新:结合现代艺术元素,不 断创新,保持品牌活力
起源:北方风景油 画起源于19世纪末, 受到西方油画的影 响
特点:北方风景油 画注重写实,强调 光影效果,色彩深 沉
题材:北方风景油 画多以自然风光、 乡村生活为主题
风格:北方风景油 画具有强烈的地域 特色,如黄土高原 、草原等
共性:都反映了中国南北地区的自 然风光和人文景观
差异:南方风景油画多以山水、田 园、古镇等为主题,北方风景油画 则多以草原、沙漠、雪山等为主题
构图:注重画面的层次感和空间感, 强调画面的深远和广阔
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色彩:以绿色、蓝色、黄色等自然 色彩为主,强调色彩的清新和自然
技法:运用写实和写意的手法,强 调画面的生动和真实感
色彩:以蓝色、绿色为主,清新自然 题材:以海洋、沙滩、椰树等为主要表现对象 画风:写实与抽象相结合,注重光影效果 情感:表达对海南自然风光的热爱和赞美
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起源:南方风景油画 起源于中国南方地区, 以江南水乡、岭南山 水等为主要题材
特点:南方风景油画 注重写实,强调色彩 和光影的表现,画面 细腻,富有诗意
代表人物:南方风 景油画的代表人物 有徐悲鸿、林风眠 等
(完整版)浅谈“南陈北于”工笔花鸟画形式语言的比较毕业设计
分类号密级编号本科生毕业论文(设计)题目浅谈“南陈北于”工笔花鸟画形式语言的比较学院美术与艺术设计学院姓名王维东专业美术学指导教师高翾原创性声明本人郑重声明:本人所呈交的论文是在指导教师的指导下独立进行研究所取得的成果。
学位论文中凡是引用他人已经发表或未经发表的成果、数据、观点等均已明确注明出处。
除文中已经注明引用的内容外,不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。
本声明的法律责任由本人承担。
论文作者签名:年月日论文指导教师签名:目录引言 (5)第一章工笔花鸟画的形式语言 (6)1.1 形式语言的产生 (6)1.2 工笔花鸟画形式语言简述 (6)第二章“南陈北于”的生平简介 (6)2.1 “南陈”即陈之佛生平 (6)2.2 “北于”即于非闇生平 (7)第三章“南陈北于”的工笔花鸟画形式语言要素的比较 (7)3.1 以线造型的比较 (7)3.2 设色技法的比较 (9)3.3 经营位置的比较 (10)第四章“南陈北于”的绘画艺术成就以及对后世的影响 (11)结论 (12)参考文献 (13)致谢 (14)浅谈“南陈北于”工笔花鸟画形式语言的比较作者王维东摘要花鸟画作为传统中国画的一个支流,宋代的时候,工笔花鸟画所表达的画面内容和画面形式语言已经达到了高度的统一。
宋人工笔花鸟画,是我们学习工笔花鸟画的临本,在技法表现形式上已经相当完善,无论在线条的造型、设色技法、章法构图的表现,都达到了一定的高度。
关键词:中国画工笔花鸟画南陈北于绘画艺术风格AbstractFlower and bird painting as a branch of traditional Chinese painting, Song Dynasty, meticulous flowers and birds painting to express the picture content and screen in the form of language has reached a high degree of unity. Song Dynasty painting, we learn Chinese painting at and in the techniques of expression form is quite perfect, regardless of the performance of the online strip shape and design techniques and composition reaches the certain height.Key words:Chinese painting; meticulous painting; Chen south on the north; the artistic style of painting引言花鸟画是中国画中出现最早的一种未单独成立的学科。
浅析中国南北方风景油画家及其风格
浅析中国南北方风景油画家及其风格作者:张京峰来源:《美术界》2014年第05期一、地域特点我们的祖国地域辽阔,南北跨度大,气候差异形成了不同的地质地貌,自然也有了南北地域特征。
南方降水较多,气候温暖,常年绿树成荫、水色涟漪,形成了南方风景的秀美景色;而北方雨少风大,地广人稀,形成了北方粗犷大气,磅礴厚重的地域风情。
正所谓“一方水土养一方人”,一方水土滋养的艺术总会带有浓烈的地域风格特点。
纵观历史,那些能开宗立派,成为时代巨擘的大家无一不是先从地域母土中吸取养分、健全肌体,进而破土而出,开天拓地,以赋其新、以广其大。
南方是一个大的概念,有相似的山川地貌、气候风物,有共同的艺术追求和相近的审美取向。
南方的青山绿水、红土丘冈已经吸引了众多优秀的油画风景画家。
广东、广西、湖南、湖北、江西、贵州、福建等省份的画家面对大同小异的地貌人文特征将产生不尽的灵魂之约。
共同的话题,都将是南方画家探讨的内容,大家联起手来必然形成一股强大气场,不断地推动油画向前发展。
北方是一个模糊的概念,京津地区是个特区,是天南海北画家的聚集地,南北画风交融、东西性格共存,造就了京津艺术圈的特殊地位。
现在所说的北方主要包括山西、陕西、内蒙古、河北以及东北之地,地形以山地、高原为主,地域开阔,同时又有深厚的人文特色,鲜明的个性特征和共同的地形地貌,吸引了众多风景画家来表现北方的优美风景。
二、性格比对南北两方人在性格特征上有着鲜明的差异,北方人爽快,南方人细腻温和;北方人豪放乐观,南方人心思缜密;不同的性格成就了不同的艺术风格,北方人的画风粗犷有力,表现力极强;南方人则细腻优美,画风温文尔雅极好的表现出了南方风景的恬静优美。
三、画风特点世纪之交的中国油画,已开始从过去崇尚的“苏式风格”和“85新潮”以来所追逐的西方图式中逐渐走出来,将眼光更多地投向民族艺术和地域文化的沃土,给中国油画自身的发展以更多的思考和选择。
特定的地域是能产生独特的艺术流派的,如西方的巴比松画派、巴黎画派,中国的岭南画派、黄土画派,等等。
中国风景油画地域性论文
中国风景油画地域性论文一、南北方不同的历史文化背景中国文化从历史上来说一直存在鲜明的地域色彩,这个地域特色的形成就会给当地人文活动和政治经济产生深远影响。
地域是从大的地理范围和文化积淀划分的文化概念,它涵盖范围远远比—般的地方要大得多,而这也恰好形成了南方的民风民俗保护比较完整,民间巫术在南方文化发挥着重要作用。
北方文化在远古时代以黄河流域的中原一带为代表,农业经济发达,北方文化崇尚祖先崇拜,形成相对正统的文化观念。
中国南北方文化的产生具有多方面的因素,其中主要包括地理环境因素、政治经济因素、文学艺术因素等。
中国的疆域辽阔,各地的文化差异非常明显,中国文化的地域性差别也表现得非常明显。
简单的说就是中国可以划分为南北两大区域。
北方多是以平原、戈壁为主要地形地貌,北方人总是置身于一个视野开阔的地理环境里,相对而言,南方具有气候湿润、植被繁茂的生态环境,这就造成了和南方不同的视觉元素并融进艺术家的内心和血液,这也转变成为艺术创作取之不尽的源泉,从而造成了南北方艺术家从情感上与精神上对世界的不同感受。
北方曾长期作为中国的政治中心。
直至今天依然如此,北方人对社会政治生活的关注度远远超过南方。
因此在北方出现了大量表现当代人心态、生活的新写实力作。
南方长江流域文化区从历史上看,因为远离政治中心,思想比较解放、个性特色更为鲜明。
近些年来.改革开放给南方的政治经济生活带来了活力。
南方艺术家的艺术视野更为开放,他们的创作中显示出温和的怀旧和文化批判性。
与北方的艺术不同。
他们的艺术中大多表现出对都市文化的疏离趋向。
因此,从总体上说,北方是现实型的文学艺术风格。
而南方是幻想型的文学艺术风格。
二、南北方艺术家艺术观念的差异南北方在饮食、地域、语言等历史文化差异。
无疑会对中国绘画风格产生影响,而对于绘画风格的研究也要从艺术作品本身入手,从绘画的情感和形式方面入手。
从历史文化的积淀人手。
积淀指不同于动物又基于动物生理基础的整个人类心理的产生和发展。
中国南北两地水彩绘画题材的地域特征差异
因此很多北方画家都将其雪景融入到自己的作品中198南北静物一繁一简一厚重一空灵体现了南北两地审美上的差异这除了受传统艺术审美的影响也是南北作家在不同生活环境中所得到的不同的心灵感悟北方雄厚南方空灵的差异在水彩画作中淋漓尽致地表现除了凸显了水彩艺术的地域性特征
21 年 01
第5 期
S IN E&T C N L G F R TO CE C E H O O Y N O MA I N I
析 水 彩 发 展 的 历 史渊 源 、 域 风 格 以及 未 来 的方 向 。 地
【 关键词 】 水彩 ; 地域性 ; 绘画题材
1 人物 题 材
人 物 画对 许 多 水 彩 画 家 来 说 都 不 陌 生 , 而初 期 的 画 家 很 少 在 此 然 方 面 有 卓 越 的成 绩 。 后 期 北 方 的关 维 兴 和 南 方 的 傅 启 中 的 作 品 的 出 现 . 补 了 之 前 没 有 突 出 的 水 彩 人 物 画家 的 空 白 , 是 在 水 彩 人 物 的 弥 但 选题 、 图 、 现 等方 面南 北 画 家 又 各 有 不 同 。 构 表 水 彩 艺术 家关 维 兴 在 水 彩 人 物 绘 画 的 造 诣 很 深 , 的 作 品形 象 生 他 动 , 西 细 腻 , 色 运 用 高 雅 自如 , 受 喜 爱 。 他 的 描 绘 的 对 象 多 是 普 刻 颜 深 通平凡的北方老人 、 女和儿童 , 少 画作 中 表 达 了他 对 自己 家 乡 和 亲 人
中国当代南北方风景油画的表现特征研究
中 国 当代 南北 方风 景油 画的表 现 特 征 研 究
熊 霞
摘 要 :风 景 油 画 是 油 画 的 一 个 重要 组 成 部 分 ,从 油 画 传 入 中国 发展 的 一 个 多世 纪 中 , 中 国 油 画 的 发 展 呈 现 出一 片欣 欣 向 荣 的 大 好 景 象,风景油画也在逐步发展 、繁 荣。尤其是在 3代 - 艺术思潮的碰撞下 ,油画 “ ' 民族化 、本土化” 呼声越 来越 高 ,风景油画 的地域 性特征表 现 也 越 来越 受 到 画 家们 的 重视 。 本 文主 要 通 过 南北 地 域 的 画 家 ,由 于 受 地域 环 境和 文化 因 素 的 影 响 ,来 比较 他 们在 绘 画语 言和 情 感 表 达 上 的差异 ,从 而对 中国当代风景油画的发展 有个更全 面的 思考和认识。 关键词 :风景油 画;地域性 ;绘画语 言;情感表达
三 、南 方风 景 油 画 的表 现 特 征 1 、 南 方 的 地域 文化 特 征
这一系列的景象。 南方风景油画在色彩的表现上也更 丰富 、更带有 主观性 。画面上色
彩带给人一种柔和 、含蓄、温婉 、洒脱 、空灵 、诗意 、清新 的感 觉。俗 话说 “ 画如其人”,这也正是南方风景油 画的真实 写照。出生于 江苏的 吴冠 中、吴大羽等先辈画家 ,他们力求 于中国传统文化同西方艺 术的结 合 ,将 中国传统山水画的笔触 、线条融人风景油画 中,充分体现 出江南 水乡的特色。他们的作品有 《 周庄》 《 荷》 《 公园的早晨》 等等 。 出生 于湖南 的陈和西 ,他的画面色彩明快 而又干净 ,色调高雅脱 俗 ,画中形 式感很强 ,呈现 出中国山水 画的精 神特 质,极具 有诗 情画 意的写 意风 格 ,他 的作品有 《 山花》 等等 。出生于 广西 的张冬峰 ,他 的绘 画作 品 展现 了南方的 田园风光 ,他的画面表现出南方人 的人 文情 感与精神 ,有 种宁静 、淳朴的意境 ,就像他的作 品 《 这里 的山林静悄悄》 等等。 四 、北 方 风 景 油 画 的 表 现 特 征
当代中国南北方油画艺术风格差异比较
摘要每个成熟的画家都能从他的表现手法中呈现出他的艺术风格。
风格是艺术作品或艺术创作中显示出来的艺术家的创作个性和艺术特色。
具有真正独特风格的艺术作品要有强烈的震撼力、感染力,使观者能深刻地感受到艺术家个人特有的美学修养、情感意识和文化背景等。
本论文的研究主要分为三个部分,首先是简要说明风格和地域风格基本概念和地域性因素对风景油画风格形成的意义。
其次是对南北风景油画风格表现进行分析。
先列举南北比较有代表性的风景画家,再对南北不同地域文化、不同绘画题材、不同语言形式影响下形成的艺术风格进行比较,其中以张冬峰、陈和西、赵开坤、白羽平风景油画风格为例,及对不同地域文化和地理特征与风景油画创作风格互动发展进行分析。
最后阐述南北风景油画风格发展的趋势与方向及对中国当代艺术发展做出的贡献。
关键词前言 20世纪,中国早期油画家将西方具有人文精神和文化内涵的油画艺术形式移置中国,自此,在中国南北方不同的地域散播开来,通过中国特有的文化地域背景产生了更为灿烂多样的绘画语言,同时,自古以来在“南宗北派”《诗经》与《楚辞》等的影响下,出现“百家争鸣”、“百花齐放”的绚烂历程,中国南北不同的文化积淀造就了南北方油画的不同艺术格局,“从油画自身意义上说,它的发展历史、思想、观念、风格和纯粹的视觉方式表达了几代艺术家对来自西方油画的理解、认识与内心感悟。
”在当代艺术越来越走向商业化、庸俗化和表面化的趋势下,南北方绘画更加强调作品中的“精神内涵”显得尤为重要,因此,南北方艺术主体应站在时代精神的高度上来进行艺术思考和探索,使油画走向更高的层面。
当下的中国处于文化的转型时期,多元文化并存。
外来的、本土的,古典的、现代的,传统的、前卫的,主流的、非主流的等等文化现象让我们这个时代充斥种种繁复的多样风格。
浅谈中国南、北派山水画的地域风格
浅谈中国南、北派山水画的地域风格作者:黄雪芳来源:《书画世界》2020年第02期关键词:山水画;地理成因;风格差异;艺术共性;意境“禅家有南北二宗,唐时始分;画之南北二宗,亦唐时分也。
”(董其昌:《画禅室随笔》)形成于魏晋南北朝时期,隋唐时开始独立,五代、北宋时趋于成熟的中国山水画,它的成因是什么?风格有什么差异?我们应该从中汲取什么艺术养分?这些是笔者作为一个国粹艺术的践行者与后来人想探究的。
一、影响南北山水画风格差异的地理气候因素以秦岭-淮河为界,此界以南山体较为平缓,常年湿润,多植被;而北方山体较为陡峭,起伏较大,四季分明。
这种地域差异影响了山水画的发展走向。
我国秦岭-淮河以北四季分明,夏季高温多雨,冬季寒冷干燥,多石质山,岩体在热胀冷缩的物理作用下易风化,故北方山体大多棱角分明,表面粗糙,在视觉上给人以斧劈一般的感觉。
而秦岭-淮河以南,常年高温多雨,气候湿润,多土质山,山体受雨水冲刷,风化剥蚀缓慢,因此山体平缓,起伏较小,造成了南方地貌圆润、柔和的视觉效果。
中国历史上有很多出名的地域,如江南、塞北、中原、关中、河西、西域、岭南等。
从古代国画的语境上讲,北派在唐宋以前指以中原、关中为核心地域的绘画风格,在唐宋以后指以现在的北京为核心地域的绘画风格;南派则是指以江南、岭南为核心地域的绘画风格。
南北山水画风格既有艺术上的差异,也有文化上的差异。
这既有地域上的成因,也有文化上的成因。
北方山川面貌粗犷,历史厚重,视野开阔,气候寒冷,北方人性格相对冷静大气;而南方山清水秀,山川密布,溝壑纵横,气候温润,南方人性格细腻,心思缜密。
这些都或多或少地反映到画作里。
太行、王屋山、终南山与江南的秀美山水赋予了古典山水画家不同的艺术禀赋。
虽然他们笔下的山水是心中的“神似”的山水,但地理的烙印是实实在在的。
阳刚的立轴与柔美的长卷,秋风落叶与杨柳青青,这些不是艺术差异,而是天地的性格。
它决定了人的性格,决定了艺术的风格。
谈南北方地域环境对花鸟画艺术的影响
水画家于志学先生所创造的冰雪山水 画派更是突出鲜 明的地 域 性, 表达 了北方特有 的冰雪景象和深刻的地域文化 内涵 。
气候。 特点是夏季高温多雨 , 冬季低 温少雨 , 降水充沛 。 尤其是东
南 沿海和西南一些热带地 区, 其气候 、 自然环境等各方 面因素都 显现出的地表地 貌 、一切 自然 物象都与北方 高寒地区的 自然形 态 不同 , 南方 风景秀丽 、 河流分布 密集 , 山川 I 纵横 、 绵延无 尽 , 烟 雨微茫 、 云雾 缭绕 , 在此环境下 的植被 的生 长特点也更加 明显 ,
二、 地域 特征 下的花 鸟画艺 术风格
对于花鸟画家来说 .自然客观物象是表达和抒发作者思 想
思想 表 达 取 地 理 环 境 下 的 自然 万 物 是 密 不 可 分 的 , “ 外师造 化 、 中得 心原 ” 的艺术理念 。 画 家们 无 不 深 刻认 识 与 理 解 。 形 成 色 彩
活相 关 的 客 观 现 实 为题 材 .表 现 出花 鸟 画 的 审 美 文 化 特 色 。 而
明的地域特征 。 在北方地 区尤其是东北地 区 ,地处 高纬度地带 ,由大兴安
岭、 长白山及广阔 的东北平 原构成 , 是我 国纬度最高 、 气温 最低
的地区 . 属于寒温带 、 亚寒带 、 寒带地 区 , 地貌 形态复杂 多样 , 山 地和平原面积大致相 等 , 冬季漫长而寒冷 , 由于夏季阳光充足雨 量较大 , 四季分明 , 在 这样 的气候 影响下 , 形成 了大面积温带 、 温
寒 带针 阔 混 交林 。 这 里 动植 物 丰 富 , 耐旱性很强 , 有 经 济 价 值 很
高 的红 松 、 云杉等 树种 , 有美 丽的 白桦 林 , 有 野菊花 、 小细 叶百 合、 山丹 百合 、 燕 子花 、 紫花鸢尾及满 山的红杜 鹃 , 山岭沟壑 , 处 处生机 . 水生植物有睡莲 、 东北金鱼藻 、 菱角 、 菖蒲 、 芦苇、 乌拉草
南北山水画地域性研究
南北山水画地域性研究□史欣冉祝遵凌摘要:在中国山水画研究中,地域性特征与各个画派风格的形成息息相关。
因此,地域性特征十分重要。
各种艺术风格的山水画是画家个性和情感的体现,地域环境的差别产生了不同的地域文化。
画家通过思想和情感构成独特的绘画风格,不同的地域性对山水画的发展起到了促进作用。
该文探究地域自然因素和人文因素对山水画的澎响,比较南北方画派的差异。
关键词:山水画自然因素人文因素地域性在山水画创作中十分重要,它常常借助自然地貌和文化因素的影响,促进山水画不同流派风格的形成,为山水画的发展提供理论依据。
因此,在山水画研究中,不同地域环境和人类活动对山水画的表现手法、艺术风格的影响十分显著。
一、地域性与山水画的关系20世纪80年代以来,随着文化研究的推进,人文地理因其跨领域、系统性和整体性的特征,引起了绘画研究者的关注。
南朝谢赫在《古画品录》中提出的“六法”成为后世画家遵循的基本法则,"六法”中的“应物象形”“传移模写”使山水画家将地域环境作为描绘对象。
但是,地域性不仅指狭义上的自然山水、地理地貌,其对应时代的文化属性,也深刻影响着画家的审美、品性和感知。
一般来说,民族精神、信仰、习俗也会影响绘画作品。
“一方水土养一方人”“画如其人”“南秀北雄”等表述,亦印证了这一观点。
二、地域自然因素对山水画的影响从笔墨方面看,董源的披麻皴是表现南方山丘土质的良好方式。
董源作为北宋三大家之一,对江南地区的土质有着深刻的理解。
他的作品中锋用笔,线条柔韧,圆而无角,排列参差松紧。
这些线条可以表现江南土山细密的纹理,绘出松散的土地形态。
因此,披麻皴这种表现方式在江南地区广为流传。
而范宽的雨点皴常被用于描绘西北的土地。
在作画时,垂直的短线由反笔中锋画出,像雨滴一样密集,聚点成皴,这种皴法就叫雨点皴,常被用于表现北方山峦雄峻的风光。
从构图和布局方面看,郭熙的“三远论”具有深远的影响。
《林泉高致》中提出:“山有三远,自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。
探析北方具象水彩画
2018·08一、水彩画的发展及具象水彩的语言特质水彩画易携带写生,在西方国家备受欢迎。
水彩从清代传入中国,经过技法上不断创新,与水墨画的结合,画家的努力创作,中国化水彩已经成为一门独立画种。
因与中国原有的以水调色的水墨画在绘画的形式、技法上很是相近,所以,一经传入便很快被国人所接受。
从儿童习画,至专业写生,水彩画教育也是蔚然成风。
经过了好几代画家的努力,水彩画已经成为不可缺少的一门画种。
近些年来,随着全国美展以及水彩展的举办,水彩画得到了空前的发展、提高、革新、繁荣。
在《第九届全国美术作品展览》评奖中,水彩画占据了三个金奖。
现如今水彩画在绘画领域占据了重要地位。
具象艺术指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺术。
具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性。
因此具象水彩画是对物体形象的描绘和表现,与描绘对象比较接近。
具象水彩画是处于抽象与意象的相对面的,具象水彩画不是单纯的写实,在形式、内容、特点上各有不同。
在形式上,具有当代性,能够与油国版雕相互结合。
内容上,通过对水的控制,对画面进行描绘。
水彩画是艺术情感流露的语言中的一种。
画面中水的渗化作用,流动的性质,以及随机变化的笔触,让人感觉得到那种光波的流动,这种意境是其他画种难以比拟的。
水份是水彩画的生命与灵魂,它起着支配画面效果的主要作用。
从两三百年前到现在,水彩画的概念有所扩展,内涵更广,内容更加丰富,大大扩宽了原来的含义,认识只用水来调和颜料画在纸上,画面色彩节奏由水份含量来控制。
在内容上,随着现代水彩画的发展,不仅用水彩色,也用水粉色、丙烯色、国画色、透明水色,局部甚至还用油画色、油画棒、油漆、食盐、砂石等等,也有几种颜色混合使用。
水彩最大特点就是留白,它摒弃了中国画上虚空留白。
通过留白液跟飞白表现肌理效果。
水彩画上的水痕,以前被认为是弊端,现在经过画家的努力把这种变为水彩的特有特征表现出来,丰富画面。
中国具象水彩画是历代匠师和艺术家们创造的艺术品,承载了中华传统文化的精神,其核心是先秦诸家确立的强调人与自然和谐共处的“天人合一”的理念。
一幅画融合了中国北方和南方作文
一幅画融合了中国北方和南方作文你能想象有这么一幅画吗?那可真是个奇妙的东西,就像一场南北大联欢被定格在了画布上。
画面的上半部分呢,那妥妥的是中国北方的特色。
你看那远处连绵的山脉,就像一群强壮的北方大汉,稳稳地站在那儿,山上的树虽然不像南方的那么郁郁葱葱,但是每一棵都像个硬汉,树枝向着天空倔强地伸展着。
山上还有些积雪呢,在阳光的照耀下,白得刺眼,就像给大山戴了顶白帽子。
山脚下是一片广阔的平原,一望无际的田野里,麦子已经收割完了,只剩下麦茬儿,就像大地长出的短胡茬儿,充满了北方那种粗犷的气息。
再近一点,有个小村庄,村庄里的房子都是矮矮的平房,红砖青瓦,烟囱里还冒着烟呢。
一群孩子穿着厚厚的棉袄,在院子里打着雪仗,脸蛋儿冻得红扑扑的,那笑声就像铃铛一样清脆,传得老远老远。
画面的下半部分呢,画风一转,就到了温柔的南方啦。
这里有一条弯弯的小河,河水清澈得能看见水底的沙石和游动的小鱼。
河两岸是密密麻麻的竹子,那些竹子又高又直,就像一群苗条的南方姑娘在河边梳妆。
竹林里还藏着几户人家,都是那种白墙黑瓦的小房子,房檐翘得高高的,像鸟儿的翅膀。
房子周围开满了各种各样的花,红的像火,粉的像霞,白的像雪,一阵微风吹过,花朵们就像在跳舞一样。
河边还有几个妇女在洗衣服,她们一边搓着衣服,一边聊着家常,那吴侬软语就像这河水一样,缓缓地流淌着。
而在画面的中间,是一座桥把南北连接了起来。
这座桥可有意思了,它一半是北方那种厚重的石桥,有着结实的桥墩和宽大的桥面;另一半呢,却是南方那种精致的木桥,栏杆上还雕刻着精美的花纹。
桥上有个老人,他穿着北方的棉背心,却拿着一把南方的折扇,正悠闲地走着,就像一个使者,把南北的文化和风情融合在了一起。
这幅画就像是一个神奇的故事,把中国北方的豪迈大气和南方的婉约秀丽完美地融合在了一起,每次看到它,就好像一下子游历了大半个中国呢。
浅谈中国南、北派山水画的地域风格
是处于他所画的山水之间的“观世音”。如
因为“变易”,所以国画的南北风格差
此作画状态,才能出山水画精品、神品。
异会变化,是可以融合的;因为“不易”,
所有这一切,都有赖于气先在体内,而 所以国画的南北风格差异还是会存在的。
后由内而外地呼吸吐纳,升清降浊,把气运
到笔端。
约稿、责编:史春霖、金前文
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而秦岭-淮河以南,常年高温多雨,气 候湿润,多土质山,山体受雨水冲刷,风化 剥蚀缓慢,因此山体平缓,起伏较小,造成 了南方地貌圆润、柔和的视觉效果。
中国历史上有很多出名的地域,如江 南、塞北、中原、关中、河西、西域、岭南 等。从古代国画的语境上讲,北派在唐宋以 前指以中原、关中为核心地域的绘画风格,
一、影响南北山水画风格差异的地理气候因素 以秦岭-淮河为界,此界以南山体较为
平缓,常年湿润,多植被;而北方山体较为 陡峭,起伏较大,四季分明。这种地域差异 影响了山水画的发展走向。
我国秦岭-淮河以北四季分明,夏季高 温多雨,冬季寒冷干燥,多石质山,岩体在 热胀冷缩的物理作用下易风化,故北方山体 大多棱角分明,表面粗糙,在视觉上给人以 斧劈一般的感觉。
在唐宋以后指以现在的北京为核心地域的绘 画风格;南派则是指以江南、岭南为核心地 域的绘画风格。
南北山水画风格既有艺术上的差异,也 有文化上的差异。这既有地域上的成因,也 有文化上的成因。
北方山川面貌粗犷,历史厚重,视野开 阔,气候寒冷,北方人性格相对冷静大气; 而南方山清水秀,山川密布,沟壑纵横,气 候温润,南方人性格细腻,心思缜密。这些 都或多或少地反映到画作里。
三、南北派山水的共性
为刚,水为柔。山水画,画山水。有山
地域文化对工笔花鸟画的影响——以东北地区为例
2021·04一个地区特色文化起源与发展都与其所处自然地理环境有着密不可分的联系。
在漫漫历史长河中,每个地域都经历了独属于自己的历史演变,生成了各自独具特色的文化背景,也形成了跟自然环境紧密结合的文化艺术特点。
地域文化专指中华大地特定区域的人民在特定历史阶段创造的具有鲜明特征的考古学文化。
地域资源包括其身处的自然环境、地理位置、民俗民风、建筑风格、服饰特点、礼乐仪式、思维逻辑等。
不同的地域资源造就了各具特色的生活环境、文化表现形式。
“一方水土养一方人”,由于地域气候的影响,造就了东北地区独有的荒寒凛冽的自然环境、依四时之变而顽强生长的生物植被种类,为画家们创造了生动且独具特色的绘画题材。
那些在深秋初冬衰竭的枯枝和劲草、残枝败叶就要经历严寒的考验,坚强地以待来年的新生,这些具有地域风格的视觉表象综合呈现出东北地区的属性———荒寒冷逸。
一、东北地域文化的概述东北地区拥有广袤无垠的黑土地,属温带季风气候,在我国纬度最高、气温最低,位于我国的高寒地带。
大、小兴安岭犹如两条巨龙盘横在这片土地上,长白山森林面积广,是动植物天然的栖息地。
由于纬度和气候的原因,这里的动植物耐寒性强,每当冬季来临,到处银妆素裹,呈现出一片静谧的冰雪世界。
这些丰富且坚韧的动植物资源和独具荒寒气质的自然景观为中国画创作提供了丰富的素材和广阔的天地。
尽管如此,由于种种历史原因,具有北方特色的景物没有真正意义上地完全迈入绘画艺术的范围。
东北地区少有花鸟画名家的出现,即使在花鸟画艺术高度发展的宋代,也少有传世名家的产生。
相比于南方绘画的发展,东北地区的绘画发展滞后且缓慢。
直至当下,高卉民、崔志安、张立杰、吴冰、贾平西、陈敬友、姜巍、卢山宇、宿万盛等为代表的一批画家立足北国,坚定脚步,以东北黑土地上崭新的自然风光和从未被描绘的游禽野鸟、寒冷萧瑟冰雪下的枯枝劲草为表现对象,展现出浓郁的地方色彩和原野气息,极大丰富了工笔、写意花鸟画的表现内容和表现形式。
一幅画融合了中国北方和南方作文
一幅画融合了中国北方和南方作文《一幅画融合了中国北方和南方》在我的书桌上,有一幅特别神奇的画。
这幅画呀,就像一个魔法世界,把中国北方和南方紧紧地融合在了一起。
画上的北方,是一片白茫茫的雪地。
大雪纷纷扬扬地飘落下来,给大地盖上了厚厚的棉被。
远处的山峦也变成了白色,就像一个个巨大的冰淇淋。
小朋友们在雪地里欢快地玩耍,有的在堆雪人,有的在打雪仗,他们的笑声在空气中回荡。
再看画中的南方,那是一个美丽的水乡。
弯弯的小河像一条蓝色的绸带,缓缓地流淌着。
河边的柳树垂下了嫩绿的枝条,就像姑娘的长发在微风中轻轻摆动。
河面上,一艘艘小船摇曳着,船头的渔夫正撒网捕鱼呢。
这幅画里,北方的雪和南方的水,北方的山和南方的树,完美地融合在了一起。
它让我看到了中国大地的多姿多彩,我真喜欢这幅画!《一幅画融合了中国北方和南方》我有一幅超级棒的画,它可神奇啦,居然融合了中国北方和南方。
画的左边是北方,那里有高高的城墙,就像一个个勇敢的士兵,守护着城市。
城墙上飘着红红的旗子,风一吹,旗子就呼呼地响。
城墙下,是热闹的集市,有卖糖葫芦的,那一串串糖葫芦红彤彤的,可诱人啦!还有卖风筝的,各种各样的风筝在天上飞,可好看了!画的右边是南方,有一片大大的稻田。
金黄色的稻子在阳光下闪闪发光,就像金子一样。
稻田边有一座小小的竹屋,屋前种着五颜六色的花,蝴蝶和蜜蜂在花丛中飞来飞去,忙着采蜜呢。
这幅画把北方的热闹和南方的宁静融合在了一起,让我看到了不一样的风景。
《一幅画融合了中国北方和南方》有一天,我看到了一幅画,它一下子就把我吸引住了。
因为呀,它融合了中国北方和南方。
北方在画里是一片辽阔的草原。
绿油油的草儿像一块大大的绿毯子,一直铺到天边。
草原上有一群群的牛羊,它们有的在吃草,有的在奔跑,就像一朵朵会动的白云。
远处还有蒙古包,圆圆的蒙古包就像天上掉下来的大蘑菇。
南方呢,则是一片美丽的茶园。
茶树整整齐齐地排列着,像一个个绿色的小士兵。
茶农们戴着草帽,在茶园里忙碌着,他们的脸上洋溢着丰收的喜悦。
南北山水画中地域表现研究
我国国土南北跨度较大,地域差异性明显,不仅在地理环境方面相差甚远,而且在人文、风情方面也迥然不同。
在这样的环境下,中国传统山水画必然产生地域性的不同,特别是在五代时期及其继承发展的过程中,逐渐成熟。
这一时期的画家在继承前人传统的绘画基础上大胆创新,形成了一系列独具象征的绘画风格,也形成了以地域为表现形式的南北两派。
北方山水画派是从唐五代一直到北宋末期,其中耳熟能详的画家有荆浩、关仝、李成、范宽、郭熙。
在范宽的那个时代,山水画已经到达了比较成熟的阶段,他们表现真山真水的笔墨形式在地域风格方面有许多共同的特点。
南方山水画派中王维、董源、巨然、米氏父子、“元四家”是比较有影响力的。
一、地域对南北山水画创作内容的影响内容是构成一幅画最基本的要素之一。
地域不同,南北山水画中的内容元素也是不尽相同的。
面对北方崇高壮美的景物,画家一般选取的表现对象是巨型山体,近景部分搭配林木、山泉,以冈岭相连。
或是松树密林遍布,飞泉流水,再以渔、樵、耕、读、旅等活动图像穿插安排,北方的雄伟壮阔仿若在观赏者眼前展现。
相对于北方山水画,南方山水画的画面内容没有那么壮阔,画家着重描绘的是一些局部小景。
如董源的《夏山图》,董源把极其单调平常的平沙渚堤和叠冈远峦作为表现主题,山坡树木矮小,中部一带的沙碛、冈峦起伏。
又如,《潇湘图》中的沙渚江岸、山脚坡洲,搭配着渔夫捕鱼的场景,表现的是一种平淡、天真、自然、清秀的特点。
二、地域对南北山水画创作构图形式的影响构图在谢赫“六法”中叫作“经营位置”,是绘画中的一种具体表现形式,也是艺术作品中形式美的集中体现。
南方的山水温婉曲折,树木繁茂清幽,云雾缥缈浓密,画面中多是山丘平原,重峦叠嶂,视野比较开阔。
所以南方山水画构图以平远为主,不像北方山水画那么深远、高远,而是多以平视的角度为主,向左右两边延伸。
如董源的《潇湘图》,整幅画是三比一的横式构图,平远的视野使观赏者能将整个画面尽收眼底,水面、山岭与皋地平分秋色,山势平缓,线条流畅,成片的树木郁郁葱葱,营造出一种淡泊、闲适、平静、苍茫、清幽的氛围。
中国南北风景油画地域风格比较
中国南北风景油画地域风格比较
每个成熟的画家都能从他的表现手法中呈现出他的艺术风格。
风格是艺术作品或艺术创作中显示出来的艺术家的创作个性和艺术特色。
具有真正独特风格的艺术作品要有强烈的震撼力、感染力,使观者能深刻地感受到艺术家个人特有的美学修养、情感意识和文化背景等。
本论文的研究主要分为三个部分,首先是简要说明风格和地域风格基本概念和地域性因素对风景油画风格形成的意义。
其次是对南北风景油画风格表现进行分析。
先列举南北比较有代表性的风景画家,再对南北不同地域文化、不同绘画题材、不同语言形式影响下形成的艺术风格进行比较,其中以张冬峰、陈和西、赵开坤、白羽平风景油画风格为例,及对不同地域文化和地理特征与风景油画创作风格互动发展进行分析。
最后阐述南北风景油画风格发展的趋势与方向及对中国当代艺术发展做出的贡献。
北方与南方地区彩画地仗特色-模板
北方与南方地区彩画地仗特色1. 引言我国古建筑彩画有着非常久远得历史,依据最新考古实物发现说明 , 早在新石器时代晚期就已经有古建筑彩画。
最初人们是直接在木构件或墙壁上施色和简单的图案 , 随着审美水平的提高 ,与油漆工艺的结合 , 在古建筑装饰中渐渐演变出彩画工艺。
元代以后 , 慢慢出现在木构件表面上做地仗 , 它即是彩画的基层,同时又可以起到防火防潮的作用。
明清时期的地仗工艺已经渐渐形成了一套完整的、科学的体系,现状所保存下来的古建筑多为该时期修建或修缮的。
地仗以发酵的动物血液、桐油、面粉、砖灰、石灰等按照一定比例混合而成。
使用时在木构造表面分层刮涂,为防止涂层龟裂剥离和增强地仗的拉力,刮涂过程中通常还通过披覆麻布的方式来进行加固。
为保护古建筑木构件长久保存发挥了不可或缺的作用。
2. 北方地区彩画地仗特色中国东北地区古建筑彩画地仗技术在清末发展成熟,由于受地域、民族、文化、气候等方面的影响,东北古建筑地仗彩绘技术在工艺流程和用料配比上区别于我国其他地区。
彩画地仗是对建筑的主要木结构进行加固、防腐处理,从而稳定了整体建筑。
北方地区主要运用桐油、麻、白面、血料等多种材料在木结构建筑表面上披麻、搂灰,形成一层特殊的保护。
由于东北地区具有冬季高寒、冬夏温差大、湿度差异大的气候特征,匠人需要在地仗工艺中采取一些独特技艺,包括:根据季节来调整桐灰油与血料的配比,根据光照调整施工时间、采取局部遮挡措施,伏天不施工等。
此外,油饰所用的油漆是用自制桐油加入银朱等颜料调配而成,有耐晒、防干裂的特性。
传统地仗工艺经过上千年的实践不断发展和完善,在我国北方尤其是在北京地区已经形成了非常完整的操作模式。
在一般情况下分别使用在古建筑的连檐瓦口椽头、椽子望板、斗拱、门窗楣子芯屉、各类花板、雀替等木构件相对较小和有雕刻纹的部位。
这种做法的优点是:省料、省工、便于操作。
缺点是:木结构易出现裂痕,拉伸性差,不利于对木结构的保护。
试论地域性和民族性对中国油画的影响
试论地域性和民族性对中国油画的影响
地域性和民族性对中国油画的影响是不可忽视的。
中国是一个历史悠久,地域广阔,
民族众多的国家,拥有丰富的地域文化和民族传统,这些因素在中国油画发展中起到了重
要的影响。
地域性对中国油画的影响体现在不同地区的油画作品中呈现出不同的艺术风格和主题
内容。
北方地区的油画作品更加注重现实主义的描绘和社会生活的关注,如《稻谷》、《收割》等作品。
而南方地区的油画作品则更加偏重于写意和水墨的表现,如梁思成的《溪边
骑马》等作品。
这种地域性的影响使得中国油画呈现出多样化和丰富性。
民族性对中国油画的影响主要体现在中国油画的创作主题和艺术表现形式中。
中国是
一个多民族共存的国家,不同民族的文化背景和艺术传统都对中国油画产生了深远的影响。
藏族艺术家德鲁梅的作品中常常可以看到藏族传统文化的形象和元素,如《江曲》等作品。
而哈萨克族艺术家齐尔迪孜的作品则更加关注草原民族文化,如《苹果之春》等作品。
这
些民族性的影响使得中国油画兼容并蓄,包容了不同民族的艺术特色和风格。
地域性和民族性对中国油画的影响还表现在中国油画的发展历程和理论研究中。
由于
中国的地域广阔和民族众多,不同地方和民族的油画创作都有其独特的发展历程和理论研究。
中国的文化名城和艺术重镇北京成为中国油画的中心和高地,而西南地区则以成都、
重庆等地为中心形成了自己的油画创作特色。
地域性和民族性的影响也促进了中国油画理
论研究的多样化和深化,使得中国油画在理论水平上不断提高。
中国画的地域性及艺术创新
中国画的地域性及艺术创新中国画的地域性及艺术创新中国画地域性是很多画家所关注的。
各地域的作品都有其特殊性,同时也存在普遍性、联系性,不能以某一地区的某一笔墨技法或抑南贬北的南北宗论。
一、地域不同导致作品风格、表现手法不同自然环境影响人的气质、性格以及生理上的某些特点。
人无法摆脱自然环境对自己的影响,大家都知道南方人与北方人之间的差别,沿海一带的人与内陆人之间的差别。
以东北为例,过去这里是塞外,这里的人喜欢“大雪满弓刀”的气魄,“大气”的劲头是东北人的自豪,严酷的风雪、广阔的原野这些自然景观和人文条件导致无法用南方的皴法表现,而且有些传统中南方的技法不一定就适合东北的环境。
自然环境的不同自然形成了不同性格的人,各区域的艺术家就应按自己的个性选择一条适合自己的艺术发展之路。
21世纪初,我们正处在东西方文化交汇的热点上,每个画家都在经历着生活与艺术、继承与革新、东方与西方、传统与现代的重大抉择。
在过去与未来的时间流程的“竖轴”上,以及东方与西方的空间“横线”上,寻找着自我的“坐标点”,塑造着自我的文化品格。
二、地域性使艺术家的作品形成不同风格艺术作品的表现技法,艺术语言的运用都受环境的影响和制约。
这种地域上的特殊性使中国传统的绘画中的小斧劈皴为特点的荆浩、关仝的笔墨技法生动的表现了关中一带雄伟的山川;以披麻皴为特点的董源、巨然的笔墨技法则又是在写“江南真山”中形成的;米氏父子为了表现对烟雾迷蒙、云水浮动的大自然景色的一瞬间的感受,创造了所谓“米点”;王蒙为了表现土石相间、草木滋生的浙东风物的特点,形成了所谓“解索皴”;笔墨醇然的老画家傅抱石,面对陕北高原峰峦起伏的那种雄伟而又厚朴的景象时心情激动极了,可是却难于表现,这是因为陕北的环境与“暮春三月,草长莺飞”的江南风光大不一样。
明代文学家袁宏道也说过:“故善画者师物不师人,善学者师心不师道,善为师者师森罗万象,不师先辈”。
可见艺术作品的表现技法,艺术语言是受环境的影响和制约。
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北方与南方地区彩画地仗特色论文
2018-12-14
1 引言
我国古建筑彩画有着非常久远得历史,依据最新考古实物发现说明,早在新石器时代晚期就已经有古建筑彩画。
最初人们是直接在木构件或墙壁上施色和简单的图案,随着审美水平的提高,与油漆工艺的结合,在古建筑装饰中渐渐演变出彩画工艺。
元代以后,慢慢出现在木构件表面上做地仗,它即是彩画的基层,同时又可以起到防火防潮的作用。
明清时期的地仗工艺已经渐渐形成了一套完整的、科学的体系,现状所保存下来的古建筑多为该时期修建或修缮的。
地仗以发酵的动物血液、桐油、面粉、砖灰、石灰等按照一定比例混合而成。
使用时在木构造表面分层刮涂,为防止涂层龟裂剥离和增强地仗的拉力,刮涂过程中通常还通过披覆麻布的方式来进行加固。
为保护古建筑木构件长久保存发挥了不可或缺的作用。
2 北方地区彩画地仗特色
中国东北地区古建筑彩画地仗技术在清末发展成熟,由于受地域、民族、文化、气候等方面的影响,东北古建筑地仗彩绘技术在工艺流程和用料配比上区别于我国其他地区。
彩画地仗是对建筑的主要木结构进行加固、防腐处理,从而稳定了整体建筑。
北方地区主要运用桐油、麻、白面、血料等多种材料在木结构建筑表面上披麻、搂灰,形成一层特殊的保护。
由于东北地区具有冬季高寒、冬夏温差大、湿度差异大的气候特征,匠人需要在地仗工艺中采取一些独特技艺,包括:根据季节来调整桐灰油与血料的配比,根据光照调整施工时间、采取局部遮挡措施,伏天不施工等。
此外,油饰所用的油漆是用自制桐油加入银朱等颜料调配而成,有耐晒、防干裂的特性。
传统地仗工艺经过上千年的实践不断发展和完善,在我国北方尤其是在北京地区已经形成了非常完整的操作模式。
在一般情况下分别使用在古建筑的连檐瓦口椽头、椽子望板、斗拱、门窗楣子芯屉、各类花板、雀替等木构件相对较小和有雕刻纹的部位。
这种做法的优点是:省料、省工、便于操作。
缺点是:木结构易出现裂痕,拉伸性差,不利于对木结构的保护。
麻布地仗共有六个级别:两麻一布七灰、两麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。
一般情况下经常使用在古建筑的上架大木、山花博缝板、挂檐板、下架柱子、槛框、塌板、大门、走马板、门窗大边及绦环
板裙板等木构件相对较大的部位。
其最大优点是:因为在使麻和糊布的拉伸作用下木结构不易出现裂痕,利于对木结构的保护,从而对整个古建筑起到了保护与延长审美效果的作用。
其缺点是:费料、费工、操作难度比较大,对从业人员要求较高。
在现代在保护和修缮古建筑工程中最常见和最常使用的是一麻五灰地仗。
它既把单披灰地仗和麻布地仗的优点和长处进行了有机的结合,又尽可能的避免和减少了它们的缺点。
3 南方地区彩画地仗特色
从地理界定上来说,南方地区是指中国东部季风区的`南部,是指秦岭―淮河一线以南的地区。
自古以来我国南方地区建筑上的能工巧匠辈出,在传统技术和工艺方面有许多可取之处,但南方地区关于建筑地仗彩画方面的研究尚未有系统归纳整理,与成熟的北方古建筑地仗研究相比较为薄弱,存在很大的研究空间。
中国南方地区地域辽阔,从古建筑彩画地仗存在的实际状况看,可以将南方地区大致划分为江南地区、云贵川地区和闽粤地区三个区域。
江南地区以苏氏无地仗层彩画传统制作工艺为人知。
采用先打底子再调色绘画的方式,所谓打底子大多数就是用生漆加瓦灰、小粉调匀后找平,再打磨光滑。
或是用光油加石膏粉搅拌均匀、加水调制。
建筑彩画以梁枋彩绘为主,无地仗基础上,采用暖色、浅色为主色调,直接做底色,再以颜料胶绘制而成,也达到了与木质结构表面无缝结合。
云贵川地区彩画地仗工艺类似于江南地区,又融合了西南少数民族的技术与工艺,每个地区都有着鲜明的地域性和民族性,不会将彩画地仗作为建筑中唯一的艺术表现形式,而是与其他立体的装饰方式相结合,别具特色。
在其地仗工艺中不作麻是区别于北方传统工艺的重要特点,也与气候条件有较大关系。
披麻会增大拉伸性,如在年平均湿度达到 76% 的贵州地区,麻的拉伸性会让木结构表面起鼓,这给保持木结构稳定、不腐朽带来了巨大的挑战。
因此,贵州地区地仗工艺就发挥了扬弃精神,不披麻成为了其具代表性的特点。
闽粤地区地仗彩绘工艺自成体系,不仅对木结构量身定做地仗彩绘,同时在木结构上雕刻与地仗彩绘相互交融,多用油漆,少用水胶。
在传统材料的应用上,南方地区古建筑地仗彩绘使用矿物颜料和动物胶兑水配色,在调配比例上,因为南方环境因素差异较大,不同地区不同季节有不同的比例,具了解都是传统工匠根据经验调配。
南方地区也广泛的应用了生漆和广漆,是有别于北方的,这也是由地理环境所决定的,生漆和广漆可以在潮湿的环境中延长色彩的辨识度。
结语
相对于北方古建筑而言,南方古建筑所处环境具有高温高湿,日照充沛的特点,地仗工艺多采用薄层地仗或不披麻地仗,有些甚至无地仗。
由于与北方有地仗的古建筑所处环境、气候有很大的差异,所以地仗的制作工艺就存在区别。
但无论区别有多大,作用都是一致的,都是为了对古建筑起更好的保护作用。
古代木构建筑油饰彩画经过长期外界环境因素的作用仍能保持完好,其原因与古建筑地仗工艺密不可分。
地仗工艺是中国古建筑的一大创造,是珍贵的文化遗产。