浅析柯布西埃与机器美学1

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对柯布西埃的评价
• 人们说：“如果不理解柯布西埃的话，就很难理解现代建 筑”，但要想真正理解这位建筑大师似乎并非易事柯布西 埃提出的理论本身就存在着许多矛盾。柯布西埃提出的 “住宅是居住的机器”道出了建筑要满足功能要求的重要 性：建造一座建筑、住宅，最终目的是为了使用。但他又 说：建筑往往被“贬低到仅仅有功能用途的水平”，“这 仅仅是构筑物，不是建筑。建筑只有在产生诗意的时刻才 存在，建筑是一种造型的东西。”再有柯布西埃的《走向 新建筑》一书发出了民主乃至于民粹的精神号召，被称为 “建筑中民主和科学的宣言”，但柯布西埃又倡导把他的 “新建筑五原则” 尽量适用于任何建筑地段条件，使其 成为通用的建筑模式。迄今为止对柯布西埃其人及其作品 的诠释和评价褒贬不一。虽然柯布西埃的《走向新建筑》 被誉为现代主义建筑经典著作，但此书也引发了许多批评 文章，这些文章将其讽刺为狂热大言、芜杂混乱。
成果
• 1925年，在巴黎国际现代装饰与工业艺术博览会上，柯布 西埃设计了有名的“新精神馆”。这是一座小型的住宅， 试图最大限度地利用场地，尽可能地使用标准化批量生产 的构件和五金件，以提供一幅现代生活的预想图。这座住 宅的成功使柯布西埃成了20世纪20年代国际现代主义的代 表人物。1926所柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”， 即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。 这些都是由于采用框架结构使墙体不再承重后产生的建筑 特点。萨伏伊别墅是具有这些特点的著名代表作。柯布西 埃为了获得和谐统一的整体环境，常自己进行室内设计和 家具设计，如20世纪20年代就设计了一些充满现代气息的 钢管结构椅，其中一种躺椅至今仍在生产。
历史
• 柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美 学”。
• 机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器 本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯 而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为 基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切 附加的装饰。在机器美学被实际应用到机器本身之前，首先 在建筑和一些实用艺术品上得到体现。在这里，对于机器的 兴趣不如说是对于简单、抽象形式的兴趣。柯布西埃最有影 响，也是最受非议的一句名言就是“住房是居住的机器”。 他主张用机器的理性精神来创造一种满足人类实用要求、功 能完美的“居住机器”，并大力提倡工业化的建筑体系。他 的一些建筑设计采用了机器的造型，如模仿轮船、飞机的部 件等，但它们与机器的功能及效率并无关系。这些设计把机 器美学推向了高峰。
1928年设计的躺椅
• 1928年设计的萨伏伊别墅
新精神馆室内
柯布西埃
勒·柯布西耶 ，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建 筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。 他和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗并称为现代建筑派 或国际形式建筑派的主要代表。
他激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古 主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时 代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法， “工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与 自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机 器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要 任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设 计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。
柯布西埃现在仍对建筑设计和城市规划有着很大启发，许多有益的突破 仍会百转千回地追溯到他的理念上。
• 1925年,在巴黎国际现代 装饰与工业艺术博览会上, 柯布西埃设计了有名的
“新精神馆”。这是一座 小型的住宅,试图最大限度 地利用场地,尽可能地使用 标准化批量生产的构件和 五金件,以提供一幅现代生 活的预想图。这座住宅的 成功使柯布西埃成了20世 纪20年代国际现代主义的 代表人物。
美学的含义
• 机器美学: 其含义有三方面：其一，建筑应 象机器一样符合实际的功用，强调功能和 形式之间的逻辑 机器美学
• 关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器 那样可以放置在任何地方，强调建筑风格 的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样 高效，强调建筑和经济之间的关系。柯布 西埃的“房屋是居住的机器”就是基于这 种思想而提出的。
他激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点复古主义的建筑风格歌颂现代工业的成就提出我们的时代正在每天决定自己的样式称颂工程师的工作方法工程师受经济法则推动受数学公式所指导使我们与自然法则一致达到了和谐
浅析柯布西埃与机器美学
姓名： 班级:10级环二班
学号： 指导老师：
• 机器美学含义 • 历史 • 成果 • 柯布西埃 • 建筑观及对建筑的贡献
• 勒·柯布西耶充分发 挥这些特点，在二十年 代设计了一些同传统的 建筑完全异趣的住宅建 筑。萨伏伊别墅是一个 著名的代表作。柯布西 耶的建筑设计充分发挥 了框架结构的特点，由 于墙体不再承重，可以 设计大的横向长窗。
从1922年开始，柯布就构思了可供300万人共同生活的巨型城市规划，他 做过很多城市规划方案，形式感很强，却被认为缺乏可操作性。此后，他参 与组织了被称为C.I.A.M（国际建协）的现代建筑会议，编写了有关人居环 境重要文件《雅典宪章》，虽然受到了反对派的嘲笑，可其中所说的原则， 仍然潜移默化的发挥了作用。1935年，他写就了《光辉之城》一书，献给了 “当局”，却并未得到认同，之后，他把这本书寄给了莫索里尼、贝当以及 斯大林，因为他们看起来似乎更容易接受那些“革命性”的建议，可他们最 终选择了新古典主义。他还寄给了印度的尼赫鲁。多年以后，尼赫鲁考虑进 行现代城市规划的时候，却没有来找柯布，而是找到了C.I.A.M.组织里的其 他成员。他们又重新把柯布西埃推到了尼赫鲁面前，告诉他这才是合适的人 选。可惜的是，柯布在印度的规划也未能全部实施，不足以校验他的理论到 底是对还是错。
勒·柯布西埃埃早期的作品致力于解决住宅问题。 1914年他提出了框架式结构体系,这是一种基于带有 承重框架结构的立方体建筑的设想。它的基本单元用 钢筋混凝土制作而成，采用了标准化的构件，这种基 本单元成为了柯布西埃所有作品的原型，一直沿用到 二十世纪20年代后期。在当初的设计构想中，这些建 筑仅仅用于一些工人住宅或艺术家工作室，以及一些 街区住宅的项目，后来也被用来设计较为复杂的别墅。
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新 建筑五点”，它们是：
底层架空：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。
屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即 可。
横向的长窗：由立面来看各个楼层像是个别存在的 楼层间不互相影响。
自由立面：大面开窗，可得到良好的视野。