拙政园赏析论文

拙政园赏析论⽂
拙政园景观赏析论⽂
建筑学专业
拙政园，这⼀⼤观园式的古典豪华园林，以其布局的⼭岛、⽵坞、松岗、曲⽔之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。

其总体布局以⽔池为中⼼，亭台楼榭皆临⽔⽽建，有的亭榭则直出⽔中，具有江南⽔乡的特⾊。

池⼴树茂，景⾊⾃然，临⽔布置了形体不⼀、⾼低错落的建筑，主次分明。

总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。

以荷⾹喻⼈品的“远⾹堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于⽔池南岸，隔池与东西两⼭岛相望。

远⾹堂之西的“倚⽟轩”与其西船舫形的“⾹洲” “荷风四⾯
亭”成三⾜⿍⽴之势，都可随势赏荷。

倚⽟轩之西有⼀曲⽔湾深⼊南部居宅，这⾥有三间⽔阁“⼩沧浪”，它以北⾯的廊桥“⼩飞虹”分隔空间，构成⼀个幽静的⽔院。

中部景区还有微观楼、⽟兰堂、见⼭楼等建筑以及
精巧的园中之园——枇杷
园。

西部主要建筑为靠近
住宅⼀侧的三⼗六鸳鸯
馆，是当时园主⼈宴请宾
客和听曲的场所，厅内陈
设考究。

东部原称“归⽥园
居”，配以⼭池亭榭，仍保
持疏朗明快的风格，主要
建筑有兰雪堂、芙蓉榭、
天泉亭、缀云峰等，均为
移建。

拙政园的建筑还有
澄观楼、浮翠阁、玲珑馆
和⼗⼋曼陀罗花馆等。

1、廊
⼩飞虹：是苏州园林中极为少见的廊桥。

朱红⾊桥
栏倒映⽔中，⽔波粼粼，宛若飞虹，故以为名。

古
⼈以虹喻桥，⽤意绝妙。

它不仅是连接⽔⾯和陆地
的通道，⽽且构成了以桥为中⼼的独特景观，是拙
政园的经典景观。

2、阁
松风⽔阁: 松、⽵、梅在中国传统⽂化中被称作“岁寒三友”。

松树经寒不凋，四季常青，古⼈将之喻有⾼尚的道德情操者。

松之苍劲古拙的姿态常被画⼊图中，是中国园林的主要树种之⼀。

松风⽔阁⼜名“听松风处”，是看松听涛之处。

留听阁：为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听⾬的绝佳处。

阁内最值得⼀看的是清代银杏⽊⽴体雕刻松、⽵、梅、鹊飞罩，⼑法娴熟，技艺⾼超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在⼀起，是园林飞罩中不可多得的精品.
3、亭
天泉亭：是⼀座重檐⼋⾓亭，出檐⾼挑，外部形成回廊，
庄重质朴，围柱间有坐槛。

亭⼦之所以取“天泉”这个名字，
是因为亭内有⼝古井，相传为元代⼤宏寺遗物。

此井终年不
涸，⽔质⽢甜，因⽽被称为“天泉”。

涵青亭: 涵青亭居于⼀隅，空间范围⽐较逼仄。

整座亭⼦犹如⼀只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势
1. 对景
“雪⾹云蔚亭”、“待霜亭”与远⾹堂互为对景
2、框景
芙蓉榭：拙政园东部⼀⽅形歇⼭顶临⽔风景建筑，
位于主厅兰雪堂之北，⼤荷花池尽东头。

荷池
约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的⼩榭
前有很深远的⽔景，⽔中植荷，荷⼜名芙蓉，
⼩榭之名由此⽽来。

芙蓉榭已成为东部很有特
⾊的风景，尤其是夏天夜晚，皓⽉当空，明⽉，
清风，⽉影，荷⾹齐⾄，确实能给观赏者带来
美不胜收之感。

⼩榭室内装修也极为精美。

⼩
榭临⽔的西⾯装点有雕刻的圆光罩，东⾯为落
地罩门，南北两⾯为古朴之窗格，颇有苏州园
林⼩筑的古雅书卷之⽓。

芙蓉榭：就是建筑在⽔边的⽔榭。

榭是我国古代⼀种很美的建筑形式，凭借周围风景⽽构成，形式灵活多变。

芙蓉榭屋顶为卷棚歇⼭顶，四⾓飞翘，⼀半建在岸上，⼀半伸向⽔⾯，灵空架于⽔波上，伫⽴⽔边、秀美倩巧。

芙蓉有⽊芙蓉和⽔芙蓉。

⽊芙蓉是⼀种变⾊花，早晨淡红⾊，中午紫红⾊，傍晚粉红⾊。

⽔芙蓉是指荷花或莲花。

框景⼿法：圆光罩、长⽅形落地罩：封闭与开阔对⽐
加了镜框的中国⼭⽔画。

3、分景
分景可构成园中有园，景中有景，景中有情的构景处理⽅式，造成了景物中虚中有实、实中有虚、虚虚实实的丰富变化。

有障景和隔景两种。

⼩飞虹是苏州园林中唯⼀的廊桥。

朱红⾊桥栏倒映⽔中，⽔波粼粼，宛若飞虹，故以为名。

古⼈以虹喻桥，⽤意绝妙。

它不仅是连接⽔⾯和陆地的通道，⽽且构成了以桥为中⼼的独特景观和经典景观。

起隔景作⽤。

4、借景
梧⽵幽居
俗称“⽉到风来亭”，建筑风格独特，构思巧妙别
致的梧⽵幽居是⼀座亭，为中部池东的观赏主景。

亭的绝妙之处还在于四周⽩墙开了四个圆形洞门，
洞环洞，洞套洞，在不同的⾓度可看到重叠交错的
分圈、套圈、连圈的奇特景观。

四个圆洞门既通透、
采光、雅致，⼜形成了苏州园林⼀年四季景⾊，南
⾯春景（桃树、柳树），西⾯夏景（荷花），北⾯秋
景（梧桐树、⽵⼦），东⾯东景（梅花，⽩墙）。

“梧⽵幽居”匾额为⽂徵明体。

“爽借清风明借⽉，动观流⽔静观⼭”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连⽤⼆个借字，点出了⼈类与风⽉、与⾃然和谐相处的亲密之情；下联则⽤⼀动⼀静，⼀虚
5、夹景
远景在⽔平⽅向视界很宽，但其中⼜并⾮都很动⼈，
因此，为了突出理想景⾊，常将左右两侧以树丛，
树⼲，⼟⼭或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡
的狭长空间，这种⼿法叫夹景，夹景是运⽤轴线，
透视线突出对景的⼿法之⼀，可增加园景的深远感。

夹景是⼀种带有控制性的构景⽅式，它不但能表现
特定的情趣和感染⼒（如肃穆、深远、向前、探求
等），以强化设计构思意境、突出端景地位，⽽且能
够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，
直到端景的⾼潮
塔影亭
6、漏景
秫⾹馆：位于拙政园东部，原为秫⾹楼，位于天泉亭
北⼟⼭松岗之西，为拙政园东部最⼤的厅堂。

秫者，
稷、稻的统称，此处原来为归⽥园居之北界，墙外为
北园，乃园主的家⽥，故于此建楼，以观赏农桑⽥园
之景。

秫⾹之名，亦由此得。

当年复建此堂时，馆内
所有落地长窗裙板及夹堂板上均刻有《西厢记》⼈物
故事图案，1966年，为保护起见，将图案翻⼊室内，
以⽆雕刻的反⾯窗板向外，⼀直沿⽤⾄今。

今⽇的秫
⾹馆四周景⾊开朗，南边隔⽔为⼭岛，是游⼈品茗休
憩的好去处。

7、添景
涵青亭
园林建筑，以亭的变化为多。

亭是⼀种只有
屋顶⽽没有墙的⼩屋，玲珑轻巧，⼀般由屋顶、柱⾝
和台基三部分组成。

在园林中可点景、观景，⼜可供
⼈⼩憩、纳凉、避⾬。

拙政园不仅亭多，⽽且形式不
⼀。

涵青亭居于⼀隅，空间范围⽐较逼仄。

但造园家
以⾼⼤的⽩墙作底，建了⼀座组合式的半亭，⼀主⼆
从，主亭平座挑出于⽔⾯之上，犹如⽔榭，两侧副亭
略向后退，朝左右展开，似廊⼜⾮廊，主亭发两只戗，
副亭发⼀只戗，整座亭⼦犹如⼀只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。

斜倚亭边美⼈靠⼩坐，天光云影⽔间，锦鲤遨游，荷莲轻荡。

当远⽅⾃然景观或⼈
⽂景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。

如果在中间或近处有乔⽊或花卉作中间或近处的过渡景，这乔⽊或花卉便是添景。

添景可以建筑⼩品、树⽊绿化等来形成。

体型⾼⼤姿态优美的树⽊，⽆论⼀株或⼏株往往能起到良好的添景作⽤。