篆书篆刻试题

填空与选择：
1、广义的篆书包括甲骨文、金文、籀文、简牍、帛书、兵符、盟书文字和小篆。

2、根据线条的类型，篆书可分为玉箸篆、铁线篆和倒韭篆。

3、甲骨文最早是1899年由当时的国子监祭酒王懿荣发现的，其出土地点在河南安阳小屯村。

4、甲骨文又被称为殷墟文字、甲骨卜辞、卜辞、殷契、契文、殷墟书契、甲文、甲骨刻辞。

5、金文又叫钟鼎文、钟鼎铭文、钟鼎款识。

它产生于殷商时期，兴盛于西周。

6、毛公鼎是目前发现的铭文最长的青铜器。

7、散氏盘、虢季子白盘、毛公鼎、大盂鼎被称为金文中的四大国宝。

8、石鼓文是我国现存最早的石刻文字，相传为周宣王太史籀所书，所以也叫籀文。

又因其内容多为歌颂田猎、宫室美好的文字，又被称为猎碣文字。

9、魏晋时代的篆书具有代表性的是魏国的三体石经和吴国的天发神谶碑。

10、唐代篆书成就最高的是李阳冰，他创造了铁线篆。

11、宋代最有名望的篆书作者是徐铉、徐锴。

12、清代邓石如是篆书创作史上一位里程碑式的人物。

13、吴昌硕的代表作是“临石鼓文册”。

12、王懿荣的弟子刘鄂于1903年编辑出版了《铁云藏龟》，成为甲骨文的第一部著录。

13、近现代罗振玉在
甲骨文书法创作方
面取得前无古人的
成就，对后学影响巨
大。

14、《金文编》作者
是著名的古文字学
家、考古学家、书法
篆刻家容庚。

15、篆变的几种方法
有：改易、减省、增
加、易位、综合、盘
曲。

简答题：
1、简述甲骨文和金
文及其出现的时期。

甲骨文是甲骨
文字的简称，即刻在
龟甲兽骨上的文字。

金文是指铸造或刻
凿在青铜器上的铭
文，古代称铜为金，
所以叫金文。

金文和
甲骨文并存于商周
两朝，商代以甲骨文
享誉，周代以金文著
称。

2、金文笔法的主要
特点是什么？
（1）、起笔：逆
入平出，其头可圆可
方，但须雄浑有力。

（2）、行笔：以
中锋为主，辅以粗
细、轻重、疾涩等节
奏上的变化，使线条
丰富多彩。

（3）、收笔：应
用回锋或留笔的方
法，将笔收紧，切勿
草率。

3、简述金文的章法
格局的类型及代表。

（1）、竖成行、
横无列，以《天亡
簋》、《毛公鼎》、《令
鼎》为代表。

（2）竖成行、照
顾到横向的有序与
顾盼，以《大盂鼎》、
《散氏盘》为代表。

（3）竖有列、横
成排，以《史强盘》、
《虢季子白盘》为代
表。

4、简述著名学者陈
梦家划分金文的类
型及特点。

（1）、齐鲁型、
中原型、江淮型、秦
型。

（2）、齐鲁型、
中原型金文，风格粗
犷、浑厚，成为黄河
流域文化的典范；江
淮型金文风格纤丽、
奇肆，则是长江流域
文化的典范；秦型金
文最封闭，也最保
守，它的风格趋向单
一、规整。

5、简述石鼓文在线
条、结构、章法上的
特征。

（1）、在线条表
现形态上，自然纯
厚、质朴遒劲，骨力
雄强。

（2）、在造型结
构上，略呈长方形，
匀称自然、舒展大
方。

（3）、在章法构
筑上，布白均匀，左
右相兼，开合有度，
气势壮阔。

6、简述《石鼓文》
在历史上的地位与
影响。

《石鼓文》在篆
书书体发展史上，具
有极为特殊的地位。

他与金文相比，无论
是线条、结构还是章
法上都呈现出一种
方整、严谨、肃穆、
卓然不凡的艺术格
局。

他的生成，为秦
代篆书走向标准化
作了书体发展意义
上的铺垫工作。

康有
为在《广艺舟双辑》
中称誉石鼓文为
“为篆之宗”。

7、秦篆的成熟及其
意义是什么？
篆书走向成熟，
是以小篆的体式完
备为标志的。

《峄山
刻石》、《琅琊台刻
石》、《会稽山刻石》
即是小篆成熟时期
的代表作。

小篆的走
向成熟，带来了中国
书法史上第一次书
体的标准化，古文字
学家认为这是一项
前所未有、值得庆典
的宏伟工程。

因为中
国文字经过了商周
这一漫长的历史时
期，从繁杂、混乱、
无序的状态中终于
走向整齐、严谨与规
范，正是由于有了秦
篆的标准化，我们今
天的汉字才有了规
范化、统一化体系的
标准依据。

因此说，
秦篆的标准化，是后
世汉字赖以支撑、生
存的根基。

9、清代篆书的复兴
标志是什么？有哪
些有成就的篆书书
家？
清代前期的篆书
发展虽然涌现了大
批篆书家如王尌、钱
玷、桂馥、洪亮吉、
孙星衍等，但均未能
摆脱小篆的笼罩，在
创作上没有更大更
宽的拓展。

清代篆书
的真正复兴与发展，
是在清代中期以后，
碑学大兴，篆隶随之
大兴，涌现了大批的
篆书大家，最为杰出
的代表当推邓石如。

另外比较有代
表的篆书家还有杨
沂孙、徐三庚、赵之
谦、吴大澂、吴昌硕、
王福庵等等。

10．大篆与小篆在风
格上有什么区别？
西周后期，汉字
发展演变为大篆。

大
篆的发展结果产生
了两个特点：一是线
条化，早期粗细不匀
的线条变得均匀柔
和了，它们随实物画
出的线条十分简练
生动；二是规范化，
字形结构趋向整齐，
逐渐离开了图画的
原形，奠定了方块字
的基础。

大篆是对后
来的小篆而言的。

小篆也叫“秦
篆”。

秦朝李斯受命
统一文字，这种文字
就是小篆。

通行于秦
代。

形体偏长，匀圆
齐整，由大篆衍变而
成。

小篆的笔划较
细，所以也有“玉箸
篆”之称；在字形上
呈长方形，结构往往
有左右对称的现象，
给人挺拔秀丽的感
觉。

论述题：1、试述邓
石如篆书用笔及结
构特征。

邓石如对篆
书书体的发展，最大
的贡献在于他一改
古代书家长期运用
短峰、硬毫的用笔书
写习惯，运用长锋羊
毫书篆。

在宗法秦篆
的基础上，融隶意于
篆书之中，极尽长锋
羊毫挥运过程中婉
转流畅、挥洒自如之
能事，充分发挥笔
尖、笔肚和笔尾部的
作用，方笔圆笔并用
而以圆笔为胜。

以他
的《白氏草堂记》为
例，在用笔上，邓石
如最大的贡献是对
长锋羊毫毛笔笔性
的充分体现与运用。

线条多以逆锋入笔，
即速向下行笔，笔肚
中锋之毫全部铺开，
行笔至笔画末端，稍
用力驻笔，然后用力
收笔，收笔处稍有方
意又圆润饱满，有斩
钉截铁之妙。

特别是
放纵的长线条，写来
生动自然，婉转流
畅，形成了独特的邓
石如家法。

结构特征上，
邓石如篆书的最大
特征是精而密，充分
运用疏与密、大与
小、长与短、圆与方
等矛盾的统一规律，
在对局部的点、线结
构的夸张中，强调字
形机构和整体风格
的协调、自然、生动。

故而后人称其篆书凝练茂密，浑然天成。

欣赏邓石如的篆书，常常使人联想起浓墨宰相刘墉，又使人感悟到具有商用金文的厚重凝练和秦代篆书的婉转流畅之风貌。

2、试论吴昌硕篆书的用笔、章法结构特征。

继邓石如之后，吴昌硕再次独领风骚于篆书书坛。

他的书法得力于《石鼓文》，又以草法为之，敦厚朴拙，气度恢弘，在近现代书坛上堪称一代大师。

吴昌硕在用笔上最大特点在于他以草法为篆，一意孤行，率意、苍老、古拙的线条，极好的表现了他的恢弘气势。

以他所临的石鼓文为例，在结构上不局限于既有的法则，因势造型，因形取势，上下左右，顾盼得体。

特别是上下结构、左右结构的字，写起来更是得心应手。

章法上，因势生情，因形就势，其间的揖让、穿插，尤其是空间结构的大胆处理，更显得参差错落之妙，后人喻之为“大珠小珠落玉盘”。

3、为什么把《散氏盘》称为金文中的草书？
《散氏盘》的书法具有极高的艺术价值。

扁圆的字形，野逸粗质，无一字不欹侧；而字间呼应，圆润拙劲，无一字不稳妥。

其气势雄健欢腾，形质谲奇恣放，情趣真率稚拙，章法朴茂淳古，笔意自然浑厚。

其线条凝重含蓄，将老辣与天真，沉稳与恣肆，灵
动和朴茂合而为之。

它的奇拙朴
茂、恣肆豪放的艺术
风格与西周晚期成
熟金文的规整纯熟、
华丽精美的风格形
成鲜明的对照。

它既
不是西周晚期成熟
金文的规整形态，也
不是严整疏朗的装
饰性很强的线条构
形，而是别开生面，
呈现一派天机。

因
此，它被称为“金文
中之草书”，可谓开
草篆之先河。

4、试论篆书在书
法史发展中的地位
与意义。

篆书在书法
史发展中的地位与
意义是任何一种书
体无与伦比，也无法
替代的：
（1）篆书作
为一种书体，他的萌
生和发展，启开了中
国文字发展演变的
先河。

作为五体之
首，它的发展演变，
带来了隶书、楷书、
行书、草书四体逐渐
生成，并慢慢从这一
母体中剥离而形成
独立而又紧密相连
的书体风格。

（2）篆书书
体的发展演变，极大
地丰富了我国的书
法艺术宝库。

（3）以篆书
书体发展过程中所
使用的工具材料而
论，其中有龟甲、兽
骨、竹、木简牍、玉、
石、青铜、纸张等；
使用手段有锲刻、铸
造、书写；地域分布
和流传范围极为广
泛，充满浪漫、神秘
的色彩。

（4）完成了
以实用为目的“准
艺术行为”到艺术
为目的“纯艺术追
求”的转换。

（5）篆书书
体的生成过程中，孕
育出了大批书法家。

5、试论吴昌硕篆书
风格的演变。

从现存的作
品来看，吴昌硕40
岁前后所临写的《石
鼓文》点画瘦细平
直，由于用笔尚不够
熟练，显得软弱松
弛，时有迟疑板滞之
处。

结字方正拘谨，
虽力求匀称但是左
右分布和疏密安排
往往失之突兀，力不
从心。

可以看出，吴
昌硕年轻时篆书从
杨沂孙、吴大澂二人
得法较多，字形方
正。

60岁左右，在
用笔上已能熟练把
握，行笔、转折果断
遒劲，线条加粗变
厚，节奏变化也渐趋
丰富。

结体上吸收秦
篆的特点，字形稍稍
拉长，上部相对紧
密，下部疏朗，垂笔
向左右微微开张，从
而将《石鼓文》与邓
石如、吴熙载的篆书
风格结合起来。

70岁以后，个
人风格进一步成熟
和强化。

用笔浑朴厚
重，饱满鼓荡，起笔
藏锋回护，行笔圆润
充实，收笔或戛然而
起，或轻顿缓提，以
遒劲老辣为特征；结
字茂密紧凑，正欹互
用，体势上以纵取
势、左低右高的规律
非常突出，寓端庄于
错落之中。

而在分布
上疏密有致，避让得
宜，在整体上仍能达
到雍容端庄的效果。

用墨则以浓湿为主，
饱墨铺毫，意蕴生
动，有时墨尽笔枯，
更添苍莽朴拙之趣。

从吴昌硕篆
书的发展过程上看，
基本上是由清逸渐
趋浑厚，由平稳渐趋
纵肆，由整齐转向参
差，最终形成恣肆老
辣、慓悍雄强的风
格。